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    人性回歸、詩意言說與小說的現(xiàn)代性批判
    ——評張煒小說《艾約堡秘史》

    2018-11-12 20:04:57
    小說評論 2018年6期
    關鍵詞:淳于秘史張煒

    王 娟

    從《古船》到《九月寓言》《柏慧》《刺猬歌》《你在高原》《獨藥師》,縱觀張煒的文學創(chuàng)作歷程,其作品中折射出中國文學不同時期的創(chuàng)作風向。在呈現(xiàn)史詩氣質(zhì)的長篇巨制《你在高原》之后,完成了由傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會轉型的《獨藥師》,2018年他完成了回應當代生活中重要命題的史詩長篇《艾約堡秘史》?!栋s堡秘史》講述的是在改革開放時期迅速崛起的大型私企——貍金集團兼并一個有著700年歷史的小漁村——磯灘角這樣一個在當下社會發(fā)展背景下進行城市化改造過程中的常見且典型的現(xiàn)代事件。小說敘述從容優(yōu)雅,情節(jié)舒緩自然,人物豐富飽滿,語句精雕細刻,展現(xiàn)了很高的藝術水準。整部小說通過兼并事件中的主要參與者和經(jīng)歷者淳于寶冊、吳沙原、歐駝蘭、蛹兒相互之間的愛情糾葛為(詩意)切入口,真實凸顯在面對兼并時每一個人的態(tài)度和心理,再現(xiàn)了人性的豐富復雜以及人類所面臨的現(xiàn)實問題和內(nèi)心困境!

    一、道德化的人性構建

    文學是人學,對人性的探尋與追問,是文學作品的永恒主題?!栋s堡秘史》通過對一個生動、豐滿、栩栩如生的人物形象的“真實”描繪展現(xiàn)出作者對人性深度的挖掘,讓我們從中領悟到人性的豐富和復雜?!白诮桃?guī)定人的倫理、判斷以及行為,小說影響人的行為和人品,文學描寫與判斷人的行為,這必然關乎道德,因此,文學自始至終要用道德的標準來判斷”,艾略特這里“用道德的標準來判斷”的正是小說中的人性。

    “道德化”的人性即是站在時代和道德高度的視角上深入展現(xiàn)人性中的堅韌、善良、淳樸,具有強烈的道德性、倫理性、崇高性。在《艾約堡秘史》的人性書寫上,張煒極力“站在傳統(tǒng)美德的立足點上,拿著一把道德的尺子”來丈量人性的惡和構建人性的善,試圖引導人們萌生“把人類生活提高到至善至美的境界的那種熱切的向往和崇高的理想”,因此,具有強烈的“道德化”特點。在張煒看來,道德化的人性構建就是讓人性回歸的“古物”。道德感才是“一位巨富以良心對財富的清算,一個勇者以堅守對失敗的決戰(zhàn),一位學者以漁歌對流行的抵抗,一個白領以愛情對欲念的反叛”進行下去的內(nèi)在因素和動力,小說正是通過對這種特定歷史時期和地域中人物內(nèi)心及人物關系之間的細膩描寫構建道德化的人性,使得小說人性書寫和情感表達迸發(fā)出巨大的張力,塑造出作品中生動豐滿、栩栩如生的人物形象,迸發(fā)出強烈的思想含量和道德倫理高度,勾勒出一幅有異與當下的充滿詩性的理想世界,散發(fā)著濃厚的人文色彩和強烈氣息。

    人本身是一種自然存在物,具有自然的一部分。人性所存在的一些特性,必然會具有自然的屬性。但是基于道德化的人性,小說中對自然人性持一種批判的態(tài)度。“老政委什么都懂,唯獨不懂這個(愛情)……因為她是個唯物主義者,對她來說我們都是‘物’而已,兩個走到一起的大物,狠狠地逮住對方,一頓潑要,天就亮了……”對于老政委這樣一個成長在“戰(zhàn)斗”年代中且性格鮮明的人的自然需求,借老政委丈夫淳于寶冊之口以“動物”的交配本能來進行評述,顯然體現(xiàn)了對老政委真實的人的自然屬性的強烈批判和否定。

    在批判人性的自然屬性的前提下,道德這一社會屬性必然在高一級層次上體現(xiàn)了人性。道德既是個體的心靈展現(xiàn),也是人與人之間關系的維系方式,無論怎樣都人性的滲透和衍生。小說對道德淳樸的人性和人的內(nèi)在心靈美十分推崇,對善良、本真、質(zhì)樸的人性給予了特別的贊美。作為磯灘角這個小漁村大眾中的代表人物老鲇魚,開旅館市井小人物的狡黠,但也有對淳于寶冊的說“貍金名聲不好,老板兒好啊”這種近于傻傻的質(zhì)樸、本真。他的這種人性美和安靜古樸的磯灘角交相輝映,是海邊小漁村淳樸鄉(xiāng)村生活的自然結晶,散發(fā)著令人陶醉的氣息。

    在混亂的年代,當小狗麗和淳于寶冊相遇時,“‘我叫小狗麗,你呢?’他老老實實回道:‘我叫劉小響,是三道崗人?!乙郧耙苍诖謇锖髞磉M了這個農(nóng)機站?!胝f:‘我以前在校辦工廠,也懂農(nóng)機’,又在心里罵道:‘你真傻!這是萬萬說不得的……’”這里小狗麗的率真、熱情與淳于寶冊的無奈撒謊構成了一個強烈的對比,使人性在道德對抗中熠熠生輝?!拔疑牡咨侨蚀鹊模刑鄲?,也有太多恨。我將為自己任何一點殘忍付出代價,自譴至死,最后煎熬在風燭殘年里……”通過淳于寶冊這樣一個充滿“惡”性的商人在遇見愛情之后的道德反省,一方面展示人性的復雜,另一方面真正展示了人性道德屬性。

    《艾約堡秘史》的人性書寫,展現(xiàn)了對人類歷史和行為的反思,道德化的人性構建,這是當下城市化進程中人性回歸的迫切需要?,F(xiàn)代化的進程往往以人性的嚴重受損為代價,正如,艾約堡中老中醫(yī)指出淳于寶冊所犯“荒涼病”的病根時說,“現(xiàn)在的病根兒說到底是‘人心不古’”,“要治,就得找這種在地下埋了幾萬年的古物。名利聲色一旦動搖人的心志,就得用大力去震懾?!?/p>

    二、詩意化的書寫方式

    馬爾克斯說過:“優(yōu)秀的小說是現(xiàn)實的詩意再現(xiàn)?!睆垷樤谡劦絻?yōu)秀小說的具體特征時,指出了其應具備以下五個方面:一是“有比較明顯的、強烈的詩性”;二是“有比較明顯的本土性、原生性”;三是“有較強的內(nèi)向性、稍稍矜持的品格”;四是“有較強的當代性”;五是“有樸素自然的形式”。張煒對優(yōu)秀小說的評判標準中,將“有比較明顯的、強烈的詩性”放到了最為核心的位置,并明確表示:“詩是藝術之核,是本質(zhì)也是目的。一個藝術家無論采取了什么創(chuàng)作方式,他也還是一個詩人?!睘榱俗髌返脑娦詳⑹嘛L格,《艾約堡秘史》體現(xiàn)出了獨特的小說藝術特征。

    首先,詩化的方言俗語的運用。語言是文學的媒體,文學的一切情感和詩意都由語言來承載。但語言同時具有其強烈的地域性,即所謂的方言?!栋s堡秘史》在書寫過程中運用了大量方言俗語,如細發(fā)、拉呱、跟包、油滋滋的、瞎估摸、打轉、旮旯、棉猴、土里巴磯、白搭、受不住、忒、搗弄著、嗐哉、鑿定的、噗噗啦啦、血乎淋拉砸、遞哎喲、砸黏、踅摸、艮勁、趿拉著、寬綽、打譜、拉合、糟爛、瓦檐浪、賴唧唧、綆繩、嘎乎、紅濡濡的。這些方言俗語的不僅僅是生動、準確地定義了事物、描摹了形態(tài),而且為小說的表達提供了“存在的版圖”(米蘭·昆德拉語),為詩意的書寫圈定了一個本土性、原生性存在的地理空間。

    在強調(diào)詩意的地域空間同時,小說還努力營造詩意的情感空間。如“一天的星斗真亮!月亮掩不住繁星,一點點從夜幕深處透出……他們踏的石路咔咔響,驚跑了幾只貓。水浪緩緩撲打沙岸,有銀色光點排成一串涌到近前,又一點點后退。海鳥在遠處拍翅,更遠處傳來一聲孤獨的鳴叫?!毙≌f中這一段描寫磯灘角夜景的文字,通過“點點”“咔咔”“緩緩”等疊詞和“掩”“透”“踏”“驚跑”“撲打”“排”“涌”“退”“拍”等動詞的運用,讓人讀來順暢平滑,跌宕起伏,鏗鏘有力,有著很強的節(jié)奏感、韻律感和跳躍感,就像一闋時而急促時而舒緩的詞曲樂章,看似樸素平實的語言,卻有著詩一樣的節(jié)奏和韻律,強化作者內(nèi)心情感表達,也喚起了讀者的共鳴。

    其次,注重意象的設置和隱喻的運用。小說中“艾約堡”“磯灘角”“號子”“書”“詩”等意象,不僅僅是張煒文本書寫的具體事物和言語符號,更是作者表達情感、哲思、批判的手段和載體,使小說的心與物、概念與表象、描述與隱喻、思想與情感相互交融,調(diào)適了作者主客觀之兩極。這些被張煒重塑過的物象,與作家精神的內(nèi)在結構完全一致。小說以《艾約堡秘史》為名本身就有著強烈的隱喻意義,現(xiàn)代社會城市中的“艾約堡”一定會讓人聯(lián)想到城堡,事實上艾約堡也真是巨富淳于寶冊的私人城堡,城堡內(nèi)裝設奢華、生活腐化,具有典型的現(xiàn)代符號。但是,小說在命名上卻加上了“秘史”,讓人不免產(chǎn)生一定的獵奇、神秘心理。事實上,小說不是贊美主人公成功絢麗的人生經(jīng)歷,而是讓他“像遞上一件東西一樣,雙手捧上自己痛不欲生的呻吟”呈現(xiàn)在我們面前,從而表達出作者對社會現(xiàn)狀及當下人類自身的困境的思索和探尋。

    最后,敘述上復調(diào)結構的采用和“回憶”結構的挖掘。在《艾約堡秘史》的敘述中主人公不僅是作者描寫的對象客體,同時也是文本鏡像所反映的主體自身;小說的主旨不僅在于情節(jié)的具體展開,更在于反映表達那些有著同等價值的各種不同的獨立意識。這種敘述是典型的復調(diào)結構,作者從歷史和現(xiàn)實、事件和愛情這四條虛虛實實線索切入進來,并通過歷史的追問、現(xiàn)實的反思、人性的構建、詩意的抒情等,共同建構了一部“復調(diào)”重奏。在復調(diào)結構的敘述格調(diào)下,小說的每一個章節(jié)基本上又采用主人公的回憶追述和意識流動來推動故事發(fā)展,使打亂、切碎的小說時空一直處于永不停歇的變動之中。通過回憶追述,小說的人物心理活動獲得了自己獨立的時間和空間,外在的客觀對象被納入到主觀情緒中來,敘述本身就進入個體化的心理場域,歷史過去的公共心理經(jīng)驗相應地轉化為純粹的個人體驗,這種“回放”使小說具有了親歷性、獨特性和內(nèi)在性。

    三、小說的現(xiàn)代性反思

    如果說人性的探索與褒貶、詩性的表達與書寫是一個作家的人文追求,那么對社會的關注、反思和批判則是一個作家的社會擔當和使命。在中國儒家文化傳統(tǒng)中,文學一直肩負著“載道”的使命。作為一位深受儒家文化浸染的山東作家,張煒對社會一直葆有深刻的反思和批判精神,并不諱言“文以載道”,他強調(diào)“‘載道’要有很大的志向,很強的責任感,有一種心懷天下的抱負?!闭沁@樣一種“責任感”和“抱負”讓張煒極其關注時代發(fā)展,關注社會發(fā)展過程中的人類面臨的境遇。他要以擲地有聲的“大言”對抗現(xiàn)代化、全球化的“大物”。

    小說中貍金集團和磯灘角之間正上演著現(xiàn)代與傳統(tǒng)、發(fā)展與落后、積極與保守、野蠻與文明、狡黠與愚昧、消解與重構的激烈對抗。倘若從全球化和現(xiàn)代化語境背景下考量,“我們的生存似乎已沒有任何秩序任何規(guī)范必須遵守,也沒有一個神圣的終極憑依……人們心靈普遍找不到歸依的憂慮和焦灼,生命正在被非生命的存在淹殺,精神也正在被非精神所擠兌,人類中心主義的夢想正在技術主義時代走向自我毀滅。”面對文明坍塌和現(xiàn)代性進程的深層困境,張煒在情感和理性上進行了多維度地探討,選擇了直面,發(fā)出自己的強烈吶喊。

    小說中“老師,我做錯了什么?改正還來的及嗎?我千辛萬苦九死一生才走到今天,再往哪里走啊?”,既是淳于寶冊的疑惑和迷茫,也是將筆觸伸向中國現(xiàn)代史的張煒,對當下社會現(xiàn)代性的扣問和反思。

    “據(jù)我所知貍金周圍的村莊沒有不怕你們的,你們先后兼并了五六個村莊,這些村的人逃掉了很多,一些家庭也受到牽累??拷S的三個村子幾年內(nèi)患病率上升,其中癌癥患者是過去的好幾倍!有不少失蹤的人,其中最多的是女性!全市最大的水源地被污染了,兩條河里沒有魚,連草都枯了,治理三年沒有一點成效。”這是張煒借助吳沙原之口道出的貍金發(fā)展史,實際上也是當下社會發(fā)展過程中的災難史。小說人物吳沙原內(nèi)心的害怕,也正是張煒內(nèi)心的擔心。因此,“張煒小說的價值和意義正在于對社會現(xiàn)代化的反思精神。特別在物質(zhì)主義泛濫、環(huán)境破壞的今天,對張煒小說真正的思想現(xiàn)代性特征進行研究,是一個須要進一步深化的課題?!?/p>

    小說選擇的的主人公淳于寶冊身份獨特,勾連的社會文化場域極其復雜。年幼時期,作為流浪兒的淳于寶冊,自幼經(jīng)歷喪父喪母、侮辱、毒打和窮困的折磨,飽經(jīng)人生磨難,但是心中對“讀書”充滿了無限的向往和眷戀。青年以后,他“神秘傲慢、執(zhí)拗自尊”,用“像一臺功率強大的碾壓機,一路開過去可以輕易地粉碎任何東西”的殘暴與罪惡的手段獲取了巨大財富,對此他并不諱言“一個集團和一個人都是一樣的,誰的劣行羅列到一起都夠它喝一壺”,文本中多次用“大動物”“巨獸” “老熊”“獅子”“豹子”“犀?!薄磅忯~”“大蛟”“鯨”這樣的詞語形容淳于寶冊,將現(xiàn)代化進程中對人性的異化深刻揭露出來。及至晚年,在經(jīng)歷追求歐蘭鴕,經(jīng)歷愛情滋潤,體驗到愛的誘惑、美妙、感傷和苦澀后,重新迸發(fā)出生命的激情和活力,他開始回憶、反思,產(chǎn)生了負罪感,現(xiàn)代自我意識也在這一階段得到激發(fā)。因此,這一時期淳于寶冊在對待兼并磯灘角這一現(xiàn)代化進程中的常規(guī)做法產(chǎn)生了猶豫、懷疑,產(chǎn)生了“我該把開機器的人扔進海里”的臨時沖動和“小村子是養(yǎng)人的,而大地方總是耗人”的內(nèi)心感觸。

    張煒在《艾約堡秘史》中用赤裸裸的內(nèi)心描寫展示了當代語境下赤裸裸的現(xiàn)實、赤裸裸的人性,靈魂的深處有著痛苦經(jīng)歷的過往、有著真善美的向往,同樣也有著現(xiàn)代化背景下人類內(nèi)心選擇的困境和深刻思考。淳于寶冊作為現(xiàn)代化進程中的參與者、決策者和是被脅迫者,作者在他身上無疑寄托著深遠的寓意。通過淳于寶冊的個體經(jīng)歷,落后與發(fā)展,詩意與野蠻、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間相互糾葛纏繞,艱難轉化得以顯示和表達。

    四、結語

    《艾約堡秘史》以詩意的書寫方式,對人性進行了豐富闡釋,對當下社會發(fā)展過程中人類所面臨的現(xiàn)實問題和內(nèi)心困境做出了努力思考和探索,準確把握和高揚了人性的真善美,深層扣問和思索了當下的社會問題,展現(xiàn)了小說思想和藝術的強大騰挪力。批評家李敬澤對張煒的創(chuàng)作有著高度的評價:“我會看一個長篇對這個時代經(jīng)驗的把握,一個作家有沒有能力、有沒有勇氣乃至有沒有力氣,探討這個時代一些根本的、重大的、核心的、精神的問題?!栋s堡秘史》是站在這樣一個高度上,對我們這個時代的精神狀況等重大的、核心的、根本問題做了有力表達的作品。我是非常佩服張煒的,他依然有力氣、有少年般的冒險精神去面對龐大的現(xiàn)實?!睙o疑《艾約堡秘史》是一部為開革開放40年我們生存困境把脈問診的精神文本和文化文本,是張煒對當代小說創(chuàng)作的巨大貢獻。

    注釋:

    a [英]T.S.艾略特:《宗教與文學》,《艾略特詩學文集》,北京:國際文化出版公司,1989年,第163頁。

    b 雷達:《獨特性:葡萄園里的“哈姆雷特”——關于農(nóng)村題材創(chuàng)作的一封信》,《雷達自選集·文論卷》,濟南:山東文藝出版社,2006年,第258頁。

    c 錢谷融:《論文學是人學》,《當代文藝問題十講》,上海:復旦大學出版社,2004年,第87頁。

    defgkloprst 張煒:《艾約堡秘史》,長沙,湖南文藝出版社2018年版,第244頁、245頁、129頁、144頁、121頁、180頁、254頁、336頁、10頁、226頁、230頁、229頁、230頁、231頁、227頁、287頁。

    h [哥]馬爾克斯:《番石榴飄香》,海口:海南出版公司2015年版,第41頁。

    i 張煒:《小說: 區(qū)別與判斷》,《山東文學》,2000年第1期,第 50-51頁。

    j 張煒:《散文隨筆精選》,濟南:山東友誼書社,1933年版,第98頁。

    m 趙月斌:《論〈尋找魚王〉及張煒之精神源流》,《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》,2016年第4期,第70頁。

    n 李潔非:《張煒的精神哲學》,《鐘山》,2000年第6期,第72頁。

    q 唐長華:《張煒小說研究三十年概述》,《當代文壇》,2014年第5期,第35頁。

    u 張煒:《〈艾約堡秘史〉:對當下生活的文學強攻對時代命題的詩性回答》,《瀟湘晨報》2018年1月13日。

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