民族樂器改良的歷史與現(xiàn)狀研究

袁壽玉

（南京藝術(shù)學院 江蘇 南京 210000）

一、社會變革下的嘗試與探索

關(guān)于民族樂器改良的嘗試與探索從20世紀20年代開始，并以1949年新中國的成立為結(jié)束期。20世紀上半葉我國在政治、經(jīng)濟、文化等因素的激蕩中呈現(xiàn)出與兩千多年的封建社會完全不同的時代特征，特別是新文化運動的開展將整個中國社會帶入一個全新的歷史發(fā)展時期。一方面，革命戰(zhàn)爭催生了新的社會形態(tài)，對人們的思想文化造成一定沖擊。另一方面，隨著20世紀上半葉社會結(jié)構(gòu)的斷裂，資本主義的生產(chǎn)方式和生產(chǎn)工具嵌入社會結(jié)構(gòu)之中，對傳統(tǒng)文化中散化的個體提出了聚合的要求。

自20世紀20年代起，上海作為樂器改良的重要陣地。其中，鄭覲文創(chuàng)立的“大同樂會”主要以制作仿古樂器、改革民族樂器為主。截至1931年，“大同樂會”共制成中國古今各類民族樂器164件。而民間自發(fā)性的樂器改良活動，則以周少梅、劉天華、張子銳等人為代表，并以從事二胡改良工作為主。如周少梅與胡琴技師配合制作“三把頭胡琴”，將二胡的音域由狹窄的“九度擴展到三個八度”；劉天華借鑒小提琴的特點對二胡進行改良，規(guī)范定弦并確定固定音高，還改進“琴筒”的規(guī)格，增長了琴桿的長度，并參考小提琴琴弓設(shè)計了我國第一把改良的二胡弓；另外，在其他民族樂器的改良方面，為了解決揚琴調(diào)音復雜、音域窄、不能轉(zhuǎn)調(diào)等問題，楊競明主張從音位排列方面入手，提出有關(guān)揚琴改革的三種音位排列方式。

二、時代需求下的繁榮與衰落

新中國成立后民族樂器改良進入繁榮時期，并伴隨文革的開始逐漸走向衰落。伴隨著1949年后的國內(nèi)社會和經(jīng)濟發(fā)展步伐，民族樂器逐步經(jīng)歷了真正的大規(guī)模改革。此時樂器改良的發(fā)展，主要與黨的支持和政府的政策引導有關(guān)。一方面，政府成立了專門的文化部和中國音樂家協(xié)會，為我國音樂藝術(shù)的發(fā)展指明了發(fā)展的方向。另一方面，中國音樂家協(xié)會先后發(fā)起與組織三次關(guān)于民族樂器改良的座談會，總結(jié)了我國建國以來樂器改革工作方面取得的成績和存在的問題，對樂器改良工作在解放初期的開展和今后的發(fā)展起到了積極的重要的推動作用。

20世紀50、60年代是民族器樂改革的黃金時代，1954年、1959年、1961年召開的三次樂器改良會議，可以被認為是中國民族樂器改良的繁榮階段。三次會議主要圍繞中國傳統(tǒng)樂器目前存在的“音律及轉(zhuǎn)調(diào)”、“音域”、“音量”、及樂器制作的“規(guī)格與標準化”四個問題以及樂器改良的方式進行討論，并出現(xiàn)如張子銳、楊雨森以及政府和民間團體等一批音樂工作者從事樂器改良工作。如1954-1955年張子銳成功改良大阮、低阮和大胡，增強樂隊低音聲部，為我國民族樂隊的交響化邁出了第一步；1958年由中國音樂家協(xié)會舉辦的樂器改良展覽會、演奏會和座談會展示了轉(zhuǎn)調(diào)揚琴、轉(zhuǎn)盤加鍵笙等各式改革民族樂器143件；另外，1964年低音拉弦樂器改良取得了一定成果，膜振動、板振動或板皮協(xié)振方式結(jié)合的改革樂器陸續(xù)出現(xiàn)。

三、政策支持下的改革與創(chuàng)新

樂器改良的第三個階段從文革結(jié)束到21世紀，文革結(jié)束后整個音樂界屬于恢復和發(fā)展階段，在國家政策的支持下各類研討會議紛紛召開，促進了樂器改良再一次掀起高潮。同時，關(guān)于樂器改良的科技發(fā)明獎勵制度建立以及檢測、鑒定模式不斷成熟，致使樂器改良在這一時期出現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

從文革結(jié)束后，社會各方面逐步恢復，音樂界也出現(xiàn)新的繁榮，各類樂器改良研討會也相繼召開。如1980年在北京召開的民族樂器改良座淡會，探討和交流了箏、笛、箜篌等樂器的改革；另外，面對文革后民族樂器衰退現(xiàn)象，國家開始運用政策激勵手段，為民族樂器發(fā)掘、收集、整理工作的新成果和科學技術(shù)新發(fā)明建立獎勵制度。從1978年開始，國家科委和文化部連續(xù)舉辦了多次全國規(guī)模的科技、文化科技成果評獎。同時，樂器改革的各項規(guī)章制度、規(guī)劃、檢驗、鑒定的模式愈加成熟。1978年國家科委向各單位強調(diào)，必須對含改項目在內(nèi)的科技成果，進行技術(shù)鑒定。截至2000年，共有京胡、二胡、笛子、大三弦、琵琶等25項民族樂器行業(yè)標準出臺。

四、總結(jié)

總的來說，民族樂器的改良從20世紀20年代開始進入探索階段，出現(xiàn)了諸如劉天華、鄭覲文等。雖然當時音樂家對樂器改良有宏大設(shè)想，兼有嘗試作為，卻無從具備規(guī)模改革的客觀條件。而新中國成立后，樂器改良進入繁榮時期。出現(xiàn)了一批民族改良樂器和少數(shù)民族樂器，尤其是低音拉弦樂器的改良備受重視。而21世紀在國家政策的支持下，對于低音拉弦樂器的改良工作逐漸走向規(guī)模化和正規(guī)化，并出現(xiàn)重大成就。