王建民古箏音樂作品分析

黃 鑫

（西安音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院 陜西 西安 710061）

古箏是我國民間音樂的重要組成部分，其音色溫婉、細(xì)膩,受到人們的喜愛。我國創(chuàng)作出了大量經(jīng)典、優(yōu)秀的古箏音樂作品，如《漁舟唱晚》《歸去來》，為進(jìn)一步提高古箏的影響力，使其更加符合時(shí)代發(fā)展特色，需要不斷創(chuàng)新古箏音樂作品創(chuàng)作形式。王建民古箏音樂作品呈現(xiàn)出現(xiàn)代性、多樣性等特征，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂技術(shù)相結(jié)合，對我國古箏創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

一、王建民古箏音樂作品藝術(shù)特征分析

王建民在古箏音樂作品上的造詣?lì)H有建樹，其古箏音樂作品集《幻想曲》，不僅融入地域文化特色，具有鮮明的民族特色，還在一定程度上創(chuàng)新古箏音樂演奏技巧，豐富我國古箏音樂表達(dá)形式。

第一，王建民古箏音樂作品具有時(shí)代精神。自改革開放以來，我國逐步加強(qiáng)與世界各國在政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面的交流，外來思想與本國文化形成激烈沖撞，使得國民思想和審美意識呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，人們不再滿足傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，而是尋求大膽創(chuàng)新和改革，在民族音樂中融入時(shí)代精神，使其更加符合國民的審美需求，從而達(dá)到傳統(tǒng)文化繼承與弘揚(yáng)的積極作用。王建民的古箏音樂創(chuàng)作思想深受這一時(shí)期的影響，對我國傳統(tǒng)古箏音樂作品在形式和主題上進(jìn)行創(chuàng)新，如其古箏音樂作品《長相思》，將傳統(tǒng)音樂演奏技巧和西洋音樂相結(jié)合，更好地表達(dá)了音樂作品的主題思想。

第二，王建民古箏音樂作品題材豐富。其在深入學(xué)習(xí)我國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，選擇不同的題材進(jìn)行古箏創(chuàng)作，如以詩歌題材為主的《長相思》、以戲曲題材為主的《戲韻》、以民歌題材為主的《幻想曲》、以人為題材為主的《蓮花謠》等，打破傳統(tǒng)古箏音樂題材單一的表達(dá)方式，開創(chuàng)古箏音樂作品創(chuàng)作新途徑。

第三，王建民古箏音樂作品具有愛國精神。在王建民古箏音樂作品中，不僅體現(xiàn)西方音樂元素，還體現(xiàn)了深厚的民族精神和愛國思想，始終將繼承和弘揚(yáng)我國民族文化放在古箏音樂創(chuàng)作的第一位，如其古箏作品《西域隨想》，主要以新疆民族音樂特色為基礎(chǔ)，整首音樂作品基調(diào)歡快活潑，體現(xiàn)新疆民族人民熱烈歡快的生活場景。

二、古箏作品中音樂色彩分析

王建民古箏音樂作品具有鮮明的時(shí)代特色和民族精神，還具有優(yōu)美的旋律，能夠引起人們的情感共鳴，讓人們感受到古箏音樂的魅力所在。

首先王建民古箏音樂作品的旋律呈現(xiàn)出靈活性。和傳統(tǒng)古箏音樂演奏相比，王建民古箏音樂作品中的旋律能夠靈活表達(dá)不同的主題和情感，更加方便音樂情感的表達(dá)，深刻揭示音樂的主題。王建民古箏音樂作品實(shí)現(xiàn)低音和高音的無縫轉(zhuǎn)接，如在古箏作品《長相思》中充分利用這一技巧，將主人公內(nèi)心深處的憂愁和哀傷淋漓盡致的表現(xiàn)出來，從而引起人們情感上的共鳴。

其次王建民古箏音樂作品節(jié)奏鮮明。古箏音樂之所以能夠得以傳承和弘揚(yáng)，最主要的原因在于其獨(dú)特的音樂節(jié)奏，通過古箏音樂作品的演奏，不僅能夠給人們帶來聽覺享受，陶冶人們的情操，起到凈化心靈的作用，還能夠通過音樂節(jié)奏將人們帶入音樂背景中，給人們帶來視覺上的享受。如其古箏音樂作品《西域隨想》，整首曲子節(jié)奏歡快明朗，能夠讓人們感受到新疆人民的熱情淳樸，仿佛親身經(jīng)歷新疆人民的勞動(dòng)場景，這也是王建民古箏音樂創(chuàng)作最大的特色。

最后王建民古箏音樂作品聲調(diào)具有獨(dú)特性。我國傳統(tǒng)古箏音樂演奏技巧具有單一性，長期受傳統(tǒng)演奏技巧的影響，使得大多數(shù)古箏音樂作品無法有效傳遞主題和思想，如在其作品《楓橋夜泊》中，王建民以我國古代詩歌為題材，通過古箏音樂演奏傳遞其深刻的主題，在這首曲目中，王建民利用三聲部織體的創(chuàng)作手法，重點(diǎn)突出音樂曲目的聲調(diào)起伏，讓人們在音樂賞析中感受到強(qiáng)烈的情感變化。又比如在其作品《蓮花謠》中，王建民在傳統(tǒng)古箏音樂演奏技巧中融入新的演奏方法，即左右手的協(xié)調(diào)互動(dòng)，當(dāng)右手撥動(dòng)弦音時(shí)，左手有規(guī)律地來回摩擦，進(jìn)一步突出作品的聲調(diào)變化。

三、結(jié)語

綜上所述，王建民在古箏音樂作品創(chuàng)作中的創(chuàng)新和改革，順應(yīng)了我國時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展潮流。王建民打破傳統(tǒng)古箏音樂創(chuàng)作理念的束縛，在古箏音樂作品中融入中西方音樂精髓，創(chuàng)造出人們喜聞樂見的古箏音樂，為我國古箏音樂走向世界作出重要的貢獻(xiàn)。學(xué)習(xí)和借鑒王建民古箏音樂作品創(chuàng)作核心思想，對當(dāng)今古箏音樂創(chuàng)作具有重要的意義。

[1]田冰潔.王建民古箏作品中的音樂色彩分析[J].藝術(shù)科技，2016(05).

[2]樸力.由《楓橋夜泊》淺談王建民古箏音樂作品藝術(shù)特色[J].音樂創(chuàng)作，2017(08).