論當代體育電影創(chuàng)作中傳統(tǒng)體育精神的延續(xù)
——以《摔跤吧!爸爸》為例

孫明遠 河南大學體育學院 475000

我國以體育為題材電影數(shù)量并不多,但這并不代表我國是一個體育弱國.相比印度在倫敦奧運會一塊金牌都沒有取得的處境,中國的38塊金牌已經(jīng)足以使國人驕傲了.可對于體育電影,無論是印度還是美國,日本等國家,都有相對而言成熟的商業(yè)片模板可以套用.比如美國的棒球運動電影,拳擊運動電影,日本的網(wǎng)球題材,少年球隊題材等,都是非常具有成熟的商業(yè)范式的主題.反觀中國,卻始終沒有真正能夠代表中國體育的電影出現(xiàn).這主要在于商業(yè)資本控制的中國電影市場,決定權(quán)并沒有在觀眾手里.很多觀眾并沒有真正地去挑選自己喜歡的電影,而大多數(shù)投資方拍電影之前,也沒有做什么市場調(diào)查.觀眾的重點似乎只有明星,亦或者炒作的噱頭和話題.

一、以體育電影中的故事彰顯人生百態(tài)

電影本身是需要回歸劇本的,電影是闡述故事的電影,而故事的核心則是人.近年的一批國產(chǎn)體育電影如《大灌籃》、《少林足球》、《破風》等,都存在著一種小人物克服諸多困難走向大成功的固有模式,往往忽視了對影片主題和人物性格命運走向的深入探究,在深度和內(nèi)涵上差強人意,缺乏應(yīng)有的沉淀.如果只停留在關(guān)注競技結(jié)果,那么影片的層次注定是膚淺單一的.體育電影表達競技產(chǎn)生的勵志主題是核心,但終究還是要在勵志之外開拓出更多層次的內(nèi)蘊.對于體育來說,競技結(jié)果不是終極追求;對于體育電影來說,競技本身也不應(yīng)是終極刻畫對象,優(yōu)秀的體育電影應(yīng)該多給人以精神的洗滌和心靈的撫慰.優(yōu)秀的體育影片大多都要在其中隱含一個人性或者人生的主題,或者體現(xiàn)對崇高生命本身的贊揚.它寄托了運動參與者所承載的人生閱歷,夢想,愛情,友情,親情等諸多感悟.一場比賽的勝負確實可以推動故事的發(fā)展,但一場比賽可以包含眾多意義,為了個人,為了集體,為了國家,均衡故事與運動場面,使二者融合,明確主題.創(chuàng)作足以感動人心的故事、傳播體育精神,這才是真正應(yīng)該拍出的體育電影.

二、通過體育電影來傳遞關(guān)注社會這一主題

電影是具有社會意義和現(xiàn)實意義的第七藝術(shù),體育活動是一項社會活動,體育和電影藝術(shù)的結(jié)合,不僅展示精彩生動的體育運動景象,也傳播著某種社會價值觀,傳遞著體育運動背后存在的社會問題.《摔跤吧!爸爸》對印度社會現(xiàn)狀的描繪采用了間接的方式,而是在電影故事的發(fā)展過程中不經(jīng)意流露或者從側(cè)面折射.印度作為一個發(fā)展中國家,社會矛盾尖銳,女性社會地位非常低.電影中有許多描述女性社會地位低下的場面,如女性被禁止進入摔跤場、女孩早早嫁人、歧視女性、童婚現(xiàn)象等,這些都是印度當下所面臨真實存在的社會問題.

電影具有體育所不具備的表現(xiàn)理念、反饋現(xiàn)實等多重作用.體育和電影的結(jié)合,在一定程度上對于社會現(xiàn)實的描寫,比起純粹的專題紀錄片往往更生動形象,從而給人以振聾發(fā)聵、直懾人心的啟示.

三、以專業(yè)體育知識豐富電影內(nèi)涵

由于體育電影制作和演藝人員缺乏相應(yīng)的體育專業(yè)知識,這讓國產(chǎn)體育電影的可看性和內(nèi)蘊大打折扣.國內(nèi)除了成龍、李連杰、甄子丹、吳京等一些武術(shù)出身的專業(yè)演員外,許多演員自身并不具備充分的體育知識和訓練.一方面,我國一些職業(yè)體育明星,如李寧、李小雙、劉璇、孫悅、田亮、易建聯(lián)等開始涉足電影,但是,他們的演技并沒有他們的運動技能高超,制片方也只是想借助他們的明星效應(yīng)獲取更高的商業(yè)利潤.因此,好的運動員未必能出色地在大銀幕上詮釋好他們最擅長的體育技能,專業(yè)的電影表演還是應(yīng)由專業(yè)演員完成.而體育明星不系統(tǒng)、不成功的電影表演,無論是否是在體育影片中,都會影響到大眾對體育電影的學習甚至模仿,失去體育電影應(yīng)有的真實感染力和教化啟迪功能.另一方面,對于專業(yè)的演員來說,在創(chuàng)造人物形象上他們負有重任,需要有完備的體育知識,這樣在塑造人物形象時往往更有說服力和真實性.例如,由聯(lián)華電影制片廠出品、孫瑜導演在1934年拍攝的影片《體育皇后》中飾演女主角的黎莉莉本身就熱愛體育運動,在生活中就是一個短跑冠軍,還擅長游泳、籃球、網(wǎng)球、騎馬和跳舞等.電影《黑眼睛》(1996年)中女主人公的扮演者陶虹,曾經(jīng)是北京花樣游泳隊一名專業(yè)的運動員.因此,體育電影制作人員有充分的體育經(jīng)歷和知識,演員有豐富的體育運動背景,有利于他們對體育運動的理解,從而能創(chuàng)造出極富體育精神、質(zhì)量上乘的影片.

四、以"一帶一路"戰(zhàn)略提升中國體育電影影響力

中國電影人可以在《摔跤吧!爸爸》中學到如何用完整的故事和真正打動人心的情節(jié)來拍好中國體育電影,該片是很典型的印度電影"走出去"的范例.印度電影在工業(yè)化基礎(chǔ)、國際化水平、語言等方面相對中國有一定優(yōu)勢,但不意味著中國電影就處于被動的落后地位.中國電影需要在內(nèi)容、生產(chǎn)能力以及發(fā)行渠道、市場和大眾需求等方面同步推進,才能創(chuàng)造國際傳播的新局面和新格局.全世界都在探索更好的方式來打破好萊塢電影壟斷的地位,"一帶一路"國家戰(zhàn)略給沿線各國帶來了創(chuàng)新的機遇.古代絲綢之路,如今的"一帶一路"戰(zhàn)略都為中國體育電影創(chuàng)作提供了豐富寶貴的資源和沃土.在"一帶一路"框架下,中國已與其他國家建立了許多影視上的合作.例如:2017年初的中印合拍片《功夫瑜伽》便取得較好票房等.因此,中國體育電影的創(chuàng)作離不開與其他國家的交流、合作.但在著眼于外國并學習借鑒的同時,應(yīng)充分利用好自己本身固有的傳統(tǒng)資源和外交資源,拍攝出具有中國新時代特色的新型體育電影,讓體育電影不再被貼上"無趣"、"枯燥單調(diào)"的標簽,在美國好萊塢電影占據(jù)世界中心的背景下,創(chuàng)作出具有中國影響力、中國特色、輻射全球的電影.