一個(gè)人的不幸成就藝術(shù)史的大幸
——淺談愛(ài)德華.蒙克的表現(xiàn)性藝術(shù)

成凌萱 四川大學(xué) 四川成都 610207

有人說(shuō):"一個(gè)人必須為藝術(shù)癡迷、癲狂,將藝術(shù)作為內(nèi)心的外在體現(xiàn),他才能成為一個(gè)藝術(shù)家".這句話用在愛(ài)德華.蒙克身上最合適不過(guò).從歷史的角度來(lái)看,愛(ài)德華.蒙克無(wú)疑是在美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆.蘇富比2012年呈獻(xiàn)的蒙克代表作《吶喊》,為四個(gè)版本中唯一收藏于私人藏家手中的作品,拍出了1億1,990萬(wàn)美元的高價(jià).

愛(ài)德華.蒙克的作品以表達(dá)自我內(nèi)心世界和哲學(xué)觀點(diǎn)為主.后印象派的表現(xiàn)手法和經(jīng)常性陰暗、悲觀、絕望的主題使他的作品超出了我們對(duì)于一般藝術(shù)作品的"娛樂(lè)性"定義.欣賞他的作品時(shí)我們似乎在觀看人性深處不愿意被觸及的隱私.我的一位老師在國(guó)外游歷時(shí)曾經(jīng)參加過(guò)蒙克的作品展,他將觀看蒙克作品時(shí)的感受描述為"一種直達(dá)靈魂的顫栗".

同凡.高一樣,愛(ài)德華.蒙克也是一位有著深刻人生體驗(yàn)的藝術(shù)家,這是他的很多作品有著極強(qiáng)的個(gè)人主義色彩和自傳性的原因.蒙克1863年出生于挪威,在他5歲那年,母親因患肺結(jié)核而去世,父親開(kāi)始變得抑郁和更加嚴(yán)守清教,他抑郁的神經(jīng)強(qiáng)烈地感染了失去母親的蒙克,這是蒙克一生中首次感受到死亡的恐怖.蒙克13歲那年,與他關(guān)系十分相好、感情極深的姐姐也因肺病去世.她的死再次刺激了蒙克的神經(jīng).接下來(lái)他的妹妹也患了精神分裂癥.他本人自小體弱多病,疾病和死亡伴隨著他的成長(zhǎng),使他形成了憂郁、內(nèi)省和孤獨(dú)的性格.1908年起由于精神的痛苦與疾病的折磨,他主動(dòng)住進(jìn)了醫(yī)院,1944年逝世.

他的個(gè)人經(jīng)歷在他的很多作品中都有體現(xiàn),比如融合了印象派和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,也是他當(dāng)前經(jīng)歷與個(gè)人記憶的融合的作品《病中的孩子》.畫(huà)中描繪了一個(gè)母親在照顧一個(gè)重病的女孩.這讓他想起了他年僅15歲的姐姐索菲亞患病的情景,疾病即將奪去她的生命,她消瘦而臉色蒼白,還未脫盡童稚的氣質(zhì).他生動(dòng)的筆觸和沉悶、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色使畫(huà)面更具悲劇性氣氛——年輕與死亡的共舞.蒙克在創(chuàng)作這幅作品時(shí)曾說(shuō):"我曾在這一年中,把這幅畫(huà)反復(fù)描繪多次.我把顏料刮掉,用松節(jié)油洗掉后,多次設(shè)法找回那最初的印象,那緊貼著枕頭、透明而蒼白的皮膚,那發(fā)抖的嘴唇,和那發(fā)抖的雙手… …"《病中的孩子》是預(yù)示他風(fēng)格走向成熟的一個(gè)標(biāo)志,是他繪畫(huà)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn).弗洛伊德的精神分析學(xué)、海德格爾的存在主義學(xué)說(shuō)、尼采的唯意志論都直接或間接的體現(xiàn)在在他從這之后的作品中.

"我要描繪的是那種觸動(dòng)我心靈眼睛的線條和色彩.我不是畫(huà)我所見(jiàn)的東西,而是畫(huà)我所經(jīng)歷的東西.我決不描繪男人看書(shū),女人們織毛衣之類的室內(nèi)畫(huà).我一定要描繪有呼吸、有感覺(jué)、并在痛苦和愛(ài)情中生活的人們,通過(guò)人的神經(jīng)、內(nèi)心、頭腦和眼神所表現(xiàn)出來(lái)的繪畫(huà)形象就是藝術(shù)"這是蒙克對(duì)自己繪畫(huà)的解釋.1889年父親去世后,喪父的悲痛使他的痛苦情緒達(dá)到了頂峰,舉世聞名的作品《吶喊》出世.一個(gè)扭曲瘦高的人站在橋頭,他雙手抱著自己變形如嬰兒般的臉發(fā)出高聲吶喊;筆直的橋身同蜿蜒的河流和曲線構(gòu)成的沙洲形成鮮明對(duì)比;天空如翻滾著的紅色海浪,象征著激情熱情的紅黃色配上躁動(dòng)不安的線條,與深邃幽藍(lán)的河流、旋轉(zhuǎn)變換的曲線遙相呼應(yīng).點(diǎn)線面的構(gòu)成元素在這幅畫(huà)中運(yùn)用的淋漓盡致,那位吶喊者的面部是那些驚悸顫動(dòng)線條的焦點(diǎn),而畫(huà)中的不同線條構(gòu)成的節(jié)奏、色彩的強(qiáng)烈對(duì)比無(wú)一不在渲染著畫(huà)面氣氛,使崩潰、絕望、不安的情緒充斥在畫(huà)面的每一寸.我們似乎可以感受到吶喊者的尖叫聲穿透了二維空間來(lái)到了我們面前,他的聲波振動(dòng)著我們眼前的空氣.那種新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線不停律動(dòng),不斷地告訴我們這里有的只是恐懼、凄慘、動(dòng)蕩、孤獨(dú),使人們覺(jué)得除了尖叫之外別無(wú)它法.將人類的精神世界描繪得如此驚心動(dòng)魄,這就是蒙克對(duì)孤獨(dú)的詮釋、對(duì)悲傷的釋放和對(duì)自我人生體驗(yàn)的真實(shí)傾訴,是內(nèi)心世界在崩塌邊緣上絕望掙扎,他不恪守客觀世界規(guī)則,重在描繪內(nèi)心真實(shí)的畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義精神.

蒙克的另一個(gè)繪畫(huà)主題是表現(xiàn)性與死亡.《馬拉之死》這幅畫(huà)打破古典主義與印象派繪畫(huà)中男女和諧的場(chǎng)景,相愛(ài)的男女沒(méi)有彼此放下界限,卻在互相突破對(duì)方的自我保護(hù)時(shí)遍體鱗傷.《青春期》描繪了一個(gè)青春期女孩.她的眼神惶恐不安,背后的陰影里隱約可以看到蛇與鬼魂,這似乎是暗示少女對(duì)性的幻想與不安.這些畫(huà)作大膽奔放滿溢情感的表現(xiàn)技巧卻表達(dá)出一種人性背后的黑暗與冷淡.這得益于畫(huà)家的精湛技術(shù),但更重要的是畫(huà)家對(duì)自我的剖析和勇于向世人展示人類黑暗面的勇氣.

蒙克的畫(huà)作不僅是對(duì)自身經(jīng)歷與思想的記述,也是他所處社會(huì)的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照,被深深烙上了時(shí)代烙印.在19世紀(jì)末20世紀(jì)初期北歐國(guó)家的藝術(shù)領(lǐng)域,表現(xiàn)主義繪畫(huà)因?yàn)槠渖鐣?huì)的動(dòng)蕩不安顯得尤為突出,它是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映.而蒙克的畫(huà)作主要表現(xiàn)他自身的主觀情感和個(gè)人經(jīng)歷,極大程度上拋棄了寫(xiě)實(shí)技法,以真實(shí)世界在內(nèi)心中的鏡像來(lái)構(gòu)成畫(huà)面,強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的真實(shí)即主觀是唯一真實(shí).在19世紀(jì)末德國(guó)掀起表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)時(shí),他無(wú)疑是德國(guó)表現(xiàn)主義的帶頭人.

蒙克推動(dòng)了德國(guó)表現(xiàn)主義的發(fā)展,但他更是一個(gè)現(xiàn)代繪畫(huà)的開(kāi)拓者、先驅(qū)者.他的家庭悲劇和從事藝術(shù)以來(lái)的艱難曲折給了他一個(gè)富有悲劇色彩的人生,同時(shí)也給了他武器,讓他能在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上披荊斬棘.他對(duì)平面創(chuàng)作展現(xiàn)內(nèi)心情感的研究讓他給一切以繪畫(huà)表現(xiàn)內(nèi)心情感的流派開(kāi)拓了一扇新的大門.如果你有幸與他的作品"面對(duì)面""對(duì)話",你會(huì)看到一個(gè)不幸又偉大的人,在向你訴說(shuō)他的一生.