論修辭適應(yīng)語境

■石艷芝／云南經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院

一、修辭與語境的闡釋

修辭是在特定語言環(huán)境下選擇恰當(dāng)?shù)恼Z言形式，表達(dá)一定的思想內(nèi)容，以增強(qiáng)表達(dá)效果的語言活動。

語境是使用語言的具體環(huán)境，可分為內(nèi)部語境和外部語境兩種。內(nèi)部語境主要句子中詞語之間的關(guān)系，句子之間的關(guān)系以及段落篇章內(nèi)部的種種關(guān)系。外部語境，主要包括兩個(gè)方面：一方面是修辭主題的社會因素、心理因素，通常稱為主觀語境因素；另一方面是修辭主體所處的社會文化環(huán)境，通常稱為客觀語境因素。任何修辭活動都是在一定的語境中進(jìn)行的，沒有語言環(huán)境，就沒有修辭。語境是修辭的生命，語境是修辭的基礎(chǔ)，修辭必須適應(yīng)語境。正確地使用修辭，可以將語境很好地呈現(xiàn)出來，從而增強(qiáng)表達(dá)效果。

二、修辭適應(yīng)語境

陳望道先生提出“修辭以適應(yīng)題旨情境為第一義”，以此適應(yīng)語境就成了修辭的一條根本原則。修辭研究者強(qiáng)調(diào)“修辭就是在特定的語言環(huán)境下，選擇恰當(dāng)?shù)恼Z言形式，表達(dá)一定的思想內(nèi)容，以增強(qiáng)表達(dá)效果的言語活動”，認(rèn)為“特定的題旨、情境決定了表達(dá)者只有采取與之相適應(yīng)的修辭方式，才能產(chǎn)生所追求的最佳表達(dá)效果”，他們都突出了修辭對語境的適應(yīng)，傾向于將語境作為一種不變的外在環(huán)境因素的集合。

王希杰在《修辭學(xué)通論》中指出：語言環(huán)境是修辭的生命。沒有語言環(huán)境，就沒有修辭。一切修辭現(xiàn)象只能發(fā)生在特定的語言環(huán)境之中?？梢?，任何修辭活動都是在一定的語境中進(jìn)行的，語境與修辭有著密切的關(guān)系。

（一）修辭適應(yīng)語境才有生命力

無論是詞或者句離開了特定的語境，孤立地分析，它們能表達(dá)的就是詞典上解釋的字面上的邏輯意義，其功能就是常用的功能。但是，當(dāng)詞語、句子放在特定的語境中，卻會在意義上發(fā)生變化，表達(dá)出豐富多彩的含義。要想正確理解詞語或句子在文章中的具體含義，就必須依靠語境。

例如：《琵琶行》描寫琵琶彈奏的音樂的句子：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

如果脫離具體的語境，它能表達(dá)的就是詞典上解釋的詞語的邏輯意義的組合。但是在一定的語境里就不同了：這里運(yùn)用了比喻的修辭手法，讀者感受到的是描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動魄。同樣的語言單位，由于特定語境的原因，它卻成了比喻的修辭方式?？梢?，如果離開語境，有些修辭就不能成立。

（二）修辭適應(yīng)語境對表達(dá)主題才能產(chǎn)生極好的效果

語境對文章語言賦予特定的感情色彩，離開語境，文章的語言就呈現(xiàn)不出豐富的感情色彩，離開語境，讀者也很難理解到文章語言的確切含義。就不能使修辭對表達(dá)主題產(chǎn)生極好的效果。

例如：魯迅《拿來主義》：“還有幾位‘大師’們捧著幾張古畫和新畫，在歐洲各國一路的掛過去，叫作‘發(fā)揚(yáng)國光’”。引用“發(fā)揚(yáng)國光”實(shí)則是諷刺國民黨“大師”們一味“送去”作品，不以為恥，反以為榮的丑惡嘴臉。簡簡單單的一句話，用精煉、傳神的動詞，恰如其分的修飾語和限制語，惟妙惟肖地刻畫出國民黨政府卑躬屈膝，崇洋媚外的奴性和媚相?？梢姡x開語境，讀者就感受不到文中豐富的感情色彩。

（三）語境對修辭有制約作用

語境制約修辭的選擇，語境決定修辭詞語的選擇。有些詞語的含義只有細(xì)微的差別，可以因語境而改換詞語，也可以因語境而變通詞語，在運(yùn)用時(shí)就要特別注意它們之間的差異，特別是動詞和形容詞之間的差異。

古人寫詩做文章時(shí)，選詞練字都是非常講究的，目的是為了切合語境。如：王安石，《泊船瓜州》中，“春風(fēng)又綠江南岸”句，“綠”字用得較傳神，一個(gè)“綠”字，將春天的景致呈現(xiàn)出來，使春景有了立體感，將春天萬木復(fù)蘇，郁郁蔥蔥的綠的景界展現(xiàn)了出來，如果用“過”、“到”則不能將春天的環(huán)境展現(xiàn)出來，為了能體現(xiàn)春景，故用“綠”來渲染。

三、結(jié)語

修辭和語境有密切的聯(lián)系:語境決定修辭，幫助修辭表達(dá)主題。修辭必須適應(yīng)語境，否則，使用的詞語再花哨華麗對語境表達(dá)也起不到什么作用，只有適應(yīng)特定的語境，修辭才具有生存的價(jià)值，才會對表達(dá)主題產(chǎn)生良好的效果。