淺析滿城漢墓中錯金裝飾紋樣

郝稼棋 王福鴻

摘 要：1968年，解放軍某部在施工時偶然發(fā)現了滿城漢墓，在以郭沫若先生為首的考古專家指導下對該墓進行挖掘，后續(xù)發(fā)掘中其宏大的規(guī)模和精美的裝飾呈現出來，其中所出土的上萬件文物為漢代文化藝術的研究提供了寶貴的資料。

關鍵詞：滿城漢墓；青銅器；錯金銀

一、滿城漢墓青銅器的歷史背景

考古學中根據世界各個文明的發(fā)展大致分為石器時代、青銅時代、農業(yè)時代、工業(yè)時代和信息時代。每個文明的發(fā)展在不同時期經歷著發(fā)展和轉換。在中國青銅時代自商時起直至漢朝才逐漸衰落，近2000年時間里青銅器的發(fā)展因當時銅產量太低的問題而無法成功充當社會生產工具形成了青銅時代與石器時代共存的現象。與此同時一種新的金屬被大量的開采并廣泛運用，鐵制器具因其堅固耐用、冶煉簡易、礦產豐富、價格低廉完美替代了石器農具和生活用具的使用，而青銅因其產量少、顏色亮麗的特性被當時稱為“美”金用以區(qū)別以鐵為首的“惡”金，這樣青銅器的貴重性和儀典性被凸顯出來成為了上層社會權威地位和財富的象征，于是對青銅器造型和樣式的要求也不斷提高，為滿足貴族階層的要求青銅器鑄造不斷的專門化，青銅器鑄造技術也日臻完善。因此大量精美的青銅器生產創(chuàng)作出來，它們凝結當時最高的工藝水平，保留著這個時代的藝術風格。

兩漢時期，社會環(huán)境穩(wěn)定，天然災害減少農業(yè)發(fā)展迅速，國力日益強盛，生活水平提高。在滿足了基本的保暖之后，對美的渴望更加強烈，精美的形狀和復雜美麗的裝飾必不可少，這時自春秋戰(zhàn)國時出現的金銀錯工藝，將金銀制成粗細不同的片鑲嵌入青銅器中，組成有規(guī)則的圖飾或文字，然后將表面打磨平整使金銀和青銅器混為一體，這種方法可控性高，造型方便，為制作復雜圖案提供了必要條件，漢代藝術風格大致沿襲秦朝風格，為顯示其威嚴與莊重，運用規(guī)則秩序的線條形象和對稱的圖案進行裝飾，而這樣就不可避免的會呆板拘束，在金銀錯工藝制作的青銅器中運用的裝飾圖案則突破了這種現象，它靈活多變、造型豐富，其紋飾內容也效法秦朝將商周時期對饕餮等傳說中的神獸的描繪轉向現實生活中的動物、云、植物等物體。

二、滿城漢墓中主要錯金銀文物特征

滿城漢墓內有西漢中山靖王劉勝及其妻子竇綰兩個大型墓葬，地址位于其封地中山國內，今河北滿城縣，兩墓中陳列精美器具力圖還原劉勝、竇綰生前奢華的生活場景，在其中出土了上萬件珍貴的文物更包含有舉世聞名的“金縷玉衣”、“長信宮燈”、“錯金博山爐”、“鳥篆紋壺”和“朱雀街環(huán)杯”等數件精美又極具價值的世界級文物。作為漢景帝的兒子和漢武帝的兄長，其妻子更是竇太后族內之人，如此尊貴的地位使其成為漢中山國第一代國王，所用器具也必定是時下精品。

錯金博山爐，博山字面意思可知其造型為多重山巒層疊團聚而成，總體為豆形，校鐙間雕三龍出水樣式，三龍首托錯金花卉紋飾圓柱上接爐盤，龍尾自然流暢向下向外伸展下接圓鐙。爐盤用錯金手法繪制流云紋線條粗細曲直變化自然，流暢又頗具張力，云紋以陰陽線條大小不一描繪輕盈重疊宛若實景。爐盤上鑄有數個山峰皆用薄片狀似蓮花其間刻有多重山巖紋路，這之上就是香爐的爐蓋，爐蓋上有山巒層層疊疊類似寶塔狀，在山峰頂尖及邊緣棱線上皆有金色裝飾，其間也留有黑色線點用來裝飾，在山間也有許多小猴成群結隊的穿梭其中，在層層峰巒中獵人巡獵猛獸與山石間。

鳥篆紋壺，它的造型與同時期同類型壺并無區(qū)別侈口，束頸，鼓腹，矮圈足，但在40厘米的壺體上卻繪有精美絕倫的花紋，壺體上用金絲錯出纖巧精致的花紋，仔細觀察竟然發(fā)現其上銘文竟不是普通字體，一撇一捺都是由鳥和魚形狀的紋路組成，這樣的紋路不僅組成著字面意思，也包含了豐富的裝飾美感。

朱雀銜環(huán)杯，在古代人們對天上的星辰產生強烈的興趣，并將東西南北四個方位的幾顆星辰聯想成四個傳說中的神獸即青龍、白虎、朱雀和玄武，它們分別代表各自的方位在天上為古代的天文學家定方位，辨四時。朱雀代表南方，古時人們認為它可以接引逝者靈魂，在考古中朱雀形象以各種形式出現在墓室中，這件文物中朱雀形象傲然，口銜玉環(huán)，腳踩伏獸，雙翼伸展上曲，雙各有一杯，內有朱紅色化妝品，應該是中山王后竇綰生前用具。整體大面積運用了錯金手法在重要部位呈現出暗色紋路以羽紋和云紋填充身體并加以30顆綠松石鑲嵌增加裝飾性和趣味性以點綴其尊貴。

在滿城漢墓中還出土了中山王劉勝的座駕，一輛裝飾繁華的馬車，馬車上大部分金屬配件都作用了金銀錯的工藝在上面繪制卷草紋菱形紋等裝飾性紋路，同時還有兩件錯金銀豹鎮(zhèn)，兩只豹子呈匍匐狀給人感覺放松舒適，身體上的豹斑紋理用金錯出梅花形狀，更添其奢華程度。

三、結語

中國悠久的歷史文化沉淀蘊藏了豐厚的資源。中國傳統紋飾經過中國文化數千年的沉積所擁有的內涵與藝術欣賞價值不可估量。僅在上面列出的幾個文物中我們就看到了如此豐富，如此驚為天人的工藝和欣賞價值，而當下美術創(chuàng)作在經歷了被外國藝術模式方法的沖擊后，也應該發(fā)出更加中國化的聲音，對傳統文化的汲取就必不可少。

現代美術創(chuàng)作正處于相對自由的環(huán)境，百花齊放的背景下具有獨特性，富含藝術欣賞價值的漢代傳統紋飾圖案無疑是一處深厚的礦藏，只需將之挖掘出來必將會為藝術創(chuàng)作提供大量優(yōu)秀的素材，并提供給藝術家一種區(qū)別于當下的藝術思維。