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    鋼琴作品不同時(shí)期的演奏風(fēng)格

    2018-11-13 09:45:27
    藝術(shù)評(píng)論 2018年6期
    關(guān)鍵詞:古典主義巴洛克印象派

    王 茜

    藝術(shù)家在解析音樂題材、深化體裁表現(xiàn)、布局構(gòu)思、運(yùn)用技巧、渲染意境時(shí)表現(xiàn)出的藝術(shù)特色被稱為演奏風(fēng)格。鋼琴自發(fā)明至今已400年,鋼琴作品經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展,使得不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。熟練掌握不同時(shí)期鋼琴作品的演奏風(fēng)格,能夠促進(jìn)學(xué)生更深刻地了解作曲家的創(chuàng)作意圖,掌握演奏技巧,有助于鋼琴學(xué)習(xí)。

    一、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格

    管風(fēng)琴和古鋼琴是巴洛克時(shí)期最主要的鍵盤樂器,古鋼琴不同于現(xiàn)代鋼琴,音量小、音色弱、表現(xiàn)力差,沒有現(xiàn)代鋼琴豐富的音色和表現(xiàn)力,因此這時(shí)期的鋼琴音樂主要是復(fù)調(diào)音樂,如巴赫創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》,運(yùn)用古鋼琴演奏出復(fù)調(diào)音樂。巴洛克時(shí)期的鋼琴作品大多數(shù)都沒有標(biāo)記速度和力度,也沒有提示表情術(shù)語(yǔ),但是精巧的結(jié)構(gòu)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位、莊重的氣氛、多樣的裝飾音,使得各聲部既獨(dú)立,又具邏輯。

    巴洛克時(shí)期鋼琴作品具有以下特點(diǎn):

    一首鋼琴作品只表達(dá)一種情緒,力求實(shí)現(xiàn)節(jié)奏、主題、速度和力度的統(tǒng)一。

    一首鋼琴作品中各聲部保持一定的獨(dú)立性,各聲部均衡,旋律清晰、富有歌唱性,準(zhǔn)確提示主題進(jìn)入階段,退出時(shí)不留痕跡。

    巴洛克鋼琴作品保留了古鋼琴的音響特點(diǎn),具有明亮的音色,連奏和斷奏對(duì)比清晰,用掌關(guān)節(jié)用力,保持手和手指的獨(dú)立,其他身體部分不參與,保持簡(jiǎn)潔、清晰的音色。

    巴洛克時(shí)期鋼琴作品中的快板、急板不同于現(xiàn)代鋼琴的標(biāo)記,比現(xiàn)代鋼琴慢,慢板表現(xiàn)也更溫和,力度也較小。巴洛克時(shí)期鋼琴作品保留了速度和力度變化,沒有現(xiàn)代鋼琴的豐富的拓展,更適合表現(xiàn)巴洛克時(shí)期鋼琴作品。

    巴洛克時(shí)期鋼琴作品中重音后常跟裝飾音以達(dá)到保留長(zhǎng)音音響效果的目的,上輔助音后常跟回音、波音、顫音,上下行的音階后的主音常跟隨裝飾音。由于古鋼琴的裝飾音表現(xiàn)力弱,用現(xiàn)代鋼琴表現(xiàn)巴洛克時(shí)期鋼琴作品時(shí)彈奏不宜太強(qiáng),也不宜短促。

    古鋼琴?zèng)]有踏板,用現(xiàn)代鋼琴表現(xiàn)巴洛克鋼琴作品時(shí),應(yīng)慎重踩踏全踏板,不可長(zhǎng)時(shí)間踩踏板,避免形成雜音,影響各聲部旋律的清晰。

    二、古典主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格

    古典主義時(shí)期鋼琴作品占據(jù)了主調(diào)音樂的主導(dǎo)地位,注重感情與理性,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)音清晰簡(jiǎn)明,該時(shí)期現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)替代了古鋼琴,在結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理上發(fā)生了巨大變化,大大豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,推動(dòng)了鋼琴作品的發(fā)展。此時(shí)的作曲家開始在樂譜上標(biāo)記力度、速度、節(jié)奏和表情,以達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)創(chuàng)作意圖的目的,貝多芬是古典主義時(shí)期著名的作曲家,對(duì)巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的鋼琴作品起到了承前啟后的作用,強(qiáng)調(diào)音區(qū)、對(duì)比強(qiáng)弱、變化音色,運(yùn)用宏大的音量、飽滿的聲音、強(qiáng)烈的共鳴,加強(qiáng)戲劇性和沖突性表現(xiàn),其成就超越了同時(shí)期的莫扎特和海頓。

    古典主義時(shí)期鋼琴作品具有以下演奏特點(diǎn)。

    古典主義時(shí)期鋼琴作品中的音樂情緒是變化的,既可漸變也可突變,具有強(qiáng)烈的對(duì)比,這時(shí)期誕生的三部性奏鳴曲將古典主義感情作品的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

    古典主義時(shí)期鋼琴作品凸顯主調(diào)音樂,旋律與織體相互襯托,具有鮮明的層次性,旋律具有變化性,增強(qiáng)表現(xiàn)力,便于記憶,演奏者則注重動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)、樂曲的聯(lián)系,通過重復(fù)、變奏、模仿、模進(jìn)、分裂等表現(xiàn)手法準(zhǔn)確表現(xiàn)音樂思想。

    古典主義時(shí)期鋼琴作品強(qiáng)調(diào)音的清晰度、透明度,以手指為支撐借助手臂的力量表現(xiàn)連音、連線、重音、跳音、保持音等。

    古典主義時(shí)期鋼琴作品追求力度的變化,層次多、頻率高、幅度大,有最強(qiáng)與最弱的對(duì)比,有漸強(qiáng)與漸弱的對(duì)比,也有突強(qiáng)與突弱的對(duì)比,更有獨(dú)立聲部的復(fù)調(diào)音樂,以及層次豐富的主調(diào)音樂。在演奏鋼琴奏鳴曲時(shí),海頓和莫扎特很少標(biāo)記力度,而貝多芬則大大增加標(biāo)記力度,大量運(yùn)用突強(qiáng)與突弱的力度對(duì)比。

    古典主義鋼琴作品開頭與結(jié)尾速度較快,中間則慢,演奏者可根據(jù)理解適當(dāng)調(diào)整旋律,但是要保持均勻的律動(dòng)織體。

    古典主義鋼琴作品運(yùn)用功能和聲、調(diào)性和聲構(gòu)成音樂結(jié)構(gòu),不再運(yùn)用四六和弦分隔樂句和樂段,和弦變化具有更強(qiáng)的旋律感,豐富了音樂表現(xiàn)力。

    三、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格

    浪漫主義音樂在古典主義音樂基礎(chǔ)上得到延伸和拓展,注重渲染情境,宣泄個(gè)人情感,這一時(shí)期鋼琴演奏藝術(shù)取得了較高成就。浪漫主義鋼琴作品運(yùn)用音樂標(biāo)題,展現(xiàn)鮮明的形象、豐富的音色、個(gè)性化的風(fēng)格,突出鋼琴作品的抒情、色彩與技巧,常用夸張的手法表達(dá)情感的變化。

    浪漫主義時(shí)期鋼琴作品具有以下特點(diǎn)。

    個(gè)性化演奏風(fēng)格:著名浪漫主義作曲家肖邦首創(chuàng)運(yùn)用拇指和五指彈奏鋼琴黑鍵,運(yùn)用較弱的演奏表現(xiàn)動(dòng)人的音色和變化的層次,以柔和的觸鍵展現(xiàn)音樂所營(yíng)造出的意境的差異,創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)美、細(xì)膩、典雅的鋼琴作品,雖然沒有表態(tài),卻被稱為“鋼琴詩(shī)人”。著名浪漫主義作曲家李斯特繼承和發(fā)揚(yáng)了貝多芬的演奏風(fēng)格,演奏表現(xiàn)雄渾大氣,音響飽滿,樂曲充滿激情,他擅長(zhǎng)運(yùn)用手指、手腕、手臂、肘部、肩部等,并利用身體的協(xié)調(diào)性,創(chuàng)作出技巧絢爛、氣勢(shì)豪放、速度極快的音響效果和演奏風(fēng)格,在浪漫主義時(shí)期獨(dú)樹一幟。

    浪漫主義時(shí)期鋼琴作品常用極度快速的琶音、連續(xù)的雙音、和弦,超八度的跳躍音程、和弦,快速的震音、顫音、刮奏、輪指等表現(xiàn)出超高的演奏技巧,增加演奏難度,表現(xiàn)具有炫技的風(fēng)格。李斯特擅用炫技的演奏風(fēng)格,追求多樣的觸鍵方式,常用輕快的、短促的跳音,連續(xù)彈奏的連音,表現(xiàn)豐富的音色變化,增強(qiáng)音色色彩,并用大量的重音、突強(qiáng)與突弱、漸強(qiáng)與漸弱等增強(qiáng)情感抒發(fā),增強(qiáng)音樂感情色彩。

    浪漫主義時(shí)期鋼琴作品常運(yùn)用和弦外音及轉(zhuǎn)調(diào)等增強(qiáng)和聲音響的復(fù)雜性,突出和弦音和和弦外音的差異,突出音樂的主旋律,使得樂曲輕重有序,并運(yùn)用調(diào)性與和聲,準(zhǔn)確表現(xiàn)各聲部,突出對(duì)比性。

    浪漫主義時(shí)期鋼琴作品常用大量的表情記號(hào)標(biāo)記節(jié)拍,嚴(yán)格演奏速度,運(yùn)用大量的伸縮處理,要求演奏者能夠融入自己的情感,靈活地演奏樂器,體現(xiàn)出該時(shí)期鋼琴作品的自由與包容。

    浪漫主義時(shí)期鋼琴作品常使用踏板,以獲得延音的演奏效果,通過多樣的踏板運(yùn)用,音色表現(xiàn)更為復(fù)雜,用制音器離開琴弦從而增強(qiáng)聲音表現(xiàn)力度,增強(qiáng)音響立體度,用泛音改變音色,旋律變得更具歌唱性。

    四、印象派時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格

    印象派時(shí)期音樂深受法國(guó)印象派畫的影響,注重音響色彩對(duì)比,捕捉瞬間的情緒與情感,突出周圍的色彩、明暗和氛圍,該時(shí)期鋼琴作品具有復(fù)雜的節(jié)奏、夸張的情緒、朦朧的音響、強(qiáng)調(diào)和聲,產(chǎn)生出一種新奇獨(dú)特的音樂色彩,德彪西是這一時(shí)期的代表作曲家。

    印象派時(shí)期鋼琴作品具有以下特征:

    印象派時(shí)期鋼琴作曲家用非常細(xì)致的樂譜表現(xiàn)出嚴(yán)格清晰的音響效果,演奏需按照規(guī)定的要求彈奏,可以在規(guī)定的范圍內(nèi)發(fā)揮,精雕作品。

    印象派時(shí)期鋼琴作品演奏力度通常注重弱音量的層次變化。

    印象派時(shí)期鋼琴作品突破傳統(tǒng)和聲調(diào)式調(diào)性,常使用七和弦、九和弦、十一和弦,模糊和聲的功能,增強(qiáng)和弦的獨(dú)立性,增強(qiáng)音塊的音響效果,弱化和聲功能,疊加和弦高位,復(fù)雜和弦外音,打破和弦和踏板的關(guān)系,常出現(xiàn)和弦變化不和諧,和諧延續(xù)不更換踏板的情況。

    印象派時(shí)期鋼琴作品要求作曲家掌握觸鍵方法的超高技巧,追求觸鍵速度和力度,有效控制觸鍵,常運(yùn)用指尖貼合琴鍵、輕柔琴鍵、指腹推進(jìn)按鍵等觸鍵技巧進(jìn)行演奏,很少高抬指進(jìn)行大力度敲擊,因此音響力度均勻,無(wú)法表現(xiàn)出突強(qiáng)或不同聲部的對(duì)比,而且注重弱奏,以微妙細(xì)膩的處理、漸強(qiáng)與漸弱的音量變化,表現(xiàn)出印象派鋼琴作品的特點(diǎn)。

    印象派時(shí)期鋼琴作品使用多變的踏板,潤(rùn)色音響,不踩全踏板,用切分式踏板延長(zhǎng)音響,用抖動(dòng)式踏板輕點(diǎn),踏板抬起時(shí)保留余音,增強(qiáng)音響色彩和層次。

    五、近現(xiàn)代鋼琴音樂風(fēng)格

    近現(xiàn)代鋼琴音樂與前一時(shí)期的鋼琴音樂在內(nèi)容和形式等方面有了巨大的變化,誕生了描繪革命的主題、抒發(fā)個(gè)人思想的主題、超現(xiàn)實(shí)主義主題、爵士風(fēng)格等鋼琴作品,代表作曲家有肖斯塔科維奇、拉赫瑪尼諾夫、格什溫等。近現(xiàn)代鋼琴作品強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與調(diào)性的變化,追求復(fù)雜的和聲,以個(gè)性化的音色,強(qiáng)烈對(duì)比的力度,展現(xiàn)不協(xié)和的音色,常運(yùn)用敲擊觸鍵的演奏方法,不同于前一時(shí)期的鋼琴演奏技法。

    六、結(jié)語(yǔ)

    鋼琴自誕生以來(lái),形成了巴洛克風(fēng)格、古典主義、浪漫主義、印象派和近現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格,不同時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格服務(wù)于當(dāng)時(shí)的音樂藝術(shù)發(fā)展,展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的藝術(shù)特征。對(duì)于不同時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格,我們應(yīng)當(dāng)正確認(rèn)識(shí)鋼琴作品,準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格,理解作曲家的創(chuàng)作意圖和思想內(nèi)容,并運(yùn)用合適的演奏技巧,展現(xiàn)不同時(shí)期的鋼琴作品演奏風(fēng)格,這將有利于深入理解鋼琴的風(fēng)格并掌握演奏技法,有助于提高鋼琴學(xué)習(xí)的效果。

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