趙睿才
【內容提要】日本漢學家津阪孝綽所撰《夜航詩話》談論杜詩凡76則,其中最多的是杜詩的技巧,而《杜律詳解》則專解凝聚此類技巧的七律。二書重出之處頗多,凡32則。找出其互證處并加以歸類分析,不僅對梳理津阪孝綽治杜的基本思路有幫助,而且對日本學者喜歡杜詩的原因也有所窺知。具體說來,二書共同探討了杜詩字詞之義與用韻技巧,時見新解;全面厘析杜詩對偶,諸如自對、虛實對、借對、流水對等,時有新得;辨析杜詩字法句法章法、運用典實、唐代典章制度及杜甫卒月等問題,也有的見:均值得治杜者借鑒。
津阪孝綽是日本江戶時期著名的漢學家,撰有《孝經發(fā)揮》《皇和通紀》《津修錄》《夜航詩話》六卷(簡稱《詩話》)、《夜航余話》二卷、《杜律詳解》(簡稱《詳解》)等著作?!对斀狻肥撬谝临R講學時所撰教材,分三卷,以明邵傅《杜工部七言律詩集解》為底本,選注杜七律133首,正文及注釋為漢字,夾有日文,詩末多附有考辨。此書注釋詳略得當,注解評論多引他人語,己見亦雜其間。詩末考辨,駁斥前人誤謬,間有新見。本文依據《杜詩叢刊》本。《詩話》,池田四郎編《日本詩話叢書》第二卷收錄,本文依據蔡鎮(zhèn)楚編《域外詩話珍本叢書》本?!对娫挕肥且徊恳灾袊诺湓娢臑橹匾坚寣ο蟮慕浀湓娫捴鳎嬖妷鞅?,駁詩論之謬誤,考詩句之出處,列舉中國古典詩文中或疑難或習見易誤字詞,察其本義、用法,旁征博引,論述甚詳,其中多以杜詩為例。
《詩話》卷四有云:“少陵之卒,在十月之交,余詳諸《杜律解》,其證尤明?!庇纱丝梢詳喽?,《詳解》的寫作、完成時間要早于《詩話》。因而,在談論同一問題時,《詩話》有因襲《詳解》的地方。本文意在找出二書互證之處(《詩話》在前,《詳解》隨后證之),并加以歸類,以梳理出津阪孝綽治杜的基本思路:重視藝術形式技巧,闡釋精益求精;博采眾家之長,以佐己說。而看重杜詩的藝術形式技巧,就在于杜詩有規(guī)矩法度,可學。
杜詩精于用字,所謂“語不驚人死不休”。其藝術經驗主要有三點:其一,錘煉淺易之字,于淺易中蘊深意;其二,錘煉活字,使筆下物象具有蓬勃生機;其三,錘煉虛字,虛中蘊實,使詩句勁健有力。用字之工,導致杜詩無論敘事寫人、描景狀物、抒情寫意,均達到爐火純青的藝術境地。
《詩話》
:泥,去聲,訓“滯”。詩家所用猶言惱也,亦作?,或作妮。楊升庵《詞品》云:“俗謂柔言索物曰泥,諺所謂軟纏也?!避浝p,謂遣不去,譯追企麻士布,又譯阿麻遍屢。李白:“晚來移彩仗,行樂泥光輝。”唐彥謙:“獨來成悵望,不去泥闌干?!倍鸥Γ骸澳昴曛寥臻L為客,忽忽窮愁泥殺人?!保ň矶?,頁72-73)《詳解》
:“年年至日長為客,忽忽窮愁泥殺人?!保ā抖痢罚┖龊觯秀笔б庵?。司馬遷《報任少卿書》:“居則忽忽若有所亡”。窮愁,窮困愁悶。《史記》:“虞卿窮愁著書”。然此處亦切“冬至”而用之,說見于前。泥,去聲,黏滯之意,謂纏身不去也。(卷下,頁271)《詩話》
:詩家每用“滄洲”,蓋取滄浪為名,只稱江海之境,對朝市而言已,不必指仙島也。杜甫《曲江對酒》:“吏情更覺滄洲遠,老大徒傷未拂衣?!币嘁蛩l(xiāng)游望,感而思為江湖散人也。夔州《西閣》作:“懶心似江水,日夜向滄洲?!币娛窠畺|流向湖海,感其欲歸中土之心日夜無已時也?!督瓭q》詩:“輕帆好去便,吾道付滄洲?!币嘌猿藵q南下,放浪江湖也?!秳⑸俑嬌剿细琛罚骸奥劸龗邊s赤縣圖,乘興遣畫滄洲趣?!毖圆粓D中原物色,而畫江海風景也。《題玄武禪師屋壁》起手便云:“何年顧虎頭,滿壁畫滄洲?”而通篇只言江海景趣,未嘗涉仙境事。末舉廬山,以其接九江也。……杜甫:“玄圃滄洲莽空闊,金節(jié)羽衣飄婀娜。”此則謂神仙事。然非直斥仙島,亦泛言其縹緲之境耳。(卷二,頁82-86)《詳解》:
“吏情更覺滄洲遠,老大徒傷未拂衣?!崩羟?,猶言宦況,言其不勝俗也。滄洲,謂江湖隱逸之境?;蛞詾楹V邢删常囈?。陸云《泰伯碑》:“滄洲寄跡,箕山辭位。”《南史·張充傳》:“飛竿釣渚,濯足滄洲?!痹釉姡骸霸L跡雖中宇,循寄是滄洲?!敝x脁詩:“既歡懷祿情,復協(xié)滄洲趣。”皆言汗漫之境,已未嘗涉仙境之事也。此特用滄洲以江上之游也。遠,謂其境之曠遠也。夫仕宦棲隱境界固別,乃宦況局促之不勝俗,逾更覺滄洲汗漫之好也,極是厭此羨彼之辭于更、遠二字見之。(卷上,頁55)《詩話》
:朝廷貴官多以清稱,言其居清高而不喧濁也。故司馬相如《諫獵書》:“犯屬車之清塵”,顏師古注言:“清者,尊貴之意也?!比粍t,風塵俗吏糞工雜官敢用清游、清觀等語,潛妄甚矣!但清言、清談謂晉人清虛之譚,不在此例也?!鸥Γ骸敖^域長夏晚,茲樓清宴同?!薄皩④娢何渲訉O,于今為庶為清門?!薄鸥﹁髦荨毒湃铡罚骸熬脐@卻憶十年事,腸斷驪山清路塵?!卞X起《晴雪早朝》:“獨看積素凝清禁,已覺輕寒讓大陽?!贝藙t天子事也。(卷二,頁88)《詳解》
:“酒闌卻憶十年事,腸斷驪山清路塵?!保ā毒湃铡罚┟骰鼠P山離宮,每十月臨幸,至歲晚乃還。疑九日嘗幸,公或扈從也。御路,曰清路。凡言清禁、清問,天子之事皆以清稱之。曹植《七哀》:“君若清路塵,妾若濁水泥?!贝酥^當時清蹕之路行塵之揚,俯仰繁盛之狀。蓋公因佳節(jié)登高,置酒遣興自慰,既而飲罷,悵然相感。追思先帝驪山游幸,誠為太平盛事,今已十年,怕惚如夢,不可再見,凄其欲絕也。(卷中,頁132)《詩話》
:兼,訓“與”,然本義并也,故不可指相反者而言也,須照本義用之。少陵:“露翻兼雨打,開拆漸離披?!薄叭占娲河心?,愁與醉無醒?!薄疤一氈饤罨洌S鳥時兼白鳥飛。”白居易:“古墳何世人,不識姓兼名?!薄巴量貐羌嬖?,州連歙與池?!薄吧砑嫫拮佣既冢Q與琴書共一船?!薄w嘏:“胡沙兼漢苑,相望幾迢迢?!贝怀闪x,恐偶誤耳。(卷三,頁117-118)《詳解》
:“桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛。”(《曲江對酒》)句中各自為對偶,謂之當句對,亦曰自對體。……兼,猶與也,言有時苑外黃鶯與江頭白鷺相映而飛度波上也。一聯(lián)并寫苑外江頭,申說醉中霏微,蓋曲江勝景時屬盛春落花飛鳥,光彩繡錯而乘醉玩賞霏微望迷,真是身在畫中,所以坐不歸也。(卷上,頁54)《詩話》
:不分,六朝以來語,“分”“忿”通。加“豈”字看,訓“豈不忿”,言不勝忿也?!隙牛骸安环痔一t勝錦,生憎柳絮白于綿。”(趙按:錦,原作“綿”,誤。)仇注言,不能分辨也。東厓《秉燭談》謂不自知己分也。俱未之深考耳。蓋罵其惱人,猶諺謂可愛者反曰可憎也。(卷三,頁125)《詳解》
:“不分桃花紅勝錦,生憎柳絮白于綿?!保ā端吐妨逃氤罚┎环?,俗語,分與忿通,言不勝忿也。《古世說》:于法開與支公爭名,后精漸歸支,意甚不分。顏之推《還魂記》:“昔枉見殺,實所不分?!苯陨鯌嵰?,蓋六朝語也。注家或引李夫人語,亦偽蘇杜撰耳。生憎,亦俗語生甚意。凡言生怕、生嫌、生恨,皆是也。(卷中,頁128)《詩話》
:無賴,本謂無所聊賴也?!妒酚洝じ咦姹炯o》:“大人常以臣無賴,不能治產業(yè)。”陳徐陵《烏棲曲》:“唯憎無賴汝南雞,天河未落猶爭啼?!贝藶榱R辭,后世因轉為難為懷之辭,亦以可愛為可憎之意。老杜:“韋曲花無賴,家家惱殺人。”“劍南春色還無賴,觸忤愁人到酒邊?!倍纬墒健稐盍~》:“長恨早梅無賴極,先將春色出前林?!笔且?。(卷三,頁126-127)《詳解》:
“劍南春色還無賴,觸忤愁人到酒邊?!保ā端吐妨逃氤罚o賴,無賴藉也。因罵惱人者曰無賴?!绊f曲花無賴,家家惱殺人?!币嗍且病4荷梢詩嗜?,而反引愁,故曰還無賴。酒筵,原是歡會,今以恨別,含愁凄然,花絮乃飄落于宴間,以忤心觸愁,令人不勝感愴,何其無賴也。(卷中,頁128-129)《詩話》
:紆,訓“屈”,唐詩多用之。如張九齡:“道在紆宸眷,風行動睿篇。”李適之:“鳳樓紆睿幸,龍舸暢宸襟?!贝尢┲骸梆T送紆天什,恩榮賜御衣。”宋之問:“何日紆真果,復來入帝京。”是也。獨少陵:“三分割據紆籌策”,本當用“運”字,為聲律替代耳。虞注云:“鼎立之計屈曲而費心思”,可笑。《焦氏筆乘》訓“未伸”,其說尤迂。(卷三,頁158)《詳解》
:“三分割據紆籌策,萬古云霄一羽毛。”(《詠懷古跡五首》其五)“割據”“云霄”亦虛實對。割據,音葛踞,蜀與魏吳割取天下,各據一方,鼎足而治,故曰“三分割據”。紆,是紆軫,謂勞思慮。本當用“運”字,為聲律替代也?!冬樞按砭幾孕颉罚骸皥?zhí)訊明刑,易紆籌,折沖難?!币嗫梢砸娖淞x矣。蓋當三國割據之時,武侯勞思運籌,欲以光復漢祚,所謂鞠躬盡瘁,其費心力劇也。萬古,謂古今無兩。一,謂無比。羽毛,謂鳥。鄒陽《上吳王書》:“鷙鳥累百,不如一鶚。”此蓋其意。武侯高義格天,萬古之所瞻望,猶一個大鳥夐在云霄,無與匹儔也。舊說:紆,訓“屈”,謂不盡展其所蘊。一羽毛,謂其為細事,所謂輕如鴻毛。以武侯天人之略,僅以三分之業(yè)自見,不過云霄一羽毛耳。惜乎其不能大有為也。不徒迂僻,萬古何解?(卷下,頁248)《詩話》
:同訓字見一句中,如李白:“孤云獨云閑,懸知樂客遙?!崩钌妗坝酪归L相憶”,許渾“路遠遙相認”,賈島“桐竹遶庭匝”,白居易:“溪繞妓堂回,乍到忽如歸?!贬瘏ⅲ骸案┞犅勼@風”,劉禹錫:“作佛幾時成”,員南溟:“年和知歲稔”,僧貫休:“秪應唯道在”,杜甫:“天宇清霜凈”“礎潤休全濕”“柴門空閉鎖松筠”“江閣邀賓許馬迎”“云物不殊鄉(xiāng)國異”……(卷四,頁182)《詳解》
:“何謂西莊王給事,柴門空閉鎖松筠。”(《崔氏東山草堂》)何謂,言意外也。王給事,王維也,時仕朝為給事中,與公友善。王有輞川別業(yè),亦在藍田,必與崔莊東西相近,故稱“西莊”。筠,音“縜”,竹也。王詩畫絕世,極風流稚人,而輞川別業(yè)尤稱名勝,乃為塵纓所絆,而莊門空鎖,徒掩松筠,不能遂其樂,愧崔氏多矣。故曰“何謂”,怪而嘆之也。一結逸致橫飛,抑彼所以揚此,是詩家妝點法。(卷上,頁68)《詳解》
:“江閣邀賓許馬迎,午時起坐自天明。”(《崔評事弟許相迎不到,應慮老夫見泥雨怯出,必愆佳期,走筆戲簡》)江閣,稱崔所居。諸注以為公西閣,不通。邀,招請也。起坐,謂夙興候迎,亦用倒句法,此責其不來迎。崔弟約邀我于江閣,許遣馬來迎,故自天明起坐以俟,直至午時而不見其來迎也。孫能傅《剡溪漫筆》云:“王右軍在郡迎王敬仁,每用車,常惡其遲。后以馬迎之,雖復風雨,不以車也?!痹S馬迎,用此事。時當泥雨,尤為著題,但驟讀之不覺耳。(卷下,頁258)《詩話》:
詩用“碧”字,多稱鮮明之貌,非謂色也。杜詩:“冰漿碗碧瑪瑙寒”“竹寒沙碧浣花溪”“清江碧石傷心麗”,皆謂其清麗爾。白云、白桃,曰碧云、碧桃,亦此義也。東坡《牡丹》詩:“一朵妖紅翠欲流”,亦謂其鮮麗已。不然,既曰紅矣,又曰翠,可乎?(卷四,頁219)《詳解》
:“冰漿碗碧瑪瑙寒”(《鄭駙馬宅宴洞中》),碗碧,亦稱碗中之物。碧,謂鮮明之貌,非稱色也。東坡詩“一朵妖紅翠欲流”,亦謂鮮明爾。不然,既曰紅矣,又曰翠,可乎?(卷上,頁24)《詳解》
:“竹寒沙碧浣花溪,菱刺藤梢咫尺迷。”(《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》其三)起句謂前溪依舊,景境清麗。次言門巷荒塞,幽叢沒人,咫尺不相見也。菱刺傷手,不可近;藤蔓纏足,不可行,故特舉之。起領六、七、八,次領三、四、五,宜細玩。(卷上,頁147)《詳解》:
“清江碧石傷心麗,嫩蕊濃花滿目斑。”(《滕王亭子》)碧義見前(趙按,即上文:碧,謂鮮明之貌,非稱色也)。嫩,奴困反,少好貌。此寫亭上所見之景,兼動懷古之感。蓋臺前花石,滕王之遺愛,故為思王,滿目美景亦傷心也。(卷中,頁133)《詩話》:
同訓字見一聯(lián)中,李白:“疇昔不識君,知君好賢才?!倍鸥Γ骸胺秸蓽嗊B水,天臺總映云?!蓖蹙S:“懸知倚門望,遙識老萊衣。緣底名愚谷,都由愚所成?!薄鸥Γ骸凹磸陌蛵{穿巫峽,便下襄陽向洛陽?!保ň砹?,頁313-314)《詳解》:
“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽?!保ā堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚┘矗敿匆?,聞捷即欲還鄉(xiāng),一若不待束裝而上路為快者。便,隨便也,有忽已意,見下江之易。兩山夾水曰峽,渝州巴縣有明月峽、石洞峽等,總謂之巴峽,蜀船入峽之始也。巫峽,即其下流所謂三峽之一,在夔州巫山之下……巫峽之間一百六十里,最險而狹,故曰“穿”。襄陽屬楚,即明湖廣襄陽府,既出峽而赴襄陽,順流而東故曰“下”。此皆歸路所經歷。洛陽,即公故鄉(xiāng)。自襄陽上陸而北,故用“向”字。上句最妙,太白所謂“輕舟已過萬重山”之意,“便下襄陽”,亦“千里江陵一日還”也??倢憵w興神理,如見先預算路程,歸意切甚矣!(卷中,頁124-125)《詩話》
:粉,亦不必謂白,轉稱花之艷麗。杜少陵詩:“波漂菰米沈云黑,露冷蓮房墜粉紅?!卑紫闵皆姡骸拔着畯R花紅似粉,昭君村柳翠于眉。”韓致光詩:“綠搓楊柳綿初軟,紅暈櫻桃粉未干。”是也。(卷四,頁219)《詳解》
:“波漂菰米沈云黑,露冷蓮房墜粉紅?!保ā肚锱d八首》其七)菰生池中,至秋結實,如米,故曰菰米?!瓑嫹奂t,言落花散于波際也。粉,稱花之艷麗,不必謂白色。白香山詩:“菡萏紅涂粉,菰蒲綠潑油。”又:“巫女廟花紅似粉,昭君村柳翠于眉。”其義可見已?;蛘f紅者,所謂陳紅腐,坐粉為白蓮,致此牽強矣。(卷下,頁233)《詩話》
:杜詩《崔氏東山草堂》用“真”韻,內押“芹”字,蓋出韻之失。當時諸家往往有之,皆一時趁筆之誤耳?!峨S園詩話》云:“余祝人詩,‘七虞’內誤用‘余’字,意欲改之。后見唐人律詩,通韻極多,因歷舉唐詩以為一法?!庇杈共灰詾槿灰病7蛲?,古詩所用。唐人韻法極嚴,何敢于近體用古韻?此猶王右軍書帖多誤字,豈可為典要乎?后學以是為口實,效尤文過,不思之甚也。(卷六,頁297)《詳解》
:“盤剝白鴉谷口栗,飯煮青泥坊底芹?!眲儯髌ひ?。《長安志》:“白鴉谷,在藍田縣東南二十里,其地宜栗?!薄扒嗄喾?,在藍田縣南七里?!狈?,堤也。此地芹,意亦名產,秋末芹尤不易者。飯煮芹,芹雜米為飯也。地既幽靜,佳境供給皆用當?shù)孛a,亦山莊風味尤所以愛也?!扒邸表?,走入十二文,蓋一時趁筆之誤耳?;蛑^當作“莼”,然“莼”豈可作飯耶?且非“莼”之時也。蓋出韻之失,當時諸家亦動有之。夫通韻古詩,所用唐詩韻法極嚴,何敢于近體用古韻乎?猶王右軍書帖多誤字,皆玉瑕錦颣,不可效尤也。學者或近體押通韻,藉為口實,是壽陵學邯鄲之步,故為詳辨之。(卷上,頁67-68)總論對偶:
《石林詩話》曰:“王荊公嘗有‘自喜田園安五柳,但嫌尸祝擾庚桑’之句,有人稱其的對。公曰:‘伊但知柳對桑為的,然庚亦自是數(shù)?!w以十干數(shù)之也?!薄睹鞯离s志》曰:“蘇公詩云:‘身行萬里半天下,僧臥一蓭初白頭?!S九云:豈有用‘白’對‘天’乎?公哂之?!庇鄧L讀此說,因每閱唐詩,留心推例,凡數(shù)目、干支、尺度、量衡、五色、五味、四方、四時,此中文字,交互對偶,又與天地、朝野、仙凡、公私、晝夜、晨夕……等反對文字亦皆遞互取對,縱橫自在也。杜工部:“白首多年疾,秋天昨夜涼。”“百年雙白鬢,一別五秋螢?!薄斑h傳冬筍味,更覺彩衣春。”“飛霜任青女,賜被隔南宮?!薄鞍邓骰◤剑盒菐Р萏??!薄鞍谆ㄩ芡舛?,青柳檻前梢?!薄按涫黼p表,寒松竟后凋?!薄巴邽莫q降,蒼生喘未蘇?!薄皠e筵花欲暮,春日鬢俱蒼?!薄安环登嘟z鞚,虛燒夜燭花?!薄氨庵鄄华毴鐝埡?,皂帽應兼似管寧?!薄班嵐世L隨長夜,曹霸丹青已白頭。”“縱酒欲謀良夜醉,還家始散紫宸朝?!薄板\江春色來天地,玉壘浮云變古今?!薄蛴|類隅反者,略舉例而足,是何不憚煩之甚,亦唯為蒙學致婆心,且不虛諸子之勞耳。(卷五,頁268-275)
趙按:上舉對偶例多為杜詩五律,七律僅四例,而《詳解》解三例。
《詳解》:
“扁舟不獨如張翰,皂帽應兼似管寧?!保ā秶乐胸┩黢{見過》)此承“地分”句,言己之萍蹤。其始入蜀也,原如張翰一時起意,趁人扁舟入洛,倉卒之舉自貽悔恨。今乃不能歸,竟如管寧寓于遼東,皂帽布裙,窮困自守也。胡燮亭云:“公避亂入蜀,當日原貿貿然不暇遠慮,遂匏系不歸,坐消歲月,赍志以歿。其誤在入川一舉,所以深悔也?!卑福簭埡玻旨菌?,是羽翰之翰,平聲,今用作仄聲,后人遂襲之,故劉辰翁云“翰不平聲”。據之,蓋自此詩創(chuàng)用也。(卷中,頁111-112)《詳解》:
“縱酒欲謀良夜醉,還家始散紫宸朝。”(《臘日》)縱酒,謂劇飲。蔡邕《獨斷》:“臘日縱吏民宴飲”,蓋因祭夜宴,故曰“良夜醉”。紫宸,本謂天帝之居,唐比以為殿名。日視朝之所散,朝臘日,朝賀禮畢,退散也。此聯(lián)錯綜成句。且欲謀,夜宴正在散朝之后,是倒句法,言始散紫宸之朝,而還家欲謀良夜之宴而縱飲也。(卷上,頁37-38)《詳解》:
“錦江春色來天地,玉壘浮云變古今?!保ā兜菢恰罚┥暇渑c起句“花”字通氣,下句承第二句。春色來天地,言淑景遍天地間,猶言滿世界,狀兵禍之慘稍定,太平之象方萌也。變者,聚散倐忽、變化無常也。浮云變古今,言亂臣賊子何代無之!然倐忽變滅若浮云然,即吐蕃犯闕亦已敗走,江山依然,天日維新也。古今二字,系古來據蜀反者之跡,段子璋、徐知道在其中矣,特用“錦江玉壘”,取文字之雄麗以寓太平之慶也。上句宏壯,下句沉渾,天地古今議論正大,豈徒模寫江山而已哉?前人謂二句可抵一篇《王命論》,非過稱也。余嘗謂,此聯(lián)杜律中壓卷,乃是古今來擅場,真天工非人力也。(卷中,頁155-156)趙按:細加區(qū)分,對偶可分出多類。就《詳解》與《詩話》而言,可歸納以下幾類。
《詩話》
:一句中本自為對偶,謂之自對體,亦曰當句對。就句對,方板中用活時用之?!鸥Γ骸鞍坠伏S牛峽,朝云暮雨時?!薄靶≡夯乩杭偶牛▲D飛鷺晚悠悠。”“桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛。”“楚宮臘送荊門水,白帝云偷碧海春?!薄叭ヱR不如歸馬逸,千家今有百家存?!薄皸髁珠贅涞で嗪希瑥偷乐貥清\繡連。”“長年三老遙憐汝,捩柁開頭捷有神?!薄肮磐駚斫蕴闇I,斷腸分手各風煙?!薄爸窈潮啼交ㄏ?,橘刺藤梢咫尺迷?!薄私猿鲇谧匀?,故工而無痕,強著意效之,失于破碎矣。(卷二,頁91-96)《詳解》:
“小院回廊春寂寂,浴鳧飛鷺晚悠悠?!保ā陡⒊强h香積寺官閣》)寂寂,賞其遠囂塵;悠悠,靜適意。上句閣中所有,佛地幽深;下句江中所見,水鳥自得。此聯(lián)就句對,“春”字犯。(卷中,頁126)《詳解》
:“桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛?!保ā肚瓕啤罚┚渲懈髯詾閷ε?,謂之當句對,亦曰自對體。細,謂片片相次閑落,形容微風徐來輕拂苑外花枝,與江頭落絮霏霏相逐,紅白錯亂而飄落水面也。(卷上,頁54)《詳解》
:“去馬不如歸馬逸,千家今有百家存?!保ā栋椎邸罚┳跃鋵Ω瘢ㄚw按:“去馬”對“歸馬”)。去,一作“戎”,今從《輯注》正之。如,猶如意之“如”。蓋馬馱物而去,勞苦進遲,既解任而歸,暢然安逸,蹄輕而翩翩也。(卷中,頁211)《詳解》
:“長年三老遙憐汝,捩柁開頭捷有神?!保ā稉軔灐罚╅L,上聲。此亦當句對格(趙按:“長年”對“三老”)。薛益《分類》:“峽中以篙師為長年,柁工為三老。凡欲發(fā)船,則捩轉柁尾,船頭便開。”朱鶴齡《輯注》:“川中人以掌前梢為開頭,今名看頭。然則捩柁屬三老,開頭屬長年矣?!鄙w主船頭用年長練習者,故曰“長年”,就中最老于事者推之司柁。其人不過三四輩,故尊之曰“三老”。(卷中,頁177)《詳解》
:“古往今來皆涕淚,斷腸分手各風煙?!保ā豆菜晚f二少府匡贊》)身既老,時復危,而為遠行之別,古今所同悲泣。今忍斷腸之恨,而解攜別去,則各天風煙,徒悵望傷目,兵甲阻絕,江湖杳渺,非翼而飛,不可復見,所以維舟苦惜也。“古往今來”“斷腸分手”是當句對。(卷下,頁284)《詳解》
:“竹寒沙碧浣花溪,菱刺藤梢咫尺迷?!保ā秾⒏俺啥疾萏猛局杏凶飨燃膰类嵐迨住菲淙┐耸紫胂蟛萏弥氖?。起句謂前溪依舊,景境清麗。次言門巷荒塞,幽叢沒人,咫尺不想見也。橘刺傷手不可近,藤蔓纏足不可行,故特舉之(趙按:“菱刺”與“藤梢”是當句對)。(卷中,頁147)《詩話》
:虛實對,或謂輕重對,亦避板活手段也。范晞文《對床夜話》云:“老杜詩‘不知云雨散,虛費短長吟?!B樯钣曷叮嗳赴肷??!L物悲游子,登臨憶侍郎?!湟膺m然,不覺其為偏枯,然終非法也。柳下惠則可,吾則不可?!绷_大經《鶴林玉露》云:“杜陵詩‘桑麻深雨露,燕雀半生成?!惡笊皆姟z耕扶日月,起廢極吹噓?!蛑^虛實不對,殊不知生為造成為化,吹為陰噓為陽,氣勢力量與日月字正相配也?!倍f或拘攣或穿鑿,齊固失之矣……杜甫:“自驚衰謝力,不道棟梁材。”“天子多恩澤,蒼生轉寂寥?!薄吧琊⒖傲魈?,安危在運籌?!薄袄媳环\役,貧嗟出入勞?!薄敖盍坏駟剩h零免戰(zhàn)兢?!薄案彴矔r論,衣冠與世同?!薄耙褤苄魏±?,真為爛漫深?!薄巴綄⑦t暮供多病,未有涓埃答圣朝?!薄按簛頊蕯M開懷久,老去親知見面稀?!薄巴戚瀻啄晡╂?zhèn)靜,雙裾終日盛文儒?!薄氨P渦鷺浴底心性,獨樹花發(fā)自分明。”“紫氣關臨天地壯,黃金臺貯俊賢多?!薄蚊髦T家用此法尤多,不可勝舉也。(卷二,頁97-101)《詳解》:
“唯將遲暮供多病,未有涓埃答圣朝?!保ā兑巴罚ㄚw按:唯,《詩話》作“徒”)遲暮,猶言老衰?!冻o》“恐美人之遲暮”,是其出處,故有顧影自惜之意。供,猶言委也。涓,小流滴也;埃,塵也:謙言甚少,猶云尺寸也。答,酬報也。前聯(lián)思家,此則思國,蓋此生老衰,夙志蹉跎,男兒七尺之軀徒供病度日,無復有能為昔雖通籍朝廷,忝備近侍之官,未嘗有尺寸之功,報答圣主之恩,不勝遺憾之至,竊慚愧自嘆也。夫以稷契輩人而使老棄閑曠,非唯不形怨望,且惓惓如此,忠厚之至也?!斑t暮”“涓?!?,虛實對,亦曰輕重對。(卷上,頁109-110)《詳解》
:“春來準擬開懷久,老去親知見面稀。”(《十二月一日三首》其三)春來,緊承前四句,待如是爛漫擬歡娛遣興,而老境無聊,親知皆各天即鶯燕花柳,亦奚以為哉!“準擬”“親知”,虛實對法。邵注謂之假對,誤矣。假對者,借聲對也。(卷中,頁195)《詳解》
:“推轂幾年惟鎮(zhèn)靜,曳裾終日盛文儒?!保ā队肿鞔朔钚l(wèi)王》)(趙按:曳,《詩話》作“雙”)推,他回反?!拔弊钟谩渡袝氛Z法,典雅得體。鎮(zhèn)靜,言節(jié)制嚴肅,處事從容?!宦?lián)贊文武具美,所以樂享斯樓。而上句應起句,下句以生結句?!版?zhèn)靜”“文儒”是虛實對。胡燮亭云:“上界賦樓已足,此聯(lián)歸重樓主?!毖允芡戚炛丶墓?jié)度大邦有年,威德所服惟鎮(zhèn)靜清寜,不必用武一方賴以晏然。于是文雅風流,多曳裾之儒客,高樓之宴,詩酒交歡,終日逍遙興殊不淺,而吾亦得廁其中,喜承恩之幸也。(卷下,頁282)《詳解》
:“盤渦鷺浴底心性,獨樹花發(fā)自分明。”(《愁》)底,何也。渦,水旋流也。峽中水波圓折者,名曰盤渦。此峽流最險之處,不宜浴鷺,而鷺乃攸然若得其所者,公出峽之志欲翼而飛,彼則羽翰自在,何天不可飛而不肯去?是何心性自得乃爾?殊可怪耳,與“獨鶴不知何事舞”同一感嘆。獨樹著花,燦爛自與他木分色,殊有得意揚揚之態(tài),亦使人不忿也(趙按:“心性”與“分明”為虛實對)。曰底曰自,并有在彼而不關我之意,蓋巫峽風土之惡非所宜久居,而公留滯于此,不堪郁郁之嘆,因愁之切,癡情咎物也。(卷中,頁199-200)趙按:“獨鶴不知何事舞”,乃杜甫七律《野望》中詩句?!对斀狻分^:“獨鶴孤寂,應無意于舞而蹁躚自樂,故曰不知何故乃爾,訝其無情也?!蚣合喔?,鐘情之極,生斯癡想,殆有欲哭之意?!保ň碇?,頁123)借對,又稱假對、假借對、活對等,可分為借字、借音兩類。這種形式美的追求,顯然是受了民歌的影響,委婉含蓄,機智幽默。
1.借字對
《詩話》:
真假取對,謂之借對,亦曰活對。肅宗:“推誠撫諸夏,與物長為春?!鄙騺缙冢骸办o夜思鴻寶,清晨朝鳳京。”杜甫:“旌旗日暖龍蛇動,宮殿風微燕雀高?!薄敖闲√贸掺浯?,花邊高冢臥麒麟?!薄霸茢嘣郎徟R大路,天晴宮柳暗長春?!薄爸袢~于人既無分,菊花從此不須開。”“欲辭巴徼啼鶯合,遠下荊門去鹢催。”“珠簾繡柱圍黃鵠,錦纜牙檣起白鷗?!保ň硭模?16)《詳解》
:“旌旗日暖龍蛇動,宮殿風微燕雀高?!保ā斗詈唾Z至舍人早朝大明宮》)一聯(lián)極寫春朝和暄光景,見時和物育,泰平氣象?!褒埳摺薄把嗳浮?,真假取對,謂之借對。宮殿燕雀,暗用大廈成而燕雀賀之意。時祿山亂后,殿閣新修也;不然“和人”用燕雀,不免唐突矣。風微二字,言朝景之靜,而形容燕雀輕態(tài)宛然如見。(卷上,頁40-41)《詳解》
:“江上小堂巢翡翠,苑邊高冢臥麒麟?!保ā肚住菲湟唬┙闲√茫w貴游所設亭館處處傍岸有之也。巢翡翠,以其荒涼無人,竟視為棲息之所也。苑,即芙蓉苑。冢,知隴反。高冢,尊貴所葬。臥,傾倒也。秦漢間公卿墓以石麒麟鎮(zhèn)之,蓋唐時亦或設此也。……“翡翠”“麒麟”,真假取對。(卷上,頁50-51)《詳解》:
“云斷岳蓮臨大路,天晴宮柳暗長春。”(《題鄭縣亭子》)云斷,云開也。西岳華山峰如蓮花,故曰岳蓮。《華山記》:“山頂有池,生千葉蓮花,因名曰華山?!蓖?。明王履《華山玉女峰記》:“西峰東面窊隆如蓮花,此所謂蓮花峰也?!薄w登亭之初,華山為云所藏,既而云開,蓮峰兀然現(xiàn)乎天表,峻峰岧嶤之勢若直向大路俯臨者然也。暗,謂郁郁。長春,宮名,后周武帝所筑,在強梁原上,去亭頗近。蓋天氣快晴,各處明朗,獨長春宮故址楊柳郁茂而暗,物色渾然也?!吧彙薄傲保婕賹?。(卷上,頁61)《詳解》
:“竹葉于人既無分,菊花從此不須開?!保ā毒湃斩住菲湟唬┲袢~,謂酒。張協(xié)《七命》:“豫北之竹葉”,注:“酒名也。”人公自謂也。無分者,以病不能飲,故無復交分也。不須開,言其無用。淵明所謂“塵爵恥虛罍,寒華徒自禁”也。蓋九日登高,飲菊花酒,自古佳節(jié)之例,今不能飲,菊亦何為?故言自今以后,不須復為重陽開耳。兩句一連流走直下,所謂流水對。“竹葉”“菊花”,亦真假對。(卷下,頁265-266)《詳解》
:“欲辭巴徼啼鶯合,遠下荊門去鹢催。”(《奉待嚴大夫》)徼,音“叫”,西南邊界曰“徼”,猶東北謂之塞也。巴徼,謂閬州。欲辭巴徼,言將為荊南之游。合,猶云“遍”。啼鶯合,言彼此相和,到處綿蠻,謂春已深也。鹢,音“逆”,水鳥,能避風,故江頭人彩色畫于船頭以為飾,因謂船為鹢。去鹢催,言舟已欲發(fā)也。公自武之去,在蜀無所依,乘啼鶯合之候,方欲辭巴徼而遠下荊門。去鹢旦夕將發(fā),適當是之時聞武再鎮(zhèn)蜀,遂不果行,留以待之,蓋殆欲彼此相失而幸得不齟齬,亦自喜之詞也。去鹢,借對(趙按:即與“啼鶯”借對)。(卷中,頁273-474)《詳解》
:“朱簾繡柱圍黃鵠,錦纜牙檣起白鷗。”(《秋興八首》其六)此敘昔日曲江游觀水陸繁華之盛。繞岸諸家亭館,織珠為簾,刺繡蔽柱,多為仙鶴宛轉之形,故曰“圍黃鵠”。《西京雜記》:“昭陽殿柱俱雕黃鵠文。”此用之。……起白鷗,暗翻用海上翁事,言其繁華喧闐也?!包S鵠”“白鷗”,真假對。(卷下,頁230-231)2.借音
《詩話》
:假對,即借聲對,以音取對也。然非較著者不為也。李白:“水舂云母碓,風掃石楠花。”楠,與“男”聲同。杜甫:“次第尋書札,呼兒檢贈篇?!保ā犊蘩畛J處F二首》其二)第,音通“弟”?!靶潘逎O人猶泛泛,清秋燕子故飛飛?!睗O,音通“魚”。“胡來不覺潼關隘,龍起猶聞晉水清?!焙?,音通“狐”?!皪i關險路今虛遠,禹鑿寒江正穩(wěn)流。”峣,音通“堯”。(卷四,頁213-214)《詳解》
:“信宿漁人還泛泛,清秋燕子故飛飛。”(《秋興八首》其三)一聯(lián)感在“還”“故”二字,蓋漁人、燕子皆當去而且滯,以況己之飄泊不定。(趙按:漁,音通“魚”,故“漁”“燕”假對。)(卷下,頁222)《詳解》:
“胡來不覺潼關隘,龍起猶聞晉水清?!保ā吨T將五首》其二)胡來,謂回紇為仆固懷恩所誘,與吐蕃連兵入寇?!埰穑^高祖創(chuàng)業(yè)。晉水,在晉陽縣,即興王之地。《冊府元龜》:“高祖師次龍門,代水清?!贝?,即晉水也。蓋當時創(chuàng)業(yè)之盛,不唯人助順效力,天地亦復應之也。(趙按:胡,音通“狐”,則“胡”“龍”為假對。)(卷中,頁183)《詳解》:
“峣關險路今虛遠,禹鑿寒江正穩(wěn)流。”(《舍弟觀赴藍田取妻子到江陵喜寄三首》其一)峣關,在藍田南,觀行之所經。公為憂其險遠,尤危之切矣。今已歸到江陵,則彼自險遠于我,無復預,故曰“今虛遠”。骨肉相慰勞,喜極之辭也。郭璞《江賦》:“巴東之峽,夏后疏鑿。”三峽,天下危灘。今冬寒水退,江流正穩(wěn),公方擬出峽下江陵,故亦喜之也。峣,音“堯”,“峣關”“禹鑿”是假對。(卷下,頁273-274)《詩話》:
余《詠人影》詩:“旅館寒燈向隅坐,秋郊斜日先身行?!币浴吧怼睂Α坝纭?,或者譏之。范石湖詩:“一岡邑屋舊河灘,卻望河身百里間。”陸放翁詩:“旋糴街頭數(shù)升米,黃昏看上店身燈?!鄙?,謂中央,此其所以對“隅”也。杜詩:“生理秪憑黃閣老,衰顏欲付紫金丹?!鄙?,資生、經理之事,然借腠理以對“顏”也。(卷五,頁266-267)《詳解》
:“生理祇憑黃閣老,衰顏欲付紫金丹。”(《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》其四)(趙按:祇,《詩話》作“秪”。)生理,資生經理之事。黃閣,即黃門。先朝改門下省曰黃門省,嚴公嘗為黃門侍郎,故稱“黃閣老”。今公雖得歸草堂,素無產業(yè),何以養(yǎng)妻子?故曰“祇憑黃閣老”,祇仰給嚴公而已。付,委托也。紫金丹,道家仙方,服之令人不老不死。自悲衰暮,扶衰無術,將求濟仙丹,亦不得已之至也。以“理”對“顏”,借腠理也。與沈佺期“姓名雖蒙齒錄,袍笏未換牙緋”同真假取對,謂之借對,亦曰活對。(卷中,頁149)(趙按:“齒錄”“牙緋”,亦為借對。)“流水對”,又稱作“串對”或“走馬對”。其出句和對句在意義上是一氣貫注的,一聯(lián)表達一個完整的內容。宋人所謂“十字對”“十四字對”,即“五言流水對”“七言流水對”。從形式上說分為單句流水對和復句流水對,后者表現(xiàn)為承接、因果、假設、轉折等關系。概言之,表現(xiàn)為三個特點:文意連貫,渾然一體;對仗工穩(wěn),邏輯性強;活潑流走,富于變化。
《詩話》:
聯(lián)中有兩句一連流走直下者,謂之“流水對”。老杜好用此法:“喜無多屋宇,幸不礎云山?!薄爸背铗T馬滑,故作放舟回?!薄八驘o空闊,真堪托死生?!薄盎◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開?!薄爸袢~于人既無分,菊花從此不須開?!薄皯涀蛸n沾門下省,退朝擎出大明宮?!薄皭澩镆粸I,蕭條異代不同時?!薄暗查傞愡€揖讓,敢論松竹久荒蕪?!苯灾笔銎涫拢饷}一貫,昔人所謂作文字如寫家書者。又:“羞將短發(fā)還吹帽,笑倩傍人為正冠?!睂⒁皇路v作兩句,融化妙絕。“澗道余寒歷冰雪,石門斜日到林邱。”倒裝而流水對,法尤妙。(卷六,頁329-330)《詳解》
:“花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開?!保ā犊椭痢罚┒湟贿B流水對法。閑居曾不引客,故任落花埋徑,是不惟懶慢,抑亦惜花也。今為君過臨,始開門相迎,蓋好客跫音屣履而出也。蓬門,葺以蓬者,蓋入園小門也。曰今始,不開久矣;曰為君,特延迎也。(卷上,頁97)《詳解》:
“悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。”(《詠懷古跡五首》其二)上句承“深知”來,宋玉厚其師,公深知其情,故千載之下悵望相感,為悲其悲而一灑淚也。下句承“吾師”,言欽仰才德,直欲師之,而陳跡蕭條,邈為異代之人不得與之同時,殊可恨也。……此聯(lián)流水對,但惜失黏落平側?!稘O隱叢話》云:“如老杜此篇,與嚴武‘漫向江頭’、韋應物‘夾水蒼山’自是一體。”(卷下,頁240)《詳解》
:“但使閭閻還揖讓,敢論松竹久荒蕪。”(《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》其一)閭,里門也。閻,里中門也。揖讓,謂風俗歸厚,民以和睦。草堂有四松萬竹。松竹荒蕪,點化“歸去來辭”。上句承“文翁”,贊政化之美;下句承“茅屋”,述歸住之喜,言文翁之化民還揖讓,閭閻輯睦,則舊居雖荒亦不必論,直宜歸住耳。蒼生心事,忠厚殷勤,見舍己為民之切。時成都罹禍亂,風紀頗敝,故望其挽俗還淳也。右四句一連須一氣讀(趙按:流水對方有此效果)。(卷中,頁144)《詳解》
:“羞將短發(fā)還吹帽,笑倩傍人為正冠。”(《九日藍田崔氏莊》)晉桓溫九日游宴龍山,參軍孟嘉從之。風吹嘉帽落,而酩酊不知。溫命孫盛為文嘲之。短發(fā),禿顱也,正承“老”字來。此將一事翻騰作一聯(lián),十四字一氣讀下,謂之流水對。意緊承上盡歡來,見風流盛歡,曠達快活,乘興尤劇。(趙按:此處側重“流水對”。)(卷上,頁69)《詳解》
:“澗道余寒歷冰雪,石門斜日到林邱?!保ā额}張氏隱居二首》其一)上句所歷之境,入山漸深,澗道尚寒,冰雪未融。下句所到之候,山益幽靜,林邱、石門,夕景深窅。兩句串讀,然錯綜成句,倒裝而流水對,法尤奇。蓋侵余寒、歷澗道之冰雪,至斜日到林邱之石門也。石門或以為山名,見其與澗道為對,不必實指其地。(卷上,頁22)所謂字法,是指遣詞造語之法。句法,是指一句或幾句詩的組織法或結構法。所謂章法,是指一首詩或連章詩的布局謀篇法。杜甫極其重視此三法,原因就在:“夫人之立言,因字而生句,積句而成章,積章而成篇。篇之彪炳,章無疵也;章之明靡,句無玷也;句之清英,字不妄也。振本而末從,知一而萬畢矣。”(《文心雕龍·章句》)
《詩話》:
老杜:“慣看賓客兒童喜,得食階除鳥雀馴?!庇禾眨骸俺鯕w山犬翻驚主,久別江鷗卻避人。”吳融:“見多鄰犬遙相認,來慣幽禽近不驚?!本浞ㄏ嘁u而反其義,所謂換骨脫胎之法也。(卷三,頁130)《詳解》
:“慣看賓客兒童喜,得食階除鳥雀馴?!保ā赌相彙罚T,熟也。賓客,公自謂也。公數(shù)過其家,故兒童亦慣見而喜其至,蓋本言主人喜客,卻以兒童之喜,形出其喜也。堂前庭曰除。山人常施食馴禽游階除,了無驚猜,悠然忘機,尤見野趣,不必稱其行惠及于禽獸也。(卷上,頁93)《詩話》
:凡一題而賦數(shù)首者,不唯宜各換意境,亦須格局變化不肯雷同,譬如觀演劇,每出改觀,若篇篇體裁同一機軸,略無變易,令人欠伸耳。觀少陵《秋興八首》、《何將軍山林十首》,首尾布置,有起有結,每章各有主意,或賦景,或寫情,錯綜變化,用正用奇,不可方物也。(卷四,頁177)《詩話》:
猥擬古人名作,政自敢與昔賢抗衡,多見其不知量耳。宋洪邁從孫倬丞宣城,自作題名記,邁告之曰:“他文尚可隨力工拙下筆,此記豈宜犯不韙哉?”蓋韓文公有《藍田縣丞廳壁記》。今以其題目同之,而以為犯不韙,其謹厚何如哉!服元喬社友有賦《秋興八首》者,以書諭,改題曰:“少陵秋興,千古獨步,李空同輩,刻意摹擬,不能為優(yōu)孟,況吾儕乎?”夫擬效之作,實奪其人,僅可為也。不然,宜僅避耳。其見正相符。后生輕薄,不自知其身分,動輒敢犯不韙,珠玉在側,不勝形穢,可不憚也哉?。ň硭?,219-220)《詳解》:
凡一題數(shù)首作,合數(shù)首為章法,有起有結,有倫序有照應,氣脈相承,線索一串,故讀者須連看局法變化、意思斷續(xù),方見妙,是其要訣也。此八首(按:《秋興八首》),自是古今絕調。鐘伯敬斥之“孫山拗甚”,《隨園詩話》亦以為不足喜,可笑不自量耳。(卷下,頁237)《詩話》:
曹唐《大禮》詩,七律四首,允稱杰構。然詩中“千官”三見,“天壇”“玉藻”并再見,識者病其復用。余謂不特此也,四章俱敘曙景,不耐雷同,雖多奚以為?如老杜《秋興八首》,長安、夔府、昔事、今況、晝夜、陰晴、俯仰行坐、情景互敘、悲歡交集、意旨辭采、未嘗犯重、錯綜變化、不可端倪、調劑停勻之妙,尤見良工苦心,所以為千古絕作也。(卷五,頁277)《詳解》:
興,起也。晉潘岳有《秋興賦》,言因秋而感興,重在興而不在秋也。時公寓夔州之西閣,故國千里欲歸不得,適值悲秋百憂交興,故槩名《秋興》。唯首章純敘秋,后不必然,時見秋意已。八首皆沈雄富麗,杜律中尤有力量者。懷鄉(xiāng)、戀闕、慨往、傷今,公之生平具見于此,乃公一生心神結聚所作。(卷中,頁217)《詩話》
:“眼字”陗而穩(wěn),殊可吟玩(五言第三字、七言第五字,謂之眼字)。五言,唐太宗:“云凝愁半嶺,霞碎纈高天?!蓖蹙S:“泉聲咽危石,日色冷青松?!倍鸥Γ骸皪{云籠樹小,湖日蕩船明?!薄霸茪鈬u青壁,江聲走白沙。”“竹光圍野色,舍影漾江流?!薄笆倾^衣破,藤枝刺眼新?!薄哐裕鸥Γ骸胺嫡杖虢?,歸云擁樹失山村。”……渾然圓妥,工而無痕。眼字亦謂之響字,要活,活則自響。(卷五,頁233-235)《詳解》
:“返照入江飜石壁,歸云擁樹失山村?!保ā斗嫡铡罚┌额^石壁倒映水中,反景搖波,巖影飜轉。山村樹色,反景分明,歸云擁蔽,莊屋失去。此聯(lián)字字著意,以飜字寫返照,以失字寫歸云,兩字所謂詩眼。蓋云影斷續(xù)歸去,反景乍見乍滅也。(卷下,頁261)《詩話》
:敢論、肯信、忍能、忍更、可堪、可無、可能、得非,諸如此類,皆不用豈字,而勢自相反?!鸥Γ骸熬每偷脽o淚?故妻難及晨?!薄皩④姴缓梦?,稚子總能文?!薄捌鹜砜皬氖?,行遲更學仙?!薄霸平钊R常五色,雪殘鳷鵲亦多時。”“繡衣屢許攜家醞,皂蓋能忘折野梅?”“舞石旋應將乳子,行云莫自濕仙衣?!薄岸虊θ粼陔S殘草,喬木如存可假花?!薄嘟约印柏M”字看,蓋古人多以語急而省其文者,如書“不慎其德,雖悔可追”。又“我生不有命在天”,《左傳》:“若愛重傷,則如勿傷;愛其二毛,則如服焉。”《孟子》:“雖褐寬博,吾不惴焉?!辈晃ㄔ娫~也。(卷五,頁235-237)《詳解》
:“云近蓬萊常五色,雪殘鳷鵲亦多時?!保ā缎钔顺沓鲎笠础罚┡钊R,即大明宮。高宗時改曰蓬萊宮,取殿后蓬萊池為名,以擬海上仙山,后復為大明宮。此仰見朝霞映宮,因言云成五色,仙寰瑞氣以其近蓬萊,故常然也。常者,不獨今朝也。沈約《宋書》:“慶云五色者,太平之應也?!卑涤么艘庖栽⒆?。鳷鵲,漢宮觀名,借用以對蓬萊,謂深宮殿閣亦多時,加“豈”字看,言當不日消融也。(卷上,頁43)《詳解》
:“繡衣屢許攜家醞,皂蓋能忘折野梅?”(《王十七侍御掄許攜酒至草堂,奉寄此詩,便請邀高三十五使君同到》)繡衣,指王侍御。漢武帝時,御史領繡衣直指使,出討奸猾,治大獄。皂蓋,指高使君?!稘h志》:“二千石,皂蓋,朱旛?!蹦芡远ú煌?。折梅,假用陸凱詩語。公所居江邊有梅,見《和裴迪》詩。蓋高嘗既過草堂,當梅花之時折折枝賞玩,故言此以促之。今復爛漫方盛,能不憶曾游之興邪?顧修遠云:“起聯(lián)自敘蕭條中具有氣岸,三四是白屋中閑景,如此幽野中,繡衣、皂蓋儼然炫曜,忽來喧熱,從極冷寫到極炎,布置甚奇?!保ň砩?,頁108)《詳解》:
“舞石旋應將乳子,行云莫自濕仙衣?!保ā队瓴唤^》)羅含《湘中記》:“零陵有石燕,得風雨則飛翔,雨止還為石?!毙?,逐旋也,因為可罷而不罷之辭。將,率也。乳子,雛也。石燕形有大小,小者隨大者,而翔如將雛之狀也。行云,謂巫山神女之云。莫,猶豈無也。巫山云雨本神女自行,故曰“莫”。自濕,此并用其地方事。因雨不絕,想象言之。零陵石燕之飛翔,還應引雛舞而不止,巫山行云的神女亦得無自濕仙衣乎?何其可已,而不已也。(卷下,頁257)《詳解》:
“短墻若在隨殘草,喬木如存可假花?!保ā渡岬苡^赴藍田取妻子到江陵喜寄三首》其三詩句)隨殘草,言隨草萊而埋沒也。殘,衰殘也。時冬,故曰殘草。可假,猶言何須可假花,言何必假花,然后始賞也。時未及春,故云。二句并歇后語也。公想江陵古跡,未知兩賢故宅何如,即舊墻或存,亦恐荒庭草蔓相隨,廢壞而已。幸古木尚在,雖未著花,而愛可敬也。此就其地景慕昔賢,寄懷古之興,慰流寓之恨。顧注以鳩居立說,贅辨絮煩,恰是癡人說夢。(卷下,第276頁)《詩話》:
杜詩:“且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入唇?!碧撟治有?,圓轉如珠走盤。然學者好效此,則不勝破碎矣。蓋詩用虛字,猶構舍之用榍子也,若不善用,動搖欲頹,豈可浪用乎?(卷六,頁294-295)《詳解》:
“且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入唇。”(《曲江二首》其一)二句看他用虛字之妙,語勢圓轉,如珠走盤。然學者好效此,則鄰女效顰矣。(卷上,頁50)用典實是中國古典詩歌創(chuàng)作中的一個重要手法,可以簡馭繁,使作品含蓄典雅。杜甫用典精切過人,法門萬千,《歲寒堂詩話》所謂:“詩以用事為博,始于顏光祿,而極于杜子美?!?/p>
《詩話》
:“羞將短發(fā)還吹帽,笑倩傍人為正冠?!比酥恢按得薄睘槊霞问?,而不知“正冠”亦用《家語》子路語?!安僦g見伊呂,指揮若定失蕭曹。”伯仲之間,取諸《典論》,因用《陳平傳》“天下指揮則定”對之。“寵光蕙葉與多碧,點注桃花舒小紅?!睂櫣?,《詩·小雅》語。點注,見鐘會《孔雀賦》?!拔甯慕锹暠瘔?,三峽星河影動搖?!保ㄚw按:峽,原作“更”。)聲悲壯,本于禰衡《漁陽撾》,故星動搖亦取諸《漢武故事》,正得斤兩相稱。詩律之細如此,真無一字無來歷,杜詩豈可輕讀乎哉?“盍簪喧櫪馬,列炬散林鴉?!薄巴靖F那免哭,身老不禁愁?!贝瞬⑾戮淦?,偶失之也。邵注引“孔伸年老失意,不禁愁恨?!眰翁K所捏造耳。如:“子云清自守,今日起為官。”用借對法,假“云”對“日”,兩句一意,故不病偏枯,非后人所敢學也。(卷六,頁305-306)《詳解》
:“羞將短發(fā)還吹帽,笑倩傍人為正冠?!保ā毒湃账{田崔氏莊》)晉桓溫九日游宴龍山,參軍孟嘉從之,風吹嘉帽落,而酩酊不知。溫命孫盛為文嘲之?!喟矗捍得奔扔玫涔?,若正冠無出處,則偏枯矣。蓋亦用《家語》子路語,正得斤兩相稱,此良工心獨苦處,讀者昆侖吞棗,良可嘆也。(趙按:此側重用典。)(卷上,頁69-70)《詳解》
:“伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹?!保ā对亼压袍E五首》其五)伯仲之間,言甚近似……魏文帝《典論》:“傅毅之于班固,伯仲之間耳?!睆堓o《名士優(yōu)劣論》:“睹孔明之忠,奸臣立節(jié)矣。”殆將與伊呂爭儔,豈徒與樂毅為伍哉!《蜀志》本傳:“執(zhí)白羽扇指揮三軍?!薄稘h書·陳平傳》:“天下指麾則定矣”。……一聯(lián)用典層迭而渾然融化無跡,若天成自然,豈不尤妙邪?。ň硐?,頁249)《詳解》
:“寵光蕙葉與多碧,點注桃花舒小紅?!保ā督暧袘燕嵉湓O》)寵光,《詩·小雅》語。此言雨師潤澤之惠如蒙寵愛恩光也。蕙,蘭屬也。與多碧,雨與之色而增深碧也。點,雨點也。魏鐘會《孔雀賦》:“五色點注,華雨參差?!贝宿D用,言雨點所注也。舒小紅,桃花始小開也。二句新晴之景,頓增如是佳況,爽然快人心目,闇闇郁悶如洗,可謂煩惱即菩提矣。所以興懷良友,而恨不得共玩也。(卷下,頁297)《詳解》:
“五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖?!保ā堕w夜》)五更,寅時也。城樓近曉,擊鼓吹角,以警戍卒,是閣上所聞時,屬雪后霜空肅然,故其聲殊悲壯也。后漢禰衡善擊鼓,為《漁陽摻撾》,聲節(jié)悲壯,聽者莫不慷慨,此暗用其語。是時崔旰之亂未息,故警備猶嚴也。三峽之水,閣上所下瞰,天漢星映波,的皪隨流動搖,亦將曉之景也?!稘h武故事》:“星辰動搖,東方朔謂民勞之應?!贝艘嘤闷湔Z,故與前句斤量相稱。然只是即景語,不必取其意也?;蛞短旃贂罚骸靶莿訛橛帽蟆?,泥矣。未必太平時,星光不動也。蔡絳《西清詩話》云:“作詩用事,要如釋語,所謂水中著鹽,飲水乃知鹽味。”如少陵此聯(lián),人徒見陵轢造化之工,不知乃用故事。此說,詩家秘藏也。(卷下,頁253-254)《詩話》
:作詩,審于用事,不可貂續(xù)偏枯?!兜ゃU錄》亦云:“少陵《滕王亭》詩:‘春日鶯啼修竹里,仙家犬吠白云中?!拗?,用梁孝王事;犬吠云中,用淮南王事,人皆知之矣。但怪修竹本無鶯啼字也,偶見孫綽《蘭亭詩》:‘啼鶯吟修竹,游鱗戲瀾濤?!酥爬嫌么艘?。讀書不多,未可輕議古人?!贝私灾琳摼?,為后進合錄之。(卷六,頁331-332)《詳解》
:“春日鶯啼修竹里,仙家犬吠白云中?!毙性屏魉畬Ψ?。此登山頂所見,端是王宮氣象,殆非人間世界。亦見山高境幽,且雙夾道觀,妙甚。《漢書》:“梁孝王筑平臺,苑中有修竹園?!薄渡裣蓚鳌罚骸盎茨贤醢驳こ缮?,余藥在中庭,雞犬舐啄之,皆仙去,雞鳴天上,犬吠云中?!贝擞闷涫?,而構句自然渾化無痕,止覺俊麗,似非用事。公《禹廟》詩:“空庭垂橘柚,古壁畫龍蛇?!毕涤硗跏?,亦與此同一法。(卷中,頁132)《詩話》:
杜詩“奉使虛隨八月槎”,唐彥謙亦云“煙橫博望乘槎水”。此蓋唐人所慣用。然據《史記》《漢書》,并無張騫乘槎之事。張華《博物志》止載近世有人居海上,每年八月見槎來,不失期。遂赍糧,乘之到天河。宗懔作《荊楚歲時記》,乃附會窮河源與到天河,以為張騫事,后人遂襲其杜撰耳。《尚書故實》記司馬道士承禎白云車事,末云:“至文宗朝,并張騫海槎,同取入內?!辈恢俏锕麨楹蔚龋饪晒忠?。(卷四,頁194-195)《詳解》:
“奉使虛隨八月槎”(《秋興八首》其二),趙按:此解甚細,先引《史記》《博物志》《荊楚歲時記》詳辨“八月槎”之事,最后說:“此即八月槎,而奉使竟無涉。故諸注以為公誤混用。然公又有‘乘槎消息斷,無處覓張騫’之句。”“此雖荒唐附會,公亦承襲用之爾,點‘八月’字,取諸《博物志》,因時秋也。虛隨,翻古事也。夫八月槎,竟能到天河,今公不得歸朝,是乘槎之事徒作虛隨矣。胡燮亭云:‘虞注以為公自比張騫’,則公流落之客,奉使二字屬無謂?;蛴滞^是時吐蕃入寇,遣御史大夫李之芳使虜,為所留,公蓋傷之,此尤無涉,絕不通。上下線索,從橫處插出,不顧死活矣。細測其意,奉使,暗指嚴武節(jié)使來蜀,而公隨之,原欲借其仙槎以達天朝。公《立秋院中》之作云:‘主將歸調鼎,我還訪舊邱?!四怂刂?。何期鄭公中歿,竟虛隨八月之槎耳。”(卷下,頁220)《詩話》:
王阮亭《香祖筆記》云:“杜詩‘戶外昭容紫袖垂’。蓋唐制:天子臨朝,則用宮人引至殿上,至天佑二年始詔罷之。是全盛之時,反不如衰亂之朝為合禮也?!庇郑骸袄晒僦币嘤小膛绿砦逡瓜恪?,竟不曉侍女是何色人也。宋明以來,乃為嚴重矣。”予按:韓退之《紅桃花》詩:“應知侍史歸天上,故伴仙郎宿禁中?!币嘀复耸?,是禁中宿妓也。杜詩又有“輦前才人帶弓箭”之句。唐制:天子游幸,官女騎馬扈從,不典尤甚。彼方男女之別特嚴,而朝廷之間卻多此風流,何也?(卷二,頁56-57)《詳解》:
“戶外昭容紫袖垂,雙瞻御座引朝儀?!保ā蹲襄返钔顺谔枴罚讶?,女官,位正二品,為九嬪之第二。唐制:天子臨朝,宮人引至殿上。左右相并,面內卻行,以雉尾扇障翳天顏,升座之后乃開去,不欲使眾人見宸儀升降之容也。垂,謂亸袖也。百官列立,庭上刮目以待朝儀。既而天子出御,便先認昭容垂紫袖而出。先見于戶外者,以其先于天子也。引,導引也。朝儀,謂天子臨朝儀容,宸儀既臨殿上,兩昭容引導以赴御座也。(卷上,頁44~45)《詩話》:
杜詩:“麒麟不動爐煙上”,言大明宮朝儀。爐元不動,不須言,而特曰“不動”者,言其勢殆欲活動而帖然能不動也。(卷三,頁112~113)《詳解》:
“麒麟不動爐煙上,孔雀徐開扇影還?!保ā吨寥涨才d奉寄北省舊閣老兩院故人二首》其二)拆用麒麟爐、孔雀扇。麒麟,瑞獸,御爐所鑄。不動二字妙,見器之重大,鑄之巧妙。言其勢殆欲活動而帖然能不動也;且未言爐,只曰麒麟,是活物,則當動而不動,語法尤工。又與“上”字有開合,亦妙。(卷上,頁75)《詩話》:
蕉中《遨頭日祭少陵詩序》曰:“四月十九日,浣花遨頭日也?!卑醋V:大歷五年,公五十九。春在潭州,夏四月,避臧玠亂入衡州。欲如柳州,至耒陽暴卒。則遨頭之日,疑是忌辰也。余院藏公畫像,是日設供祭之。此說臆度失考。按《蜀記》:“梵安寺,乃杜甫舊宅,在浣花,去城十里。大歷中,節(jié)度使崔寧妻冀國夫人任氏亦居之。后舍為寺,人為立廟于其中。每歲四月十九凡三日,眾遨樂于此?!庇仲M著《歲華紀麗譜》:“四月十九日,浣花佑圣夫人誕日也。太守出笮橋門,至梵安寺,謁夫人祠,就宴于寺之設廳。既宴登舟,觀諸軍騎射,唱樂導前,泝流至百花潭,觀水嬉競渡。官舫民船,乘流上下?;蚰粠曀疄I,以事游賞,最為出郊之勝。”浣花遨頭由緣如此。少陵之卒,在十月之交,余詳諸《杜律解》,其證尤明。(卷四,頁195~197)《詳解》:
宋時成都太守自二月二日出游,號為“遨頭”。士女列床觀之,群然趁春行樂,四月十九日乃止,是日謂之“浣花遨頭”。宴于公草堂滄浪亭,……后學之瓣香或以為公之忌辰,是因年譜云:“四月入衡州,欲如柳州,至耒陽暴卒?!倍麓艘芰隙L見顧修遠說,曰:“公《長沙送李銜》詩:‘與子避地西康州,洞庭相逢十二秋?!┰啤吩坪毡峨x憂’,公自干元己亥避地于同谷,至大歷庚戌,實十二秋矣。公是年卒,‘朔云寒菊’,應是秋末冬初。公之卒月不可考,據是詩當卒于冬?!贝艘栽姙閿嘧畲_,但恨其忌日終靡得而詳焉。“浣花遨頭”,乃浣花佑圣夫人誕日?!妒裼洝罚骸颁交ㄨ蟀菜?,本杜甫舊宅。大歷中,節(jié)度使崔寧妻任氏居 之。奉佛甚篤,遂舍為寺。人為立廟于其中,四月十九日眾遨樂于此,是也。(卷上,頁18~19《詩圣杜文貞公傳》)(趙按:顧修遠即顧宸。所引顧氏語見其著《辟疆園杜詩注解》七律卷五《長沙送李十一銜》詩題解,文字略異。)綜上所述,作為詩歌理論著作,《詩話》談論杜詩最多的是其技巧,如形式多樣的對偶、句法章法、用字用韻法、用事法等,而《詳解》則專解杜甫的七律,是看到了杜律這樣的特點:“詩法莫嚴于七律,起結照應,開闔頓挫,不得缺一,此即古文之法。若能依是而通斯法則,亡論近體,雖馴致之古風,七縱八橫,以卷海潦不失其性情之正,故先生特注此以誘掖學者也。”《詩話》所詳談者,正是《詳解》所解之“詩法”。