淺談主胡在戲曲樂隊(duì)中的作用

楊 君

（湖北省英山縣黃梅戲劇團(tuán) 湖北 黃岡 438700）

高胡原為廣東音樂中所使用的粵胡，解放后，才逐漸被吸引到黃梅戲樂隊(duì)中作為胡琴類的高音樂器，即主胡。高胡在黃梅戲伴奏中基本和二胡一樣，弓法、指法及符號也相當(dāng)，通常定弦為bB----F，B----#F,C----G。 高胡音色明亮，清澈，開朗，穿透力強(qiáng)，各音區(qū)之間音色差別不大，較為統(tǒng)一，中低音區(qū)和中高音區(qū)為旋律常用音區(qū)，最高音區(qū)發(fā)音緊張，尖銳，一般少用。高胡的表現(xiàn)性能與二胡類同，既可表現(xiàn)安靜、沉思的感情和意境，又可表現(xiàn)歡快跳躍的情緒，在表現(xiàn)華麗格調(diào)時(shí)，有時(shí)勝過二胡，由于高胡比二胡更善于表現(xiàn)細(xì)膩的歌唱性的旋律，故在黃梅戲樂隊(duì)中擔(dān)任主胡。

主胡它與演員的演唱緊密配合。對于唱腔的抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急起著重要的烘托作用和領(lǐng)奏作用，它是戲曲樂隊(duì)的靈魂。

為了配合好演員的演唱，主胡者必須具備一定的演奏技巧，怎么持弓，怎么運(yùn)弓，都要十分講究。整個(gè)旋律的弓序基礎(chǔ)必須是“推拉交替”。這也是黃梅戲主胡的運(yùn)弓的特點(diǎn)和習(xí)慣。

演奏黃梅戲的運(yùn)弓必須做到平穩(wěn)、開闊。腕力放松靈活，剛?cè)嵯酀?jì)，避免僵硬，短促音要清楚有力，顆粒性要強(qiáng)。只有這樣才能發(fā)揮主胡的作用。

樂隊(duì)中的主胡除掌握技巧之外，另外一個(gè)最主要的作用就是在伴奏中要托好腔，跟腔過程中突出一個(gè)“托”字，托腔時(shí)注意四點(diǎn)：即引、讓、保、送，演員未開口時(shí)，主胡要引領(lǐng)他開口，讓演員知道拉的是什么音，什么速度，什么力度等。當(dāng)演員開口演唱時(shí)又要“讓”他，不要與演唱者爭強(qiáng)比勝，控制好力度，千萬不可喧賓奪主。演員在行腔時(shí)，主胡要很好的“保”住演員唱得行如流水，運(yùn)用自如地表現(xiàn)好人物的情緒。當(dāng)演員唱完一段唱腔時(shí)，這時(shí)主胡要突出一個(gè)“送”字，讓演員圓滿完成該段唱腔的任務(wù)，以其達(dá)到較好的演唱效果。

主胡既然在樂隊(duì)中起著引領(lǐng)的作用，那么還要注重的一點(diǎn)就是，牢牢地控制住整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏變化，眾所周知，舞臺的節(jié)奏是非常重要的環(huán)節(jié)，所謂“節(jié)奏”就是音符在旋律進(jìn)行中的“流動”。廣義地說是藝術(shù)作品內(nèi)各種要素的總序列或總結(jié)合。按照這種意義，整體中無論是大的或是較小的組成部分相互關(guān)系的固定性和精確性都是有重大意義的，這也包括著音的各種時(shí)值的關(guān)系的固定性在內(nèi)，他在普通采用把音的時(shí)值平均為二的體系中特別的表現(xiàn)出來（全音符、二分音符、四分音符）缺少固定性這種特征，音樂就不易組織起來，只有當(dāng)音的時(shí)值的進(jìn)行是按照意義而組織起來時(shí)，他們的相互關(guān)系的固定性才有價(jià)值。節(jié)奏快的就得更確切些，就是節(jié)拍單位波動的頻率，節(jié)奏的起伏推動著整個(gè)劇情的發(fā)展，一曲戲里，音樂部分占據(jù)整個(gè)戲的大半部分，好主胡它能控制節(jié)奏從而帶動樂隊(duì)在劇中起到推波助瀾的作用。由此，主胡要熟悉劇性，分析每一樂段，每一唱段，每一樂句，每一個(gè)音符，熟門熟路地演唱，做到心中有數(shù)，胸有成竹地掌握好，運(yùn)用好，哪里強(qiáng)，哪里弱，哪里快，哪里慢，須熟練地掌握它。在掌握節(jié)奏的同時(shí)，演奏時(shí)還需注重肢體語言。發(fā)出“信息”引領(lǐng)、一個(gè)眼神，一個(gè)頭示，例如：（搖頭、提頭、點(diǎn)頭、甩頭等）一個(gè)弓法，一個(gè)重音，等等都要發(fā)出有效的“信號”，以其達(dá)到樂隊(duì)與演員的節(jié)奏，情緒上的“步調(diào)一致”。

每一劇種有每一劇種演奏特點(diǎn)和韻味，但歸根結(jié)底都是為了配合演員演唱，我們不是簡單、機(jī)械地去完成音符的演奏，而是要吃透旋律，吃透演員的唱腔特點(diǎn)與行腔走向，在音符上加以細(xì)化，為演員烘托氣氛，為角色添彩，毋庸置疑，主胡占有著不可替代的作用。

民族是世界的，經(jīng)典的，是永恒的，一個(gè)好的主胡琴師有他神奇的魅力，有他高超的技巧，更有他高深的絕活。藝術(shù)的關(guān)鍵在于內(nèi)在的積淀，更多的是主胡琴師潛心在追求人物內(nèi)心的刻畫。所以在處理一些細(xì)節(jié)上能細(xì)膩、纏綿的加以塑造，把內(nèi)在很多細(xì)膩的情緒通過他的形體、手上技巧及外部的表現(xiàn)層次，表現(xiàn)手法，表現(xiàn)技巧，更鮮明更鮮活的表現(xiàn)出一個(gè)主胡演奏者的高超體現(xiàn)。更好地去體現(xiàn)人物的善與惡、美與丑的藝術(shù)感悟。

戲曲藝術(shù)包括諸多因素，如創(chuàng)作主體，演出主體，舞臺形貌等一系列環(huán)節(jié)其核心內(nèi)容是戲曲藝術(shù)賴以產(chǎn)生的人在發(fā)生作用，主胡演奏者是人，在演奏過程中必須具備一種熱情，甚至是激情，要有一種強(qiáng)烈的情感的表現(xiàn)形態(tài)，并具有迅猛、激烈、難以抑制等特點(diǎn)，在激情的支配下，常能調(diào)動身心的巨大潛力。熱情是常態(tài)，激情則是非常態(tài)，我們的演奏者通過演奏的沖動，將自己的演奏技巧和功力的積淀，讓美化的藝術(shù)形象，在舞臺上的各個(gè)環(huán)節(jié)上淋漓盡致地表現(xiàn)出來，停神一想，每個(gè)劇種都有每個(gè)劇種的主胡演奏高人，愿我們的主胡演奏者都成為新時(shí)代的高人吧！