論江國(guó)香織戀愛(ài)小說(shuō)的特點(diǎn)

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一、前言

在江國(guó)香織寫作生涯的早期，其作品主要以兒童文學(xué)為主，而隨后的作品則主要以成人戀愛(ài)小說(shuō)為主。江國(guó)香織的戀愛(ài)小說(shuō)筆觸細(xì)膩，可以淋漓盡致的刻畫陷入不同形態(tài)戀情中的人們的心理。江國(guó)香織通過(guò)自己敏銳的洞察力以及纖細(xì)的感受，為戀愛(ài)中的人們營(yíng)造出了矛盾、困惑、彷徨以及傷感的氛圍。江國(guó)香織作品中描寫的人物，經(jīng)常違背常理，卻正好能夠迎合現(xiàn)代人渴望獲得理解的心理。因此，江國(guó)香織的戀愛(ài)小說(shuō)具有一定的療愈作用，能夠撫慰現(xiàn)代都市人的心靈。

二、戀愛(ài)的初期是墜落

江國(guó)香織曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“戀愛(ài)不是談的，是墜落的?！倍剳賽?ài)具有主動(dòng)性，能夠自主選擇，而墜落卻是被動(dòng)的，無(wú)法自主選擇。墜落是指戀愛(ài)無(wú)法進(jìn)行理性的判斷，而是無(wú)法控制，在自己沒(méi)有察覺(jué)的情況下已經(jīng)身處其中。與談戀愛(ài)不一樣，墜落的戀愛(ài)會(huì)讓自己不受控制，身處其中還毫無(wú)知覺(jué)，而在日后回想起來(lái)才能夠意識(shí)到戀情。當(dāng)代社會(huì)中的戀愛(ài)形態(tài)各異，大部分是以結(jié)婚為目的，而沒(méi)有婚姻作為終點(diǎn)的戀愛(ài)毫無(wú)意義。為了達(dá)到結(jié)婚的目的，一些年輕人在比較了現(xiàn)實(shí)條件與利害得失之后，便選擇了結(jié)婚，而維系這種婚姻的不是感情。江國(guó)香織不拘泥社會(huì)狀況，而是打破現(xiàn)實(shí)、制度以及禁忌的桎梏，堅(jiān)持順其自然地戀愛(ài)的觀點(diǎn)。在說(shuō)《白天卻昏暗的房間》中，美彌子是一個(gè)家庭主婦，她的丈夫是一個(gè)企業(yè)社長(zhǎng)。雖然美彌子過(guò)著與上流社會(huì)貴婦一樣的生活，但是其內(nèi)心非?？仗撆c寂寞。在她家附近搬來(lái)一個(gè)美國(guó)外教后，美彌子不經(jīng)意間就被他吸引。如果說(shuō)美彌子精神出軌，還不如說(shuō)美彌子不知不覺(jué)的解放了自己，不再囚禁于過(guò)去的小世界中。這部小說(shuō)中傳達(dá)的就是墜落的戀愛(ài)觀，并且描寫的十分唯美。在這部作品中，江國(guó)香織使用了敬體，這種文體常用于兒童作品的寫作中，江國(guó)香織卻用這種文體來(lái)描寫不倫戀情，是他個(gè)人的一次冒險(xiǎn)。也正是因?yàn)槭褂昧司大w，讀者才能夠接受美彌子的順其自然的戀情，理解她的心情，接受她在不知不覺(jué)中喜歡上別人，卻沒(méi)有罪惡感的情感。

三、戀愛(ài)的極致卻是孤獨(dú)

人與人之間不存在靈魂的交換，而女性即使明白這一道理，卻仍然無(wú)法舍棄這種戀愛(ài)的幻想。江國(guó)香織的小說(shuō)這是由于描寫的戀情中有這樣的女性幻想才受到更多的歡迎，她的文字揭示了人們心中最深處的謎底，不會(huì)被人輕易忘記。在小說(shuō)《沉落的黃昏》中，主人公梨果與已經(jīng)交往了8年的男友健吾生活在一起，而有一天健吾卻突然離家出走，這是因?yàn)榻∥嵊龅搅艘粋€(gè)耀眼的女孩華子。健吾和華子相識(shí)不過(guò)3天，就與梨果分手。這讓梨果感受到了巨大的喪失感，為了緩解這種狀態(tài)，她通過(guò)做家事、去美容院以及養(yǎng)盆栽等方法來(lái)激勵(lì)自我，并獨(dú)自承擔(dān)原來(lái)與健吾一同分擔(dān)的房租。長(zhǎng)期生活在一起的愛(ài)人，在離去時(shí)沒(méi)有一點(diǎn)猶豫，讓人們看到了戀愛(ài)的殘酷。兩個(gè)不同的個(gè)體，即使靠的再近，也是相互獨(dú)立的。華子找到梨果想要合租房子，梨果本想拒絕，但想到如果兩人合租，健吾就可能會(huì)回來(lái)，就同意了華子的請(qǐng)求。戀愛(ài)就相當(dāng)與將自己置身荒野，并賦予了對(duì)方傷害自己的權(quán)利。江國(guó)香織用“天涯孤獨(dú)”來(lái)形容戀愛(ài)中的人。戀情中每個(gè)人都像是佇立于世界的盡頭。而在小說(shuō)《別煩憂，開心地生活吧》中，描寫的是犬山家的故事。犬山家的家訓(xùn)是“別擔(dān)憂了開心地生活吧”。家里的妹妹治子是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的女子，充滿了干勁與魄力，與家訓(xùn)所說(shuō)的一樣，拿得起，放得下。而姐姐麻子的性格卻與妹妹截然不同，單純而溫柔，出嫁前聽父母的話，結(jié)婚后聽從丈夫，是標(biāo)準(zhǔn)的家庭主婦。麻子一般不多說(shuō)以及家庭生活中的狀態(tài)，兩個(gè)妹妹認(rèn)為她的生活是幸福的。但事實(shí)卻不是這樣，麻子在7年的婚姻生活中，曾多次遭受到丈夫的家庭暴力，她卻從未向家人提起，獨(dú)自承受。即使在兩個(gè)妹妹懷疑的情況下，麻子仍然不承認(rèn)，還為丈夫開脫。麻子非常愛(ài)她的丈夫，并且依賴他，自己沒(méi)有任何的退路。而在江國(guó)香織看來(lái)，世上存在永遠(yuǎn)，為了哪怕只有一瞬間的永遠(yuǎn)，麻子一次又一次的原諒情緒不穩(wěn)定的丈夫。丈夫平時(shí)對(duì)她十分溫柔，在每次打她之后，第二天就會(huì)向他道歉。為了能夠與丈夫一直生活在一起，麻子進(jìn)行自我陶醉，她認(rèn)為丈夫也擁有與她攜手走向永遠(yuǎn)的想法。而愛(ài)到極致的麻子，身處戀情的荒野中，與愛(ài)和恐懼為伴。

四、戀愛(ài)中的人都是孩子

江國(guó)香織早期的作品主要為兒童文學(xué)與隨筆等，而隨著年齡的增長(zhǎng)，她開始寫作成人文學(xué)，作品中描寫不同種類的戀情，而這些戀情大部分不符合常規(guī)。這些作品看似與過(guò)去的兒童作品徹底脫節(jié)，但事實(shí)并非如此。《威化餅干的椅子》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，江國(guó)香織對(duì)于這部小說(shuō)的描述是“關(guān)于自己的9歲”。她認(rèn)為一個(gè)人9歲時(shí)就能確定是個(gè)怎樣的人，以后發(fā)生的事情都不會(huì)改變這個(gè)人。而每個(gè)人的自我意識(shí)形成的時(shí)間有所不同，對(duì)于江國(guó)香織來(lái)說(shuō)是9歲。小說(shuō)中的主人公“我”是一個(gè)女畫家，37歲，與戀人交往7年，但她的戀人已經(jīng)有了自己的妻子。對(duì)“我”來(lái)說(shuō)，只要在一起的時(shí)候?qū)Ψ綄儆谧约壕妥銐蛄?，這與“我”的兒童時(shí)代有關(guān)，“我”的兒童時(shí)代生活在孤獨(dú)中，與其他人的生活完全不同。別人都選擇自由自在的生活，“我”卻不能逃離孤獨(dú)的世界。對(duì)“我”來(lái)說(shuō)，與戀人的關(guān)系是自由的，在戀人成為絕望的同義詞后，“我”只能選擇死亡。從中可以發(fā)現(xiàn)，主人公在長(zhǎng)大后，心理仍然停留在兒童時(shí)期，在面對(duì)戀人時(shí)像一個(gè)孩子，但最終意識(shí)到了生與死的界限，即使裝作成熟，仍然像個(gè)孩子，表現(xiàn)出熱戀時(shí)對(duì)戀人的依依不舍，在對(duì)方不滿意時(shí)無(wú)法控制憤怒。在9到20歲的成長(zhǎng)階段，江國(guó)香織一直以內(nèi)向的姿態(tài)面對(duì)世界，并沒(méi)有意識(shí)到世界上有戀愛(ài)的荒野，也不明確自己的人生方向。開始寫作后，她將自己想象成一只荒野中的野獸，成為一個(gè)成熟的人，不在被束縛。江國(guó)香織認(rèn)為，受到關(guān)愛(ài)的童年是人生中最無(wú)聊的時(shí)期，那時(shí)的自己只會(huì)遵從社會(huì)規(guī)則，不斷提醒自己不要以顯眼的姿態(tài)出現(xiàn)。這種以墨守成規(guī)的方式成長(zhǎng)的10年，是江國(guó)香織心中的陰影，她將這種陰影映射到她的作品中，使作品帶有一種憂郁的色彩，成為她作品的特殊符號(hào)，有獨(dú)特的魅力。在對(duì)江國(guó)香織進(jìn)行訪談時(shí)，她曾說(shuō)過(guò)，自己用大人的身份寫小說(shuō)，并從孩子的視角去看小說(shuō)是否無(wú)聊，盡量保證小說(shuō)富有生機(jī)。江國(guó)香織為了不讓孩子感覺(jué)作品的無(wú)聊，盡量保證自己的作品有趣，這是一種習(xí)慣，使戀愛(ài)小說(shuō)與眾不同。使用透明、純真的語(yǔ)言成為她戀愛(ài)小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)，使小說(shuō)中離經(jīng)叛道的戀情變得合理而美麗。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，通過(guò)對(duì)江國(guó)香織戀愛(ài)小說(shuō)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，可以了解真實(shí)的江國(guó)香織。對(duì)江國(guó)香織的文學(xué)進(jìn)行研究，有利于更深入的了解日本當(dāng)代社會(huì)。

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[5]張昕婧.當(dāng)不可思議的戀愛(ài)小說(shuō)遇到典型戀愛(ài)小說(shuō)——試比較日本小說(shuō)《一個(gè)天真的人》與中國(guó)小說(shuō)《邊城》[J].文教資料,2011(14).