運(yùn)動(dòng)事件框架下我國(guó)古典詩(shī)詞的英譯研究

鄧佳俐 黑龍江大學(xué)

一.引言

從詩(shī)經(jīng)到樂府再到唐詩(shī)、宋詞，中華古詩(shī)詞的的確確是中國(guó)古典文化之瑰寶。其詩(shī)詞語言之美、音韻之妙、意境之深遠(yuǎn)，真的是美不勝收，讓人欣喜，令讀者有一種心曠神怡的感覺。在中外文化交流中，古典詩(shī)詞發(fā)揮了極其重要的作用，翻譯更是一座橋梁，將兩國(guó)文化體現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于國(guó)內(nèi)的翻譯家來說，大家首先能想到的翻譯家許淵沖，他被譽(yù)為“詩(shī)譯英法唯一人”，筆者選取了其代表作《新編千家詩(shī)》進(jìn)行分析。對(duì)于國(guó)外的研究者來說，翟理斯，作為較早翻譯中國(guó)古詩(shī)詞的學(xué)者之一，筆者選取了其代表作《古文選珍》對(duì)比。由于中西方文化差異，選擇這兩位譯者更具有代表性。本文擬以泰爾米的運(yùn)動(dòng)事件框架和詞匯化模式研究為理論依據(jù)，從認(rèn)知語義學(xué)的角度，比較分析中外兩位譯者的古典詩(shī)詞英譯作品，以此期望對(duì)漢詩(shī)英譯的動(dòng)詞部分處理提供借鑒，更好地向外國(guó)友人傳播、弘揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化。為討論方便，下文將兩種譯文分別簡(jiǎn)稱為許譯和翟譯。

二.理論框架

理論不能夠脫離實(shí)踐而獨(dú)立存在，但是缺乏理論指導(dǎo)的實(shí)踐是盲目的實(shí)踐。學(xué)習(xí)翻譯理論有助于闡明翻譯活動(dòng)的本質(zhì)，總結(jié)出具有可操作性、適用于各類型文本的翻譯原則，分析翻譯中出現(xiàn)的問題，其也可以作為評(píng)價(jià)譯文質(zhì)量的依據(jù)。在分析具體詩(shī)詞之前，我們首先來介紹下泰爾米的運(yùn)動(dòng)事件框架和詞匯化模式。

運(yùn)動(dòng)事件的語義成分

泰爾米認(rèn)為運(yùn)動(dòng)事件是指一個(gè)運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景或一種狀態(tài)的持續(xù)。根據(jù)該理論，任何表征運(yùn)動(dòng)及持續(xù)性靜止位置情景均屬于運(yùn)動(dòng)事件。該翻譯理論對(duì)應(yīng)四個(gè)語義成分：即①焦點(diǎn)②運(yùn)動(dòng)③路徑④背景。除此之外，還有兩個(gè)相關(guān)聯(lián)的因素，即運(yùn)動(dòng)的原因和方式，其中路徑是運(yùn)動(dòng)事件表達(dá)中最必不可少的概念成分，因此路徑是這一概念框架中的核心圖式。運(yùn)動(dòng)事件是一種典型的宏事件，其可以分解為框架事件和次事件。焦點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)、路徑和背景語義這四個(gè)要素共同構(gòu)成了框架事件，而方式、原因等其他外在語義要素則表現(xiàn)為次事件。根據(jù)這一核心圖式，泰爾米將路徑信息編碼至動(dòng)詞詞根的語言稱作動(dòng)詞框架語言。動(dòng)詞框架語言包括動(dòng)作和路徑，動(dòng)作既是運(yùn)動(dòng)本身，它包括“移動(dòng)”和“處所”兩個(gè)值，路徑是圖式運(yùn)動(dòng)路線或靜止時(shí)所在位置，如法語和西班牙語等；將路徑信息編碼至衛(wèi)星語素（如英語小品詞、德語動(dòng)詞前綴）的語言劃分為衛(wèi)星框架語言，如英語、德語和漢語；除了上述兩種語言外，斯洛賓認(rèn)為還有第三種語言類型，即平衡框架語言，方式與路徑同等重要，這是由處于相同地位的法語成分來表達(dá)。

三.古典詩(shī)詞英譯中的事件化現(xiàn)象

英語是以動(dòng)詞為中心的語言，而漢語在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來是由名詞主導(dǎo)，許多動(dòng)詞都是由名詞轉(zhuǎn)化而來的。在古典詩(shī)詞英譯時(shí)，比如說“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”這樣的名句，譯者在翻譯時(shí)會(huì)加上原文中沒有的動(dòng)詞，還原出原詩(shī)句的意境之美。譯者通過從原文中識(shí)別出事件并在譯文中體現(xiàn)的過程稱之為事件化。下文來分析具體的詩(shī)句，以期對(duì)文化傳播做出一定的貢獻(xiàn)。

1.浮云游子意，落日故人情。摘自李白《送友人》

With floating cloud you’ll float away; Like parting day I’ll part with you. 出自許譯

Your heart was full of wandering thought; For me—my sun has set indeed. 出自翟譯

原詩(shī)句中沒有明顯的動(dòng)詞，但譯文卻表達(dá)出了一片開闊的景象與離別的惆悵，給讀者留下了想象的空間。譯者在翻譯時(shí)強(qiáng)制引入了動(dòng)詞，體現(xiàn)出了原詩(shī)的運(yùn)動(dòng)事件。許譯用詞凸顯了方式和運(yùn)動(dòng)。此外，譯文對(duì)仗工整，讀起來朗朗上口；翟譯用詞表達(dá)出游子漂泊無定的心意，也表達(dá)出落日，完成時(shí)態(tài)用的很好，值得借鑒。

2.野曠天低樹，江清月近人。摘自孟浩然《宿建德江》

On boundless plain trees seem to touch the sky, In water clear the moon appears so high. 出自許譯

Across the woodland wide I see the sky lean on the trees, While close to hand the mirrored moon floats on the shining seas. 出自翟譯

許譯中開啟了原詩(shī)句中的注意力視窗，原文中沒有明顯的動(dòng)詞，譯文用詞表明樹離天很近，將原文表達(dá)意思進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)換，生動(dòng)形象，引人深思；而翟譯凸顯了運(yùn)動(dòng)和路徑信息，用方式和運(yùn)動(dòng)表達(dá)出了動(dòng)作，明月飄在波光閃閃的大海里，翟譯的用詞具有美感，令讀者心之向往，內(nèi)心升起一股愉悅之情，其譯文更出彩。

四.古典詩(shī)詞英譯中以動(dòng)詞為核心的運(yùn)動(dòng)事件再詞匯化

在本小節(jié)中，筆者主要討論了古典詩(shī)詞中動(dòng)詞的翻譯策略，運(yùn)用泰爾米的三種主要詞匯化模式，通過對(duì)比分析兩位譯者的譯文，學(xué)習(xí)其不同的翻譯策略及其翻譯的風(fēng)格，以期提高筆者的文學(xué)鑒賞能力，使得翻譯能力更上一個(gè)臺(tái)階。

1.方式動(dòng)詞融入

醉臥沙場(chǎng)君莫笑！古來征戰(zhàn)幾人回？摘自王翰《涼州詞》

Don’t laugh if we lay drunken on the battle ground! How many warriors ever come back safe and sound? 出自許譯

Oh marvel not if drunken we lie strewed about the plain; How few of all who seek the fights shall e’er come back again! 出自翟譯

兩位譯者均表達(dá)出了運(yùn)動(dòng)方式，“沙場(chǎng)”為背景，許譯用詞準(zhǔn)確，氣勢(shì)磅礴，而翟譯表達(dá)不出征戰(zhàn)的地點(diǎn)。值得一提的是，許譯的風(fēng)格中更帶有幾分感情色彩。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。摘自李白《靜夜思》

Looking up, I find the moon bright; Bowing, in homesickness I’m drowned. 出自許譯

Up towards the glorious moon I raised my head, Then lay me down——and thoughts of home arise. 出自翟譯

舉、望和低頭這些詞凸顯了詩(shī)人的運(yùn)動(dòng)方式，許譯用了運(yùn)動(dòng)+方式的詞匯化模式，表征為譯文用詞，譯文中形象地表達(dá)出作者沉浸在思鄉(xiāng)之中；翟譯用復(fù)合衛(wèi)星詞開啟了終點(diǎn)視窗即明月，同時(shí)也采用了運(yùn)動(dòng)+方式的詞匯化模式，表征為譯文用詞,兩位譯者的譯文各有千秋，均傳達(dá)出了思鄉(xiāng)的感情，畫面開闊，思鄉(xiāng)深沉。

2.路徑動(dòng)詞融入

深林人不知，明月來相照。摘自王維《竹里館》

In the deep woods where I’m unknown；Only the bright moon peeps at me. 出自許譯

No ear to hear me, save mine alone; No eye to see me, save the moon. 出自翟譯

在這個(gè)例子中，原文是用詞語“相照”來表示原詩(shī)句中運(yùn)動(dòng)的路線，其中原文中涉及的運(yùn)動(dòng)隱藏了起來，但是譯者把該路徑融入到了動(dòng)詞里?！案Q視，偷看，微微露出”這幾個(gè)詞語在許譯中都展示出了明月的俏皮與可愛，生動(dòng)形象，這是一幅悠然自得的畫面；而在翟譯中，凸顯了兩個(gè)動(dòng)詞，句式工整，增加了意美。

五.結(jié)語

本文依據(jù)泰爾米的運(yùn)動(dòng)事件框架及其詞匯化模式，對(duì)比了許淵沖先生和翟理思先生的譯文，分析了古詩(shī)詞運(yùn)動(dòng)事件翻譯中“方式”、“路徑”和“背景”這幾個(gè)成分的語義特征。通過學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)事件翻譯理論，筆者對(duì)該理論有了更深入的了解，認(rèn)為不應(yīng)該對(duì)現(xiàn)代漢語不同類型的語義域事件做詳盡的分析，要用尋常語言的規(guī)律，不應(yīng)該用過于概括的類型給漢語來定型。本文的嘗試為研究中國(guó)古典詩(shī)詞提供了一個(gè)新的理論視角，以期為傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化做出一定的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為詩(shī)歌翻譯批評(píng)提供了新的解讀方向。