論《日本海棠》中的象征

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中央民族大學(xué)

約翰·高爾斯華綏的短篇小說《日本海棠》于1910年出版，引發(fā)學(xué)者對(duì)小說象征藝術(shù)的討論。前人研究都沒有系統(tǒng)地分析文中的象征。我會(huì)在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上對(duì)文章中的象征做出系統(tǒng)地分析和歸納。

文學(xué)中的象征就是以具體事物去表現(xiàn)某種抽象意義或不便表達(dá)的意義的一種文學(xué)手法。根據(jù)此定義，我在《日本海棠》里找出了四個(gè)象征，分別是“日本海棠”，“晨報(bào)”，“黑鳥”和“五碼”。

第一個(gè)象征是“日本海棠”?！叭毡竞Ｌ摹笨偣苍谛≌f中出現(xiàn)了7次。文章一開始，尼爾遜就注意到，“花園里的小樹開花了”(約翰·高爾斯華綏 135)。尼爾遜察覺一棵小樹開花了，但他并不為所動(dòng)。之后，在小說的第五段，尼爾遜又一次注意到了“日本海棠”，“他看到五碼之外有一顆小樹”(約翰·高爾斯華綏 136)。尼爾遜這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)這顆小樹是自己最開始看到的那顆。雖然他已經(jīng)在花園里轉(zhuǎn)了兩圈。他開始仔細(xì)觀摩這棵樹，“樹上開滿了小花，粉色的，白色的，鮮綠色的小葉子，圓圓的，尖尖的，這棵小樹真是美”(約翰·高爾斯華綏 137)，尼爾遜這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)樹的美。后來尼爾遜的鄰居德拉姆出現(xiàn)，指出樹是海棠樹，尼爾遜又回應(yīng)道，“這樹花開的早”，“海棠樹，外國品種，不結(jié)果”(約翰·高爾斯華綏 138-139)，在兩個(gè)人交談之際，海棠樹卻顯得不自然了，“這棵小樹好像感受到了他們的關(guān)注，顫了一下，顏色越發(fā)的鮮艷了”(約翰·高爾斯華綏139)?，F(xiàn)實(shí)中的海棠樹不會(huì)顯得不自然，但是在小說的描寫中卻變了，變得不自然了，所以這個(gè)變化象征的是尼爾遜和他鄰居心理上的不自然狀態(tài)。海棠樹象征的是自然的美。尼爾遜和他的鄰居感到不自然是因?yàn)樗麄儾荒苄蕾p自然美。

約翰·高爾斯華綏把“日本海棠”作為題目是想呼吁英國中產(chǎn)階級(jí)回歸自然，發(fā)現(xiàn)自然美，雖然在文章最后尼爾遜和他的鄰居都失敗了，但是這更能引起中產(chǎn)階級(jí)的反思并激勵(lì)他們做出改變。

第二個(gè)象征是晨報(bào)。在小說中，尼爾遜總共有四次出現(xiàn)了“異樣的感覺”。第二次有 “異樣的感覺”是當(dāng)他一早翻開晨報(bào)的時(shí)候，尼爾遜一翻開報(bào)紙，那種“異樣的感覺”就出現(xiàn)了(約翰·高爾斯華綏 135)。在故事結(jié)尾，尼爾遜又感受到那種“異樣的感覺”，他走進(jìn)屋子，“尼爾遜感到莫名的沮喪，他隨即翻開了晨報(bào)”(約翰·高爾斯華綏 140)。晨報(bào)是和“異樣的感覺”聯(lián)系在一起的，晨報(bào)象征一些令人不快的事。文章的前兩段寫道，“尼爾遜在城里很有名氣，他穿著燕尾服”(約翰·高爾斯華綏 135)，尼爾遜是一個(gè)名副其實(shí)的上層中產(chǎn)階級(jí)，他的鄰居也是如此。真正困擾尼爾遜的是中產(chǎn)階級(jí)程式化的生活，所以，晨報(bào)象征的是中產(chǎn)階級(jí)程式化的生活，這種生活把人變得呆板和無趣。

第三個(gè)象征是黑鳥。黑鳥在文中總共出現(xiàn)了五次，黑鳥提醒尼爾遜注意海棠樹的美，“黑鳥放聲歌唱，尼爾遜隨聲尋去，看到5碼之外有一顆小樹”(約翰·高爾斯華綏 136)。最后，當(dāng)尼爾遜和他的鄰居郁郁而歸時(shí)，黑鳥也努力告訴他們要看到自然美，“黑鳥引吭高歌”(約翰·高爾斯華綏 139)。黑鳥在這里象征的是真相，真相就是自然美。

最后一個(gè)象征是“五碼”。僅在文中出現(xiàn)了一次，“尼爾遜看到五碼之外有一顆小樹”(約翰·高爾斯華綏 136)?！叭毡竞Ｌ摹毕笳鞯氖亲匀恢?，那“五碼”象征的就是尼爾遜和自然之美的距離，因?yàn)槟釥栠d是一個(gè)典型的英國上層中產(chǎn)階級(jí)，所以，“五碼”象征的更是英國中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)和自然之間的距離?！拔宕a”表面上看來并不是很長的距離，但是尼爾遜在花園里轉(zhuǎn)了兩圈都沒有發(fā)現(xiàn)這棵樹，所以，這 “五碼”的距離還是很難跨越的。雖然在文中，尼爾遜有那么一會(huì)兒發(fā)現(xiàn)這棵樹的美并沉浸其中，但是隨著他的鄰居的到來這種狀態(tài)立馬被打破，最后兩個(gè)人都重新回歸自己中產(chǎn)階級(jí)程式化的生活方式，再一次證明自然與中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的這“五碼”距離很難跨越。

尼爾遜對(duì)自然之美的反應(yīng)遲鈍，這是因?yàn)榇笞匀慌c中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)是沖突的，當(dāng)尼爾遜深處自然之中時(shí)，他不會(huì)有那種 “異樣的感覺”。但是他一回到中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)，那種”異樣的感覺”就又出現(xiàn)了。

尼爾遜的困境也折射出作者約翰·高爾斯華綏的掙扎。約翰·高爾斯華綏是一個(gè)典型的上層中產(chǎn)階級(jí)，他既批判這個(gè)社會(huì)也掙脫不了。大衛(wèi)·霍洛維在書里這樣評(píng)價(jià)約翰·高爾斯華綏，“約翰·高爾斯華綏很保守，這也決定了他不能擺脫他所生長的環(huán)境，他本身就是他所處的中產(chǎn)階級(jí)階層的囚徒”。

在《日本海棠》這篇短篇小說里，約翰·高爾斯華綏總共用了四個(gè)象征，分別是，“日本海棠”，“晨報(bào)”，“黑鳥”和“五碼”，作品因此有了深層含義，增加了小說的思想深度，也增強(qiáng)了小說的藝術(shù)性，引發(fā)中產(chǎn)階級(jí)的反思自省并呼吁他們做出改變。