淺議鋼琴音樂(lè)與民樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合與發(fā)展

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當(dāng)前，我國(guó)提倡要繼承和發(fā)揚(yáng)有些傳統(tǒng)文化，民樂(lè)作為傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，將民樂(lè)傳承和發(fā)揚(yáng)下去十分重要。鋼琴音樂(lè)是目前我國(guó)的主流音樂(lè)形式之一，將鋼琴文化和傳統(tǒng)民樂(lè)結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的繼承和創(chuàng)新，具有一定的可行性，具有較大的藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值。

一、鋼琴音樂(lè)和民樂(lè)藝術(shù)結(jié)合發(fā)展的重要性

(一)民間藝術(shù)的世界化

鋼琴這一樂(lè)器起源于西方，被稱(chēng)為世界樂(lè)器之王，鋼琴音樂(lè)是大多數(shù)世界名曲的載體，很多鋼琴演奏大家都是通過(guò)鋼琴名曲的演奏而成名，鋼琴是世界性音樂(lè)傳播的有效載體，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行鋼琴與傳統(tǒng)民樂(lè)的結(jié)合發(fā)展，有助于推動(dòng)傳統(tǒng)民樂(lè)藝術(shù)走向世界，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生藝術(shù)影響力，推動(dòng)民間藝術(shù)走向世界，走向國(guó)際化。

(二)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)新創(chuàng)作

現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)表演中，大多數(shù)都是對(duì)于一些經(jīng)典名曲的演奏，或是對(duì)于流行音樂(lè)進(jìn)行演奏，但是這些演奏創(chuàng)新度不足，而且長(zhǎng)期的一如既往的鋼琴創(chuàng)作模式不利于增加聽(tīng)眾的新鮮感，體現(xiàn)鋼琴的創(chuàng)新創(chuàng)作。此時(shí)將傳統(tǒng)民樂(lè)藝術(shù)融合到鋼琴創(chuàng)作中，有利于增加鋼琴創(chuàng)新創(chuàng)作的有效性，增加新的民族文化元素，實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的有效創(chuàng)新和發(fā)展。

二、鋼琴音樂(lè)與民樂(lè)藝術(shù)結(jié)合發(fā)展的可行性

(一)鋼琴音樂(lè)與民樂(lè)藝術(shù)具有融合性特點(diǎn)

雖然鋼琴音樂(lè)和傳統(tǒng)民樂(lè)是來(lái)自?xún)蓚€(gè)不同國(guó)度的音樂(lè)形式，兩者都具有其獨(dú)立性和獨(dú)特性，但是“民族的即是世界的”，這在一定程度上反映了文化的兼容性和共性特點(diǎn)。民族音樂(lè)形式來(lái)自于民族地區(qū)，靈感來(lái)源于民族生活，其表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容具有一定的世界性，鋼琴音樂(lè)在國(guó)際化發(fā)展過(guò)程中，也具有其世界性，其對(duì)于不同音樂(lè)形式的兼容性特征也使得將鋼琴和民樂(lè)結(jié)合起來(lái)發(fā)展是可行的。

(二)鋼琴和民樂(lè)具有可變性

鋼琴和民樂(lè)都有其可變性空間，這為兩者的有效融合提供了可能性。鋼琴是根據(jù)我國(guó)的12平均律安排音符的，還有半音和全音之別，相對(duì)于其他的樂(lè)器，鋼琴的音色、音調(diào)更多，使得鋼琴具有的可變性空間更大。而民樂(lè)是由民間樂(lè)器和民族音樂(lè)創(chuàng)作而來(lái)，具有很大的自由性特點(diǎn)，民樂(lè)可能來(lái)源于不同的民族樂(lè)器，其音色和旋律可能更為復(fù)雜，使得民樂(lè)可以通過(guò)改變半音符之間以及全音符之間的音的方式實(shí)現(xiàn)與鋼琴音樂(lè)的有效的結(jié)合發(fā)展，創(chuàng)作出新式的鋼琴民樂(lè)演奏曲，達(dá)到創(chuàng)新的效果。

三、鋼琴音樂(lè)與民樂(lè)藝術(shù)結(jié)合發(fā)展的實(shí)踐

風(fēng)味濃郁的中國(guó)民族樂(lè)曲在現(xiàn)代鋼琴演奏中的運(yùn)用取得了一定的成效，促進(jìn)了鋼琴音樂(lè)和民樂(lè)藝術(shù)的有效融合，為推動(dòng)鋼琴藝術(shù)和民樂(lè)藝術(shù)的共同發(fā)展，實(shí)現(xiàn)協(xié)同創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。目前，很多鋼琴表演藝術(shù)家都選擇將傳統(tǒng)的民樂(lè)藝術(shù)融入鋼琴演奏中，發(fā)揮了比較理想的演奏效果。例如，2018年5月1日鋼琴家李云迪的鋼琴獨(dú)奏會(huì)中，鋼琴音樂(lè)和民樂(lè)藝術(shù)的有效結(jié)合就是亮點(diǎn)之一。音樂(lè)會(huì)在貝多芬C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》的樂(lè)聲中拉開(kāi)帷幕。隨后，《皮黃》、《彩云追月》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《云南民歌五首》……一首首旋律優(yōu)美、富有東方神韻的樂(lè)曲在李云迪指下汩汩涌出，把音樂(lè)會(huì)的氣氛推向高潮。觀眾們既陶醉于鋼琴特有的音色之美，又為熟悉的民樂(lè)旋律倍感親切。中國(guó)民族音樂(lè)用鋼琴表達(dá)出來(lái)，讓觀眾耳目一新，感受到傳統(tǒng)民樂(lè)獨(dú)有的藝術(shù)魅力。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，這樣的“中國(guó)鋼琴曲”一定能走向世界，推動(dòng)中國(guó)鋼琴演奏事業(yè)的新發(fā)展。

通過(guò)鋼琴這一西方樂(lè)器，把中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)傳播到全世界，讓世界感受中國(guó)文化的魅力，這是新時(shí)期鋼琴音樂(lè)和傳統(tǒng)民樂(lè)融合發(fā)展的有效途徑。2011年，李云迪啟動(dòng)紅色鋼琴中國(guó)經(jīng)典歐洲巡回演出，把中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)帶到了巴黎、都靈、慕尼黑、萊比錫等歐洲城市。經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理，這些東方名曲既能適合鋼琴的演奏需求，又最大限度地保持了原汁原味，受到了西方觀眾高度評(píng)價(jià)。近期，他還推出了一張以中國(guó)音樂(lè)為主題的專(zhuān)輯——《Red-Piano 紅色鋼琴》，期待來(lái)自中國(guó)的音樂(lè)旋風(fēng)吹遍世界?？梢?jiàn)在鋼琴音樂(lè)和民樂(lè)藝術(shù)的融合中，收獲的世界性影響值得期待。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴和民樂(lè)具有一定的兼容性和可變性，將經(jīng)典民樂(lè)、戲曲作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,展現(xiàn)當(dāng)代民樂(lè)發(fā)展新時(shí)尚、新趨勢(shì)、新潮流，讓觀眾領(lǐng)略到兼具時(shí)代氣息和傳統(tǒng)審美的當(dāng)代民族音樂(lè)精品，這是音樂(lè)發(fā)展和創(chuàng)新的有效出路。