動畫短片《山頂小屋咚咚搖》視覺要素分析

摘要：俄羅斯動畫導(dǎo)演康斯坦汀·布朗茲創(chuàng)作的動畫短片《山頂小屋咚咚搖》，場景設(shè)計(jì)簡練概括，用幾何形構(gòu)成背景內(nèi)容，給故事發(fā)展和角色活動提供更廣闊的創(chuàng)作空間。角色造型具有鮮明的特征，角色之間形成高矮、胖瘦、動靜的對比，充分展現(xiàn)了角色的性格特征。

關(guān)鍵詞：場景；角色

俄羅斯動畫導(dǎo)演康斯坦汀·布朗茲善于利用小場景，在有限的空間里通過各種細(xì)節(jié)準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物性格，人物動作做得十分細(xì)膩，線條呈現(xiàn)簡潔之美。在動畫短片《山頂小屋咚咚搖》中，導(dǎo)演的這一創(chuàng)作特征體現(xiàn)得淋漓盡致。

《山頂小屋咚咚搖》英文名稱為《At the Ends of the Earth》，講述了在大山頂上的小屋里，一對年邁的俄羅斯夫婦和一只貓、一只狗、一頭牛共同生活的故事。導(dǎo)演用這部充滿了喜劇效果的短片，向觀眾詮釋了“平衡”這一概念。

一、畫面場景分析

《山頂小屋咚咚搖》全片只有一個場景，場景內(nèi)的主體為山頂和小屋，輔助有山頂附近流動的白云和遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的群山。雖然動畫場景的內(nèi)容不多，但是設(shè)計(jì)很有特點(diǎn)。場景使用了幾何形進(jìn)行歸納，山頂歸納為三角形，房子歸納為梯形，窗戶和煙囪歸納為長方形。概括的線條使畫面更加簡潔富有整體性，為故事情節(jié)的發(fā)展提供了廣闊的空間，與角色復(fù)雜多變的動作形成簡與繁的對比。同時，線條化處理的場景與動畫主題密切關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作者通過這種場景處理的方式向觀眾表達(dá)，我們生活的環(huán)境本就是像幾何形一樣簡單，是人自身的活動讓生活變得復(fù)雜了。

場景設(shè)計(jì)中有一個細(xì)節(jié)，即房子花紋的設(shè)計(jì)。房子的花紋與整體場景設(shè)計(jì)風(fēng)格統(tǒng)一，也采用幾何形式表現(xiàn)。房子花紋采用比較密集的小三角形，與山頂?shù)膯我淮竺娣e三角形構(gòu)成疏密對比，使動畫場景看上去疏密有致，統(tǒng)一而富有變化。同時，花紋的方向設(shè)計(jì)暗含了創(chuàng)作者對于“平衡”這一主題的理解。在影片前半部分，房子花紋的方向?yàn)榈谷切?，與山頂?shù)恼切螛?gòu)成對立，一正一倒，暗示了強(qiáng)烈的沖突、對抗、不平衡感，故事就在這種不平衡的環(huán)境中展開；故事發(fā)展過程中，山頂巍然不動，房子一直在左搖右擺，房子倒三角形花紋的方向不斷發(fā)生著變化，可以理解為尋找“平衡”的過程；影片結(jié)尾，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，房子被外力推下了山，山坳里的造型為倒三角，與房子花紋的方向最終形成了統(tǒng)一，被意外打死的鳥平靜地躺在倒三角的尖部，整體畫面看起來穩(wěn)定、平衡。正當(dāng)觀眾感慨終于平衡的時候，角色的活動讓我們看到，雖然環(huán)境平衡了，但是只要有人在活動，生活就充滿了不平衡。這種不平衡，來自于人自身，并不取決于外界環(huán)境平衡與否。

隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展，場景畫面的構(gòu)圖是隨之發(fā)生變化的，這種變化的構(gòu)圖是為角色活動服務(wù)的，使畫面達(dá)到統(tǒng)一平衡之美。影片開始及結(jié)束，畫面構(gòu)圖均為居中構(gòu)圖，達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。故事發(fā)展的前半部分，角色的活動基本是在房子的一側(cè)進(jìn)行，構(gòu)圖為三分構(gòu)圖法，給角色活動更多的表現(xiàn)空間。同時房子自然朝向一側(cè)傾斜，讓整體畫面構(gòu)圖具有平衡感。故事發(fā)展到高潮處，角色間的矛盾沖突加劇，房子的左右兩側(cè)都有角色的活動，畫面構(gòu)圖調(diào)整為居中構(gòu)圖，讓觀眾更清晰地看到房子兩側(cè)角色活動引發(fā)的情節(jié)轉(zhuǎn)變。通過這種畫面構(gòu)圖的變化，動畫主題的寓意也隱含其中。當(dāng)人們在這種不平衡的環(huán)境中，做日?，嵤碌臅r候，是很容易達(dá)到平衡的。一旦做出一項(xiàng)重大決定并付諸行動，可能會引發(fā)各種沖突變化，最終讓正常的生活發(fā)生翻天覆地的變化。

二、動畫角色分析

這部動畫短片的角色造型設(shè)計(jì)夸張，線條簡潔，用寥寥幾筆勾勒出角色的典型特征，如老夫婦矮胖的身材及典型的俄羅斯大鼻子，牧羊人高瘦駝背的側(cè)影及狡黠的笑容，奶牛巨大的體型及拖在地上的乳頭，狗和貓纖瘦靈活的體型等。這部動畫短片的角色造型設(shè)計(jì)手法在導(dǎo)演其他作品中也有所體現(xiàn)。如動畫短片《廁所愛情故事》中，角色及場景的設(shè)計(jì)均采用線條表現(xiàn)，提取典型特征；動畫片《士兵非多特的故事》中，角色造型用夸張的處理方法來突出角色的性格特征。

影片中角色較多，有老夫婦，牧羊人和羊，老婦人家的奶牛、狗、貓和時常從房子上空飛過的鳥。眾多的角色之間處處充滿了對比，讓每個角色的性格都活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。老夫婦的矮胖和牧羊人的高瘦形成對比，這是忠厚老實(shí)和陰險狡詐的對比。奶牛的巨大體型和小狗小貓的瘦小形成對比，同時奶牛的緩慢行動和狗貓的敏捷行動形成對比，產(chǎn)生了動作變化的節(jié)奏感。

影片中的角色有以下幾處比較有典型特點(diǎn)：

第一，老夫婦二人的位置關(guān)系。在整個影片中，只要是同時出現(xiàn)二人并且有交流的情況下，老婦人所處的位置一直是在老伴的斜上方，俯視與老伴對話，有種居高臨下之感；二人交流過程中老婦人一直在數(shù)落老伴，展現(xiàn)了老婦人在家中的強(qiáng)勢地位；老伴被數(shù)落并無其他反應(yīng)，表現(xiàn)了老頭兒善良、包容的性格。通過短短幾個鏡頭，家庭關(guān)系及人物性格就交代清楚了，也為后面故事的轉(zhuǎn)折埋下了伏筆。

第二，鐵鏈的運(yùn)用。影片中老頭兒的床和狗都被拴上了鐵鏈，狗代表著忠誠，床代表著最溫馨的家。老婦人的這一舉動展現(xiàn)了她脾氣暴躁性格強(qiáng)勢的外表下，充滿了對家庭的忠誠及對老伴的愛。人物性格的刻畫更加豐富真實(shí)，不流于表面。

第三，牧羊人的正側(cè)面變化。影片中其他角色的正側(cè)面都無明顯變化，唯獨(dú)牧羊人，側(cè)面造型高瘦駝背，正面造型寬大扁平，形成明顯的視覺對比效果。牧師在圣經(jīng)原文的用字是牧羊人之意，所以影片里的牧羊人即是牧師，通過其深黑色的長袍及手中拿的拐杖也能看出。牧師的職責(zé)是傳播善與信念，是正義的化身。但是在影片中，牧師有了世俗的一面，送禮、開豪華小轎車。為了表現(xiàn)牧師這種兩面性，對這一角色采用了正側(cè)面反差巨大的造型處理方式，牧師正側(cè)面造型的巨大變化與老夫婦正側(cè)面造型無變化形成了鮮明對比。

三、結(jié)語

綜上所述，動畫短片《山頂小屋咚咚搖》雖然短小，但是制作精良，從視覺畫面設(shè)計(jì)到故事內(nèi)涵表現(xiàn)都極為用心。影片中場景設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇、畫面背景幾何形態(tài)的組合運(yùn)用、角色的造型設(shè)計(jì)、角色性格特征的視覺化呈現(xiàn)方式等，為我們從事動畫創(chuàng)作提供了明晰的創(chuàng)作思路。

作者簡介：滕真，女，山東濟(jì)南人，山東圣翰財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，主要研究方向?yàn)閿?shù)字媒體藝術(shù)。