“后青春”
——論2006年后“青春文學(xué)”的發(fā)展

李 瑋

作為中國當(dāng)代文學(xué)重要的文學(xué)現(xiàn)象，“青春文學(xué)”在世紀(jì)之交的出現(xiàn)，受到廣泛關(guān)注。無論是贊賞和期待，還是質(zhì)疑和糾偏，對“青春文學(xué)”發(fā)展的認(rèn)識關(guān)系到對于中國當(dāng)代文學(xué)某種發(fā)展路向的設(shè)定。只是，我們需要注意的是，爭論雖然方興未艾，“青春文學(xué)”本身已經(jīng)面臨不可避免的分化。

作為“青春文學(xué)”的起點(diǎn)，上個世紀(jì)末的“新概念作文大賽”是“八十年代”“純文學(xué)”體系對文化鏈的末端“語文教育”最后一批次的“啟蒙”。它實(shí)現(xiàn)了對“青年”文學(xué)方式的重新界定，并成功地與新體制、商業(yè)文化結(jié)合，推動“青春文學(xué)”成為令人矚目的文學(xué)現(xiàn)象。但當(dāng)“純文學(xué)”釋放了最后一撥歷史動能后，愈加“體制化”的“純文學(xué)”顯現(xiàn)出“保守化”“精英化”的弊端。商業(yè)資本開始遠(yuǎn)離“純文學(xué)”，并呈現(xiàn)斷裂，甚至對立的姿態(tài)。“青春文學(xué)”賴以存在的改革紅利已不復(fù)存在。

一、“體制”規(guī)訓(xùn)“青春”：成為“范文”的“青春文學(xué)”

“青春文學(xué)”的成功，并不在于它推動文學(xué)觀念的整體性創(chuàng)新，或者說如1920年代的“新青年”那樣以代際更替實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)型。作為“青春文學(xué)”的起點(diǎn)，“新概念作文大賽”的“新”，只是相對于滯后的語文教育中的文學(xué)觀念的“新”。大賽作文以及之后的“青春文學(xué)”，是在“八十年代”的文學(xué)觀念更新范式內(nèi)部的文學(xué)運(yùn)動。它仍屬于“改革開放前/改革開放后”的歷史結(jié)構(gòu)。正如曹文軒在定位“青年作家”的意義時，認(rèn)為“他們要感謝這個時代，要感謝成全了這個時代的人”。

“新概念作文大賽”以及“青春文學(xué)”的“他者”也不是它們產(chǎn)生之時的文學(xué)觀念和文學(xué)體制。趙長天回顧他組織的“新概念作文大賽”時，曾談及自己也沒想到“會對那么多年輕人的生活以及中國的文學(xué)生態(tài)和語文教育產(chǎn)生如此巨大的影響?！彼枋龃筚愒谇嗄陮W(xué)生中間引起的轟動：“同學(xué)們爭相傳閱，大量信件寄到萌芽雜志社，寄到各位評委手中?！魑木尤豢梢赃@樣寫！’‘寫文章居然這么有意思！’‘文學(xué)原來那么好??！’”這樣的反應(yīng)，不是來自青年學(xué)生內(nèi)部，不是參與性的自我批判，而是來自“八十年代”自上而下的“新啟蒙”，是“新啟蒙”在世紀(jì)末低齡層的“回聲”。

所以，“新概念作文大賽”帶來的一方面是不言而喻的改革效應(yīng)，另一方面是“八十年代”文學(xué)范式對最保守的語文教育領(lǐng)域的改造，是對低齡層“后輩”的重新引領(lǐng)。因?yàn)椤按筚悺睆囊婚_始就具有“純文學(xué)”體制內(nèi)的“先輩”“啟蒙”“后輩”的線索，所以，在“創(chuàng)新”轟動后，“大賽”并沒有激發(fā)起“青年”進(jìn)一步批判和創(chuàng)新的沖動，相反，“大賽”成為體制內(nèi)的人生階梯?！靶赂拍畲筚悺背蔀楦呖技臃值幕I碼?！靶赂拍钭魑拇筚惖木薮笥绊懥?，不可避免地使許多參賽者帶著功利目的而來?！毙赂拍畹墨@獎?wù)咭矔盏缴习俜庵袑W(xué)生的來信，來信的內(nèi)容大多是咨詢“想投新概念來獲得大學(xué)優(yōu)惠的政策”。

大賽作品由對應(yīng)試作文的“反叛”轉(zhuǎn)變?yōu)閼?yīng)試作文的“范文”。一位參賽者回憶自己和《萌芽》的結(jié)緣來自于應(yīng)試作文速成班，“我跟《萌芽》的初識是初一初二的時候，在爸爸媽媽的逼迫下上著一個教大家寫應(yīng)試作文的速成班，老師突然就引了新概念咬了一口蘋果的例子……”大賽獲獎?wù)咦魑闹薪?jīng)常引用的作家作品也成為“后來者”的“教科書”，他們會閱讀“新概念文章中經(jīng)常提起的昆德拉、村上春樹、安妮寶貝之類”

大賽的組織者也有意推動獲獎作品的“經(jīng)典化”。獲獎作品會得到文學(xué)界“權(quán)威”的點(diǎn)評和宣傳，結(jié)集出版?！睹妊俊冯s志也有意識地引導(dǎo)讀者以獲獎?wù)邉?chuàng)作為“范本”?！睹妊俊冯s志本身也開始設(shè)立文學(xué)的階層，將“獲得斐然成績”的稱之為“成熟作家”，將他們的創(chuàng)作作為“后來者”的“范本”：“曾從《萌芽》起步，已經(jīng)在文學(xué)領(lǐng)域獲得斐然成績的成熟作家，如路內(nèi)、周佳寧、顏歌等都會在新版中陸續(xù)亮相，帶來新作。他們?yōu)椤睹妊俊愤M(jìn)行的專門創(chuàng)作，同樣以年輕人作為取材對象，起到的是范本作用”。

在“范文”“范本”的引導(dǎo)下，“新”變得步履維艱。許多作文為了求新，只好訴諸“奇情”“腦洞”，“更多來稿偏向于奇幻、幻想或廣義上的科幻題材”，《萌芽》的編輯曾這樣擔(dān)憂“新”的問題，“按照很多學(xué)生現(xiàn)在的理解，新思維、新表達(dá)可能就是編出一個宇宙大戰(zhàn)的故事。”當(dāng)“改革”和“創(chuàng)新”無法維持時，“新概念作文大賽”以及它的“載體”尋找新的意義依據(jù)。

體制和權(quán)威的認(rèn)可逐漸成為“新概念作文大賽”最主要的意義依據(jù)。參賽獲獎?wù)叱双@得名校自主招生的優(yōu)惠外，他們的“從文之路”得到作協(xié)的認(rèn)可。2007年，“大賽”工作會議指出“現(xiàn)在中國作協(xié)對80后的作家日益重視，80后的大多數(shù)作家都是從新概念走出來的”。在之后十年的時間里，《萌芽》逐漸糾正了上個世紀(jì)末編輯方針和欄目設(shè)置方面的“非文學(xué)性”，逐漸回到此前的“純文學(xué)”編輯方針上去。如不再設(shè)置“星聞報(bào)告”“笑罵足球”“美麗女人”等欄目，“小說連載”重新成為主打欄目。到了2017年《萌芽》再次改版，“改版后的《萌芽》所收錄的文學(xué)作品將呈現(xiàn)一個‘階梯式’的分布，除了目前作者群體的稿件采用，還將大幅增加成熟作家作品，并配以文學(xué)評論家對作家的訪談?！?/p>

從表格呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)中我們不難看出，英語國家語料庫也存在著一定數(shù)量的美式英語詞匯，美式英語詞匯對英式英語的滲透已是不爭的事實(shí)。另外，英語國家語料庫提供的語料主要還是以英式詞匯為主，美式英語詞匯雖然存在還不能達(dá)到對英式英語的存在構(gòu)成威脅的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在的問題是美式英語詞匯是通過什么樣的方式以及哪些渠道來對英式英語進(jìn)行滲透的呢？我們來進(jìn)行第二項(xiàng)研究：在BNC語料庫中分別查出對應(yīng)英式英語和美式英語在不同文體中的使用頻率并進(jìn)行對比研究，如下表：

“‘階梯式’分布”不僅成為《萌芽》雜志的編輯特點(diǎn)，有關(guān)“青春文學(xué)”的大賽、雜志編纂、書籍出版實(shí)際上都重新回歸“純文學(xué)”梯隊(duì)。知名作家和評論家的對于“青春文學(xué)”的態(tài)度也從“非議”轉(zhuǎn)變到“認(rèn)可”和“扶持”。許多“青春文學(xué)”作者的身份標(biāo)識性淡化，代之以受到“體制”認(rèn)可的“青年作家”。曾經(jīng)的“青春文學(xué)”作家得到體制的充分認(rèn)可，如“新概念”出身的張悅?cè)皇芷钢袊嗣翊髮W(xué)，張怡微受聘復(fù)旦大學(xué)，七堇年擔(dān)任成都作協(xié)旗下《青年雜志》編輯，周嘉寧擔(dān)任“新概念作文大賽”評委……不過這并不意味著“純文學(xué)”體系更加寬容，也不代表任何新變。只能說是所謂“青春”消減了改革之初異端、反叛的可能。許多青年作家放棄了“青春”主題，或者即使堅(jiān)持書寫“青春”也缺少反抗“成人”的特性。許多“青春文學(xué)”只能成為“純文學(xué)”“幼稚”的注腳，在“培養(yǎng)”“提攜”“成長”的序列中，“體制”完成了對“青春”的再次“規(guī)訓(xùn)”。

并且，類似“新概念作文大賽”等面向中學(xué)生的比賽成為通往“體制”的通道之一，更多的“青年作家”可以通過作協(xié)、高校得到更直接的身份認(rèn)定。中國作協(xié)各省分會都非常重視對青年作家的吸納和培養(yǎng)。如山東省作協(xié)定期吸納80、90后作家加入作家隊(duì)伍，對青年作家進(jìn)行鼓勵和培養(yǎng)，針對突出的青年作家組織專門的創(chuàng)作研討會。江蘇省作協(xié)也定期舉辦青年作家創(chuàng)作會議或讀書會，到了2016年，作協(xié)組織范小青、蘇童、葉兆言、畢飛宇在內(nèi)的13位名家將擔(dān)任“導(dǎo)師”，在未來兩年內(nèi)分別指導(dǎo)和幫助一位江蘇青年作家的創(chuàng)作成長。除此之外，作協(xié)和高校在聯(lián)合培養(yǎng)青年作家方面成效顯著。復(fù)旦大學(xué)、中國人民大學(xué)、北京師范大學(xué)、華中科技大學(xué)、華東師范大學(xué)等重要高校開設(shè)了創(chuàng)意寫作研究生課程或研究中心。不僅如此，許多高校聘請知名作家擔(dān)任專業(yè)課程教師，如王安憶受聘復(fù)旦、閻連科受聘人大、賈平凹受聘北師大、畢飛宇受聘南大等等。在這樣的環(huán)境里，不僅曾在“新概念作文大賽”中獲獎的張怡微、周嘉寧、顏歌等人進(jìn)一步在高校創(chuàng)作課程中受益，而且這種培養(yǎng)方式使一批青年作家如甫躍輝、雙雪濤、鄭小驢、孫頻等人脫穎而出。作協(xié)旗下重要的文學(xué)期刊《上海文學(xué)》于2006年第3期開辟“新世紀(jì)上海青年作家”專號?！度嗣裎膶W(xué)》《大家》《山東文學(xué)》《鐘山》等國內(nèi)重要文學(xué)雜志也相繼為青年文學(xué)開辟專號，或直接組織青年作家座談與筆會。

在“體制”的召喚下，所謂80后、90后作家不再以具有反抗性的“青春”安身立命，而是加入由“青年”-“成熟”的“作家”成長序列。對于他們來說，“青春”與否并不重要，重要的是“文學(xué)”。

二、“資本”重塑“青春”：“產(chǎn)業(yè)鏈”中的“青春文學(xué)”

雖然“青春文學(xué)”與商業(yè)運(yùn)作最初呈現(xiàn)“合謀”的態(tài)勢，但是“分裂”實(shí)際上從2003年到2005年的“新概念作文大賽”評比的過程中就已經(jīng)顯現(xiàn)。2006年后，商業(yè)資本開始放棄“青春文學(xué)”。

據(jù)描述，“2006年1月7日開幕的全國圖書訂貨會。在這個被譽(yù)為出版人‘狂歡節(jié)’的國展上, 青春文學(xué)圖書市場則盡現(xiàn)頹相: 它不僅在生產(chǎn)總量上大幅下滑( 那些大社和名社很少再花費(fèi)人力、物力投資于青春文學(xué)作者) , 而且在發(fā)行量上露出怯意( 以往青春文學(xué)作品的首印數(shù)常達(dá)十萬以上, 而這一年出版的作品則大多限定在 1—3 萬冊)”。到了2008年，即使是“新概念作文大賽”一等獎獲得者想讓出版商為其出書也是不易了。許多獲獎?wù)叨几锌霭嫔糖昂髴B(tài)度的變化。第一屆大賽一等獎獲得者陳佳勇曾回憶說“那時候的一等獎獲得者出本書，真是方便得很。”到了2016年，面對冷漠的出版界，連張悅?cè)灰膊粺o感慨地回憶“你知道，十年前，你應(yīng)該也記得吧——那真是青年作家們的好時候，想出書要比現(xiàn)在容易得多?！?/p>

商業(yè)資本果然放棄“青春文學(xué)”的原因大致在于三個方面：一是“青春文學(xué)”最初由文學(xué)改革帶來的社會轟動效應(yīng)已經(jīng)淡化。正如接力出版社副總編黃集偉從商業(yè)角度對“80后”的打量：“80后其實(shí)就是一個炒作概念，有了這個噱頭，大家都能撈到好處。當(dāng)這個光環(huán)褪去后，80后這個概念也無任何意義了?！倍侨缟纤觥扒啻何膶W(xué)”越加受到“純文學(xué)”體制的影響，逐漸走向“精英化”；最后一個也是最重要的原因在于商業(yè)資本開始尋找更加“自由”的“文學(xué)產(chǎn)品”。

當(dāng)“純文學(xué)”本身失去轟動效應(yīng)后，商業(yè)資本開始以自己的邏輯塑造“文學(xué)”。2006年，郭敬明成立最世文化公司，推出《最小說》紙媒雜志，雖然仍堅(jiān)持“小說以校園青春題材的小說為宜”，但為了迎合大眾口味，也歡迎“玄幻、靈異、推理等非常規(guī)小說題材……” 郭敬明以及最世公司簽約的作家們熱衷于身著時尚LOGO的豪門美少男女之間的“恩怨”（郭敬明《小時代》），少爺總裁，總裁助理和分公司經(jīng)理的“青春商戰(zhàn)小說”（劉麥加《朱門之味》），或是“跨越人界、仙界”的仙魔小說（馮天《風(fēng)雀夜》），架空世界的“魂術(shù)大戰(zhàn)”（郭敬明《爵跡》）等。

更多的資本開始把目光投向從上世紀(jì)末開始起步的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。原來自發(fā)性的文學(xué)網(wǎng)站如紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、榕樹下等網(wǎng)站，在2004年后陸續(xù)被盛大文學(xué)收購。騰訊與起點(diǎn)中文網(wǎng)整合，建立騰訊文學(xué)。2015年，盛大文學(xué)與騰訊文學(xué)一起組成閱文集團(tuán)。至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作脫離自發(fā)性文學(xué)創(chuàng)作狀態(tài)，成為一種商業(yè)運(yùn)作。

當(dāng)“體制內(nèi)”的“從文之路”變得艱難時，許多青年開始簽約資本化的文學(xué)公司，如最世文化、閱文集團(tuán)等。第一屆新概念一等獎獲得者劉嘉俊成為起點(diǎn)中文網(wǎng)最早一批白金作者。并且劉嘉俊參加一次青年編劇沙龍時，發(fā)現(xiàn)其中60%、70%的編劇都有新概念背景。商業(yè)運(yùn)作更加成熟網(wǎng)絡(luò)也“網(wǎng)”羅了許多青年作家，晉升“白金級”、“黃金級”的成功者如起點(diǎn)中文網(wǎng)的作家跳舞、唐家三少、我吃西紅柿等等，瀟湘書院的天下歸元，晉江文學(xué)城的fresh果果、流瀲紫等等，但更多成千上萬的青年還在默默學(xué)習(xí)或練習(xí)增加點(diǎn)擊量的“技巧”。

在投資-回報(bào)、生產(chǎn)-利潤的商業(yè)邏輯下，“純文學(xué)”的一切規(guī)約，比如“審美”“人性”“情感”“價(jià)值”等在“純文學(xué)”話語體系中至關(guān)重要的關(guān)鍵詞，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)操作中被完全拋棄。網(wǎng)文作家們關(guān)心的是點(diǎn)擊量，月票數(shù)，是“火”還是“撲”。無論是結(jié)構(gòu)還是人物，網(wǎng)文都以大眾心理為依據(jù)，如“爽點(diǎn)”的設(shè)置、標(biāo)題的吸引力，女頻網(wǎng)文“寵”和“虐”的節(jié)奏，男頻網(wǎng)文升級打怪的順序等等。網(wǎng)文創(chuàng)作訴諸讀者的“帶入感”，針對當(dāng)下欲望（物質(zhì)的、權(quán)力的、情感的、身體的）營造“白日夢”。

網(wǎng)文中也有“青春文”，但這里所謂“青春”，完全成為資本世界的一種隱喻。如2007年辛夷塢《致我們終將腐朽的青春》（出版后改名《致我們終將逝去的青春》）還承續(xù)著紙媒雜志“青春文學(xué)”的抒情文風(fēng)，到了2017年，為網(wǎng)站作家欣羨的青春文作家是七月之夏，她的作品是《惡魔校草：小呆萌好美味》。前者還隱晦地表達(dá)“超功利”的“青春”，但正如布爾迪厄所批判的那樣，“超功利”的趣味建立在“有錢”“有閑”的基礎(chǔ)上，服從資產(chǎn)的秩序，符合資產(chǎn)階級的利益。后者則完全以“金錢”“特權(quán)”對女性、身體、“美”、“情感”的征服和占有為“青春”的全部內(nèi)容。

甚至于青年作家的“青春”本身也被資本占有。與全社會的產(chǎn)業(yè)工人一樣，青年網(wǎng)文作家本身并不具有“主體性”的地位。各大文學(xué)網(wǎng)站、文化公司與作者的關(guān)系圍繞簽約、提成、分級、包裝乃至“全勤獎”“請假制度”展開，作家更像是雇傭工人，而非“純文學(xué)”意義上的審美創(chuàng)造主體。資本和商機(jī)是操盤手，“青年”是勞動力，“青春文學(xué)”是“商品”?！爱a(chǎn)業(yè)鏈”中的“青春文學(xué)”，“青春”和“文學(xué)”都不重要，重要的是商業(yè)回報(bào)。

三、作為新的文學(xué)可能的“青春”：“后青春”時代的“青春文學(xué)”

當(dāng)世紀(jì)之交的那場低齡層文學(xué)啟蒙已然成為歷史，所謂“青春文學(xué)”喪失了統(tǒng)一的“對立面”，失去轟動效應(yīng)后，“青春文學(xué)”的“分化”在所難免。2006年后，置身于“體制”和“資本”之間的青年作家，要么倚重“純文學(xué)”體制，要么走向資本市場。曾經(jīng)的“青春文學(xué)”作家?guī)捉心?，所謂“青春”或“文學(xué)”處境都十分艱難，“青春文學(xué)”走入“后青春”時代。不過值得注意的是，仍然有被“重申”的“青春文學(xué)”。

許多作家仍堅(jiān)持創(chuàng)作中的“青春”風(fēng)格，力求在“體制化”和“市場化”之間開拓新的文學(xué)空間。如韓寒、張悅?cè)?、顏歌、張怡微、周嘉寧、蔣峰等等曾經(jīng)的“青春文學(xué)”作家，一方面堅(jiān)持以“青春經(jīng)驗(yàn)”“區(qū)隔”純粹體制化和商業(yè)化文學(xué)，另一方面也在反思和超越起步時的“青春”套路，為人稱道的創(chuàng)作包括《繭》《我們家》《1988，我想和這個世界談?wù)劇贰侗本┱郫B》等。另一批沒有走新概念之路的80后、90后也以新代際的經(jīng)驗(yàn)書寫，豐富了“青春”的內(nèi)涵，如鄭小驢所表達(dá)的“另一種青春”，魏思孝、鄭在歡等書寫的“小鎮(zhèn)青年”，或是甫躍輝的都市漂泊者等等。

以“青春”為方法探索“文學(xué)”新的空間，此舉在商業(yè)領(lǐng)域也有呼應(yīng)。出版公司開始聯(lián)合作家打造與純粹的“體制化”和“市場化”不同的平臺。繼2008年張悅?cè)煌瞥觥鄂帯窌担?010年韓寒推出《合唱團(tuán)》后， 2011年，最世文化公司推出“文藝風(fēng)”雜志，包括《文藝風(fēng)賞》《文藝風(fēng)象》。郭敬明的話似乎重復(fù)了上世紀(jì)末《萌芽》的態(tài)度，他說：“我們想打造一個高端的、符合并引導(dǎo)當(dāng)前青年閱讀趨向和心理取向的純文學(xué)雜志?！贝伺e并不簡單地是最世文化公司的商業(yè)操作。與之合作的長江文藝出版社北京圖書中心總編輯安波舜設(shè)定了刊物的“他者”：“不少曾經(jīng)先鋒、銳利的雜志成為‘三俗’的垃圾箱，成為圈子文學(xué)的名利場，是無聊文人和體制內(nèi)人員最后的大鍋飯。”安波舜的這段話固然偏激，但出發(fā)點(diǎn)值得肯定，在反思“文學(xué)性”的意義上重提“青春文學(xué)”，重新煥發(fā)起“青春”的先鋒性和創(chuàng)造性。

這種具有先鋒性和反抗性的“青春”在“新概念作文大賽”中就存在。正如“新概念”推出之初不被認(rèn)可的文學(xué)方式和審美趣味，2006年后失去轟動效應(yīng)后的“青春文學(xué)”的某種堅(jiān)守和反思也表達(dá)著新的文學(xué)觀和世界觀。只是此時的“青春”不再理直氣壯，不再勢如破竹，而是在“規(guī)訓(xùn)”和“剝削”的環(huán)境下，在“猶疑”和“分化”的狀態(tài)中存在。

笛安主編的《文藝風(fēng)賞》是這方面的代表，散布在雜志、網(wǎng)絡(luò)和出版界的作品雖然沒有固定的圈子和平臺，但表現(xiàn)出了統(tǒng)一的傾向，呈現(xiàn)出“分化”語境下“去中心化”的“青春經(jīng)驗(yàn)”。在文學(xué)觀方面，《文藝風(fēng)賞》并不拘泥于“純文學(xué)”文體，甚至持“大文學(xué)”觀念。如《文藝風(fēng)賞》雜志一方面關(guān)注文學(xué)訊息，報(bào)道“純文學(xué)”的大事件，如2016年10月的雜志有“回望魯迅，魯迅逝世80周年紀(jì)念”的訊息，另一方面關(guān)注包括影視、繪畫、攝影、建筑、科技等各個領(lǐng)域的進(jìn)展。在這樣的同時性結(jié)構(gòu)中，文學(xué)的邊界變得模糊，文學(xué)作為符號性系統(tǒng)的特性被凸顯，文學(xué)與社會生活各個方面的關(guān)系被展開。并且，在雜志中，看不到宏大敘事籠罩下的文學(xué)，看到的是“發(fā)散性”的文學(xué)。該文學(xué)觀有著新世紀(jì)“后現(xiàn)代”的氣息，解構(gòu)本質(zhì)化的文學(xué)認(rèn)定，破除文學(xué)的克里斯馬光環(huán)，對“意義”的生成充滿懷疑。顏歌曾表達(dá)“我個人認(rèn)為，寫作時不應(yīng)該用‘意義’去決定人、事、物的價(jià)值，中國文人也應(yīng)該有‘拿得起，放得下’的姿態(tài)。其實(shí)‘輕’是一個很難的東西。”所謂“輕”的文學(xué)，不是指輕浮、欲望化的文學(xué)，而是指“去中心化”“去本質(zhì)化”的文學(xué)。該文學(xué)擁抱邊緣、日常、個體，看似遠(yuǎn)離政治，但背后表達(dá)的是新自由主義的世界觀。

在時空構(gòu)造方面，“后青春”時期的“青春文學(xué)”也表現(xiàn)出“去本質(zhì)化”“去中心化”的特質(zhì)。在“空間”想象方面，《文藝風(fēng)賞》以“星群”來構(gòu)造“世界想象”。匹斯堡、萊斯特、昆明、花蓮、斯德哥爾摩等等“地方”被予以共時性的敘述。敘述并不強(qiáng)調(diào)國別和政治的差異，也沒有本土/異域的結(jié)構(gòu)。相較于“青春文學(xué)”產(chǎn)生之初敘事時間呈現(xiàn)“本質(zhì)化”和“空洞性”的特點(diǎn)，“后青春文學(xué)”開始出現(xiàn)“歷史”。張悅?cè)坏摹独O》回應(yīng)了1970年代中國的歷史，顏歌的《我們家》回應(yīng)了改革開放的歷史。在歷史敘述中，“我”不再是旁觀的全職敘事者，而是歷史的承接者。張悅?cè)徽f“我想要知道我處于歷史的什么地方，在這個坐標(biāo)軸中，我究竟算是處在哪一點(diǎn)？”不過這種“歷史”不是有著宏大意義的“史詩”，只是個體化的歷史。

在社會結(jié)構(gòu)想象方面，“后青春”時期的“青春文學(xué)”也打破了原有封閉的資產(chǎn)社會。無產(chǎn)者的聲音，或者無產(chǎn)者與小資聲音的碰撞和互動開始出現(xiàn)?！段乃囷L(fēng)賞》雜志刊載了大量有關(guān)農(nóng)村、底層的小說。雜志曾對社會進(jìn)行這樣的描述：“經(jīng)濟(jì)增長下滑，實(shí)體經(jīng)濟(jì)凋敝，城市競爭加劇……在這樣的背景下，底層上升通道被封閉的說法，這幾年來頻繁被提起。”由此來審視底層小人物白日夢（《陳二狗的妖孽人生》）的價(jià)值。在《最小說》雜志上，落落講述了一個無產(chǎn)者的要求如何打破了小資封閉自足的心靈空間，讓后者感覺到了不安和落寞。由此落落談及小資“生活”的狹隘和可笑，“我們生活的圈子依然非常狹小近乎純凈，所以有時候上著網(wǎng)吃著快餐看著美劇用著代購來的護(hù)手霜，就覺得至少大部分人的生活都是這樣”“經(jīng)常說‘需要體驗(yàn)生活’，有時候想起這句話也不免失笑。在自己的嘗試中，所體驗(yàn)的生活，到最后依然只是從五十步走到了百步而已……”

2016年笛安在《最小說》創(chuàng)刊十周年時感慨，“人生最可怕的事，便是得意忘形至錯覺巔峰一瞬會持續(xù)至永遠(yuǎn)?！弊?006年后，“青春文學(xué)”從“巔峰一瞬”滑落，在“體制”和“資本”的擠壓下進(jìn)入“后青春”時代。這時，“青春文學(xué)”已不再是改革語文教育或青年寫作的“成果”，也與生理性年齡無關(guān)，而是通過對“青春經(jīng)驗(yàn)”的“固守”和“反思”，試圖實(shí)現(xiàn)另一種反抗——在“體制”和“市場”之間敞開新的文學(xué)空間，是以“青春”為“方法”繼續(xù)探索文學(xué)之路。