配樂(lè)對(duì)紀(jì)錄片的敘事影響
——以《河西走廊》為例

胡啟凡

《河西走廊》是中國(guó)中央電視臺(tái)和中共甘肅省委宣傳部聯(lián)合出品的一部紀(jì)錄片，主要內(nèi)容是講述河西走廊自漢朝以來(lái)到二十一世紀(jì)的發(fā)展歷程。全片以時(shí)間為線索，以歷史為脈絡(luò)，氣勢(shì)宏大。全片分為十集，分別以《使者》、《通道》、《驛站》、《根脈》、《造像》、《絲路》、《敦煌》、《會(huì)盟》、《蒼生》、《寶藏》為標(biāo)題。十個(gè)簡(jiǎn)單又富有內(nèi)涵的標(biāo)題，也是十集紀(jì)錄片的主題和切入點(diǎn)。宏大的歷史觀，蒼涼的西部風(fēng)光以及悲壯的配樂(lè)，將中國(guó)西北這一容易被人們遺忘的版圖重新擺在了人們眼前。在“一帶一路”戰(zhàn)略積極推進(jìn)的背景之下，甘肅省作為絲綢之路的重要組成部分，急需《河西走廊》這樣一部紀(jì)錄片來(lái)展現(xiàn)自己的歷史和文化。

這部紀(jì)錄片播出之后好評(píng)如潮。筆者認(rèn)為原因有以下三個(gè)方面：一，故事性強(qiáng)。一般歷史紀(jì)錄片的特點(diǎn)是嚴(yán)肅正統(tǒng)，給觀眾一種說(shuō)教的感覺。相反，這部紀(jì)錄片，是從河西走廊幾千年的歷史當(dāng)中選取了十個(gè)具有代表性和里程碑意義的歷史事件作為主要內(nèi)容。用故事來(lái)講歷史，能夠吸引觀眾眼球，增強(qiáng)趣味性。二，結(jié)構(gòu)緊湊。整部紀(jì)錄片講述歷史事件時(shí)，沒有采訪任何一位專家學(xué)者，而全部采用了歷史場(chǎng)景重現(xiàn)的手法。對(duì)比央視另外一部插入采訪的紀(jì)錄片《神秘的西夏》來(lái)說(shuō)，這種歷史場(chǎng)景重現(xiàn)的做法投資更大，制作周期更長(zhǎng)，但是能使紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)緊湊，畫面承接和諧。三，主題曲的完美搭配。這部紀(jì)錄片的主題曲《河西走廊之夢(mèng)》是享譽(yù)全球的著名作曲家雅尼的作品。這首音樂(lè)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，宏大壯麗，既有西部風(fēng)情的樂(lè)器獨(dú)奏，又配合宏大靈動(dòng)的和聲樂(lè)器，充分展現(xiàn)出了河西風(fēng)光的雄奇壯闊。以音樂(lè)烘托出了景色的壯美，同時(shí)也以音樂(lè)帶出了河西走廊千年發(fā)展的歷史情感，可謂是錦上添花。

這里著重講述第三點(diǎn)，也就是音樂(lè)對(duì)這部紀(jì)錄片的重要影響。

如果說(shuō)畫面是一部紀(jì)錄片的基本框架，那么音樂(lè)就是一部紀(jì)錄片的靈魂。音樂(lè)的作用不僅僅是過(guò)渡，它還需要擔(dān)負(fù)起突出紀(jì)錄片主題的重任。畫面、音樂(lè)、配音需要三位一體，才能和諧共奏出一部好的紀(jì)錄片。

一、音樂(lè)對(duì)紀(jì)錄片的影響

和電影一樣，紀(jì)錄片的表達(dá)方式也是多種多樣。但是傳統(tǒng)的紀(jì)錄片和電影又有不同的地方。電影的主觀性更強(qiáng)，而紀(jì)錄片則不然，紀(jì)錄片需要保持客觀的立場(chǎng)。所以更容易給人一種呆板說(shuō)教的感覺，而其配樂(lè)自然也沒有電影配樂(lè)那般曲風(fēng)多樣。這限制了紀(jì)錄片的情感表達(dá)，同時(shí)紀(jì)錄片也因?yàn)榕錁?lè)的平淡而缺少一個(gè)引人注目的因素。

然而這一情況在近些年已經(jīng)有所改觀。大家耳熟能詳?shù)募o(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》就是一部題材、畫面、配音與配樂(lè)都很和諧的紀(jì)錄片典范?！渡嗉馍系闹袊?guó)》的配樂(lè)是由中國(guó)著名青年作曲家阿鯤完成的?！秳谧鞯拇合那铩贰端c火的藝術(shù)》《才下舌尖又上心間》以及主題曲《舌尖上的中國(guó)》是辨識(shí)度極高的舌尖配樂(lè)。當(dāng)人們一聽到這些配樂(lè)時(shí)，就會(huì)聯(lián)想到《舌尖上的中國(guó)》這部紀(jì)錄片。甚至還有人說(shuō)，這部紀(jì)錄片的配樂(lè)也能讓人流口水。作為一部美食紀(jì)錄片的配樂(lè)，能得到觀眾這樣的評(píng)價(jià)，不得不說(shuō)這的確是一大成功。

另一部成功運(yùn)用音樂(lè)的紀(jì)錄片是日本NHK電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《故宮》中的主題曲《故宮的回憶》。這首主題曲是由日本著名音樂(lè)家S·E·N·S所做。該曲恢弘大氣，卻不失委婉，同時(shí)還帶有一絲神秘在其中。這對(duì)于神秘莊重的紫禁城來(lái)說(shuō)，氣質(zhì)十分相符。這首歌曲為這部紀(jì)錄片添色不少。許多中國(guó)觀眾也是因?yàn)檫@首歌曲，才去關(guān)注這部紀(jì)錄片的。這種宣傳作用，是一般的營(yíng)銷策劃難以達(dá)到的。

二、《河西走廊之夢(mèng)》對(duì)《河西走廊》敘事的影響

《河西走廊》的主題曲《河西走廊之夢(mèng)》是由希臘作曲家雅尼所做。雅尼在此之前已經(jīng)四年沒有新的作品問(wèn)世。這次，他看到了《河西走廊》的樣片之后，雄奇瑰麗的河西風(fēng)光讓他感受到前所未有的震撼。于是他決定為《河西走廊》作曲。經(jīng)過(guò)多次修改，雅尼決定使用世界上最古老的樂(lè)器之一—Duduk(都都克笛)，加入配樂(lè)之中。這種來(lái)自于亞美尼亞，用杏樹制成的古老樂(lè)器據(jù)考證已經(jīng)存在了1500年，蒼涼的旋律緩緩飄出，立刻把觀眾帶回到那條悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，商旅川流不息的絲綢之路，東西方文明在它婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律中不斷流淌出來(lái)。每次在片中出現(xiàn)這首曲子，都配上了或是壯闊的美景，或是坎坷的人生，或是報(bào)國(guó)的雄心，或是遲暮的悲涼。音樂(lè)與畫面的完美結(jié)合，是這部紀(jì)錄片一個(gè)極大的亮點(diǎn)。

除了雅尼的主題曲配樂(lè)之外，其他的配樂(lè)都由青年作曲家徐鯉完成。徐鯉為這部紀(jì)錄片做的配樂(lè)主要有《千年回眸》《命運(yùn)悲歌》《勵(lì)精圖治》。這幾首配樂(lè)的曲風(fēng)有的低沉，有的激昂，非常貼合這部紀(jì)錄片的整體風(fēng)格。

徐鯉為《天賜普洱》紀(jì)錄片制作的配樂(lè)就是另外一種風(fēng)格?！短熨n普洱》的配樂(lè)為了搭配紀(jì)錄片的清新風(fēng)格，曲風(fēng)也是清新自然。徐鯉在這兩種風(fēng)格之間的隨心切換，也體現(xiàn)了他音樂(lè)底蘊(yùn)的深厚。

因?yàn)檠拍岬呐湟簦@部紀(jì)錄片更有利于國(guó)際化的傳播。而且作為這部紀(jì)錄片的主題曲，這首音樂(lè)的影響范圍顯然更廣。所以筆者將整部紀(jì)錄片拆開，找出《河西走廊之夢(mèng)》出現(xiàn)的時(shí)間和搭配的場(chǎng)景，進(jìn)行更為細(xì)致的分析。

配樂(lè)平均每集兩次的出現(xiàn)頻率可以保證觀眾不至于出

現(xiàn)聽覺疲勞，而且在20分鐘用此配樂(lè)，可以使得該集迅速進(jìn)入高潮，提升觀眾觀看興趣，40分鐘用此配樂(lè)，可以烘托主題，顯得大氣磅礴，使整集回味無(wú)窮，或是悲涼收尾，使觀眾陷入無(wú)盡哀思。接下來(lái)，我節(jié)取了整部紀(jì)錄片中部分片段，從音樂(lè)出現(xiàn)的作用上來(lái)進(jìn)行詳細(xì)分析：

第二集：通道

出現(xiàn)時(shí)間一：19分47秒

畫面內(nèi)容：霍去病在征戰(zhàn)中奪得焉支山。這是匈奴人放牧的優(yōu)良草場(chǎng)。畫面中焉支山下奔騰的駿馬和霍去病獲勝歸途中的荒漠單騎都具有宏大的氣勢(shì)。也因這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，漢帝國(guó)的版圖得以向西推進(jìn)。

音樂(lè)作用：與景色搭配，更顯氣勢(shì)的宏大。漢帝國(guó)宏大藍(lán)圖得以實(shí)現(xiàn)，大氣的音樂(lè)也表明了這個(gè)帝國(guó)的蓬勃生機(jī)和征服的氣勢(shì)。音樂(lè)也是對(duì)霍去病“匈奴未滅，何以家為”這句名垂千古的話做了一個(gè)完美的注腳。

出現(xiàn)時(shí)間二：33分48秒

畫面內(nèi)容：(1)漢武帝到達(dá)甘肅靖遠(yuǎn)，四十五歲的漢武帝站在波濤洶涌的黃河岸邊，遠(yuǎn)眺經(jīng)略一生的河西走廊。彼時(shí)，河西走廊已經(jīng)從一條閉塞的通道轉(zhuǎn)為一條繁榮的商道。(2)對(duì)漢武帝設(shè)置的河西四郡名稱解釋：武威，武功軍威之意；張掖，斷匈奴之臂，張漢朝之臂掖；酒泉，因城下有泉，泉水若酒；敦煌，盛大輝煌之意。(3)漢朝設(shè)立西域都護(hù)府，將新疆和中亞部分地區(qū)劃入漢朝版圖。至此，漢朝到達(dá)地中海的商路完全打開。

音樂(lè)作用：畫面氣勢(shì)恢弘，配樂(lè)凸顯漢武帝經(jīng)略的成功和漢帝國(guó)版圖的龐大。這個(gè)朝代贏得了自己的驕傲。這種驕傲在音樂(lè)的襯托下更顯浩大。然而，音樂(lè)中略帶悲涼的片段也給這種驕傲注入了一絲蒼涼，這種蒼涼正是對(duì)那些為國(guó)留骨戈壁荒漠的漢家將士們的最好詮釋。一首配樂(lè)，既能氣勢(shì)如虹，又能體現(xiàn)婉轉(zhuǎn)哀思，兩種相悖的性格同時(shí)在一首音樂(lè)中顯示出來(lái)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的深厚功底。

第六集：絲路

出現(xiàn)時(shí)間三：42分12秒

畫面內(nèi)容：唐太宗登基，年逾八旬的裴矩，擔(dān)任唐朝民部尚書。裴矩這個(gè)歷經(jīng)北齊、隋、唐三朝的老臣，從宮殿熱鬧的歌舞中抽身出來(lái)。獨(dú)自一人走上城墻，在夕陽(yáng)中眺望西方。那是他一生為之奮斗的河西走廊的方向，所有的繁華和輝煌都在城樓的一角夕陽(yáng)中落幕。

音樂(lè)作用：悲壯的音樂(lè)貫穿了這位老人的一生。跌宕起伏的音樂(lè)也將這個(gè)人的輝煌推至頂點(diǎn)。然后轉(zhuǎn)而落幕，落下無(wú)盡憂傷。

三、結(jié)語(yǔ)

這部紀(jì)錄片有許多關(guān)鍵詞，張騫，霍去病，征戰(zhàn)，使者，經(jīng)略，儒家，堅(jiān)韌，僧侶，佛教，勇氣，信仰，開拓等等。這些關(guān)鍵詞貫穿整部紀(jì)錄片，而音樂(lè)，是將這些關(guān)鍵詞連接起來(lái)的重要紐帶。音樂(lè)和畫面的搭配，使得觀眾從視覺和聽覺兩方面同時(shí)受到刺激，而產(chǎn)生持久的記憶和深遠(yuǎn)的回味。正如《河西走廊》紀(jì)錄片的音樂(lè)指導(dǎo)徐鯉所說(shuō)的那樣，我們要“做可以聽的紀(jì)錄片，做可以看的音樂(lè)”。

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