電影中的節(jié)奏

趙一陽

（遼寧師范大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息技術(shù)學(xué)院 遼寧 大連 116000）

一、電影中的能量

大家所熟悉的能量的概念更多是在物理學(xué)中提到的，比如說動(dòng)能、勢(shì)能、太陽能等等。在電影當(dāng)中，當(dāng)我們談到能量的時(shí)候，它究竟指的是一個(gè)什么樣的概念？在一部影片放映的時(shí)候，當(dāng)觀眾和影片交流的時(shí)候，除了感受故事內(nèi)容和敘事手法之外，還有很重要的一部分觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的信息，是來自于電影中的能量。

不同的音調(diào)、音量、音色組成了不同的聲音，不同的聲音傳達(dá)給觀眾的感受有非常大的差異，但是這些差異實(shí)際上是因?yàn)橐魳返哪芰看嬖谥煌男问?，以及發(fā)生著不同的變化，所以我們才能夠感受到能量的傳達(dá)?，F(xiàn)實(shí)生活中，在對(duì)話中，在音樂作品中，在電影的對(duì)白中，我們得到不同的聲音能量。

電影作為視聽藝術(shù)，聲音有能量，畫面同樣具有能量。人眼能夠看到這個(gè)世界上的一切景象，是因?yàn)槲覀兊难劬δ軌蚪邮芄饩€的刺激。光線的本質(zhì)是什么呢？光線的本質(zhì)是光具有波粒二象性，光的能量和聲音的能量具有很大的相似性。光線的振幅和頻率不同，光的顏色就不同。赤橙黃綠青藍(lán)紫，是大家所熟悉的彩虹的顏色，實(shí)際上這是光線的波長(zhǎng)越來越短，而頻率越來越快的一個(gè)物理特質(zhì)的變化。這樣的一個(gè)物理特質(zhì)變化體現(xiàn)在人眼的感受上，就出現(xiàn)了赤橙黃綠青藍(lán)紫不同的顏色。當(dāng)我們?nèi)搜鄹惺艿讲煌纳屎土炼却碳さ臅r(shí)候，實(shí)際上是光線物理特質(zhì)的某些屬性發(fā)生了微妙的變化。

人眼接受光的信息，接受視覺的刺激，正是由于顏色和光以及線條影像的這一系列微妙的變化和組合，傳遞給我們某種特殊的情感體驗(yàn)。就像我們?cè)诼犚魳返臅r(shí)候，因?yàn)榍{(diào)、音量、音色的變化，我們能夠感覺到獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

不管是舞臺(tái)上人工照明，還是自然界中顏色、線條和運(yùn)動(dòng)方式緩慢變化的北極光，還是初升的太陽，強(qiáng)烈的光芒，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，都能夠在一種非理性的狀態(tài)下傳遞給我們一種情感上的、精神上的一種感受，這樣的一種感受也是我們通過影像的能量來傳達(dá)我們情緒的一個(gè)很重要的手段。

二、能量的變化形式

電影攝影和圖片攝影最大的區(qū)別就是在電影攝影當(dāng)中，我們是有時(shí)間坐標(biāo)的。當(dāng)我們有了時(shí)間坐標(biāo)之后，我們所要控制的維度就比圖片攝影和繪畫多了一個(gè)維度。能量在影視創(chuàng)作中，有四種典型的變化方式，第一種是逐漸變化的，以聲音為例，一個(gè)說話的人，他說話的過程中音量越來越大，或者他的音調(diào)越來越細(xì)，越來越高，都屬于能量逐漸發(fā)生變化。在影像創(chuàng)作中，一個(gè)人走路的步伐越來越快，或者攝影機(jī)從一個(gè)靜止的狀態(tài)到逐漸往前推，推的速度越來越快，都屬于能量逐漸發(fā)生變化。第二種是突然變化的，以聲音為例，一聲汽笛，一個(gè)爆炸，一聲驚雷都屬于能量的突然變化。以影像為例，一個(gè)靜止的汽車突然加速行駛，或者高速飛行的航拍攝影機(jī)突然停在了某一個(gè)點(diǎn)上，都屬于能量的突然變化。第三種是起伏卻穩(wěn)定的變化，變化本身缺乏變化的時(shí)候，我們就把它稱為起伏卻穩(wěn)定的變化。如何來理解這樣一種形式呢，我們最典型的例子就是鐘擺。一個(gè)鐘擺，永遠(yuǎn)在運(yùn)動(dòng)。它向左擺到極限，然后往回?cái)[動(dòng)，越過中間點(diǎn)，又向右擺到極限，再回到中間點(diǎn)，一直往復(fù)不停地以這樣一種形式在運(yùn)動(dòng)和變化。由于它的運(yùn)動(dòng)和變化本身缺乏變化，是一種單一的方式不停地重復(fù)，所以這樣的一種能量變化我們就把它稱為起伏卻穩(wěn)定的變化。第四種變化是穩(wěn)定而單調(diào)的，以聲音為例，如果我們維持一個(gè)穩(wěn)定的噪音，那么這個(gè)噪音時(shí)間長(zhǎng)了，它就會(huì)變成一種穩(wěn)定而單掉的聲音。以影像為例，在火車上，攝影機(jī)一直拍攝鐵軌和道路兩側(cè)的電線桿或樹木很長(zhǎng)時(shí)間，影像保持這樣一種方式呈現(xiàn)的時(shí)候，會(huì)讓人覺得安靜，甚至疲勞，或者產(chǎn)生一種昏昏欲睡的感覺。

當(dāng)我們?cè)诳刂茢z影機(jī)，或者控制我們的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，在畫面中所呈現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)能量的時(shí)候，我們必須非常有意識(shí)地知道，我們希望運(yùn)動(dòng)的能量呈現(xiàn)出一種什么樣的變化來。

三、節(jié)奏的本質(zhì)——能量的變化

能量的問題如果落實(shí)到我們藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，一個(gè)更本質(zhì)的問題就是節(jié)奏。大家都知道，音樂談節(jié)奏，剪輯談節(jié)奏，舞蹈談節(jié)奏，甚至在平面藝術(shù)中，我們也在談節(jié)奏。那么節(jié)奏的本質(zhì)是什么？我們說節(jié)奏的本質(zhì)就是能量的變化。當(dāng)觀眾接受抽象的試聽信息的時(shí)候，我們要能夠善于組織它的能量，以某一種結(jié)構(gòu)的方式傳達(dá)給觀眾，讓觀眾獲得這些能量的變化和波動(dòng)所產(chǎn)生的刺激，從而形成心理上的一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

在敘述一段故事，表達(dá)一段情感的時(shí)候，最重要的是一方面我們要把事情說清楚，把需要表達(dá)的內(nèi)容有結(jié)構(gòu)的表答出來。那么另外一方面，我們?cè)诒磉_(dá)內(nèi)容的時(shí)候，也需要具備在內(nèi)容的后面加入我們所能夠控制的能量，將能量的變化，以某種豐富的細(xì)膩的方式組合出來，從而讓內(nèi)容和能量的形式同時(shí)作用于觀眾的感知，這是一種最有表達(dá)力的一種傳達(dá)方式。

在把握節(jié)奏能力的訓(xùn)練當(dāng)中，我們甚至可以先不考慮內(nèi)容的表達(dá)，純粹地用影像去組織一段能量的結(jié)構(gòu)，一種節(jié)奏方式來觸及觀眾的情感。在以電影的方式來表達(dá)節(jié)奏，有兩個(gè)很重要的方式，一個(gè)是我們通過鏡頭內(nèi)部來實(shí)現(xiàn)的能量或者節(jié)奏變化，比如說我們通過演員的表演、動(dòng)作、場(chǎng)面調(diào)度、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，這一切的變化是發(fā)生在鏡頭內(nèi)部的，還有一類是大家更廣泛了解的，就是鏡頭外部或者說鏡頭和鏡頭之間的通過剪輯來實(shí)現(xiàn)的能量變化。

談到關(guān)于能量控制的時(shí)候，創(chuàng)作者非常容易產(chǎn)生一個(gè)認(rèn)識(shí)的誤區(qū)，認(rèn)為能量越大越好。其實(shí)一個(gè)好的能量結(jié)構(gòu)或者是好的節(jié)奏組織，并不是說能量大或者小就好，而是說我們?cè)诶锩嬉芯傻慕Y(jié)構(gòu)。我們用很低的能量，也能產(chǎn)生非常有張力的表達(dá)。例如科恩兄弟的片子，除了我們對(duì)他們故事和內(nèi)容的研究之外，其實(shí)在他們的影片當(dāng)中有一個(gè)非常值得我們學(xué)習(xí)的對(duì)于能量控制，對(duì)于節(jié)奏控制的一個(gè)方式，就是他們非常擅長(zhǎng)，以一種很低的能量來作為一個(gè)故事或者一個(gè)段落的開端，在這種低能量的情況下，任何能量的細(xì)微變化都會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生非常強(qiáng)的一個(gè)刺激。另外一個(gè)很典型的例子是《國王的演講》，這是一個(gè)典型的文藝片。那么在這樣一個(gè)文藝片當(dāng)中，我們經(jīng)常也能夠感覺到攝人心魄的敘事，這樣的敘事怎么能夠產(chǎn)生那樣的張力？攝影師對(duì)于每一個(gè)鏡頭的把握，讓我們看到，即便是簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，簡(jiǎn)單的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，也會(huì)具有強(qiáng)烈的引人入勝的代入感，這就是因?yàn)槲覀儗?duì)于影片敘事之外的能量控制做到了精妙的把握。

一個(gè)完整的作品，它的節(jié)奏控制必須是在影像和聲音之間達(dá)到一種平衡。作為影視創(chuàng)作者來說，一部作品應(yīng)該有一種什么樣的能量存在結(jié)構(gòu)和波動(dòng)模式，要求創(chuàng)作者像一個(gè)作曲家一樣，能夠從觀眾的感受的層面，非理性的層面，甚至潛意識(shí)的層面感受到這種能量起伏波動(dòng)，會(huì)對(duì)觀眾造成的心理的影響，從而有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。所以在筆者看來，在一個(gè)影視作品中，對(duì)于節(jié)奏的控制力與敘事的把握能力同樣的重要。