談一部曲式與樂段的創(chuàng)作特征

牟喬

【摘 要】一部曲式是能夠獨立存在的完整曲式范疇中最小的結(jié)構(gòu)單位，具有完整或相對完整的樂思，通常建立于單一主題基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出單一形象、情緒和性格，以完全終止來結(jié)束。

【關(guān)鍵詞】一部；曲式；創(chuàng)作；特征

中圖分類號：J614 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0071-01

當樂段規(guī)模的音樂片段作為較大音樂作品中的一個組成部分時，常稱為“樂段”；而作為獨立音樂作品呈示時，常稱為“一部曲式”。它著重表明樂思陳述的某種特定的結(jié)構(gòu)原則：其一是樂段結(jié)構(gòu)由次級結(jié)構(gòu)“樂句”組成，其二是樂句組合時終止式所形成的呼應關(guān)系。

一、一部曲式與樂段基本特征

樂段是音樂陳述結(jié)構(gòu)中應用最廣泛、最基礎(chǔ)的形式，具有以下特征：

（一）能夠以較完整的旋律音調(diào)表達相對完整的樂思，是音樂作品中表現(xiàn)完整樂思或相對完整樂思的最小結(jié)構(gòu)單位。典型的樂段由兩個樂句組成，長度是8～16小節(jié)。

（二）根據(jù)音樂發(fā)展和結(jié)構(gòu)規(guī)模的需要，可能形成多樣化的次級結(jié)構(gòu)——樂句、樂節(jié)、樂匯等，各次級結(jié)構(gòu)之間依照一定的音樂邏輯和比例關(guān)系，有機地結(jié)合成樂段的整體。

（三）多表現(xiàn)為呈示性陳述，旋律、材料、和聲等與結(jié)構(gòu)具有統(tǒng)一性。

二、樂段的和聲持征

（一）單一調(diào)性樂段。單一調(diào)性樂段是最常見的樂段調(diào)性特征。其和聲基本為呈示性陳述方法，統(tǒng)一的調(diào)性，中途可能有離調(diào)的情況，但結(jié)束時要回到主調(diào)。對于這類樂段而言，前樂句的終止一般具有下列特征：主調(diào)屬和弦上的半終止；主調(diào)主和弦不完滿的完全終止（主和弦上的完全終止較為少見，主要用于轉(zhuǎn)調(diào)樂段），從屬調(diào)上的完全終止或不完全終止；從屬調(diào)上的半終止等。后樂句大多在主和弦上完全終止，從而使各樂句的終止各不相同，形成和聲邏輯上的聯(lián)系與呼應關(guān)系。

單一調(diào)性樂段完全終止于主調(diào)的主和弦時稱為“收攏性樂段”，這時前樂句往往是不穩(wěn)定終止，前后形成呼應關(guān)系；終止于全調(diào)的屬和弦或其他不穩(wěn)定和弦時稱為“開放性樂段”，前樂句往往是終止于主和弦，這種不穩(wěn)定的終止形式使音樂具有了繼續(xù)發(fā)展的邏輯需求。當調(diào)性調(diào)式結(jié)構(gòu)不變時，改變終止式也能使重復的材料具有新的功能，從而獲得獨立段落的意義。

柴可夫斯基《德國歌曲》為單一調(diào)性樂段，由兩個平行樂句組成，4+4方整性結(jié)構(gòu)，樂段的和聲比較簡單，bE大調(diào)只有主和弦與屬七和弦兩個和弦，前后樂句均收攏于主功能，調(diào)性特征明顯。普羅科菲耶夫《加沃特》為單一調(diào)性樂段，由兩個平行樂句組成，4+4方整性結(jié)構(gòu)，#f小調(diào)的收攏性樂段，前樂句開放于遠關(guān)系調(diào)bB大調(diào)上，后樂句收攏于主調(diào)。

（二）轉(zhuǎn)調(diào)樂段。音樂在陳述中轉(zhuǎn)入其他調(diào)性，或者相同音樂材料使用不同的調(diào)性陳述，都是常見的音樂發(fā)展手法。結(jié)束于另一個調(diào)的樂段稱為“轉(zhuǎn)調(diào)樂段”，轉(zhuǎn)調(diào)的位置可能在樂句之間，也可能在樂句結(jié)構(gòu)內(nèi)部。

調(diào)性的開放使轉(zhuǎn)調(diào)樂段比單一調(diào)性樂段更具有動力感，陳述更加豐富。而相同音樂材料使用不同的調(diào)性陳述，則不僅具有色彩上的對比，更強調(diào)了調(diào)性功能上的力度變化，使樂思的內(nèi)容在性質(zhì)和表情發(fā)展的同時，形成調(diào)性對比，烘托出主調(diào)的穩(wěn)定。其變化的特點通常是：

1.通常在后半部分發(fā)生，常見于后樂句之內(nèi)或后樂句結(jié)束的位置，因而其內(nèi)部主調(diào)的主導性、統(tǒng)一性大多仍占優(yōu)勢。2.穩(wěn)定性不強，多少帶有點樂段開放的特點。3.有時轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生于第一樂句開始，且占據(jù)了樂句的大部分。這種樂段的和聲陳述往往像中部的性質(zhì)，其呈示性可以從其他方面反映出來，如：主題的統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)、終止式等。4.一個樂段從一個調(diào)開始，結(jié)束于另一個調(diào)上，在調(diào)性上是開放的。通常從主調(diào)開始，以從屬調(diào)結(jié)束。5.轉(zhuǎn)入調(diào)性：轉(zhuǎn)入屬功能調(diào)系是富有特征的轉(zhuǎn)調(diào)，此時不會破壞呈示型陳述的調(diào)性統(tǒng)一性，并為大家所習慣，而轉(zhuǎn)調(diào)樂段結(jié)束于下屬調(diào)上較為少見。雖然轉(zhuǎn)調(diào)范圍較寬，沒有強制性的明確規(guī)定，但鑒于樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模和容量，傳統(tǒng)上向近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)多一些。同時，其轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系的遠近除應考慮創(chuàng)作需求外，還應考慮到樂段在樂曲中的位置。

（三）開放性樂段。開放性樂段重心后移，結(jié)束感不完滿，加強了與后面部分連接的連貫性，一般作為更大曲式結(jié)構(gòu)的一部分。維也納古典主義音樂中的樂段幾乎都以全終止結(jié)尾，否則要通過補充達到完滿終止，終止時一定要有穩(wěn)定感。到貝多芬、舒伯特時期，不完全終止常起到完全結(jié)束的作用，因而可以不再補充。開放性樂段具有相對性，其決定性因素在于結(jié)構(gòu)的收攏性或開放性。

開放性樂段常具有以下特征：1.本身結(jié)構(gòu)的長度必須具備一個樂段的規(guī)模；2.素材、多聲織體的突然改變；3.調(diào)式、調(diào)性的改變；4.樂段本身的反復。

開放性樂段可能有三種情況：樂段的最后為主調(diào)的屬和弦，以和聲的半終止收束；樂段為轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)，在從屬調(diào)上以完全終止收束，針對于主調(diào)而言開放；樂段為轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)，在從屬調(diào)上以半終止收束。

三、結(jié)語

樂段和曲式不是一個層面上的概念，將一部曲式理解為曲式的一個部分，無論在中文還是英文語境中都是基本合理的。由于“樂段”與“一部曲式”的概念來自于西方，因此它們在長期的歷史發(fā)展和理論演進中已經(jīng)具有特定內(nèi)涵。

參考文獻：

[1]趙行道.一部曲式小曲的寫作[J].中央音樂學院學報，1983（03）.

[2]埃斯·科斯，陳國權(quán).一部曲式的主調(diào)音樂作品寫作[J].黃鐘.武漢音樂學院學報，1993（Z1）.