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    接受美學(xué)視域下的《圓夢(mèng)巨人》

    2018-11-14 05:07:01夏天瓊
    電影文學(xué) 2018年2期
    關(guān)鍵詞:斯皮爾伯格蘇菲達(dá)爾

    夏天瓊

    (淮陰師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,江蘇 淮安 223300)

    英國(guó)兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾,于1982年為自己因罹患麻疹腦炎而夭折的愛(ài)女奧利維亞創(chuàng)作的童話《圓夢(mèng)巨人》,為小讀者們講述了小孤兒蘇菲和好心巨人“BFG”在英國(guó)女王的幫助下,打敗壞巨人的精彩故事。該書(shū)問(wèn)世后保持了長(zhǎng)時(shí)間的熱銷(xiāo)。在距離這個(gè)故事上一次被改編成動(dòng)畫(huà)片的形式搬上大銀幕(1989)27年后,美國(guó)導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格與迪士尼一起,以一部《圓夢(mèng)巨人》(

    The

    BFG

    ,2016)再一次俘獲了大量成人與兒童觀眾的心??梢哉f(shuō),對(duì)于斯皮爾伯格而言,他既是電影的創(chuàng)作者,同時(shí)又是達(dá)爾原著的接受者,電影的拍攝本身就代表了斯皮爾伯格本人對(duì)達(dá)爾故事的藝術(shù)性解讀。而在電影上映之后,電影便是負(fù)載這個(gè)故事的新的審美對(duì)象,觀眾則成為新的接受者,對(duì)斯皮爾伯格灌注在影片中的審美內(nèi)涵以及具體運(yùn)用的藝術(shù)語(yǔ)言也都有著各自的解讀。無(wú)論是羅爾德·達(dá)爾,抑或是斯皮爾伯格,都是深諳期待重構(gòu)和召喚結(jié)構(gòu)的杰出的創(chuàng)作者,其接受者對(duì)其作品也都有著期待視野,觀眾最終在電影中獲得的審美愉悅,是原作者、導(dǎo)演和觀眾共同完成的。因此,對(duì)于電影《圓夢(mèng)巨人》,我們有必要從接受美學(xué)的角度進(jìn)行解讀。

    一、當(dāng)代童話電影創(chuàng)作傾向與《圓夢(mèng)巨人》

    《圓夢(mèng)巨人》原著內(nèi)容是較為單薄的,對(duì)原著的忠實(shí)也導(dǎo)致電影情節(jié)上的簡(jiǎn)單。住在孤兒院的蘇菲由于晚上沒(méi)有遵守院長(zhǎng)“不要離開(kāi)床,不要看窗簾背后”的警告而看到了一個(gè)巨人,隨即被巨人抓到了巨人國(guó)。巨人害怕蘇菲將世界上有巨人的事說(shuō)出去,于是軟禁了蘇菲。在和巨人的相處中,蘇菲發(fā)現(xiàn),這個(gè)小老頭模樣的巨人實(shí)際上是一個(gè)好心人,他并不吃人,他的工作是搜集人們的夢(mèng),并將好夢(mèng)吹給熟睡的孩子們。于是蘇菲和之前一個(gè)曾經(jīng)和好心巨人相處過(guò)的小男孩一樣,稱(chēng)呼巨人為“BFG”。而在巨人國(guó)中,BFG的身材是矮小的,他經(jīng)常遭到其他吃人的大塊頭巨人的欺負(fù),并且其他大塊頭巨人還打算吃其他小孩子。蘇菲讓BFG調(diào)制了一個(gè)關(guān)于巨人吃小孩的噩夢(mèng),前去白金漢宮將這個(gè)噩夢(mèng)吹給了女王,成功說(shuō)服女王出動(dòng)軍隊(duì)將9個(gè)大巨人趕到孤島上,強(qiáng)迫他們從今以后只能吃素。

    可以說(shuō),電影在審美形態(tài)上,呈現(xiàn)出人物的好壞善惡指向單純而明確,人物情感的表達(dá)直截了當(dāng),人物命運(yùn)走向的敘事明確暢達(dá)的特征。BFG的好心巨人形象是被固定了的,他造夢(mèng)的職業(yè),衰老、跛腳和帶點(diǎn)口吃,以及相對(duì)壞巨人而言矮小的特征,都較容易激發(fā)低齡觀眾的同情。而壞巨人何以“壞”,電影中并沒(méi)有解釋?zhuān)皇卿秩玖怂麄円靶U、愚蠢的一面,如與BFG有一個(gè)溫馨的家不同,他們幕天席地地蓋著草坪睡覺(jué),將人視為非吃不可的“人豆子”等。斯皮爾伯格在傳遞這些審美信息時(shí),是保證其指向明確、毫無(wú)歧義的。蘇菲和BFG的行為也因?yàn)橛姓绕渌?guó)小孩子的目的而被賦予了正義性。一言以蔽之,在審美意蘊(yùn)上,斯皮爾伯格幾乎沒(méi)有留給觀眾其他解讀的可能(如BFG并不是和壞巨人聯(lián)手上演苦肉計(jì),騙軍隊(duì)去成為巨人的口糧等)。電影最后的結(jié)局也以“正義戰(zhàn)勝邪惡”,皆大歡喜告終。

    而在談及這一點(diǎn)時(shí),我們有必要對(duì)當(dāng)前的童話電影概況進(jìn)行一定的了解。當(dāng)前童話電影創(chuàng)作存在著某種成人化的傾向。當(dāng)非童話電影在消費(fèi)主義的裹挾之下加入越來(lái)越多的情愛(ài)、暴力等成人元素時(shí),童話電影也在自覺(jué)或不自覺(jué)地迎合這種傾向,如環(huán)球出品的《白雪公主與獵人》(2012)、派拉蒙的《韓賽爾與格蕾特:女巫獵人》(2013)等,無(wú)不以淡化故事本身的童稚色彩為創(chuàng)作潮流,甚至連一貫以“為兒童”宗旨著稱(chēng)的迪士尼,也未能免俗,出品了《魔法黑森林》(2014)等電影。平心而論,這是無(wú)可厚非的。從接受美學(xué)的角度而言,一方面,電影市場(chǎng)的主體本身就是已經(jīng)告別了童稚時(shí)代的成年人,完全面向低齡觀眾審美心理的藝術(shù)創(chuàng)造是有可能無(wú)法召喚起成人觀眾的興趣的。另一方面,低齡觀眾也在當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)中無(wú)處不在的種種“景觀”中越來(lái)越早熟,對(duì)與童話電影極為接近的青少年電影(小說(shuō))稍作觀察就不難發(fā)現(xiàn),如有著政治隱喻的《饑餓游戲》(

    The

    Hunger

    Game

    )系列、《暮光之城》(

    The

    Twilight

    Saga

    )系列等,其想象都帶有沉重的暗黑底色,電影顯然也并不期待不了解成人世界陰暗面的觀眾能與之實(shí)現(xiàn)審美共鳴。

    在這樣的背景下,即使是曾經(jīng)在童話電影上有過(guò)成功嘗試的導(dǎo)演,也難免在迎合市場(chǎng)和堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格之間進(jìn)退失據(jù)。在當(dāng)前美國(guó)童話電影幾近走向“兒童不宜”之路時(shí),斯皮爾伯格卻反其道而行之,全部保留了羅爾德·達(dá)爾原著的情節(jié),并沒(méi)有為讓影片更符合當(dāng)代商業(yè)兒童電影風(fēng)格,或迎合觀眾對(duì)恢宏、酷炫場(chǎng)面的期待而加入原創(chuàng)情節(jié),甚至不惜讓電影招致“成人不宜”、故事老套的詬病。

    二、受眾趣味與《圓夢(mèng)巨人》

    如前所述,斯皮爾伯格作為達(dá)爾的接受者,與達(dá)爾保持了同樣的敘事立場(chǎng),并不為電影新增審美信息,整部電影的敘事主線簡(jiǎn)單明了。但《圓夢(mèng)巨人》的藝術(shù)魅力并不僅限于此,作為原著故事的影視化,1989年的動(dòng)畫(huà)版同名電影已經(jīng)完成了明白而準(zhǔn)確地復(fù)述原著故事的任務(wù)。斯皮爾伯格在電影中并不是無(wú)視當(dāng)代觀眾的審美趣味的,相反,斯皮爾伯格在忠于原著的基礎(chǔ)上,充分運(yùn)用各種藝術(shù)手段增添電影的娛樂(lè)性,并對(duì)動(dòng)畫(huà)版進(jìn)行了技術(shù)上的超越,以完成電影主創(chuàng)和觀眾在審美情趣上的成功雙向交流,幫助成人觀眾也同樣“入夢(mèng)”,獲取快感,這也是《圓夢(mèng)巨人》能稱(chēng)得上是一部精彩電影的原因。

    首先是在視覺(jué)效果上,斯皮爾伯格充分運(yùn)用CG和動(dòng)作捕捉技術(shù),以提供給觀眾動(dòng)畫(huà)所難以匹敵的精彩光影造型。觀眾能夠在電影中看到栩栩如生、纖毫畢現(xiàn)的各種巨人,以及巨人行動(dòng)引發(fā)的諸多奇觀,如壞巨人掀翻藏有蘇菲的汽車(chē),蘇菲置身于BFG的盤(pán)子里,盤(pán)子隨著B(niǎo)FG切菜的節(jié)奏而不斷跳動(dòng)等。最值得一提的是BFG的造夢(mèng)和吹夢(mèng)過(guò)程。在CG技術(shù)的處理下,“夢(mèng)”這一抽象的概念被具化為猶如螢火蟲(chóng)或流星一般閃光的、輕盈飛翔的實(shí)體,被BFG裝在一個(gè)個(gè)罐子里,而蘇菲則徜徉在BFG的工場(chǎng)之中,觀眾和蘇菲一起感受到了無(wú)限溫馨與美好。在這樣的一種直觀的“美”中,電影所寄寓在BFG身上的“真”和“善”也就不言而喻了。反之,破壞工場(chǎng),要摧毀裝夢(mèng)的罐子的壞巨人則成為不折不扣的反派。在動(dòng)作捕捉技術(shù)的輔助下,斯皮爾伯格給了馬克·里朗斯飾演的BFG大量眼神的特寫(xiě)鏡頭,BFG的雙眸帶給觀眾一種看盡歲月變遷的積淀感和柔情感,但同時(shí)又有著一種老頑童式的單純和好奇,這拉近了觀眾和作為巨人存在的BFG之間的距離,也讓觀眾得以更好地理解劇情。即BFG曾經(jīng)失去了那個(gè)給他起名為BFG的紅衣小男孩,因此他軟禁蘇菲,并不僅僅是他所聲稱(chēng)的害怕蘇菲泄密,從而巨人都要被關(guān)入馬戲團(tuán)供人參觀的原因,也是因?yàn)樵谏屏碱B皮、與世人有些格格不入的蘇菲身上,BFG看到了那個(gè)小男孩的影子,同樣在巨人世界中格格不入的他迫切地想留住這個(gè)小朋友,因此他才會(huì)在看到穿著紅衣的蘇菲時(shí)如此激動(dòng)。

    其次則是大量令人捧腹的幽默橋段。幽默的運(yùn)用向來(lái)是電影藝術(shù)增添通俗色彩、取悅大眾的重要手段。對(duì)于觀眾而言,幽默橋段能使他們?cè)趯徝阑顒?dòng)中獲取情緒的釋放,暫時(shí)卸下現(xiàn)實(shí)世界的精神包袱。一貫嚴(yán)肅的英國(guó)王室在與BFG見(jiàn)面之后,觀眾就得以不斷地享受輕松與快樂(lè)。如BFG因?yàn)樯聿奶^(guò)高大,進(jìn)入白金漢宮后不得不先是趴在地上,進(jìn)入大廳后才得以舒展筋骨,女王的官員們狼狽地忙前忙后,生怕BFG碰壞了宮殿里的東西,結(jié)果BFG一站起來(lái),還是碰掉了女王的水晶吊燈,所有人都嚇了一跳,蘇菲也暗暗擔(dān)心,女王則神色不變。而B(niǎo)FG從未見(jiàn)過(guò)女王,幾乎每一句話都要蘇菲提醒,但是他的口音又將話說(shuō)得不倫不類(lèi)。這種“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”式的場(chǎng)景設(shè)定充滿了幽默趣味。又如在女王招待BFG用餐時(shí),BFG的凳子是放在鋼琴上的,需要多個(gè)女王的仆人推動(dòng)鋼琴,BFG才能靠近餐桌。BFG因?yàn)楹炔粦T咖啡,吐了幾位仆人一身,而敬業(yè)的仆人們雖然滿頭淋漓汁水卻一動(dòng)不動(dòng)。BFG拿出了自己調(diào)制的綠色氣泡飲料請(qǐng)大家品嘗,包括女王養(yǎng)的三只柯基犬,結(jié)果所有人喝了以后都放了綠色的、后坐力極大的屁,包括一直舉止優(yōu)雅的女王,三只柯基更是被自己的屁一直噴到宮殿之外。王室高高在上的形象在此被解構(gòu),觀眾對(duì)此無(wú)須進(jìn)行思考就可以開(kāi)懷大笑。可以說(shuō),在這些令人忍俊不禁的情節(jié)中,斯皮爾伯格完成了一種和觀眾一起的、熱氣騰騰的狂歡。

    三、觀眾的另類(lèi)讀解

    觀眾是整部電影審美接受的最后一環(huán),只有觀眾的讀解完成,電影的創(chuàng)作才最后完成。應(yīng)該說(shuō),斯皮爾伯格對(duì)達(dá)爾原著的接受是一種“正解”,但這并不能影響觀眾從其他角度來(lái)認(rèn)識(shí)與把握整個(gè)故事,而即使觀眾對(duì)電影進(jìn)行的是“曲解”,即繞過(guò)了電影的話語(yǔ)表層——簡(jiǎn)單、直白的語(yǔ)義層面,根據(jù)自己的審美期待或思維定向?qū)∏檫M(jìn)行了不符合,甚至是相悖于達(dá)爾創(chuàng)作初衷的解讀,這種曲解也不是毫無(wú)價(jià)值的。觀眾發(fā)揮主觀能動(dòng)性對(duì)電影進(jìn)行另類(lèi)讀解,既是觀眾審美權(quán)利的一部分,也是電影內(nèi)涵得到補(bǔ)充甚至升華的途徑之一。

    由于《少年派的奇幻漂流》(2012)、《小王子》(2015)等同樣與青少年經(jīng)歷有關(guān),意趣委婉,意在言外等奇幻電影的影響,觀眾對(duì)《圓夢(mèng)巨人》有著另一重解讀。即蘇菲本人是英國(guó)王室的小公主,由于王室生活的冷漠而感覺(jué)自己猶如生活在孤兒院,冷酷嚴(yán)肅的孤兒院院長(zhǎng)是她心中女王的投射。這一點(diǎn)也就對(duì)應(yīng)了蘇菲勇敢地訓(xùn)斥半夜游蕩的醉漢,也對(duì)應(yīng)了為何蘇菲后來(lái)居住在白金漢宮,接受瑪麗公主的照顧。而與BFG的這番際遇實(shí)際上是蘇菲的一場(chǎng)美夢(mèng),BFG帶她暫時(shí)逃離了王室生活,也讓蘇菲看到了自己內(nèi)心做一個(gè)平凡而幸福的人的想法,最終蘇菲打開(kāi)了心結(jié),與自己的女王祖母等人實(shí)現(xiàn)了和解。這也就解釋了電影中部分“不合理”或奇怪的場(chǎng)景,如蘇菲失蹤了很長(zhǎng)一段時(shí)間,而她再回到孤兒院的時(shí)候沒(méi)有任何人被驚動(dòng),其他孩子也保持著原有的睡姿。這意味著孤兒院實(shí)際上是她想象的產(chǎn)物;又如蘇菲主動(dòng)去擦拭BFG家的女王畫(huà)像,可能是因?yàn)樗龑?duì)自己的祖母懷有感情等。根據(jù)這樣的解讀,那么斯皮爾伯格無(wú)疑給觀眾展現(xiàn)的是一個(gè)純真的小女孩絢麗的內(nèi)心世界。

    正如薩特曾在《什么是文學(xué)》中指出的:“讀者的接受水平如何,作品也就如何存在著。當(dāng)他閱讀和創(chuàng)造時(shí),他知道他總是能夠步步前進(jìn),進(jìn)行更深刻的創(chuàng)造。正因如此,作品才好像是個(gè)取之不盡而又不可穿透的對(duì)象?!睂?duì)于一部電影而言,觀眾的接受是不可或缺的。在《圓夢(mèng)巨人》中,斯皮爾伯格在敘事內(nèi)容上堅(jiān)持了個(gè)人對(duì)達(dá)爾原著的接受,同時(shí)又在敘事的形式上,考慮了觀眾的接受趣味,而觀眾根據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)電影進(jìn)行的另類(lèi)讀解,也使得電影閃耀出一種微妙深細(xì)的別樣光輝。

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