新的視野、探索與思考
——2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周的回顧與檢視

丁亞平

丁亞平:中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、研究員

一

2017年12月，最后一周，在凜凜的寒氣中，中國(guó)藝術(shù)研究院院內(nèi)紅旗招展，彩旗飄揚(yáng)，仿佛一片紅色的海洋。在一間間會(huì)議室里，研討嘉賓、旁聽會(huì)議者心頭感受到一種春的氣息，撲面而至。

長(zhǎng)期以來，我院的科研工作，涌現(xiàn)出了無數(shù)優(yōu)秀的研究成果，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)研究的現(xiàn)代性建構(gòu)。但學(xué)術(shù)工作從確定議題，查找資料，到艱苦寫作，再到產(chǎn)出成果，需要比較長(zhǎng)的周期；專業(yè)批評(píng)與寫作，也時(shí)或存在方法論單一、視野狹窄、觀點(diǎn)保守等問題。研究人員有些時(shí)候很難把自己的成果及時(shí)整理、發(fā)表出來。而且，最重要的是，研究人員其實(shí)大都不是為了“秀”才去行動(dòng)、去做事，在這個(gè)“酒香也怕巷子深”的傳播年代，學(xué)者們與聚光燈的距離太遠(yuǎn)。

2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周（以下簡(jiǎn)稱評(píng)論周）于2017年12月26日至30日在北京舉行，評(píng)論周作為一次新的嘗試，它以“藝術(shù)評(píng)估，文化前瞻”為主題，以學(xué)術(shù)定位為主，兼顧電影的藝術(shù)性與商業(yè)性，遵從“小、精、準(zhǔn)”的思路，努力貫穿到各個(gè)論壇中。此次評(píng)論周設(shè)立了8個(gè)學(xué)術(shù)論壇，旨在圍繞中國(guó)當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與創(chuàng)作問題及發(fā)展對(duì)策進(jìn)行探討，站在理性的、學(xué)術(shù)的、客觀的角度思考、分析與探討中國(guó)電影發(fā)展的過去、現(xiàn)在和未來，加強(qiáng)電影創(chuàng)作與電影理論、批評(píng)之間的聯(lián)系，為中國(guó)影視健康發(fā)展問診把脈、建言獻(xiàn)策。感謝院領(lǐng)導(dǎo)支持做這樣一個(gè)一年一度的電影電視評(píng)論周。參與交流的院內(nèi)院外的學(xué)者，有了一個(gè)既能打開學(xué)術(shù)空間暢所欲言又能快速在媒體“賺到眼球”的交流、對(duì)話的機(jī)會(huì)。

千里萬里的焦渴風(fēng)景轉(zhuǎn)化為愉快的觀影和系列的對(duì)話。評(píng)論周對(duì)2017年國(guó)內(nèi)外電影進(jìn)行評(píng)估，對(duì)近年來形成的特別是2017年度的影視行業(yè)現(xiàn)象進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，同時(shí)動(dòng)員、發(fā)掘業(yè)界、學(xué)界以至青年學(xué)子的新力量參與其中，包括舉辦“中國(guó)電影藝術(shù)史研究叢書”發(fā)布以及優(yōu)秀影片展映等一系列活動(dòng)，都頗見我們的用心。本次評(píng)論周學(xué)術(shù)論壇除策劃了有中國(guó)藝術(shù)研究院連輯院長(zhǎng)、著名作家莫言、著名導(dǎo)演尹力、著名制片人于冬以及我擔(dān)任演講人的開幕論壇之外，還透過影視界同行和電影電視藝術(shù)研究所同事組織了下列論壇：“三方對(duì)談：當(dāng)下電影編劇的成就、困境與突圍”“青年矩陣：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新驅(qū)動(dòng)”“網(wǎng)絡(luò)自制劇走向何方——新媒體影視論壇”“行業(yè)劇與社會(huì)價(jià)值觀建構(gòu)”“電影史學(xué)科建設(shè)研討暨‘中國(guó)電影藝術(shù)史研究叢書’出版座談會(huì)”“戲曲電影：觀察與反思”“藝術(shù)電影的詩(shī)性精神”。平等交流也好，居高臨下也罷，無論如何，這個(gè)評(píng)論盛會(huì)特別把種種觀察、思考和研究擺出來，努力尋找異于或超越以往思維方式的思路，把評(píng)論水準(zhǔn)促上來，通過提供有質(zhì)量的學(xué)術(shù)與思想的交流，引領(lǐng)影視學(xué)術(shù)正能量，匯聚了眾人的探索與思考，不少新的領(lǐng)域得到開拓，一些影視焦點(diǎn)、現(xiàn)象和問題被梳理得更加清晰了，取得巨大的成果和廣泛的影響。在新的學(xué)術(shù)視野下，短短一周，評(píng)論周成了中國(guó)藝術(shù)研究院的中心大事之一，在成為院內(nèi)外的“學(xué)子”們的盛事的同時(shí)，也在院內(nèi)以至整個(gè)學(xué)界挖掘出前人所沒有看到的歷史維度。在整體性的評(píng)論與學(xué)術(shù)創(chuàng)新的前提下，更多的人開始能以更加學(xué)術(shù)和客觀的態(tài)度看取、審視當(dāng)下的豐富的影視實(shí)踐。

無疑的，電影、電視為自己的時(shí)代創(chuàng)造一種獨(dú)特的被觀看的世界。社會(huì)文化語(yǔ)境、思想、政治與電影此消彼長(zhǎng)，相得益彰，形成一種不斷超越的建構(gòu)理性。近十余年來中國(guó)電影、電視藝術(shù)和市場(chǎng)的演進(jìn)，從狹仄到深廣，在總體上推動(dòng)了中國(guó)電影的進(jìn)步。但是，在建構(gòu)一種影視文化上，卻可謂乏善可陳。作為不斷擴(kuò)容增速的電影電視生態(tài)，無論宏大、幽微抑或具體實(shí)證，有了更多的人的參與，影視發(fā)展的觀念圖譜，需要有一個(gè)進(jìn)步觀念和正確方式開放地推動(dòng)電影的轉(zhuǎn)型，由此打開電影、電視與世界對(duì)話的諸多可能空間。這之中包含三個(gè)關(guān)鍵因素：一是影視的市場(chǎng)和藝術(shù)關(guān)系處理及其原則；二是讓藝術(shù)真正走近人民的核心出發(fā)點(diǎn)和路徑；三是給包括以“00后”為主體的電影電視觀眾提供新鮮的觀影經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮年輕一代影視創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)能和勢(shì)能，不斷提高他們認(rèn)識(shí)電影電視、創(chuàng)造以至改變電影電視的水平。

二

新的世界秩序正在建立，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行著根本性的顛覆。市場(chǎng)、人文、技術(shù)和影視亦然。就影視而言，它的改變是商業(yè)和市場(chǎng)格局，電影電視行為、路徑方式上，更是思想與觀念的深層上。未來的無限可能已經(jīng)徐徐打開。它正在改變一切，正在完全改變著當(dāng)下和未來。社會(huì)、技術(shù)、觀念快速改變和震蕩當(dāng)下的一切，當(dāng)代影視如何跟上，電影電視怎樣建構(gòu)，適應(yīng)、迎向或做真正的引領(lǐng)，值得思考。

電影電視包含技術(shù)的前提、商業(yè)成本的投入、文化觀念的融合，被視為一個(gè)開放的復(fù)雜系統(tǒng)。突破單一的社會(huì)或政治的范疇，探入電影電視市場(chǎng)和藝術(shù)內(nèi)部機(jī)制，在多重力量多重因素的交匯處拓展影視業(yè)的全新視域，是進(jìn)行影視產(chǎn)業(yè)良性運(yùn)作，引領(lǐng)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向的最重要的取向。在新的觀念的帶動(dòng)下，中國(guó)電影電視產(chǎn)業(yè)的視野與走勢(shì)空前開闊。

電影、電視生態(tài)不斷轉(zhuǎn)型與改變，獨(dú)具意義。2017年全年生產(chǎn)電影故事片798部，中國(guó)電影全國(guó)總票房為559.11億，年增幅13.45%。國(guó)產(chǎn)電影票房為301.04億元，占票房總額的53.84%。全年票房過億元影片92部，其中國(guó)產(chǎn)電影51部。國(guó)產(chǎn)電影海外票房和銷售收入42.53億元，比上年38.25億元增長(zhǎng)11.19%。2017年全國(guó)新增銀幕9597塊，銀幕總數(shù)已達(dá)到50776塊，平均每天增加26.3塊銀幕。中國(guó)電視劇年產(chǎn)量已成為我國(guó)群眾基礎(chǔ)最廣、傳播輻射面最寬、商業(yè)化程度最高的第一文藝樣式，2017年年產(chǎn)電視劇400余部、14000余集，加上快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)自制劇，影響力不斷增強(qiáng)。

一些知名導(dǎo)演、中年一代以及跨界執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演，紛紛拿出自己的新作，從《芳華》到《戰(zhàn)狼2》，給觀眾們帶來意外之喜。2017年全年共有13部國(guó)產(chǎn)影片票房超過5億元，6部國(guó)產(chǎn)影片票房超過10億元，影片《戰(zhàn)狼2》以56.83億元票房和1.6億觀影人次創(chuàng)造了多項(xiàng)市場(chǎng)紀(jì)錄。

中國(guó)電視劇發(fā)展取得了令人矚目的成績(jī)，每年都有佳作問世，不斷涌現(xiàn)出一批直抵人心的各種類型的電視劇精品，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家和核心價(jià)值觀的有效傳播。比如《士兵突擊》《人間正道是滄桑》《平凡的世界》《北平無戰(zhàn)事》《父母愛情》《瑯琊榜》《海棠依舊》，都影響比較大。

2017年，《人民的名義》《白鹿原》《雞毛飛上天》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《我的前半生》《急診科醫(yī)生》《三生三世十里桃花》《風(fēng)箏》等電視劇，以及《白夜追兇》《無證之罪》《河神》《春風(fēng)十里不如你》《你好，舊時(shí)光》等網(wǎng)絡(luò)自制劇，都是有很好的藝術(shù)品質(zhì)和價(jià)值表達(dá)得比較好的作品。

這構(gòu)成一份不錯(cuò)的成績(jī)單。作為文化產(chǎn)業(yè)的影視，中國(guó)追趕美國(guó)和其他電影大國(guó)，富有成效，在銀幕數(shù)上已經(jīng)超越北美市場(chǎng)，成為全球第一，而中國(guó)電視劇年產(chǎn)量自2007年開始就已位居世界第一，影響力日趨增強(qiáng)。

影視數(shù)字攀升，在市場(chǎng)占據(jù)一席之地的作品增多，以及出現(xiàn)的一些困難和問題，人們可以正面來看待。但是，市場(chǎng)信馬由韁，牽制了電影電視藝術(shù)的發(fā)展，而且它隨外力而轉(zhuǎn)移，同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏更多有內(nèi)涵的出色作品，重視眼皮底下利益的人越來越多，這就不正常了。影視產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)屬性和經(jīng)濟(jì)體量畢竟只是一個(gè)方面，做大不等于做強(qiáng)。在我看來，電影、電視的更重要的功能，還是它的社會(huì)意義，文化涵意，也就是電影怎樣和世界說話。某種意義上，可以說，影視的選擇不是時(shí)間上的，也不是產(chǎn)業(yè)或技術(shù)上的，從外在走向內(nèi)在，關(guān)乎人文信仰和旨趣，才最重要。對(duì)電影電視文化、藝術(shù)發(fā)展的基于興趣、志向或所從事工作之上的追躡、對(duì)話，通過藝術(shù)創(chuàng)造貫注對(duì)社會(huì)、國(guó)家以至整個(gè)人類命運(yùn)的深入思索和長(zhǎng)遠(yuǎn)眷注，每個(gè)電影電視工作者的初心才能被真正激發(fā)起來。

不斷趨于開放的文化面貌、創(chuàng)作理念、藝術(shù)和技術(shù)結(jié)構(gòu)構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代影視生態(tài)發(fā)展和電影、電視人探索的群體底色，影視理念、產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀念和時(shí)代并行，影視產(chǎn)品多樣化，各種創(chuàng)作思想、技術(shù)和藝術(shù)的更新速度，和加速電影跟世界與文明對(duì)話的深度嚙合的節(jié)奏、步履相偕而行。

三

影視作為一種紀(jì)錄、創(chuàng)造、想象的手段和載體，注定要和時(shí)代相交匯，離不開電影電視創(chuàng)作趨向多元與開放的社會(huì)背景，也離不開影視藝術(shù)日趨深化的本質(zhì)取向。影視創(chuàng)作對(duì)事件的選擇，對(duì)人物的塑造，對(duì)空間、細(xì)膩情感和心理的描繪，對(duì)矛盾與沖突的設(shè)置，對(duì)角色精神世界的探求，呈現(xiàn)日漸豐富繽紛的色彩與取向。電影電視的題材、主題、故事、風(fēng)格、類型、場(chǎng)景、視聽系統(tǒng)，包括創(chuàng)作品牌的塑造，都是確立一部作品美學(xué)慣例的重要因素。影視導(dǎo)演、從業(yè)者總是想把這種審美與創(chuàng)造活動(dòng)及經(jīng)驗(yàn)放到特定歷史語(yǔ)境當(dāng)中，讓拍攝的題材與自己有共鳴，更與時(shí)代與世界產(chǎn)生復(fù)雜的互動(dòng)和關(guān)聯(lián)。

2017年12月上映的馮小剛的影片《芳華》，講述部隊(duì)文工團(tuán)一群時(shí)值芳華的小人物的故事。大時(shí)代的洪流滾滾向前，在社會(huì)底層的每個(gè)人的命運(yùn)有了折疊、簸蕩。表面是懷舊，思想、情懷與人性主題才是關(guān)鍵。關(guān)于歧視、愛、傷害、友誼以至關(guān)鍵時(shí)刻的舍命之舉，構(gòu)成扣人心弦的段落，吸引觀眾的注意力。對(duì)于一部好電影來說，這樣的敘事具有內(nèi)在的張力和打動(dòng)人的力量。

追溯電影史的淵源，這樣的人物形象塑造以及對(duì)生活的不斷提煉，和底層敘事有著鮮明的傳承性。

從第一代，到新生代，他們拍攝電影的初衷，一開始就是探索底層經(jīng)驗(yàn)。導(dǎo)演張石川曾經(jīng)在小報(bào)社打工，鄭正秋來自廣東汕頭農(nóng)村，黎民偉在唐人街長(zhǎng)大。一直到賈樟柯，將自己的電影世界的表現(xiàn)空間和個(gè)人的情感記憶、體驗(yàn)聯(lián)系到了一起。他們的底層經(jīng)驗(yàn)，某種意義上就是一種寶貴的財(cái)富。他們?cè)陔娪爸腥诤线M(jìn)自身的體驗(yàn)和經(jīng)歷，將個(gè)人的思想，融入到電影的選材、編劇和電影表達(dá)之中。電影家創(chuàng)作的電影中的人物，很多是普通人。

他們拍這些作品，既然是受觀影推動(dòng)，為觀眾拍，為普通人拍，就要考慮使用特有的形式與手段，有效地走進(jìn)人民。不管是什么樣的情節(jié)表現(xiàn)，都努力去讓觀眾喜聞樂見，而且藝術(shù)表現(xiàn)上，融合了戲劇性，有吸引力的視覺形象、容易理解的故事。同時(shí)，在畫面形式上，也都是為了更好地讓觀眾接受，力求通俗易懂?？偠灾堑讓咏?jīng)驗(yàn)及其核心出發(fā)點(diǎn)與外來形式緊密連接，充分利用、掌握這一連接形式，才使得電影電視作為大眾文化工業(yè)產(chǎn)品，在一個(gè)多世紀(jì)里，產(chǎn)生了越來越廣泛的影響。

四

在當(dāng)下時(shí)代，電影、電視除了需要重溫歷史的回聲，需要迎接數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，更需要迎向新世界，接受挑戰(zhàn)而產(chǎn)生嶄新的美學(xué)呈現(xiàn)。除了作品的內(nèi)容與形式、結(jié)構(gòu)與意義力求呈獻(xiàn)新的面貌之外，一代電影電視工作者怎樣保持清醒的態(tài)度，在變動(dòng)不居的影視美學(xué)實(shí)踐中獲取信心，發(fā)揮長(zhǎng)項(xiàng)，更加注意發(fā)掘并尊重作為社會(huì)中堅(jiān)的年輕一代的價(jià)值思想，專注于作品本身新的藝術(shù)表達(dá)和影視美學(xué)，把類型與價(jià)值表達(dá)做更好的結(jié)合，尋求更有成長(zhǎng)效應(yīng)的創(chuàng)造的成功，是可能的。

年輕一代，嘗試創(chuàng)新融合，并贏得觀眾，有著更大的可能性。不只是年齡上的界定，而是群體特征與視點(diǎn)視野上的界定，他們對(duì)新的美學(xué)、形式與受眾往往有著優(yōu)于前人的更為敏感與豐富的感知與接納，在藝術(shù)素養(yǎng)、知識(shí)構(gòu)成與文化結(jié)構(gòu)上更為多樣化，在影視選擇中呈現(xiàn)出更為開放包容的姿態(tài)，視角更加獨(dú)特尖銳。立足本土，在民族電影、電視追求超越、變化上，年輕一代發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，為當(dāng)下和未來的中國(guó)電影構(gòu)筑了重要的選擇和發(fā)展的道路。

重視市場(chǎng)選擇的起點(diǎn)，仍然是作品而非作品之外。電影、電視憑借理性與直覺創(chuàng)作，釋放出一種想象的松弛、自由和張力。真實(shí)表現(xiàn)并窺探一種美好生活，表達(dá)人的精神世界，影視工作者責(zé)任重大。對(duì)于中國(guó)電影、電視，對(duì)于中國(guó)大眾消費(fèi)和電影電視生活的未來，影視界要以好的、有情懷的作品，去影響生活。每一個(gè)電影、電視人的藝術(shù)創(chuàng)造，探索并獲得敞開以至最大化的傳播效果，努力深化和進(jìn)一步發(fā)展自己，都要從電影、電視如何跟世界說話，提高影視藝術(shù)表達(dá)中，獲得印證。置身技術(shù)和社會(huì)快速發(fā)展的環(huán)境，和單向度的商業(yè)主義作斗爭(zhēng)，在一個(gè)本土的語(yǔ)境里，講好故事，講我們自己的故事，但又能撥動(dòng)人類共同的心弦，有效地應(yīng)對(duì)快速變化的新的藝術(shù)創(chuàng)造的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，電影電視有著無限的可能。

五

在2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周開幕論壇上，著名作家莫言在講演中由三部電影的觀影經(jīng)驗(yàn)，談到了評(píng)論的意義和價(jià)值：

我因此想，電影導(dǎo)演就是希望把所有的觀眾都變成“傻子”，都把電影當(dāng)成真事，尤其希望所有的觀眾都把自己沉浸到電影當(dāng)中去，變成其中一個(gè)角色。而電影評(píng)論家就是要時(shí)刻提醒觀眾：這是電影，不要太當(dāng)真了，太當(dāng)真就不能自拔了。這次中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦的電影電視評(píng)論周就能起到這樣的作用：讓觀眾冷靜，時(shí)刻提醒大家這是電影，不要陷入太深。我們要讓觀眾明白，電影是一門藝術(shù)，也是一門技術(shù)；這么多的電影，有好的，也有不好的；影片里的人物，有的值得學(xué)習(xí)，也有的需要批判；里面有一些閃光的思想，也有一些不太健康的思想，這就需要在高質(zhì)量的電影評(píng)論的引導(dǎo)下，讓觀眾用冷靜的態(tài)度和立場(chǎng)來鑒賞電影藝術(shù)。

從有電影開始電影評(píng)論就存在了，即便剛開始的時(shí)候沒有刊物，更沒有電視評(píng)論節(jié)目，但每一名觀眾都是一個(gè)評(píng)論者，人們看完電影后在一塊兒議論就是對(duì)電影的評(píng)論。在電影發(fā)展了100多年之后，電影評(píng)論已經(jīng)變得非常成熟了，產(chǎn)生了很多理論體系。在這樣的一個(gè)時(shí)刻，在電影大量出品的情況下，怎樣讓觀眾去選擇最好的電影，或者怎樣引導(dǎo)觀眾從電影里面發(fā)現(xiàn)最有價(jià)值的東西，這就是電影評(píng)論的價(jià)值所在，也就是這一次中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的2017·電影電視評(píng)論周的價(jià)值所在。

在莫言看來，電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)值得探究，畢竟電影藝術(shù)太豐富了，題材太多樣化了，風(fēng)格也像萬花筒一樣讓人眼花繚亂，評(píng)價(jià)電影的標(biāo)準(zhǔn)是千千萬萬的。他說他作為一名電影觀眾，還是希望看到能夠引發(fā)自己青春回憶的電影，能夠讓自己感同身受的電影，能夠讓自己跟電影里面人物的命運(yùn)混雜在一起的電影。這種評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)，可以視為主觀尺度與客觀標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，是有意味的。

莫言對(duì)我們的電影電視評(píng)論周給予了充分肯定。謝謝莫言。更要謝謝連輯院長(zhǎng)、牛根富副院長(zhǎng)的指導(dǎo)、策劃與組織！感謝關(guān)注、參與影視評(píng)論周工作的電影電視藝術(shù)研究所同人、中國(guó)藝術(shù)研究院相關(guān)機(jī)構(gòu)的同事和影視界及學(xué)界諸師友的大力支持。2017電影電視評(píng)論周結(jié)束了，如何淌成小溪、匯成河流？怎樣重整行裝再出發(fā)，尋求進(jìn)一步的突破，以永遠(yuǎn)在路上的執(zhí)著把影視評(píng)論引向深入，開創(chuàng)影視評(píng)論周的全新局面，把下一屆影視評(píng)論周做好？這是值得思考的問題。

（一）我們首先想到的是，評(píng)論無小事，不能因?yàn)閷?shí)現(xiàn)影視評(píng)論的科學(xué)與公平正義是一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過程就諱言甚至丟掉影視評(píng)論的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和遠(yuǎn)大理想。

（二）如何繼續(xù)在常和長(zhǎng)、嚴(yán)和實(shí)、深和細(xì)上下功夫？密切關(guān)注2018年中國(guó)影視發(fā)展新動(dòng)向新表現(xiàn)，在發(fā)揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和影視評(píng)論周已有的長(zhǎng)處基礎(chǔ)上，堅(jiān)決把“藝術(shù)評(píng)估，文化前瞻”貫徹到底，需要我們做出新的努力。

（三）威廉·洪堡說：大學(xué)有兩個(gè)任務(wù)：對(duì)科學(xué)的探求，個(gè)性與道德的修養(yǎng)。大學(xué)的準(zhǔn)則是寂寞和自由，兩者相互關(guān)聯(lián)、依存。在我所身處的中國(guó)藝術(shù)研究院堅(jiān)持理論批評(píng)，也同樣要兼具思想與學(xué)術(shù)的雙重價(jià)值。評(píng)論無禁區(qū)、批評(píng)全覆蓋，使命引領(lǐng)和問題導(dǎo)向相統(tǒng)一，堅(jiān)持文藝評(píng)論的批評(píng)與自審精神，堅(jiān)持說真話，堅(jiān)決不說假話，也成為我們最關(guān)注的學(xué)術(shù)共同體的自覺。

（四）影視評(píng)論周是一項(xiàng)建設(shè)性的工作，糾正形式主義，依靠團(tuán)隊(duì)力量，在不斷建構(gòu)的學(xué)術(shù)空間化之下，電影電視藝術(shù)研究所要負(fù)總責(zé)。新的電影電視評(píng)論周要有新氣象、新作為，努力增強(qiáng)批評(píng)的自覺，確保影視評(píng)論周的方向不被扭曲，影視評(píng)論的利劍永不蒙塵。

（五）回顧2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周的首次嘗試，不僅僅是一種簡(jiǎn)單的小結(jié)，更重要的是一種對(duì)接、汲取和出新，我們要以“越是艱險(xiǎn)越向前”的學(xué)術(shù)本色、氣概和精神，堅(jiān)定不移地走下去。

沿著評(píng)論、對(duì)話的筆直道路，每個(gè)議題，每場(chǎng)討論，夾在個(gè)性化論者的論評(píng)思想之間，自由思想的門戶敞開了，想象的群體和蓄積的勢(shì)能正在形成。讓我們2018年12月再見！

注釋：

[1]莫言.電影與電影評(píng)論——從三部電影說起[N]. 中國(guó)文化報(bào). 2018-1-1.