山西省河津市小梅花蒲劇團(tuán)調(diào)查報(bào)告

李 惠

（山西師范大學(xué) 山西 臨汾 041000）

2018年3月15日，得知河津市小梅花蒲劇團(tuán)在襄汾縣南王村有表演，山西師范大學(xué)音樂學(xué)院的5名師生，早上十點(diǎn)自駕車到達(dá)襄汾縣南王村進(jìn)行田野調(diào)查。在一個半小時的車程中，老師先給學(xué)生介紹了河津市小梅花劇團(tuán)的簡單情況，然后講述了田野調(diào)查應(yīng)注意的事項(xiàng)。

調(diào)查目的：通過這次實(shí)地調(diào)查，我們對戲曲文化進(jìn)行了研究，同時加強(qiáng)了學(xué)生的田野工作的實(shí)踐，使學(xué)生們了解了民間存在的豐富多彩的音樂事象，增強(qiáng)了對民族音樂學(xué)這門課程學(xué)習(xí)的認(rèn)知。

調(diào)查背景：晉南地區(qū)的民眾，愛好祭祀神圣，寺廟也比較多。趙康鎮(zhèn)南王村每年的正月底農(nóng)閑時，一般會由36歲的同齡人自發(fā)組織捐款，邀請劇團(tuán)來村里唱戲。36歲既是人生由青年走向壯年的一個關(guān)鍵點(diǎn)，又是民間所說的暗九，對主家會不利，因此需要祈求神靈的保佑。趙康鎮(zhèn)南王村請劇團(tuán)唱戲，一方面是為了為全村36歲的村民祈求神靈的保佑，另一方面就是在農(nóng)閑的時候聽?wèi)颍瑘D個熱鬧。作為觀眾，在觀看演出時發(fā)現(xiàn)，祭神成分已經(jīng)很少了，宗教迷信色彩也很淡。

調(diào)查內(nèi)容如下。

一、相關(guān)人員的采訪

我們主要采訪了劇團(tuán)的旦角、打板伴奏者、管理業(yè)務(wù)的團(tuán)長以及后勤管理人員。

原曉蓉是劇團(tuán)里的旦角，訪談中她主要介紹了學(xué)習(xí)蒲劇的時間、師承情況、個人成就、演出情況及觀眾對她的影響等。原曉蓉從11歲學(xué)戲至今已經(jīng)18年。最初跟隨著朱秀英老師①學(xué)戲，朱秀英藝術(shù)家逝世后，原曉蓉跟隨武俊英老師學(xué)習(xí)武派唱腔，以小旦為主，武老師的唱腔特點(diǎn)特別動聽，優(yōu)美、溫婉。受到朱老師和武老師真?zhèn)鞯脑瓡匀孬@得過很多的獎項(xiàng)：14歲開始參加中國少兒戲劇小梅花獲得小梅花金獎、運(yùn)城第八屆獲得龍門獎，2017年以武老師的《玉蟬淚》獲得青年演員大賽金獎。原曉蓉說，聲樂中的美聲民族演唱以氣息為主，老一輩的藝術(shù)家并沒有學(xué)過如何運(yùn)用氣息，很多都是自己琢磨的，所以在演唱的時候一般都是喊嗓子。通過對原曉蓉的訪談我們得知朱秀英老師的青衣唱腔非常厲害，基本上是臨刃兩地，無人能比。唱腔噴口有力、道字清晰，不用打字幕，觀眾也可以把每個字聽的清清楚楚。原曉蓉不僅技藝精湛，還具有優(yōu)秀的品質(zhì)，她說，應(yīng)該更加提高自己的專業(yè)，創(chuàng)作出精益求精的作品，這樣才能讓更多的年輕人喜歡戲劇。

蒲劇是板腔體的戲種，所以在伴奏中打板伴奏是非常重要的。張順是劇團(tuán)中的木板伴奏者，11歲開始學(xué)習(xí)打擊樂器至今16年。我們主要詢問他關(guān)于演出的舞臺失誤；蒲劇中常用板式；戲劇中的西洋樂器使用等等。在張順的訪談中他介紹了蒲劇中的八大板式有大流水、流水、間板、二性、緊二性、滾白、七錘、慢板。每一種板式的應(yīng)用都是有講究的，比如大流水主要用來刻畫人物的形象，一般用于有身份的人；流水板在憤怒的時候才用到，它不能直接使用，要通過七錘，二性，緊二性，；間板是用來中間過渡，主要是旦角從幕后出場；二性板式和緊二性板式用的比較多；慢板用的比較少，慢板處理的很快，緊打慢唱主要表現(xiàn)低沉的情緒；滾白用于求情，表現(xiàn)凄涼；說道白的時候沒有文場，只有武場；其中（鑼鼓經(jīng)）七錘應(yīng)用較普遍，幾乎每個戲中都會用到，不可以接大流水，出場用的比較多。在蒲劇表演時常用的三大件有板胡、二胡、笛子，傳統(tǒng)樂器會用到阮、古箏、揚(yáng)琴等。蒲劇是比較講究音響的低音效果，隨著時代的發(fā)展，也增加了一些低音樂器，這使得音樂更加豐富，音響效果更好。

團(tuán)長的管理對劇團(tuán)的成功很重要。我們通過采訪負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)的楊紅娟團(tuán)長，發(fā)現(xiàn)她有一套比較系統(tǒng)的管理方法，對每個演員要求的細(xì)節(jié)比較多，比如堅(jiān)決杜絕抽煙，要注重舞臺的衛(wèi)生，給人整潔的感覺，不能將私人情緒帶上舞臺，不能做與演出無關(guān)的動作，在劇團(tuán)里要堅(jiān)持尊老愛幼的優(yōu)良傳統(tǒng)，公平公正的原則，如果違反制度，會受到相應(yīng)的處罰。沒有規(guī)矩不成方圓，再好的演員不受約束也不是好演員，所以劇團(tuán)中的每一個成員都自覺維護(hù)團(tuán)規(guī)。楊團(tuán)長說，河津市小梅花蒲劇團(tuán)是武俊英老師的傳承基地，影響比較大，劇團(tuán)中的生旦凈末丑行當(dāng)都是頂尖的，比如丑角蘭敬生是武老師的黃金搭檔。雖然近些年劇團(tuán)在社會各界也有一定的聲望，但是也隨時面臨著經(jīng)濟(jì)困難，一場演出也只有幾千元的收入。

后勤在整個劇團(tuán)里的工作是非常重要的，平常大家可能會認(rèn)為后勤的工作可有可無，從楊紅娟的介紹來看，后勤和前臺一樣重要，甚至比前臺的工作還要重要。后勤的工作者主要解決演員的臺下問題，比如生活方面，衣食住行，也包括演員的妝容、舞臺組、燈光、衛(wèi)生等。

二、結(jié)語

以河津市小梅花蒲劇團(tuán)為基本單位，是這次田野工作描寫重要的基點(diǎn)。在調(diào)查中應(yīng)該更加關(guān)注蒲劇團(tuán)的成員，比如演員或后勤工作者的背景，他們往往是音樂形態(tài)的代言人。

蒲劇是山西省運(yùn)城市文化史上占主導(dǎo)地位的戲種，通過此次田野調(diào)查，感受到了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，了解了民營蒲劇團(tuán)成功背后的艱辛，觀察基層群眾生活娛樂狀況。

注釋：

①朱秀英，生于1941年，卒于2013年7月20日，終年73歲。她是蒲劇旦角流派馮派的重要傳人，1955年，加入山西翼城縣蒲劇團(tuán)。擅演的劇目有《三對面》（飾秦香蓮）、《三擊掌》（飾王寶釧）、《三娘教子》（飾王春娥）、《四進(jìn)士》（飾楊素貞）等。