論套色烙畫葫蘆的發(fā)展與創(chuàng)新

王國(guó)偉

摘要：烙畫葫蘆作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，也是中國(guó)古代一種極其珍貴的稀有畫種。相傳起源于漢代，后失傳，清朝又興起。[1]筆者通過(guò)從社會(huì)、歷史、文化等角度分析烙畫葫蘆的起源，再多方向闡述套色烙畫葫蘆的繪制工藝和技法創(chuàng)新，最后對(duì)套色烙畫葫蘆的走向作理論上的分析。引出像葫蘆烙畫作為民間藝術(shù)的發(fā)展前景，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展提出建議。

關(guān)鍵詞：烙畫葫蘆；歷史起源；技法創(chuàng)新；發(fā)展前景

一、烙畫葫蘆的歷史起源

烙畫古稱“火針刺繡”，近名“火筆畫”“燙畫”等，用火或電燒熱烙鐵后在物體上熨出烙痕作畫。因豐富的層次與色調(diào)而具有較強(qiáng)的立體感。烙畫具有悠久的歷史，始于西漢末年，興盛于東漢，是一門古老的藝術(shù)。葫蘆制作工藝品從明朝起即有文字記載，葫蘆造型優(yōu)美，無(wú)須人工雕琢就給人以喜氣祥和的美感。葫蘆里籽多，也有多子多福的象征，就有了大量的烙畫葫蘆，供文人墨客、達(dá)官貴人們相互贈(zèng)送、把玩。將燙畫藝術(shù)巧妙構(gòu)思于葫蘆上，在增加了其藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也提高了燙畫的創(chuàng)作難度，更是別具一格。

二、套色烙畫葫蘆的繪制工藝

套色烙畫葫蘆是由筆者帶領(lǐng)徒弟經(jīng)過(guò)三年的潛心研究而成，由此開(kāi)創(chuàng)了套色烙畫葫蘆的先河。套色烙畫葫蘆的特點(diǎn)是顏色浸染到葫蘆里2-3微米永不掉色，并且不覆蓋葫蘆的表面色彩，讓觀者看了非常自然舒服，好像是葫蘆天然長(zhǎng)出來(lái)的。

1.套色烙畫葫蘆的創(chuàng)作技法

首先，于秋后采集各色花葉，待采集到一定數(shù)量后用沙布包進(jìn)行擠壓，后經(jīng)過(guò)過(guò)濾防腐劑待用；接著在烙運(yùn)之前把想要上色的部位用最鋒利的刀刃刮去表面0.5-1微米，再將采集而得的天然色戴上皮手套反復(fù)揉搓，直到顏色跟所要達(dá)到的顏色一樣為止。在運(yùn)色時(shí)不要操之過(guò)急，必須前一個(gè)部位上色后經(jīng)過(guò)低溫慰燙、壓熨方能將顏色慰的深、慰的勻。經(jīng)過(guò)低溫熨燙后，作品的表面光滑、顏色更加鮮艷，看起來(lái)舒服自然。之后把所需要色的部位進(jìn)行處理，白色是最難處理的。為了讓作品形象逼真，經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐摸索，筆者采取雕刻的一種方法去加工，通過(guò)薄意的手法把白色的部位進(jìn)行薄意刮制，再用橄欖油進(jìn)行擦亮，一幅美輪美奐的套色烙畫葫蘆就完成了。烙畫的顏色較為單調(diào)，主要以深淺不同的褐色、黑色來(lái)表達(dá)畫面內(nèi)容。

2.套色烙畫葫蘆的創(chuàng)作題材

套色烙畫葫蘆意在筆先、落筆成形，素材過(guò)多導(dǎo)致畫面繁雜啰嗦，過(guò)少不足以說(shuō)明主題，因此在創(chuàng)作題材的構(gòu)思上要經(jīng)過(guò)多番考量。套色烙畫葫蘆屬于我國(guó)傳統(tǒng)手工技藝，力求繼承傳統(tǒng)花色的基礎(chǔ)上不斷的進(jìn)行豐富，因此其創(chuàng)作題材多以我國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材為主，多為古典小說(shuō)、神話故事、吉祥圖案以及山水風(fēng)景等，圖案清新，美觀大方。盡量以老畫、名畫、畫工等為題材，因?yàn)檫@種題材適合葫蘆這種器物，畫的內(nèi)容和葫蘆的形狀更加協(xié)調(diào)。

三、套色烙畫葫蘆的工藝創(chuàng)新

1.繪制材料的創(chuàng)新

傳統(tǒng)手工藝人在最早期烙畫時(shí)以鐵針為工具，或插入燃香中，或在油燈上炙烤進(jìn)行烙繪，后隨著制作工藝和工具不斷的革新，由油燈烙改為電烙乃至激光烙，將單一的烙針或烙鐵改為大、中、小型號(hào)的專用電烙筆，比較先進(jìn)的電烙筆可以隨意調(diào)溫、配有多種特制筆頭，從而使這一古老的創(chuàng)作方式具備了前所未有的表現(xiàn)能力。

2.繪制技法的創(chuàng)新

葫蘆烙畫畫面上會(huì)自然產(chǎn)生不平的肌理變化，具有一定的浮雕效果，不僅運(yùn)用中國(guó)畫的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等手法，燙出豐富的層次與色調(diào)，還要結(jié)合葫蘆的造型，使其具有較強(qiáng)的立體感，因此葫蘆烙畫既能保持中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格，又可達(dá)到西洋畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)效果，給人以古樸典雅、回味無(wú)窮的藝術(shù)享受。實(shí)現(xiàn)了烙畫繪制材料與表現(xiàn)形式的完美統(tǒng)一。

3.繪制構(gòu)圖的創(chuàng)新

眾所周知，葫蘆的形狀是上下圓潤(rùn)中間凹陷，傳統(tǒng)的手工藝人一般都是上下分開(kāi)構(gòu)圖，以免圖案在中間凹進(jìn)去的腰部變形。經(jīng)過(guò)筆者多年的研究與觀察，發(fā)現(xiàn)這一天然的現(xiàn)象與女性的特征近乎接近。因此可以在構(gòu)圖上，將葫蘆中間凹陷部分設(shè)計(jì)成女性的腰部，更加完美地體現(xiàn)出女性的曲線美，這樣一來(lái)，也巧妙的解決了葫蘆溝通不統(tǒng)一的缺陷。

四、套色烙畫葫蘆的發(fā)展前景

1.新時(shí)代下烙畫葫蘆的發(fā)展方向

烙畫葫蘆以其特有的藝術(shù)元素，閃耀著璀璨的光芒。早期的烙畫葫蘆，主要是采用中國(guó)畫和民間畫相結(jié)合的表現(xiàn)手法，后來(lái)經(jīng)過(guò)歷代藝人的努力探索和實(shí)踐研究，逐漸融西洋畫的表現(xiàn)技法于其中，使烙畫工藝得到不斷發(fā)展。隨著科技的 進(jìn)步，烙畫工具由起初鐵針烙逐漸演變?yōu)殡娎予F烙畫，烙畫葫蘆的出現(xiàn)極大地豐富了烙畫作品的表現(xiàn)效果。烙畫葫蘆作為我國(guó)一種傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，在新時(shí)代的發(fā)展潮流下，不僅不會(huì)丟失烙畫本身固有的母本元素，而且還會(huì)融入新的元素，創(chuàng)作出新意境的中國(guó)烙畫葫蘆，烙畫葫蘆的發(fā)展前景將會(huì)更加寬廣。

2.套色烙畫葫蘆的應(yīng)用場(chǎng)景

傳統(tǒng)手工烙畫葫蘆是用高溫烙筆在曬干的葫蘆表面作畫。由烙痕生成的畫面，與葫蘆融為一體可以長(zhǎng)期保存，具有較高的收藏和觀賞價(jià)值。傳統(tǒng)手工葫蘆烙畫藝術(shù)有了一定程度的發(fā)展?，F(xiàn)代社會(huì)在現(xiàn)代家居中，傳統(tǒng)手工葫蘆烙畫藝術(shù)在現(xiàn)代家居風(fēng)水改運(yùn)、家居裝飾設(shè)計(jì)、家庭實(shí)用器具等方面的應(yīng)用非常廣泛。

五、結(jié)語(yǔ)

烙畫葫蘆作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，底蘊(yùn)深厚，憑借其獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法和凹凸有致的肌理效果，再加上畫面的厚實(shí)感、浮雕感，一躍成為藝術(shù)界一朵奇葩。隨著時(shí)代的進(jìn)步，其在東西方文化的沖擊下不斷發(fā)展演變，呈現(xiàn)出新的繪制風(fēng)格。雖誕生時(shí)間久遠(yuǎn)，但歡迎度卻從未降低。隨著時(shí)間的推移，烙畫的表現(xiàn)形式會(huì)更加豐富，再加上其畫面清新秀麗，古樸典雅，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。名家烙畫葫蘆作為一種高雅的藝術(shù)欣賞品和國(guó)內(nèi)外友人的饋贈(zèng)禮品，一直受到人們的喜愛(ài)和珍藏。巧妙地把繪畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)手法與烙畫藝術(shù)融為一體，掌握烙畫的繪制技巧，順應(yīng)時(shí)代的潮流，是創(chuàng)作獨(dú)特風(fēng)格烙畫的必要因素。

在葫蘆烙畫藝術(shù)的創(chuàng)作方面，筆者走的路子和別人不同，將個(gè)人的創(chuàng)意構(gòu)思與葫蘆自身的形態(tài)特征及天然瑕疵完美結(jié)合，“以瑕取意、依形造勢(shì)”力求做到自然的境界。打破傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與之融會(huì)貫通，根據(jù)作品需要，將烙畫、彩繪、雕刻等多種技法靈活運(yùn)用其中，創(chuàng)作出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代、并符合當(dāng)代審美要求的作品，受到可業(yè)內(nèi)和收藏愛(ài)好者的高度贊揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高寶濱.葫蘆烙畫藝術(shù)研究[D].四川師范大學(xué)，2018.

[2]唐敦權(quán).心壁烙畫[M].武漢：湖北人民出版社，2007.