《從你的全世界路過》的電影語(yǔ)言風(fēng)格

夏欣琳

(安徽外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽 合肥 230000)

張一白的電影《從你的全世界路過》(2016)改編自張嘉佳的同名小說，電影圍繞著陳末、茅十八、豬頭等幾位年輕人既有甜蜜，又有苦澀的愛情故事展開，讓觀眾在觀影過程中始終沉浸在一種溫情的氛圍之中。和原著一樣，電影并無意于鋪排緊張的戲劇沖突，或提供刺激的視聽效果，而是致力于營(yíng)造出一種散文式的電影語(yǔ)言風(fēng)格。

一、非線性、去戲劇化的敘事

在通常情況下，從戲劇發(fā)展而來的電影在敘事藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)以劇情取勝，這包括了對(duì)懸念、巧合等的編排，主人公往往擁有著一波三折、柳暗花明的命運(yùn)。而在《從你的全世界路過》中，盡管電影也以人物的悲歡離合為敘事主干，但是敘事的重心卻并不是情節(jié)本身上，而是在于對(duì)某種情感的抒發(fā)。觀眾在電影逐漸展開人物的關(guān)系時(shí)，就基本能夠預(yù)料到，茅十八將和荔枝終成眷屬，而陳末也最終將自己對(duì)小容的感情移到幺雞的身上，而一直處于一種單方面付出狀態(tài)的豬頭則勢(shì)必被燕子所拋棄。電影并不以人物情感走向的懸念來吸引觀眾，而是在娓娓道來之中，讓人物立起來，觀眾逐漸代入到對(duì)人物的共情之中，是出于共情而非好奇繼續(xù)關(guān)注電影。可以說，電影有著一種非情節(jié)化的散文敘事特征。

《從你的全世界路過》采用了一種非線性的敘事方式，三條感情線以段落的方式連綴起來，并在其中加以插敘、倒敘等。在電影院一開始，無聲畫面是由陳末的獨(dú)白打破的。身為DJ的陳末將自己的聲音通過電波傳送到千家萬(wàn)戶，通過接聽電話?cǎi)雎牷蛑v述一個(gè)個(gè)故事。以陳末為主人公的敘事主線和兩位兄弟的副線也由此被帶出。而女主人公幺雞實(shí)際上在電影一開始就已經(jīng)出現(xiàn)，正是她對(duì)陳末關(guān)于自己撐不下去的傾訴使得陳末說出了：“有一個(gè)地方，叫作稻城，我要和我最心愛的人，一起去到那里。看蔚藍(lán)的天空，看白色的雪山，看金黃的草地，看一場(chǎng)秋天的童話。我要告訴她，如果沒有住在你的心里，都是客死他鄉(xiāng)。我要告訴她，相愛這件事情，就是永遠(yuǎn)在一起。”只是觀眾一直誤以為她只是一個(gè)普通的打進(jìn)熱線的聽眾。直到電影敘事過半，觀眾才與陳末一起，從那個(gè)“幺雞面試”的U盤中得知這個(gè)跟隨陳末已久，陪伴陳末去了稻城，并在積極為他和小容復(fù)合而努力的實(shí)習(xí)生正是兩年前打電話來的聽眾幺雞，而幺雞也正是因?yàn)槟谴坞娫掗g接導(dǎo)致了陳末的播出事故才萌生了來電臺(tái)實(shí)習(xí)的念頭。但這并非是“巧合”，且陳末在看完視頻之后，也并沒有馬上產(chǎn)生放棄小容而和幺雞在一起的念頭，因此這種非線性敘事依然是去戲劇化的。

另外，電影在情節(jié)中的部分情節(jié)，盡管其完全可以制造更多戲劇效果，張一白和張嘉佳也選擇了對(duì)其進(jìn)行省略，而直接讓觀眾目睹某個(gè)結(jié)果。這樣一來，電影就敘事空間上而言，就擁有了許多“留白”，實(shí)現(xiàn)了一種散文化敘事應(yīng)有的虛實(shí)相生。這其中最為明顯的就是在豬頭這一條敘事線上，豬頭恨不得將自己擁有的一切都貢獻(xiàn)給燕子，在燕子出國(guó)時(shí)，一共給燕子寄去了20萬(wàn)元，又再向陳末舉債20萬(wàn)元在重慶買房，結(jié)果換來的卻是燕子提出的分手。而隨著燕子的離去，豬頭也離開了陳末和茅十八，電影并沒有交代豬頭后來的經(jīng)歷。只是在一次陳末看電視時(shí)，發(fā)現(xiàn)豬頭竟在炮火紛飛的中東地區(qū)賣自己家鄉(xiāng)的小吃。豬頭為何選擇了這一條路，他最終的結(jié)局是怎樣，電影都沒有交代，而只是提出了一個(gè)猜測(cè)，即豬頭去的都是當(dāng)年燕子去過的地方，他是用這樣一種歷險(xiǎn)來懷念燕子。電影至此結(jié)束了豬頭這一條本來可以極為精彩、波折橫生的敘事線，而將敘述的焦點(diǎn)集中在陳末、茅十八波瀾不驚的重慶生活上。

二、空靈溫馨的場(chǎng)景營(yíng)造

電影場(chǎng)景是影片故事發(fā)生的空間環(huán)境，它也是構(gòu)成電影多重造型的語(yǔ)言之一。在《從你的全世界路過》中，繁榮的山城重慶和美麗的稻城亞丁就為電影的散文式語(yǔ)言風(fēng)格提供了滋養(yǎng)。不同的場(chǎng)景不僅約束、限制著人物的行動(dòng)和對(duì)話，對(duì)其的選擇和運(yùn)用也能夠體現(xiàn)電影在風(fēng)格上的構(gòu)思。

以重慶為例，電影中對(duì)于重慶的場(chǎng)景塑造主要有兩個(gè)傾向，一是空靈的雨景，二是溫馨的夜景，并且二者有重合之處。在雨景被用以表現(xiàn)幺雞對(duì)陳末情感的產(chǎn)生，第一次雨天場(chǎng)景是幺雞生日時(shí)，撐著傘打電話給電臺(tái)的陳末，一邊仰望著城市的高樓，電影給了幺雞的透明雨傘一個(gè)特寫，雨水從傘上滑落，猶如幺雞的淚水默默流下。正是在這個(gè)雨夜，兩個(gè)人的命運(yùn)發(fā)生了顛覆性的、難以預(yù)料的變化，雨被用來渲染人物心情的低落。第二次則是幺雞在超市打工時(shí)，看到陳末躲雨時(shí)在墻上畫下涂鴉，給幺雞畫的淋雨小女孩加上了一把傘，這次白天的，有著雨過天晴的雨見證的是幺雞情感的萌動(dòng)，雨代表了一種浪漫與希望。第三次便是幺雞出走后，失望的陳末號(hào)召全城司機(jī)為他打開雙閃，希望能找到幺雞，而幺雞并不知道陳末的心意，兩人就此錯(cuò)過，此時(shí)的雨以一種車流燈光閃爍的朦朧美增加了人物離別的凄清。

而夜景則在電影中占據(jù)了極大的比例，這一則是與陳末等人的電臺(tái)節(jié)目時(shí)間在晚上有關(guān)，二則是夜景使得主創(chuàng)能夠更好地運(yùn)用燈光來進(jìn)行多元的表達(dá)。電影中多次用搖鏡頭表現(xiàn)了重慶五光十色、霓虹閃耀的夜景，而電臺(tái)高居于江邊頂樓，可以俯瞰到外面遼闊城市中的燈光。陳末、幺雞和小容等人從事的DJ行業(yè)使他們成為以冷峻態(tài)度旁觀他人，但又以真誠(chéng)火熱的心來溫暖他人的人。其所處的封閉的播音間成為一個(gè)給人帶來孤獨(dú)感的空間，與外面閃耀著萬(wàn)家燈火的重慶市夜景形成了一種對(duì)比。除此之外，電影還通過夜間內(nèi)景制造出一種溫暖之感。如陳末的母親罹患老年癡呆，晚上坐在樓梯口等自己的兒子回家吃飯，而當(dāng)陳末回家時(shí)，母親卻不認(rèn)得這是自己兒子，管他叫“陳大哥”，陳末則并不爭(zhēng)辯，而是和母親一起坐在樓梯上，拿出自己帶的餛飩給母親，看著母親一邊絮絮叨叨一邊吃下。此時(shí)鏡頭拉遠(yuǎn)，觀眾可以看到樓道里給人以暖意的黃色路燈燈光覆蓋了二人，讓人感到母子之間濃郁的、無法割舍的親情，同時(shí)又隱含著一種感傷的情調(diào)與情緒。與之類似的還有如陳末和幺雞在稻城時(shí)在車上度過的一夜，陳末聽到小容的節(jié)目，幺雞知道自己無法介入這段感情，兩人的臉都在車燈的映照下極為蒼白等。

三、富有韻味的意象設(shè)置

蘇珊·朗格曾經(jīng)指出：“藝術(shù)品作為一個(gè)整體來說，就是情感的意象。對(duì)于這種意象，我們可以稱之為藝術(shù)符號(hào)?！彼囆g(shù)的外在形式是詮釋情感的載體，“把有意義的形式看作是表現(xiàn)出來的情感表達(dá)方式”。在電影中，意象關(guān)系著情感表達(dá)，乃至認(rèn)識(shí)、理念、觀念等，在外在形式上，它既可以是某種生活場(chǎng)景，也可以是具體的道具或標(biāo)志性建筑，甚至是潛在的、傳說中的事物，這些意象使得影像可以對(duì)難以言說的主觀意識(shí)進(jìn)行傳達(dá)，但是這種傳達(dá)又是晦澀的，是留待觀眾去體味的。

在《從你的全世界路過》中，反復(fù)出現(xiàn)的意象有吃飯、輕軌等。吃飯代表了生活的煙火氣息，也代表了人物的深厚情意，如豬頭和茅十八長(zhǎng)期以來在陳末的家里蹭吃蹭喝，豬頭在向茅十八和陳末借錢時(shí)是在飯后，荔枝來追茅十八時(shí)三人也在吃飯，燕子拋棄豬頭后則是三兄弟與小容、幺雞一起吃飯寬慰他，陳末晚上回家給自己的母親帶去餛飩，荔枝早起在上班之前給茅十八買好大餅等早餐……在人物的一場(chǎng)場(chǎng)聚餐中，他們對(duì)于生活、友情和親情的執(zhí)著與渴望，如陳末的母親用洗衣粉給兒子做湯，結(jié)果煮出一鍋泡泡等，都被傳達(dá)了出來。正是有這樣的熱火朝天的、對(duì)自己和對(duì)他人的感情，他們才能夠在這座城市中盡管不斷遭遇打擊也依然樂觀、堅(jiān)強(qiáng)地生活。

而輕軌則既是人物在重慶漂泊無依生活的一種注解，也是對(duì)DJ工作的一種具象化隱喻。陳末等人用自己的節(jié)目來為城市增添著生氣與人情。電影中特別表現(xiàn)了陳末和幺雞一起搭乘重慶的輕軌，兩人在車廂里不顧他人的眼光，興高采烈地用水壺當(dāng)作麥克風(fēng)玩DJ和聽眾之間的游戲，輕軌穿梭在重慶的高樓大廈與江面上。在這里，除了輕軌本身與其他元素一起共同完成了重慶的形象構(gòu)建以外，無形的電波和有形的交通軌道之間也形成了一種呼應(yīng)，二者都流淌在整個(gè)城市中，服務(wù)于他人的生活，關(guān)系著城市的脈動(dòng)與活力。電影以多個(gè)鏡頭表現(xiàn)了人們?cè)诔鲎廛?、飯館的廚房、超市甚至是偏僻的山野田間一邊忙碌自己的事一邊聽廣播，陳末等人的節(jié)目成為一種人們熟悉但也容易被忽視的聲音。

而在鏡頭運(yùn)用上，張一白對(duì)表現(xiàn)這些意象時(shí)往往采用中遠(yuǎn)景固定鏡頭，攝影機(jī)作為一個(gè)敘事者處于一種旁觀式的、清醒的狀態(tài)中，這一鏡頭距離制造出了一種若即若離感，仿佛故事和人物都是在脫離了外界干擾的情況下自然而然地發(fā)生、發(fā)展、呈現(xiàn)的，這是一種介于寫實(shí)和寫意之間的鏡頭語(yǔ)言，鏡頭是跳出了敘事之外的，觀眾猶如無意中對(duì)這座內(nèi)蘊(yùn)豐富的城市一瞥，就捕捉到了人物的生活狀態(tài)，這進(jìn)一步讓觀眾在視覺上得到了一種真切的、自然的生活質(zhì)感。

此外，人物語(yǔ)言也是《從你的全世界路過》中重要的電影語(yǔ)言之一。在電影中，聲音并不僅僅意味著對(duì)陳末、幺雞的工作的展現(xiàn)，也是一種對(duì)人物情緒狀態(tài)，心靈世界的展現(xiàn)。因?yàn)椤稄哪愕娜澜缏愤^》選擇了一種以情緒意蘊(yùn)為中心的表達(dá)風(fēng)格，人物在畫外或畫內(nèi)的聲音元素便能夠讓觀眾直接窺見，或推導(dǎo)、衍化人物心理，從而強(qiáng)化電影的抒情意味。如在電影開頭，陳末說出自己的節(jié)目“從你的全世界路過”的開場(chǎng)白：“希望有個(gè)如你一般的人，如山間清爽的風(fēng)，如古城溫暖的光，只要最后是你就好。今天，你路過了誰(shuí)，誰(shuí)又丟失了你呢？從你的全世界路過，我是陳末?！倍诮Y(jié)尾時(shí)，陳末去到農(nóng)村廣播站后，念的還是：

“我希望有個(gè)如你一般的人，如山間清爽的風(fēng)，如古城溫暖的光，從清晨到夜晚，從山野到書房，一切都沒有關(guān)系。只要最后是你就好?！倍咴趦?nèi)容上大致相似，其中的意味則有著細(xì)微的區(qū)別。在開場(chǎng)時(shí)，陳末既是在完成工作，同時(shí)也正沉浸在對(duì)小容的愛情中，這一段話也是他以一種委婉的方式對(duì)小容吐露自己想和對(duì)方一起去稻城的心緒，聲音和語(yǔ)調(diào)是慵懶且略帶絮絮夢(mèng)囈意味的。而在結(jié)尾時(shí)，陳末已經(jīng)更加成熟滄桑，他已經(jīng)肯定了自己對(duì)幺雞的感情，而對(duì)于小容則并不一定完全放下。其獨(dú)白的語(yǔ)境已經(jīng)相較第一次更為含混，既有回憶，也有期盼。導(dǎo)演的客觀視角和陳末的主觀視角在獨(dú)白中結(jié)合，觀眾進(jìn)入到一種舒緩細(xì)膩的情感時(shí)空中，電影擁有了一種特別的意境。類似這樣的對(duì)人物語(yǔ)言，乃至配樂等聽覺語(yǔ)言的運(yùn)用在《從你的全世界路過》中還有很多，在此不贅。

可以說，《從你的全世界路過》既是一部充滿了生活氣息的，又是一部擁有詩(shī)畫般美感的電影，它在電影語(yǔ)言風(fēng)格上可以被認(rèn)為是擁有了散文藝術(shù)品格的電影，其敘事內(nèi)容貼近觀眾的普通生活，但是在具體的視聽語(yǔ)言等方面又富有情感意味。電影能讓人感覺到，張一白與張嘉佳并不滿足于講述一組俗套的都市愛情故事，而是將精神生命以及對(duì)愛的思考貫注到了電影這一對(duì)象上，這對(duì)于一部被歸類于喜劇的電影而言是難能可貴的，《從你的全世界路過》為當(dāng)代都市愛情電影提供了一個(gè)新的發(fā)展方向。