理性審視下的文化重建
——論陳之藩散文的文化底蘊(yùn)

王云芳

（天津社會(huì)科學(xué)院 文學(xué)研究所，天津 300191）

在臺(tái)灣文學(xué)史中，陳之藩算得上一個(gè)特異的存在。他其實(shí)是一個(gè)著名的機(jī)電工程師，且在業(yè)界成就卓著。散文于他只是副業(yè)，他一生創(chuàng)作了《蔚藍(lán)的天》《旅美小簡(jiǎn)》《劍河倒影》《一星如月》《在春風(fēng)里》《時(shí)空之?！贰犊丛坡犛辍贰端寂c花開》等散文集。數(shù)量并不算多，但由于人文素養(yǎng)的深厚，作品出版后卻在臺(tái)灣不脛而走。1998年～1999年，臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)副刊》評(píng)選50年來影響深遠(yuǎn)的30部“臺(tái)灣文學(xué)經(jīng)典”，《劍河倒影》榜上有名，在7種散文類經(jīng)典中，排名僅次于梁實(shí)秋膾炙人口的《雅舍小品》。此外，陳之藩的許多文章曾多次入選臺(tái)灣中學(xué)語文課本以及各種選本，他本人也獲得了臺(tái)灣元智大學(xué)“桂冠文學(xué)家”的稱號(hào)；隨著海峽兩岸交流頻繁，陳之藩的作品亦渡海而來，很受大陸讀者青睞。

大陸關(guān)于陳之藩的研究，有的鉤沉歷史記憶，記錄他與胡適交往的那段文壇佳話，如《青年陳之藩與胡適》（《書城》2007年第10期）；有的從鄉(xiāng)愁文學(xué)的視角，考察其散文創(chuàng)作，如《他鄉(xiāng)無所住——讀陳之藩散文》（《書屋》2018年第2期），整體來說比較零散，不夠深入。學(xué)者樓肇明認(rèn)為：“陳之藩在散文中將詩(shī)的激情和韻味，哲學(xué)、科學(xué)的觀察和思考完美和諧地結(jié)合到一起了。他在認(rèn)識(shí)我們民族文化性格的深刻性方面、表現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)人的敏感問題，思考和探索人類的歷史現(xiàn)狀和未來時(shí)所表現(xiàn)出來的睿智等等，可以說很少有人（包括職業(yè)的社會(huì)人文科學(xué)的學(xué)者教授在內(nèi)）能夠與之比肩的。”這一論斷可謂中肯。陳之藩的散文，絕非花鳥蟲魚式的小擺設(shè)，也絕非單純的鄉(xiāng)愁吟唱，其豐厚宏闊的文化內(nèi)涵值得我們深入挖掘。

一、鄉(xiāng)關(guān)何處

自古以來，中國(guó)古典詩(shī)詞中表達(dá)思鄉(xiāng)之情的名句隨處可見：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！保ɡ畎住鹅o夜思》）“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！保ù揞棥兜躯X雀樓》）“何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)?！保ㄍ跤韨牎洞逍小罚瓚?yīng)該說，哪里有漂泊，哪里就有思鄉(xiāng)之情的流淌。這些佳作匯集起來，鄉(xiāng)愁成為中國(guó)古典文學(xué)中一個(gè)古老而又吟唱不盡的文學(xué)母題。

大多時(shí)候，鄉(xiāng)愁關(guān)聯(lián)著一個(gè)具體的地理空間，是個(gè)體的生養(yǎng)之地，也就是我們常說的家鄉(xiāng)。家鄉(xiāng)指涉的多是空間概念。社會(huì)發(fā)展，時(shí)代變遷，個(gè)體離開家鄉(xiāng)，一切都被時(shí)間的魔手?jǐn)[弄得面目皆非，家鄉(xiāng)由此被“故鄉(xiāng)”一詞所取代，既包括了地理空間的概念，又增添了時(shí)間上的流逝感。從這一層面上來說，人人皆有回不去的故鄉(xiāng)，都會(huì)產(chǎn)生鄉(xiāng)愁。然而，對(duì)于生活在20世紀(jì)的華人華僑來說，鄉(xiāng)愁情感更加復(fù)雜糾結(jié)。20世紀(jì)的中國(guó)，外敵入侵、政權(quán)更替，戰(zhàn)亂頻仍中人們不得不四處漂泊，遷徙的被迫性無疑強(qiáng)化了個(gè)體主觀上的傷痛感。政治意識(shí)形態(tài)的隔膜下，他們欲歸鄉(xiāng)而不得，遂將濃烈的鄉(xiāng)愁寄托在寫作中一再回味。既然現(xiàn)實(shí)境遇總是諸多限制，何妨在想象的家園中隨意馳騁。由此，作為時(shí)空概念的故鄉(xiāng)又隨著個(gè)體的想象發(fā)酵，演化成了華文文學(xué)史中特有的“原鄉(xiāng)”情結(jié)。

原鄉(xiāng)情結(jié)，在華人華僑作家創(chuàng)作中隨處可見。故鄉(xiāng)瑣碎耐心的風(fēng)物描寫中，親朋故友的刻畫中，或者被作者極力推崇的某種文化傳統(tǒng)中，我們都能發(fā)現(xiàn)原鄉(xiāng)文化跨越時(shí)空變形而來的蹤影。有的作家，遠(yuǎn)隔重洋，身處異域，卻仍不時(shí)有中文作品問世，追本溯源，原鄉(xiāng)情結(jié)往往是其創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿χ?。在隔膜而又邊緣的文化生存狀態(tài)中，也許正是不斷地使用漢語進(jìn)行書寫，才讓作家們找到了靈魂的棲息之所，而鄉(xiāng)愁文學(xué)的母題亦好像病蚌生珠一般，文化底蘊(yùn)得以日漸豐厚。

陳之藩，河北霸縣人，生于1925年6月19日，2012年2月25日病逝于香港。縱觀陳之藩的一生，先是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而在大陸顛沛流離，大學(xué)畢業(yè)后遷居臺(tái)灣省，后又遠(yuǎn)赴英美求學(xué)工作。在時(shí)代大潮的裹挾下，漂泊可謂他的宿命。最初，陳之藩為自己男兒志在四方、渾然無所牽掛的人生境界而自豪，然而，當(dāng)和祖國(guó)大陸文化母體的距離越來越遠(yuǎn)時(shí)，鄉(xiāng)愁卻悄然而生，魂?duì)繅?mèng)繞，直至扎根靈魂深處，形成鏤骨銘心的烙印。他的散文集《旅美小簡(jiǎn)》，完成于1955～1956年。最初是在美國(guó)留學(xué)時(shí)，為舒緩思鄉(xiāng)之情，課業(yè)之余每周一篇，傳給聶華苓，發(fā)表在臺(tái)灣《自由中國(guó)》雜志上。讀者反響熱烈，后結(jié)集出版，屬于當(dāng)時(shí)留學(xué)生文學(xué)熱潮的一部分。散文集中的文章洋溢著濃烈的家國(guó)之思，《失根的蘭花》被后人一再提及。文中，陳之藩沉痛地寫道：“我所謂的到處可以為家，是因?yàn)樾Q沒有離開那片桑葉，等到離開國(guó)土一步，就到處都不可以為家了?！彪x開國(guó)土，意味著離開熟悉的語言文化系統(tǒng)。身處異域文化空間，東西方文化的隔膜與碰撞無疑會(huì)激發(fā)個(gè)體茫然無所依的生命體驗(yàn)，陳之藩將其比喻為失根的蘭花。意指許多離開國(guó)土的海外華人華僑，好像宋朝畫家思肖筆下的蘭花，連根帶葉，均飄于空中，不待風(fēng)雨折磨，精神上就即形枯萎了。失根蘭花的比喻形象鮮明，流傳甚廣，由此成為海外華人華僑失根的精神象征。直到多年以后，另一位旅美散文家王鼎鈞別出機(jī)杼，延伸拓展了其精神內(nèi)涵。他說：“移民漂洋過海，失去中國(guó)文化的滋養(yǎng)，猶如無土的蘭花；移民到任何環(huán)境，縱然一無憑借，也能赤手創(chuàng)業(yè)，猶如露根的蘭花。我們不依賴任何偶像，任何權(quán)威，任何政治利益、意識(shí)形態(tài)，自有高潔的、堅(jiān)韌的生命力?！碧m花不會(huì)枯死，因?yàn)樗菐еl(xiāng)的種子在漂泊，在異域落地生根，生發(fā)出新的生命力。

文化學(xué)者斯圖亞特·霍爾認(rèn)為：“我們先不要把身份看作已經(jīng)完成的、然后由新的文化實(shí)踐加以再現(xiàn)的事實(shí)，而應(yīng)該把身份視作一種‘生產(chǎn)’，它永不完結(jié)，永遠(yuǎn)處于過程之中，而且總是在內(nèi)部而非外部構(gòu)成的再現(xiàn)?！鄙硖幃悋?guó)他鄉(xiāng)，個(gè)體所固有的精神文化傳統(tǒng)遭遇極大挑戰(zhàn)，被他國(guó)主流文化排斥、遮蔽、邊緣化的生命體驗(yàn)往往會(huì)激發(fā)個(gè)體的身份危機(jī)感，促使他去尋找安身立命的文化身份。這是許多海外華人走出國(guó)門時(shí)首先需要面對(duì)的精神困境，陳之藩也不例外。經(jīng)歷了苦苦的追尋之后，陳之藩說：“我們當(dāng)然對(duì)不起錦繡的萬里河山，也對(duì)不起祖宗的千年魂魄；但我總覺得更對(duì)不起的是經(jīng)千錘、歷百煉，有金石之聲的中國(guó)文字?！鄙舷虑笏鲌?jiān)持不懈地追問中，陳之藩鄉(xiāng)愁的核心內(nèi)涵逐漸水落石出，那是對(duì)隱含在漢字中的中國(guó)傳統(tǒng)文化之根的眷戀。

其實(shí)，這份文化身份的歸屬感，其根源可以上溯到他幼年所接受的文化熏陶。陳之藩讀小學(xué)之時(shí)，中國(guó)已開始實(shí)行新式教育制度，然而他曾就讀北京大學(xué)的父親卻為他延請(qǐng)了一位老童生，每年寒暑假補(bǔ)習(xí)古文。同時(shí)，因?yàn)閻酆梦膶W(xué)，為了寫文章投稿，陳之藩自己也攻讀了許多古書。包括《荀子》《孟子》《韓非子》《資治通鑒》《史記》《漢書》《蘇東坡文集》《陸宣公文集》《袁子才文集》《古文集類纂》及許多桐城派的文章。坦率地說，中國(guó)古典文化的熏陶并不能給像陳之藩這樣的海外游子帶來多少現(xiàn)實(shí)的益處，然而，當(dāng)他離母體文化的距離越來越遠(yuǎn)時(shí)，附著在無功利的文學(xué)審美中的文化傳統(tǒng)開始彰顯出來，它好像牽引著風(fēng)箏的那條線，滋養(yǎng)著陳之藩的精神生命，為他提供文化歸屬感，并以此為根基，為他開啟了融合中西文化的宏闊視野。

二、他山之石可以攻玉

中國(guó)古代傳統(tǒng)的知識(shí)分子，向來有所謂感時(shí)憂世的文化傳統(tǒng)。從杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，到范仲淹“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，再到顧炎武“天下興亡匹夫有責(zé)”，傳統(tǒng)知識(shí)分子以天下為己任的感時(shí)憂國(guó)之心已經(jīng)形成了一種文化傳統(tǒng)。五四以后，西學(xué)東漸，隨著現(xiàn)代民族國(guó)家的建立，現(xiàn)代知識(shí)分子逐漸形成。海外著名的史學(xué)家余英時(shí)認(rèn)為：“他們（指現(xiàn)代知識(shí)分子）是人類基本價(jià)值（如理性、自由、公平等）的維護(hù)者。知識(shí)分子一方面根據(jù)這些基本價(jià)值來批判社會(huì)上一切不合理的現(xiàn)象，另一方面則努力推動(dòng)這些價(jià)值的充分實(shí)現(xiàn)。”20世紀(jì)的中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子，一方面承襲了中國(guó)古代固有的感時(shí)憂世的優(yōu)良文化傳統(tǒng)；另一方面，時(shí)代變遷，他們亦不再以忠君為己任，而是秉承自由的思想，對(duì)一切文化傳統(tǒng)多了幾分現(xiàn)代的理性批判精神。

陳之藩的散文《失根的蘭花》發(fā)表后，失根蘭花一時(shí)成為眾多海外游子失鄉(xiāng)的隱喻。其實(shí)，表達(dá)惆悵的思鄉(xiāng)之情只是陳之藩散文非常表層的一面，借助散文這一通俗自由的文體，表達(dá)思想、參與民族文化重建才是陳之藩?jiǎng)?chuàng)作的真正目的所在。

1955年，陳之藩初到美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)留學(xué)時(shí)，異國(guó)孤獨(dú)寂寞的境遇催生了他綿綿無盡的鄉(xiāng)愁。從大陸到臺(tái)灣省，從臺(tái)灣省到美國(guó)，多元的文化傳統(tǒng)為他提供了豐富的思想文化資源。盡管情感上他仍依戀著故鄉(xiāng)，但這并不妨礙他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行理性的思考。正如作者在《旅美小簡(jiǎn)》中所自言：“我還是應(yīng)該留學(xué)的，不看看人家，永遠(yuǎn)不明白自己”“我們這個(gè)國(guó)家，但愿他還未到不可醫(yī)的程度，我們要尋求救國(guó)的辦法”。熟悉的話語不禁讓人想起五四一代的思想文化先驅(qū)者們，留學(xué)最終目的是為了借他山之石以攻玉，是為了改造舊的國(guó)家、重建中華文化與文明。因此，對(duì)陳之藩來說，鄉(xiāng)愁，既是一種情感上的羈絆，也恰恰是他試圖進(jìn)行文化重建的動(dòng)力；而異域文化，陌生隔膜的文化面孔正無妨是極好的參照鏡鑒。北洋大學(xué)工科的現(xiàn)代教育培養(yǎng)了陳之藩扎實(shí)思考的科學(xué)精神，在中西文化碰撞的過程中，他沒有沉迷于痛苦迷茫，亦不屑于人云亦云，而是秉承科學(xué)的懷疑與批判精神，帶著疑惑踏踏實(shí)實(shí)地去尋找答案。陳之藩的散文，記錄著他上窮碧落下黃泉、苦苦求索的思想軌跡。

一方面，在民主自由的西方文化環(huán)境中，他很自然地承接起五四先驅(qū)者們啟蒙大眾的火炬，努力反思中國(guó)傳統(tǒng)文化的弊端。他的散文，非常擅長(zhǎng)捕捉民眾日常生活中的細(xì)節(jié)，在西方文化的對(duì)照下，抽絲剝繭，燭照出中國(guó)傳統(tǒng)文化中的無意識(shí)層面。比如魯迅先生一再批判的國(guó)民性當(dāng)中的奴性?！吨腔鄣幕鸹ā分校髡叻此嫉溃骸拔也唤肫?，我們這悲哀的一代，我們這凄涼的祖國(guó)。不知道誰的主意，覺得培養(yǎng)領(lǐng)袖人才最不切要。學(xué)校所獎(jiǎng)勵(lì)的是最聽恩師話的奴才學(xué)生，社會(huì)所獎(jiǎng)勵(lì)的是最會(huì)給上司送禮的屬員。上上下下全是唯唯否否，看一個(gè)人的顏色，試一個(gè)人的脾胃。世界上哪有富強(qiáng)康樂的國(guó)家是由一群奴才建造得起來的？”又如《莫須有與想當(dāng)然》回顧很多人成長(zhǎng)過程中會(huì)經(jīng)歷到的一件瑣事：有的學(xué)生作文寫得太好、考試時(shí)別出心裁容易被老師想當(dāng)然的冤枉是抄襲；而同樣的事情，西方文化卻認(rèn)為，學(xué)生沒有義務(wù)去證明自己，如果老師沒有證據(jù)，就不能判定其有罪。以事實(shí)為依據(jù)，還是遵從權(quán)威主觀上的判斷，處理方式的差異彰顯出幾千年來皇權(quán)社會(huì)專制文化對(duì)國(guó)人思想的潛在影響。應(yīng)該說，盡管中國(guó)封建帝王的統(tǒng)治早已被推翻，然而幾千年來那些專制文化所造就的奴性思維模式仍然沉淀在人們的潛意識(shí)深處，有待我們?nèi)シ此?。有的文章，批判矛頭則直指中國(guó)傳統(tǒng)文化注重實(shí)用功利的思維方式：《實(shí)用呢還是好奇呢》由李約瑟的中國(guó)科學(xué)史研究談起，認(rèn)為中國(guó)人做事講求功利性，所以失卻了探求事物本身規(guī)律的樂趣。缺乏培育非功利的學(xué)術(shù)精神的土壤，中國(guó)古代的科學(xué)發(fā)展因而受到很大的局限?！夺瀯儆隰~》中，他認(rèn)為能夠欣賞釣，而不計(jì)較魚，是會(huì)使一個(gè)人快樂，使一個(gè)團(tuán)體健康，使一個(gè)社會(huì)成功的。因?yàn)橛嗅瀯儆隰~的觀念作基礎(chǔ)，享受做事情過程本身的快樂，才不會(huì)過于注重結(jié)果，產(chǎn)生向上爬的習(xí)慣，也不會(huì)產(chǎn)生學(xué)而優(yōu)則仕的風(fēng)氣。這樣的例子不勝枚舉，它們常常是我們?nèi)粘Ｉ钪惺煲暉o睹的小事，然而觀一葉而知秋，陳之藩的散文今天讀來仍覺不過時(shí)，國(guó)人潛意識(shí)深處這些絆腳石的現(xiàn)形，正可見出國(guó)民慣性思維的改造是一項(xiàng)需要長(zhǎng)期堅(jiān)持且時(shí)刻警醒的文化工程。

另一方面，陳之藩并不贊同全盤否定中國(guó)傳統(tǒng)文化。新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，很多五四先驅(qū)者為啟蒙救亡，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化采取了矯枉過正的文化策略，試圖以全盤西化來實(shí)現(xiàn)古老中國(guó)的現(xiàn)代化蛻變。陳之藩雖然也批判傳統(tǒng)文化，但他并不贊同這樣的處理方式，他對(duì)進(jìn)步與保守有自己的看法。1988年6月22日在臺(tái)灣的演講《進(jìn)步與保守》中，陳之藩說：“如果說中國(guó)文化是一個(gè)罪犯，也需要請(qǐng)一個(gè)律師為其辯護(hù)，這是人類起碼的文明。萬一在辯論中發(fā)現(xiàn)百分之九十九為非，這百分之一的仍是有保存價(jià)值的?！倍嘣奈幕暯牵顾谐湓５木褓Y源對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行全面深入地觀照。其間自然有批判，但亦不乏推崇之處。用他自己的話說，就是不時(shí)三致意焉。比如他的名篇《謝天》，認(rèn)為中西文化中許多名人都非常謙遜，他們知道做事與立功，得之于眾人合作者多，得之于自己逞能者少。于是很自然地產(chǎn)生一種感謝眾人，感謝上天的感覺，由此肯定了中國(guó)傳統(tǒng)文化中敬天愛人的倫理觀念。

此外，作為一個(gè)科學(xué)家，陳之藩格外關(guān)注中國(guó)古代科技文明的發(fā)展?！蹲孀诘倪z產(chǎn)》中，陳之藩認(rèn)為，幾千年來，我們只知道將目光集中在辭章之學(xué)或玄學(xué)之上，祖宗遺產(chǎn)中其他有生命力的東西，如算盤、火藥、建筑等中國(guó)古代科學(xué)發(fā)展的成就卻被忽視了。西方人將這些科技文明記錄了下來，其所遵循的實(shí)事求是的精神，倒正是我們應(yīng)該努力學(xué)習(xí)的。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)的文化發(fā)展角度來說，陳之藩的文化姿態(tài)顯然更為理性。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化，他所做的乃是憑借闊大的文化視野仔細(xì)地盤點(diǎn)清理：有的進(jìn)行犀利地反思與批判；有的積極地去承繼發(fā)揚(yáng)；有的一直以來為后人所忽視，就努力去發(fā)掘使其重見天日。應(yīng)該說，在當(dāng)下中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承過程中，我們需要的正是這樣的理性精神；唯有經(jīng)過理性地思考、選擇與重建，中國(guó)傳統(tǒng)文化才能成為更有生命力的根脈，中華民族才能真正屹立于世界強(qiáng)國(guó)之林。

三、科學(xué)與人文之間

現(xiàn)代社會(huì)，科學(xué)發(fā)達(dá)，時(shí)至今日我們已經(jīng)進(jìn)入信息時(shí)代。作為一個(gè)術(shù)業(yè)有專攻的科學(xué)家，陳之藩本該為科學(xué)發(fā)展的成就額手稱慶。然而，讀陳之藩的許多散文，我們卻總能感覺到一股深深的憂愁浸潤(rùn)其間。應(yīng)該說，陳之藩留學(xué)美國(guó)，原本是帶著朝圣的心情去西方取經(jīng)，期望他山之石可以攻玉，但隨著時(shí)間的推移，他漸漸發(fā)現(xiàn)，西方文化亦有其不足之處。

西方文化，尤其是美國(guó)文化，雖然科技發(fā)達(dá)，但人們大都缺乏相應(yīng)的人文修養(yǎng)。散文《哲學(xué)家皇帝》中認(rèn)為，美國(guó)孩子們從小就開始做卑微的工作，他們永遠(yuǎn)獨(dú)立、勇敢、自尊，像個(gè)哲學(xué)家帝王。然而，送報(bào)紙的極少看報(bào)，整體來看他們?nèi)鄙僖环N人文素養(yǎng)。而哲學(xué)家帝王，不僅要受苦，還要有一種訓(xùn)練，使他具有雄偉的抱負(fù)和遠(yuǎn)大的眼光。在哲學(xué)家帝王的訓(xùn)練中，勤苦自立堅(jiān)韌不拔那一部分，美國(guó)的教育與社會(huì)所賦予青年的，足夠了；而在人文修養(yǎng)的訓(xùn)練上卻差得很多。最為明顯的表現(xiàn)之一是人們多傾向于選擇成功機(jī)會(huì)多、經(jīng)濟(jì)效益直觀的職業(yè)，對(duì)之爭(zhēng)先恐后趨之若鶩，而那些既無急功、又無近利的領(lǐng)域，如哲學(xué)、詩(shī)歌卻鮮少有人問津。是以，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)雖然空前發(fā)達(dá)，但人們的靈魂深處卻潛藏著寂寞與空虛；美國(guó)人積極勤勉的創(chuàng)業(yè)精神值得我們借鑒，然而，整體看來卻也有些短視，對(duì)非功利的人文思想的漠視，使美國(guó)極少產(chǎn)生本土的思想大師。

缺少人文修養(yǎng)，所造成的另一個(gè)惡果是人們普遍缺乏憂患意識(shí)，科技高度發(fā)達(dá)伴隨而生的負(fù)面效應(yīng)層出不窮。19世紀(jì)工業(yè)革命以來，西方科學(xué)飛速發(fā)展。科技發(fā)明被大量運(yùn)用到工業(yè)生產(chǎn)中，社會(huì)生產(chǎn)力得到極大提高，人們?cè)谧分鹞镔|(zhì)豐富的道路上越走越遠(yuǎn)，可謂樂不思蜀。然而，仿佛硬幣的正反面，科技文明帶來的負(fù)作用也日益彰顯。非功利性的人文思想愈受忽略，物質(zhì)文明的發(fā)展也就越加失去制約與平衡，走向極端與畸形。這樣的發(fā)展趨勢(shì)在東西方皆非常明顯，可謂伴隨現(xiàn)代文明而生的“腫瘤”之一。

陳之藩是一個(gè)機(jī)電學(xué)家，但他并非是只研究科學(xué)的所謂專家，深厚的人文修養(yǎng)一方面在異域成為其鄉(xiāng)愁情感的寄托，另一方面又使其對(duì)現(xiàn)代文明的發(fā)展充滿憂患意識(shí)。身處其中，他對(duì)于科學(xué)的負(fù)面效應(yīng)了解得更為透徹。《科學(xué)家的苦悶》中，陳之藩認(rèn)為：“科學(xué)如阿麗思那塊餅干，吃下去以后，自己不能控制的膨脹起來。餅干原是解餓的，餓是解了，但整個(gè)身體已成畸形。始作俑者，又想不出再使阿麗思瘦下來的汁水，不苦悶嗎？”所以，人類不要為科技文明的發(fā)展而盲目樂觀、忘乎所以。要抑制現(xiàn)代文明帶來的負(fù)面影響，人們必須將注意力從對(duì)物質(zhì)的瘋狂追求轉(zhuǎn)移到精神的清明覺醒上，如此，我們才能知道自身的實(shí)際需求，在飛速發(fā)展的時(shí)代浪潮中覓回自己。

散文一體，與學(xué)術(shù)專著有很大的區(qū)別。后者依靠邏輯推理來表述思想，前者則必須把思想寄托在感性的形象與語言中。陳之藩的散文，飄逸自然之中又不乏深邃的文化識(shí)見。他從個(gè)體的鄉(xiāng)愁情感出發(fā)，一路向縱深寬廣處開掘：中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)劣、西方文化的利弊、中西文化的差異乃至現(xiàn)代科技文明的正負(fù)效應(yīng)等等，這些思想火花散落在其行文的字里行間，仿若星星之火可以燎原，引發(fā)現(xiàn)代讀者深入省思。二十世紀(jì)六十年代，臺(tái)灣文壇上余光中發(fā)表了《剪掉散文的辮子》，振聾發(fā)聵地高舉散文革新的旗幟，要革除當(dāng)時(shí)抒情小品情緒上流于感傷，內(nèi)涵上偏于說教的流弊。同時(shí)期的陳之藩，其散文書寫極少流行的弊病。他的散文，秉承了文化批判與重建的創(chuàng)作意旨，言之有物，有的放矢，無形中亦對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代革新做出了自己的貢獻(xiàn)！

注釋

[1]樓肇明：《南天一隅，重巒疊嶂、萬壑爭(zhēng)流的散文風(fēng)景線》，林建法主編：《華語文學(xué)印象》（卷一），沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，2014年，第329頁(yè)。

[2][7][8][10]陳之藩：《蔚藍(lán)的天 旅美小簡(jiǎn)》，合肥：黃山書社，2009年，第137頁(yè),第110頁(yè)，第127頁(yè)，第144頁(yè)。

[3]王鼎鈞：《水流過，星月留下（1996年4月～1997年11月）》，北京：人民文學(xué)出版社，2014年，第465頁(yè)。

[4]斯圖亞特·霍爾：《文化身份與族裔散居》，羅鋼、劉象愚主編：《文化研究讀本》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2000年，第212頁(yè)。

[5]陳之藩：《叩寂寞以求音》，出自《寂寞的畫廊》，南京：江蘇文藝出版社，2007年，第113頁(yè)。

[6]余英時(shí)：《引言——士在中國(guó)文化史上的地位》，《士與中國(guó)文化》，上海人民出版社，2003年，第2頁(yè)。

[9]陳之藩：《時(shí)空之海 看云聽雨》，合肥：黃山書社，2009年，第14頁(yè)。

[11]余光中著，黃維樑、江弱水編：《余光中選集》（第3卷），合肥：安徽教育出版社,1999年，第32頁(yè)。