韓國戀愛劇對(duì)中國戀愛劇的啟示

李同

【摘 要】自 1997 年韓國電視劇《愛情是什么》進(jìn)入中國市場(chǎng)后，韓劇的崛起引起中國、亞洲乃至世界的廣泛關(guān)注。其中，韓國戀愛劇不僅在本土贏得很好的市場(chǎng)口碑和商業(yè)效益，也成為在中國最受歡迎的韓劇類型。本文提出韓國戀愛劇對(duì)中國戀愛劇的啟示主要有注重?cái)⑹聝?nèi)容和敘事模式不斷創(chuàng)新；注重服裝、化妝、道具、音樂音響的風(fēng)格化；注重增強(qiáng)戀愛劇的文化底蘊(yùn)，傳播中國的優(yōu)秀文化等方面，希望對(duì)中國戀愛劇創(chuàng)作發(fā)展能夠有所幫助。

【關(guān)鍵詞】韓國戀愛??；中國戀愛?。粏⑹?/p>

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0107-01

愛情，自古以來都是人們憧憬的美好事物。愛情作為韓國戀愛劇中永恒的主題，被韓國的編劇導(dǎo)演們用心演繹，成為在中國最受歡迎的韓劇類型。韓國戀愛劇講述了很多不以物質(zhì)和家境為標(biāo)準(zhǔn)，哪怕付出生命也在所不惜的純美愛情故事。其對(duì)于愛情的描述細(xì)致入微，且非常敏銳地捕捉到觀眾對(duì)于浪漫唯美愛情的渴望，以男女主角清新亮麗的形象為基礎(chǔ)，同時(shí)締造了流行趨勢(shì)的服飾，以及充滿幻想的愛情場(chǎng)景。

韓國戀愛劇為受眾構(gòu)建出了真實(shí)又虛構(gòu)的愛情美夢(mèng)，這是其能夠長期吸引中國觀眾的最大原因。韓國戀愛劇，往往能夠制造一系列逼真的夢(mèng)幻情景，這些日常生活場(chǎng)景沒有現(xiàn)實(shí)中的粗糙感，而是帶有美好視覺效果的時(shí)尚感和唯美化色彩。通過一個(gè)個(gè)真實(shí)又虛擬的情境，觀眾得以逃離現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)大的生存和競(jìng)爭(zhēng)壓力，沉浸于劇情中，享受夢(mèng)幻中的悲歡離合，隨著劇中人物感傷、迷惘、憧憬與堅(jiān)信，在虛幻中經(jīng)歷一場(chǎng)跌宕起伏的情感陶醉。這種造夢(mèng)的成功，得益于編導(dǎo)們對(duì)于細(xì)節(jié)真實(shí)又夢(mèng)幻的描繪。

中國戀愛劇相較于韓國戀愛劇在情節(jié)內(nèi)容，服裝、化妝、道具和文化內(nèi)涵方面具有不小的差距，具體來說，可以從以下三個(gè)方面借鑒韓國戀愛劇的成功之處。

一、注重?cái)⑹聝?nèi)容和模式不斷創(chuàng)新

戀愛劇的類型化帶來了固定的男女角色設(shè)置、單薄的故事內(nèi)容、松散的戲劇沖突等問題，尤其戀愛劇以愛情為中心，集中描繪的是戀人們的心境變化，格局太小，視野太小，情節(jié)就容易單一、人物就容易扁平。韓國戀愛劇不斷擴(kuò)大表現(xiàn)范圍，通過某一職業(yè)群體的主人公故事，反映廣闊的社會(huì)生活。醫(yī)療劇有《Doctor 異鄉(xiāng)人》、《浪漫醫(yī)生金師傅》；講述記者、主播生活的媒體劇有《匹諾曹》、《嫉妒的化身》；刑偵劇有《看見味道的少女》、《信號(hào)》等等，愛情線更多的時(shí)候表現(xiàn)為一條看不見的線，而故事線的串聯(lián)不再由于單純的男女猜忌或者家族不和，而是將目光放寬到了整個(gè)社會(huì)。盡管戀愛劇觸及生活的力度還很薄弱，但就敘事內(nèi)容的豐富度來說是一個(gè)長足的進(jìn)步。

韓國戀愛劇始終保持愛情敘事這條主線，同時(shí)又盡可能調(diào)動(dòng)其他主題元素，比如穿越、鬼怪、刑偵、醫(yī)療等，增強(qiáng)故事的觀賞性。而中國戀愛劇有非常明顯的家庭化、日常化的特征，例如《何以笙簫默》、《金太郎的幸福生活》等。相比之下韓國戀愛劇是以氛圍見長，其目的在于營造夢(mèng)幻般的感覺，更偏向浪漫主義的抒情而不是現(xiàn)實(shí)主義的平淡，因此更能吸引年輕觀眾的注意力。

韓國雖然地域狹小，卻能夠?qū)⑹乱曇胺诺绞澜纭?016年在中國人氣最高的韓劇《太陽的后裔》講述的是韓國維和軍人與醫(yī)生的愛情故事?！端{(lán)色大海的傳說》男女主人公相遇在歐洲浪漫的海邊。而中國戀愛劇鮮有國際化的敘事背景。中國有秀美的河山和多樣的人文景觀，可供選材的資源異常豐富。中國戀愛劇應(yīng)該放寬視野，去廣闊的世界里尋找故事、制作美夢(mèng)。

二、注重服裝、化妝、道具、音樂音響的風(fēng)格化

電視劇是視聽綜合藝術(shù)，它調(diào)動(dòng)的人最重要的視覺和聽覺器官，最大限度的吸引觀眾的注意力，調(diào)動(dòng)觀眾的參與性，是電視劇故事開展的前提條件。對(duì)于韓國戀愛劇而言，雖然每部劇內(nèi)容、題材、演員、場(chǎng)景、服裝、道具等等各不相同，但是每一部都遵循或者強(qiáng)化了某些風(fēng)格化特征，譬如自成一派的妝容和服裝設(shè)計(jì)、唯美場(chǎng)景的選擇、畫面后期的暖系色調(diào)等等。這些具有明顯標(biāo)簽性的視聽風(fēng)格特征就在物質(zhì)層面區(qū)分了韓國戀愛劇與中國戀愛劇。中國戀愛劇雖然近幾年在服裝、化妝、道具、音樂音響方面有了一些提高，但是在風(fēng)格化的道路上還有很長的路要走。

三、注重增強(qiáng)戀愛劇的文化底蘊(yùn)，傳播中國的優(yōu)秀文化

韓國戀愛劇在不斷創(chuàng)新的過程中，始終注意在電視劇中融入韓國的文化內(nèi)涵，傳播韓國人的生活文化（鞠躬、飲酒、敬語半語等等生活細(xì)節(jié)）飲食文化、學(xué)校文化、公司文化等等通過一部又一部電視劇傳播到世界各地。觀眾的喜好決定了作品的走向，但作品的內(nèi)涵同樣可以影響觀眾的審美。

中國戀愛劇應(yīng)該注重增強(qiáng)文化底蘊(yùn)，在電視劇中將中國的地貌、風(fēng)俗、人文、禮儀都做到到細(xì)致、精美的展示，通過適合的故事向觀眾傳達(dá)出樂觀向上，充滿榮譽(yù)感的家國精神，向世界傳播中國的優(yōu)秀文化。

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