從音樂(lè)美學(xué)層面解讀中國(guó)單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》

吳志濤

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030001）

單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》由我國(guó)著名作曲家胡壁精老師于1981年創(chuàng)作。其創(chuàng)作靈感便是源于帕米爾高原上壯麗的景色。帕米爾高原位于我國(guó)的最西部，它橫跨塔吉克斯坦、中國(guó)和阿富汗，是亞洲多個(gè)主要山脈的匯集處，平均海拔約5900米，其中最高峰為喬戈里峰，海拔為8611米，是世界第二高峰。帕米爾是塔吉克語(yǔ)“世界屋脊”的意思。當(dāng)然，說(shuō)起塔吉克民族同樣也是這首作品的靈魂所在，作品中除了對(duì)帕米爾高原風(fēng)景的展示以外，還融入了非常豐富的少數(shù)民族生活，這也使得作品的畫(huà)面感更加立體。據(jù)胡壁精老師介紹，在創(chuàng)作本首作品時(shí)，他曾兩次前往帕米爾高原體驗(yàn)生活，與當(dāng)?shù)厮巳嗣窆餐畹慕?jīng)歷也成為了其創(chuàng)作的重要靈感。本文將從美學(xué)的角度展開(kāi)，從畫(huà)面、演奏、意境等方面對(duì)單簧管作品《帕米爾之音》的三個(gè)樂(lè)章進(jìn)行全方位賞析。

一、《帕米爾之音》的意境美

單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》分為三個(gè)樂(lè)章。其中，第一樂(lè)章為Andante Allegro（行板與快板）,又被稱為“沙漠的駝鈴”。作品的引子部分由散板進(jìn)行展開(kāi)，升sol的巧妙運(yùn)用則確立了塔吉克少數(shù)民族的音樂(lè)風(fēng)格，這種開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式也很好f 將聽(tīng)眾引入到歌曲之中，使聽(tīng)眾能夠真切感受到帕米爾高原上人們的風(fēng)俗與文化。引子結(jié)束之后，作品進(jìn)入了主題A部，其規(guī)定的速度為54，極慢的演奏速度也烘托出沙漠中荒涼的氣氛以及人煙稀少的環(huán)境。在進(jìn)行到主題B時(shí)，速度又急轉(zhuǎn)而上，由之前的54迅速提升至130。其用意也非常明顯，作者想要給人一種強(qiáng)烈對(duì)比的感覺(jué)。如果說(shuō)主題A描繪了沙漠的艱苦環(huán)境。那么，主題B便是一種寫(xiě)實(shí)，描繪了塔吉克人民為了生活而穿梭于茫茫的沙漠之中。這種虛實(shí)結(jié)合并加入對(duì)比的創(chuàng)作手法也完美展現(xiàn)了音樂(lè)的意境，為聽(tīng)者更加直接理解音樂(lè)鋪平了道路。

從上文的分析中可以看出，作者在樂(lè)曲的第一章十分重視意境的展現(xiàn)，而完美的烘托意境不僅可以讓聽(tīng)者快速融入作品之中，加深對(duì)作品的理解,更可以給人以無(wú)限的遐想，從而獲得身心享受。在作品第二樂(lè)章柔和的慢板（Adagio ）中，作者依然采用了與第一章相同的三段體的曲式以及速度由慢到快的創(chuàng)作手法，不同的則是變化的旋律以及節(jié)拍的轉(zhuǎn)換。眾所周知，節(jié)奏是音樂(lè)的“骨架”，節(jié)奏也使得旋律更加變化萬(wàn)千。第二章中6/8拍的運(yùn)用使原本加快的速度得以舒緩、中和，從而營(yíng)造出一種安靜祥和的氣氛，給人以幸福的感覺(jué)。這種細(xì)膩的速度變化也能夠給人以更多的遐想空間。

在作品的第三章Allegro(快板)中，作者則選用了節(jié)奏的強(qiáng)弱變化來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲的意境，這個(gè)章節(jié)改編自塔吉克族音樂(lè)《叼羊》，“叼羊”是新疆一代少數(shù)民族特有的民間體育項(xiàng)目。在該樂(lè)章中，塔吉克民族特有節(jié)奏型前四后八的出現(xiàn)，更好地明確了樂(lè)曲的主題。跳動(dòng)的節(jié)奏宛如快樂(lè)的鼓點(diǎn)，營(yíng)造出生活在高原的人們豐富的日常生活。

二、《帕米爾之音》的畫(huà)面美

多樂(lè)器的共同演奏是樂(lè)曲畫(huà)面展現(xiàn)的基礎(chǔ)所在。協(xié)奏曲《帕米爾之音》采用了單簧管與交響樂(lè)共同演奏的形式，從而賦予音樂(lè)的戲劇性。人們?cè)谛蕾p樂(lè)曲時(shí)也能夠通過(guò)多樂(lè)器演奏來(lái)使得欣賞更加立體化。作者采用了三個(gè)不同的環(huán)境進(jìn)行三個(gè)樂(lè)章的創(chuàng)作。

第一樂(lè)章：沙漠駝鈴，描繪了塔吉克族聚集區(qū)外的沙漠環(huán)境，以及塔吉克族人為了生存和沙漠進(jìn)行抗?fàn)幍漠?huà)面。第二樂(lè)章：高原之夜，展現(xiàn)了帕米爾高原深夜美麗的風(fēng)景，并通過(guò)風(fēng)景的描述引入了塔吉克族人的生活。第三樂(lè)章：高原婚禮，表現(xiàn)了塔吉克族豐富的日常生活以及熱鬧的婚禮場(chǎng)面。通過(guò)對(duì)這三個(gè)樂(lè)章的描述，細(xì)心的聽(tīng)眾可以發(fā)現(xiàn)，作者采用了由遠(yuǎn)到近、由靜至動(dòng)的創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)三個(gè)環(huán)境，這樣的創(chuàng)作手法迎合了人們對(duì)于欣賞音樂(lè)的審美特征，而音樂(lè)中的畫(huà)面感也會(huì)有序地浮現(xiàn)在人們的腦海中。

另外，適當(dāng)?shù)淖兓c修飾也能夠凸顯作品的畫(huà)面感。如在作品的第一樂(lè)章中，引子部分由弦樂(lè)引入，其特有的音色完美刻畫(huà)了安靜、荒涼的沙漠景象。而呈示部中主題與副主題的織體變化與豐富，讓聽(tīng)眾可以感受到樂(lè)曲的情感在漸漸豐富。從荒涼的沙漠到沙漠中的商隊(duì)，再到人們想要戰(zhàn)勝沙漠的決心，音樂(lè)的層次感得以體現(xiàn)。再如第三樂(lè)章，是全曲的高潮，裝飾音的運(yùn)用是該樂(lè)章的點(diǎn)睛之筆，樂(lè)章開(kāi)始帶有兩個(gè)裝飾音的長(zhǎng)音完美模仿了號(hào)角的聲音，將人們從第二樂(lè)章靜謐的夜中引入到塔吉克族人的生活之中。之后，樂(lè)曲的第二部分為單簧管與樂(lè)隊(duì)的競(jìng)奏，由單簧管扮演翩翩起舞的少女，鋼琴則扮演矯健的小伙。兩者特有的音色在音樂(lè)上展現(xiàn)出剛?cè)釋?duì)比，兩者交相輝映的畫(huà)面也將婚禮中熱鬧的場(chǎng)面展現(xiàn)得酣暢淋漓。

三、《帕米爾之音》的演奏美

說(shuō)起單簧管樂(lè)曲的演奏，就不得不提到吐音。吐音技巧的靈活運(yùn)用也是評(píng)價(jià)一個(gè)單簧管演奏者演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。在《帕米爾之音》中，筆者結(jié)合了自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為有以下幾點(diǎn)需要注意。

首先，在樂(lè)曲的第一樂(lè)章中，引子部分為沙漠環(huán)境的描述，這就要求在演奏時(shí)不能過(guò)于強(qiáng)硬，使用軟吐可以讓意境更加悠遠(yuǎn)。并且，在第一樂(lè)章主題A與主題B的轉(zhuǎn)換時(shí)，速度有一個(gè)明顯的提升，節(jié)奏型也有著明顯變化。這時(shí)則需要將之前的單吐轉(zhuǎn)換為雙吐，以此來(lái)適應(yīng)節(jié)奏的變化。

其次，考慮到作品是一首協(xié)奏曲，雖然日常表演與演奏時(shí)我們多選擇鋼琴進(jìn)行伴奏，涉及到交響樂(lè)的機(jī)會(huì)很少，但作品中仍然有許多地方需要與伴奏樂(lè)器進(jìn)行互動(dòng)，如第三樂(lè)章中男女共舞的樂(lè)段，演奏這些樂(lè)段時(shí)我們需要靈活運(yùn)用腰部“收”“張”的力量，將吐音變得更加有彈性，這樣才能使具有互動(dòng)性的樂(lè)段獲得一定的戲劇效果，從而達(dá)到“交相輝映”的音響效果。

除了吐音之外，本首作品中還有許多需要運(yùn)指的地方。合理的運(yùn)指能夠使演奏出來(lái)的音樂(lè)更加有韻味。雖然相比于其他樂(lè)器運(yùn)指在單簧管中屬于較為簡(jiǎn)單的技巧，但關(guān)鍵還在于適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。在作品《帕米爾之音》中，創(chuàng)作者考慮到了作品的民族性，所以加入了大量的顫音以及波音，這些地方都需要通過(guò)運(yùn)指來(lái)完成。如作品引子部分的波音，如果按正常的演奏指法則需要好幾步才能完成，音樂(lè)的連貫性也會(huì)大打折扣，如果使用右手側(cè)邊鍵下的第三個(gè)鍵來(lái)完成，則會(huì)比較容易。在音響效果上，這樣的操作會(huì)造成音高上的偏低，但對(duì)于整個(gè)樂(lè)曲不會(huì)有太大的影響，并且，對(duì)于民族音樂(lè)來(lái)說(shuō)，一些少數(shù)民族的音樂(lè)也會(huì)有音高上的浮動(dòng)。這樣操作則是為了保證樂(lè)曲的連貫性，使樂(lè)曲更加具有民族韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，筆者通過(guò)意境、畫(huà)面、演奏三個(gè)方面對(duì)中國(guó)單簧管作品《帕米爾之音》進(jìn)行了相關(guān)解讀，從創(chuàng)作的角度來(lái)講，作品有著濃郁的中國(guó)少數(shù)民族風(fēng)味，是一首中外音樂(lè)文化完美結(jié)合的作品，并且，作者巧妙的構(gòu)思與技法的運(yùn)用也為我國(guó)單簧管以及其他音樂(lè)的創(chuàng)作開(kāi)辟了先河，從而作出了巨大的貢獻(xiàn)。在演奏方面，作品涉及的技法也非常全面，既有高難度意境的刻畫(huà)，也有熱情、絢麗的炫技?？梢哉f(shuō)，《帕米爾之音》是一部不可多得的單簧管音樂(lè)作品。