靜止的畫流動的音

張倩

摘要：青年作曲家羅麥朔的《胤禛美人圖》是一部音畫結(jié)合的民族音樂作品，簡樸新穎的主題旋律浸透著作曲家對民族音調(diào)把控的藝術(shù)底蘊，多樂章的套曲彰顯其駕馭作品結(jié)構(gòu)的深厚功力。

關(guān)鍵詞：套曲 主題 結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0010-05

在審美意識中，常言音樂、美術(shù)是一對姊妹藝術(shù)，這是因為人的五感：觸覺、感覺、味覺、聽覺、視覺在審美意識中雖然都為互補，但聽覺與視覺的互補則更貼切、更緊密。借助音樂語言描述畫面，運用美術(shù)語言詮釋音樂已遍及兩種藝術(shù)。畫家為音樂作畫，音樂家為畫作曲不乏范例，20世紀俄羅斯作曲家穆索爾斯基的《圖畫展覽會》飲譽全球至今佳話縈耳。近年，中國音樂音樂學院青年教師羅麥朔①根據(jù)清宮藏畫《胤禛美人圖》②所作的同名民樂套曲，自雙鋼琴版本到民族管弦樂版本問世，短短的幾年已在海峽兩岸（北京、臺灣高雄、香港）到南洋（新加波）再到祖國大江南北（北京、上海、天津、山東、廣州、河南）爭相上演。一個青年作曲家的民族音樂作品能在短期內(nèi)受到業(yè)界的頻繁關(guān)注實屬難得，其藝術(shù)風格足以引起學術(shù)深究。由于雙鋼琴版本由本人首演，后又多次上演，根據(jù)實際演奏心得，本文就其雙鋼琴版本的結(jié)構(gòu)和主題的藝術(shù)特色簡析如下。

一、多樂章的套曲結(jié)構(gòu)

中國自古就有仕女圖（亦稱“美人圖”），清代尤為盛行。其風格雖不同于唐、宋仕女畫的舒展畫風，但表現(xiàn)技巧卻吸取了文人畫的積極因素，姿態(tài)造型優(yōu)美、風格淡雅飄逸，技法融合了西方繪畫的優(yōu)點。《胤禛美人圖》的十二幅畫屏③分別為：《觀書沉吟》《立持如意》《倚門觀竹》《消夏賞蝶》《燭下縫衣》《桐蔭品茶》《博古幽思》《倚榻觀鵲》《持表對菊》《捻珠觀貓》《裘裝對鏡》《烘爐觀雪》。眾多的場景、豐富的內(nèi)容、俏麗的人物，整合在一部音樂結(jié)構(gòu)中，各畫屏的主題份量既不能平分秋色，又不能忽略不計，更不能名不符實；其音樂情緒既要多彩豐富，又要清新明了，更要符合音樂結(jié)構(gòu)跌宕起伏之需。從作品的結(jié)構(gòu)可以看出，作曲家并非簡單地套用某一曲式結(jié)構(gòu)，或點狀式地關(guān)注各個單獨的畫面，割斷十二幅畫面的有機聯(lián)系，而是把所有畫面納入到一個套曲之內(nèi)，選用了具有交響套曲結(jié)構(gòu)的曲式，將十二幅畫屏對應(yīng)為四個樂章，樂譜中作曲家把樂章謂之為“卷”，足見其作品與畫更貼切于民族文化。每個樂章分別由三個主題表述三幅畫面，形成四個三段體曲式結(jié)構(gòu)的套曲。樂章中，主題與主題的律動延綿不斷一氣呵成，不同的段落各自成趣，主題的長短多寡依音樂情緒和曲式結(jié)構(gòu)之所需而定。四個樂章的輕重緩急、張弛快慢又暗合十二幅畫屏“春、夏、秋、冬”之內(nèi)涵，平衡著各樂章的結(jié)構(gòu)，巧妙地溝通了音畫之間的視覺與聽覺感。

縱觀全曲，各樂章之間環(huán)環(huán)相扣緊密相連，縝密的邏輯，跌宕的層次在速度、情感、力度和調(diào)性等因素的變化中顯現(xiàn)了各自的藝術(shù)特色，為整體的色彩形成了鮮明的對比，使之更符合套曲的結(jié)構(gòu)特點。套曲結(jié)束前出現(xiàn)的尾聲源于第一樂章第二主題的副部主題，由于這個主題常穿梭于各章節(jié)，仿佛“起、承、轉(zhuǎn)、合”中的紐帶，尾聲用它加以升華結(jié)束全曲更顯作品風格的統(tǒng)一完整。各樂章如：

卷一（第一樂章）的三主題《觀書沉吟》Andante =69、《立持如意》Allegro Vivace =152、《倚門觀竹》Tempo primo =69。樂曲采用了“啟、開、放”的結(jié)構(gòu)，這與傳統(tǒng)“啟、開、合”的民族曲式不同的用意在于第一樂章需與后樂章連接不斷。其實樂章在第二主題（主部、副部）的完全呈示后曾出現(xiàn)過“合”的段落，但緊接著就由短暫的第三主題取而代之，這是由于第二樂章的即將出現(xiàn)，短小的第二主題更像一個連接的樂句，各個主題的相繼出現(xiàn)使得整個樂章隱約顯現(xiàn)了奏鳴曲呈示部的曲式功效。

卷二（第二樂章）《消夏賞蝶》 Allegretto =80、《燭下縫衣》Adagio =63、《桐蔭品茶》Moderato =76。這是一個類似展開的樂章，三個主題情緒豐富色彩各異，層層推進逐漸高漲。

卷三（第三樂章）《博古幽思》Lento =100、《倚榻觀雀》 Presto =160、《持表對菊》Andantino =90。樂章由中速到快速再回到中速，為最后出現(xiàn)的樂章情緒能量積累儲備。

卷四（第四樂章）《捻珠觀貓》Vivace =152、《裘裝對鏡》Vivace =152、《烘爐觀雪》Vivace =152。樂章與前個章節(jié)緊密連接，頑皮的貓咪主題音型活潑歡快，跳動的樂音把樂章帶入了整部作品情緒并推向高點。第三主題同樣源于第一樂章第二主題副部，它的出現(xiàn)仿佛是樂曲再現(xiàn)段落的到來。

尾聲Lento =69。音樂再次對第一樂章第二主題副部進行深化，最終結(jié)束在平和的音樂情緒之中。

由此可見，十二幅畫屏中一幅幅艷麗的畫面，通過音樂語言的刻畫栩栩如生，靜止單一的“空間性畫面”變成了具有時間性、邏輯性的連續(xù)流動“場景”，畫屏中的人更美、情更濃、意更深。

二、簡樸新穎的主題

作曲家充滿想像力地為《胤禛美人圖》設(shè)計的各個主題，完全基于繪畫藝術(shù)的視覺認知，音樂藝術(shù)中的聽覺感知，這兩者之間的“通感”在《胤禛美人圖》的音樂中簡樸新穎，猶如白居易《琵琶行》里“大珠小珠落玉盤”，馬融《長笛賦》中“聽聲類形，狀似流水，又像飛鴻”躍出紙面的鮮活形象，把聽覺感受與視覺想象之間的通感結(jié)合得天衣無縫。

作品中各個主題的韻律，其中式音樂語匯的旋律中，還隱約地滲透出了那么一點點“洋”的技法元素，充分展示出其對西方音樂精髓的把握，使得這部多形象的音樂主題，既有唯美的東方旋律藝術(shù)性格又顯現(xiàn)出五光十色的趣味性。十二幅畫屏對應(yīng)的四個樂章，各樂章的三個主題與對應(yīng)的畫面，如果與原畫比對，可以發(fā)現(xiàn)作者傾注于作品中的別具匠心。

如：卷一（第一樂章）根據(jù)啟、開、放結(jié)構(gòu)的中式三段曲式，三個主題分別為慢、快、慢。其中第一主題承擔著整部作品的主部主題作用，并在以后的多個段落中或多或少地透露著它的主導作用。在G音上建立的徴調(diào)式，上下句結(jié)構(gòu)的旋律在一上一下的起伏中顯得平易近人，兩個裝飾性的短暫顫音韻味悠長，與“觀書沉吟”絲絲入扣。第二鋼琴的織體尤顯悠揚，連續(xù)四度疊置的音層柔和平穩(wěn)，值得注意的是四分音符上清新柔弱的顫音，顯得格外雅致淡薄，仿佛把人帶進了古樸悠遠的幻境。由此，雙鋼琴合作共同完成的這個主題，淋漓盡致地描述了女子展開書頁，呻吟的瞬間狀態(tài)。可謂：“櫻桃口小柳腰肢，斜倚春風半懶時，一種心情費消遣，緗編欲展又凝思”④。

第二主題由主、副兩個構(gòu)成。主部主題調(diào)性主音建立在第G商音上，較之第一主題更為明朗歡快，形成音樂情緒的鮮明對比。聲部快速的跳音與伴奏聲部延綿的變音切分遙相呼應(yīng)，加之第二鋼琴單個的跳音與主奏鋼琴上聲部不時疊置出的二度音程，諧和與不諧和音程的交錯推進，猶如畫屏色彩交織的花團錦簇里，襯托著仕女手中的如意所蘊含的富貴如意。副部主題建立在bE宮上，與主部主題的歡快形成舒展開朗的性格差異。第一鋼琴與第二鋼琴織體形成張弛的對比，情緒顯得格外從容自如。這個主題還在之后的各個章節(jié)中常有出現(xiàn)，仿佛像整部作品的連接紐帶，緊緊扣住樂曲風格，特別在套曲的尾聲，這個主題更是如此。

第三主題由主奏鋼琴獨立完成，主題韻律的速度雖然回歸到第一主題的速度，但前者的4/4節(jié)拍平穩(wěn)從容已不復(fù)存在，這里的2/4節(jié)拍與上方三、四度音程的連接，下方五度和聲音程的起伏進行以及多次出現(xiàn)的和聲裝飾音的配合，隱約中點綴出了仕女婀娜的姿態(tài)，尤顯俏麗動人，那倚門觀望滿園春色的舉止似乎流露著淡淡的嘆春情懷。

第二卷（第二樂章）的第一主題（譜例4）由短促的十六分音型構(gòu)成，八度跳躍的音程輕盈活躍。第二鋼琴的伴奏音型平穩(wěn)中略顯波動，仿佛窗外婷婷飛舞的彩蝶生機勃勃，為整個主題的寓意平添了情趣。這個主題隱喻著室內(nèi)手持葫蘆倚案的仕女，靜思的卻是乞求早生貴子的吉祥愿望。

譜例5的主題由第二鋼琴單獨完成，上方聲部在細膩的9/8節(jié)拍中，話語似的音階逐次上下緩行，平穩(wěn)的連音音符猶如輕言細語的獨白，下方聲部連續(xù)出現(xiàn)的不諧和的大二度音程平鋪直敘，構(gòu)成了第二樂章的第二主題。 這是一幅燭光下行針走線的仕女圖，音樂情緒仿佛少女處在低眉落淚若有所思的情景之中。

譜例6是第二樂章的第三主題，第一鋼琴上方是高音區(qū)十六分下行音型的勻速重復(fù)，營造出了彌漫于室內(nèi)空氣中清雅撲鼻的茶香，下方是變化的八分音符斷續(xù)有序的進行，猶如品茶人那不慌不忙略有起伏的平靜心境。處于第二鋼琴低聲部的主題源自第一樂章的第二主題，但較之前面主題更為開朗見談，這是品茶侍女心境的描述，儒雅的書卷氣息，顯彰了清高的茶道境界。

第三樂章第一主題為譜例7，這是一個柱式和弦結(jié)構(gòu)的主題。放寬的節(jié)奏在第一、第二鋼琴的對位中，不諧和的和聲，豐滿的音響彰顯著皇家的富貴氣派，同時又描繪著坐于竹椅上垂目深思的仕女在變換的和聲音色連接中，博覽著琳瑯滿目的件件陳設(shè)物品，映襯出了仕女博古雅玩的情趣。

第二主題（譜例8），這是一個喜悅的主題。起伏的樂音一個接一個地單獨跳動，那忽上忽下緊湊而短促的跳音音型恰似室外喳喳鳴叫的喜鵲。隨著主題音樂的發(fā)展，仕女觀賞喜鵲時的愉悅心境不時變換，露出了宮中女子祈盼“只羨鴛鴦不羨仙”⑤的神態(tài)。

第三主題譜例9，主奏鋼琴是一個上下聲部連續(xù)平行的大六度音程的對位，第二鋼琴以低沉的八度長持續(xù)音鋪墊著上方的主題，形成了音樂的動與靜對比。這是一幅對坐在書案旁，把玩琺瑯表的仕女的描畫，桌案上的菊花清高典雅與之形成素凈優(yōu)雅的環(huán)境氛圍，音樂主題在表現(xiàn)清新高雅的同時，還賦予了秋季賞花人骨質(zhì)中深藏的堅貞藝術(shù)內(nèi)涵。

最后一個樂章的三個主題速度同屬快速，它們雖然相同但各自之間的性格、調(diào)性、音型對比強烈，情緒各異。第一主題（譜例10）第二鋼琴低聲部連綿的跳音勻速而平穩(wěn)。主題形象在第一鋼琴下方聲部，斷續(xù)出現(xiàn)，生動活潑地刻畫了窗前端坐桌案的仕女，一手閑雅地捻著念珠，觀賞著嬉戲頑皮的貓咪。之后跳音不拘于現(xiàn)狀盡情變化，仿佛似窗前的貓咪可愛喜人。

第二主題（譜例11），處于第二鋼琴上聲部的前八后十六分音型與下聲部的持續(xù)長音動靜結(jié)合。第一鋼琴平行的三度音程起伏跳動，兩個鋼琴完全不同聲部的有機結(jié)合，構(gòu)成了全新的音樂意境。這個主題跳出了對人物刻畫，轉(zhuǎn)換到了畫中的背景：酣暢淋漓的行書墨跡：“破塵居士題”⑥。

第三主題（譜例12），第一鋼琴上方主題的旋律輕快流暢，性格別致地與下方的臨時變化音型形成的音色對比，配以第二鋼琴的柱式和聲，既像室內(nèi)烘爐中紅紅的火苗騰騰跳躍，又像室外披霜帶雪的翠竹遇寒不凋玉立于白雪之中，音樂彰顯出了頑強的生命律動，恰似那含苞的臘梅盡情綻放。

最后作曲家出于音樂藝術(shù)的效果考慮，根據(jù)前述第一樂章第二主題副部因素寫出了一個總結(jié)性的尾聲主題。這一個和聲功能相互連接形成主題，由于和聲功能的改變音樂色彩、張力以及性格均在發(fā)生變化。第二鋼琴上下聲部是復(fù)五度音程的持續(xù)長音，緊裹著內(nèi)聲部的三十二分音符構(gòu)成的九連音，形成了一個多音數(shù)的藝術(shù)背景（尾聲主題）：

通過以上主題的分析，可以看到作曲家始終秉承著兩個創(chuàng)作理念即“簡單”“雅俗”。首先，樂曲不應(yīng)該是對演奏者造成很多演奏障礙的作品，“各部分越是寫得合適與便于演奏。越容易使作者的思想感情表達出來”⑦。因為只有“簡單”，演奏家才可能把多余的時間和精力用于排練作品，演奏好作品。

第二個藝術(shù)特點就是“雅俗”，雅俗本是審美學中對立的兩面，如“文雅”“粗俗”，在音樂中則有“陽春白雪”“下里巴人”之說。作曲家理解的“雅”并非高、嫩、寡，“俗”也并非低、粗、媚。音樂中常用一詞“雅俗共賞”，無論是雅是俗，它首先是音樂，應(yīng)具有藝術(shù)性、欣賞性，但又要具有個性。通過對這部作品的反復(fù)研究，多場演出，筆者相信它能夠帶給中國當代雙鋼琴作品一種新鮮的創(chuàng)作血液，也為鋼琴演奏者們提供了寶貴的實踐演奏作品資料。

注釋：

①參見《人民音樂》2016.09號封底音樂人物“青年作曲家羅麥朔”介紹。

②清宮舊藏畫《雍正十二美人圖》，原曾題名《雍正十二妃子圖》，絹本、設(shè)色，一幅一像共十二幅，每幅均縱184厘米，橫98厘米，無作者款印。畫法精細嚴謹，設(shè)色濃艷絢麗。美人均著漢裝，姿態(tài)端莊、面容娟秀，背景陳色極盡奢華富麗，非帝王之家莫屬。這套作品從題材內(nèi)容、形式設(shè)計、再到制作規(guī)模，于清代宮廷繪畫中都屬于獨具一格。其創(chuàng)作年代大概在康熙五十一年到六十年間，由胤禛本人與宮廷畫師親自參與創(chuàng)作構(gòu)思和制作。十二幅畫中人物是以他的嫡福晉，即后來的皇后那拉氏為模特而進行創(chuàng)作。

③十二幅畫屏排列順序內(nèi)涵為：春、夏、秋、冬。

④宋代著名詩人、書法家米元章的詩為裝飾。畫家巧妙地借助所錄的米元章詩句“櫻桃口小柳腰肢，斜倚春風半懶時，一種心情費消遣，緗編欲展又凝思”，點明了此圖的畫意和讀書倦懶的仕女儀態(tài)。

⑤只羨鴛鴦不羨仙：是從初唐四杰之一的盧照鄰《長安古意》中化來的俗語。意思就是只是羨慕能像鴛鴦一樣攜手同老，相伴終生。只要能這樣，就算是能做天上的神仙也不要。

⑥破塵居士是雍正皇帝為雍親王時自取的雅號。

⑦里姆斯基·科薩科夫《管弦樂法原理》序言第15頁，瞿希賢翻譯，北京：人民音樂出版社，1981年出版。

參考文獻：

[1]胡登跳.民族管弦樂配器[M].上海：上海音樂出版社，1997.

[2]黎英海.中國漢族調(diào)式于和聲[M].上海：上海音樂出版社，2000.

[3]張前，王次昭.音樂美學基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂出版社，1990.

[4][美]查爾斯.伍奧里南.簡明十二音作曲法[M].任達敏譯.北京：人民音樂出版社，1999.

[5]秦西炫.興德米特和聲理論的實際運用[M].北京：人民音樂出版社，2002.