浩浩蕩蕩 橫無(wú)際涯
——《張仃全集》編后

文/兮父

《張仃全集》

顧問(wèn) 理召

編委會(huì)主任 杜大愷

總主編 王魯湘

定價(jià)：12600元/套

廣西美術(shù)出版社 2018年10月

浩浩蕩蕩本是形容大江大河，“浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯”。編完16卷《張仃全集》后，我腦中浮現(xiàn)的就是一條大河的意象，而且跳出的就是這八個(gè)字 ：浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯。

先簡(jiǎn)要介紹一下《張仃全集》的規(guī)模：全彩色印刷，大8開(kāi)，精裝套函。共16卷。包括漫畫·設(shè)計(jì)、裝飾畫、水墨畫、焦墨畫、焦墨設(shè)色、冊(cè)頁(yè)、卷、長(zhǎng)卷·壁畫、速寫、書法、晚年小品·年譜。

《張仃全集》由張仃先生夫人理召女士擔(dān)任顧問(wèn)，清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究中心主任杜大愷教授擔(dān)任編委會(huì)主任，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)著名藝術(shù)家、美術(shù)理論家組成編委會(huì)，中國(guó)國(guó)家畫院研究員、清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究中心副主任王魯湘教授擔(dān)任總主編，尹光華、陳丹青、李兆忠、鄒文、丘挺、馬明宸、王魯湘擔(dān)任分卷主編，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)美術(shù)報(bào)、故宮博物院、遼寧博物館、張仃美術(shù)館作為學(xué)術(shù)支持單位，廣西美術(shù)出版社出版發(fā)行，獲得“國(guó)家出版基金”贊助?！稄堌耆返木庉嫻ぷ鳉v時(shí)兩年，于2018年11月4日，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉行隆重的發(fā)行儀式。

20世紀(jì)中國(guó)的歷史、革命、文藝是一條浩浩蕩蕩的大河；20世紀(jì)張仃的革命生涯和藝術(shù)生涯，因?yàn)閰R入了這條大河，從而顯示出浩浩蕩蕩的氣勢(shì)和橫無(wú)際涯的規(guī)模；以至于在張仃去世之際，美術(shù)界人士浩嘆：“20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)，不能沒(méi)有張仃！”郁風(fēng)說(shuō)張仃“是中國(guó)美術(shù)界罕見(jiàn)的多面手”。這一論斷被《張仃全集》各卷所跨美術(shù)門類所證明。張仃是20世紀(jì)中國(guó)最重要的漫畫家，尤其是30年代創(chuàng)作的反法西斯、反侵略、反暴政、爭(zhēng)民主、爭(zhēng)人權(quán)的一系列漫畫，是進(jìn)步文藝的標(biāo)志；張仃是解放區(qū)和新中國(guó)的首席設(shè)計(jì)師，時(shí)代精神、中國(guó)氣派、民族民間的設(shè)計(jì)美學(xué)不僅貫穿于他個(gè)人的設(shè)計(jì)實(shí)踐，此創(chuàng)立了一個(gè)從中央美院實(shí)用藝術(shù)系到中央工藝美院的設(shè)計(jì)學(xué)派；張仃是中國(guó)山水畫革新的倡導(dǎo)者、領(lǐng)導(dǎo)者和踐行者。從20世紀(jì)50年代的山水寫生到晚年的焦墨山水，中國(guó)畫的文化語(yǔ)境與筆墨精神，一直是他寄旨遙深的文化擔(dān)當(dāng)。張仃是中國(guó)現(xiàn)代壁畫運(yùn)動(dòng)的發(fā)動(dòng)者、組織者和實(shí)行者；張仃是中國(guó)民間藝術(shù)的守護(hù)者；張仃是美術(shù)教育家、美術(shù)批評(píng)家、書法家。我們甚至可以將其視作20世紀(jì)半部中國(guó)美術(shù)史的縮影。

《張仃全集》的編輯工作，難度最大的是收集張仃創(chuàng)作的大量公共藝術(shù)作品。他的絕大部分漫畫作品發(fā)表于上海、南京、東北的報(bào)紙雜志，原作基本無(wú)存。所幸的是，在全集編輯期間，張仃美術(shù)館從拍賣公司收藏到二十多幅作于20世紀(jì)40年代后半期的漫畫原作，補(bǔ)充了漫畫卷的不足。張仃是延安和新中國(guó)的首席設(shè)計(jì)師，他的大量的設(shè)計(jì)作品在撤展后或大型活動(dòng)結(jié)束后，都撤拆了。這本來(lái)是他一生中最重要的職業(yè)成就，可惜除了包括中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典紀(jì)念郵票在內(nèi)的幾套郵票設(shè)計(jì)外，什么延安作家俱樂(lè)部、萊比錫博覽會(huì)中國(guó)館、巴黎世界博覽會(huì)中國(guó)館，等等，就只能靠一些舊照片窺其一二了。要感謝張仃先生當(dāng)年的助理李瀛的精心拍攝和保存。

更加令人遺憾的是張仃的彩墨裝飾繪畫。在20世紀(jì)60年代初那個(gè)閉關(guān)鎖國(guó)的年代，張仃以驚人的膽識(shí)，借鑒中國(guó)民間繪畫和西方現(xiàn)代派藝術(shù)，創(chuàng)作了一大批極具前衛(wèi)意識(shí)和探索精神的裝飾繪畫。可惜的是，這批作品生不逢時(shí)，幾百幅作品付之一炬！本來(lái)，《張仃全集》的“裝飾畫卷”是應(yīng)該極為豐滿和精彩的，但現(xiàn)在也只能靠劫后余存的部分作品來(lái)編成一卷，“畢加索+城隍廟”的全貌，只能留給人們的想象了。

所謂“全集”的“全”，是個(gè)相對(duì)概念，拿張仃20世紀(jì)50年代的水墨寫生來(lái)說(shuō)，很多就散失在歷史的風(fēng)塵中，好在有一本1959年出版，由齊白石生前題寫書名的張仃寫生畫冊(cè)幸存，雖然拍照、制版、印刷都是那個(gè)年代的水平，我們還是全冊(cè)收錄了。

“文革”以后張仃先生創(chuàng)作的作品，數(shù)量驚人，從速寫，到草圖，到作品，它們構(gòu)成了《張仃全集》的主體。這個(gè)時(shí)期，我們也把它稱為張仃晚年，卻是張仃獲得第二次藝術(shù)生命之后的創(chuàng)作爆發(fā)期，他“浮大海，走千山”，履痕遍及祖國(guó)的山山水水，甚至出洋到新加坡、韓國(guó)、日本，他總是隨處寫生、創(chuàng)作，留下大量速寫、冊(cè)頁(yè)、手卷，其中一部分被他創(chuàng)作成焦墨山水和設(shè)色焦墨山水，于中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水中另辟蹊徑，標(biāo)新領(lǐng)異，獨(dú)創(chuàng)新體，作品深受市場(chǎng)歡迎，也得到美術(shù)界高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為是“中國(guó)黑色文化的極品”，以其充滿人文關(guān)懷的史詩(shī)性、悲劇性、滄桑感，賦予山水畫另一種文化品格。這些焦墨山水畫，一部分進(jìn)入了國(guó)家收藏體系，被中國(guó)美術(shù)館、故宮博物院、遼寧美術(shù)館、清華美院收藏；另一部分流入了民間，散落于全國(guó)各地的藏家手中；還有一部分甚至流入了境外，被新加坡、日本、美國(guó)的藏家精心收藏。此次《張仃全集》的編輯，也得到了這些公私藏家的大力支持，很多作品甚至過(guò)去從未面世，這次也被收錄，增強(qiáng)了《張仃全集》的可讀性和文獻(xiàn)價(jià)值。

編纂畫家全集，是一個(gè)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)工程，《張仃全集》也不例外。學(xué)術(shù)性體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

一是榷真。所有收錄作品的真實(shí)性必須確保。好在張仃先生是一個(gè)離我們不遠(yuǎn)的畫家，《張仃全集》的總主編、分卷主編都在張仃生前同他有過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的接觸，熟悉其作品和不同時(shí)期的風(fēng)格變化。另外，《張仃全集》的大部分作品來(lái)自家屬，以及張仃生前親自捐贈(zèng)的公家收藏，這也確保了《張仃全集》的作品主體的真實(shí)性。

二是斷代。由于張仃先生的藝術(shù)生涯長(zhǎng)達(dá)70多年，很多作品的準(zhǔn)確創(chuàng)作年代的確定，就成為一個(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題。比如20世紀(jì)30年代和20世紀(jì)40年代的漫畫，20世紀(jì)60年代和20世紀(jì)70年代的水墨畫，在沒(méi)有明確的落款時(shí)間的情況下，就要根據(jù)畫作的內(nèi)容、主題、風(fēng)格，再參閱時(shí)代事件、畫家生平及親友回憶來(lái)進(jìn)行甄別。張仃先生還有補(bǔ)題的習(xí)慣，有些是多年后補(bǔ)題。那么，作品原創(chuàng)于何年，就要參閱他的速寫，他的其他同一地區(qū)的寫生作品的落款時(shí)間，甚至他的題跋的書法風(fēng)格、用印章的習(xí)慣以及筆墨的細(xì)微變化來(lái)綜合判斷了。

三是尺寸。尺寸是畫作的重要參數(shù)。張仃先生大部分作品的尺寸是明確的，但也有一些作品的尺寸，因?yàn)橹涣粲袌D片，已無(wú)從對(duì)照原作，所以尺寸一直存疑。后來(lái)，總編輯王魯湘同出版社的幾位編輯發(fā)明了一種利用電腦軟件，等比例對(duì)照幾枚印章的辦法，一舉解決了這個(gè)困擾大家的難題。

《張仃全集》的學(xué)術(shù)性還表現(xiàn)于其收入的文章的數(shù)量和質(zhì)量。對(duì)張仃先生藝術(shù)的研究和評(píng)論，在張仃生前就已形成一定規(guī)模和數(shù)量。張仃去世后，清華大學(xué)舉行過(guò)追思會(huì)和研討會(huì)，收到許多張仃先生的同事、親屬、學(xué)生、和社會(huì)人士的回憶文章。張仃先生自己在不同階段也寫過(guò)許多同創(chuàng)作相關(guān)的文章和談話錄。這些，都為《張仃全集》做了很好的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備。經(jīng)過(guò)總主編的精心挑選，或全文、或節(jié)選，從這些文章中編選了89篇（節(jié)），分布于16卷之卷首、卷中、卷尾，與該卷作品圖文呼應(yīng)，形成很好的言說(shuō)環(huán)節(jié)，在這里只要羅列一下文章作者的名字，就知道這些文字的學(xué)術(shù)分量了：葉淺予、陳布文、吳冠中、黃蒙田、黃苗子、理召、葛路、范曾、邵大箴、水天中、何西來(lái)、崔振寬、袁運(yùn)甫、袁運(yùn)生、楊力舟、苗重安、龍瑞、王鏞、劉驍純等近百人。

《張仃全集》的學(xué)術(shù)性還表現(xiàn)在它不僅只是一套作品圖錄，還是一套資料翔實(shí)可靠、可供進(jìn)一步研究的文獻(xiàn)匯編。全集中收錄的重要作品，都盡可能找到其創(chuàng)作草圖、小稿、中稿，可以清晰地看到張仃的構(gòu)思創(chuàng)作過(guò)程。有些作品有多幅變體畫，也盡可能收全放置于前后。

《張仃全集》是一項(xiàng)卷帙浩繁的出版工程，沒(méi)有廣西出版集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持是不可能立項(xiàng)和完成的。集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)把它列為2017年廣西出版的number one工程，為它爭(zhēng)取到“國(guó)家出版基金”的支持。鼓勵(lì)他們精益求精把《張仃全集》做成精品工程。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院對(duì)《張仃全集》的出版工作也給予了高度關(guān)注。清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究中心更是作為學(xué)術(shù)支持單位全力配合，杜大愷教授參與編委會(huì)的工作，提出非常專業(yè)的意見(jiàn)，盧新華教授積極協(xié)調(diào)各方關(guān)系，推進(jìn)《張仃全集》順利進(jìn)行。

張仃夫人理召先生以九十歲高齡，多次過(guò)問(wèn)《張仃全集》的出版事宜和進(jìn)度，盡其可能提供幫助；張仃子女也高度關(guān)注，并提供相應(yīng)的資料。

《張仃全集》使用了從20世紀(jì)30年代到21世紀(jì)初跨越70年的張仃生平生活、工作、寫生、創(chuàng)作的上百幅照片，由于時(shí)代久遠(yuǎn)，拍攝者眾多，已無(wú)法一一對(duì)應(yīng)攝影者，只能在版權(quán)頁(yè)列上可能的攝影者的姓名，特此聲明并致謝。