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    元代章草復(fù)蘇下的楊維楨章草藝術(shù)實(shí)踐

    2018-11-10 10:07:36王澤源
    關(guān)鍵詞:楊維楨元代章草

    王澤源

    摘 要:章草書法起源于秦漢之際,隨著時(shí)代的變遷,章草的實(shí)用性慢慢降低。章草書法在唐宋經(jīng)歷了低迷之后,于元代得以復(fù)蘇。楊維楨就是元代這一章草復(fù)蘇時(shí)期的杰出書法家,他狷狂的個(gè)性與顛沛流離的經(jīng)歷造就了他獨(dú)特大膽的章草書法作品。楊維楨章草作品獨(dú)具特色,有尖銳且果斷的起筆、大膽渾厚的捺腳,大角度欹側(cè)、強(qiáng)烈對(duì)比的結(jié)構(gòu),以及亂石鋪街的章法。這種種獨(dú)特的章草技法使他在元代章草書法家群體中獨(dú)樹一幟。

    關(guān)鍵詞:楊維楨;元代;章草;個(gè)性化表達(dá)

    一、斷與續(xù)——元代對(duì)章草的恢復(fù)性繼承

    (一)唐、宋章草的低潮

    六朝自蕭子云之后,唐宋時(shí)代章草的傳承便陷入了缺乏優(yōu)秀的范本、不適應(yīng)日常生活工作等諸多問題,章草的衰落也自然在情理之中。唐宋時(shí)人對(duì)章草的學(xué)習(xí)大多通過魏晉時(shí)人的墨跡傳承,或是通過刻本進(jìn)行臨摹。唐宋時(shí)期,楷書、行書、今草三種書體盛行,而本就實(shí)用化不高的章草的傳承更加艱難。張懷瓘《書斷》云:“張芝草圣,皇象八絕,并是章草,西晉悉然,迨乎東晉,王逸少與從弟洽,變?yōu)榻癫?,韻媚婉轉(zhuǎn),大行于世,章草幾將絕矣?!盵1]從中不難看出唐代章草的傳承已舉步維艱,雖其時(shí)不乏有唐玄宗企圖想以帝王之力扭轉(zhuǎn)這時(shí)的草書風(fēng)尚,不過章草的傳承似也無明顯改觀。

    到了北宋,黃伯思也說:“章草惟漢、魏、西晉人最妙……至唐人絕罕為之,近世遂窈然無聞,蓋去古既遠(yuǎn),妙指弗傳,幾至于泯絕邪!然世豈無茲人,顧俗未之識(shí)耳?!盵2]其中黃伯思明確指出了章草傳承中的兩個(gè)尖銳問題:(1)“去古既遠(yuǎn)”,缺乏有效的傳承人;章草自南北朝以來,書者愈來愈少,甚至黃氏發(fā)出了“唐人絕罕”的感嘆。(2)“俗未之識(shí)”,章草古體的識(shí)讀與理解也缺乏相應(yīng)的人才,可見識(shí)讀與理解也成為了章草傳承的一大困難。

    (二)元代章草復(fù)興的先決條件

    北宋黃伯思不僅指出章草傳承的問題,而且精于小學(xué)。黃伯思對(duì)章草有著濃重的研究興趣,賞玩、摹拓過古章草帖,甚至還見過出土的東漢章草簡(jiǎn)。與此同時(shí),黃伯思身體力行,在章草衰頹之際,他也對(duì)章草進(jìn)行臨摹與創(chuàng)造。不過遺憾的是并無作品存世至今,也并未在宋代書壇掀起大的波瀾。

    據(jù)記載,北宋末年曾有過三次章草漢簡(jiǎn)出土,在當(dāng)時(shí)引起不少人的注意。黃伯思在《東觀余論》卷上《漢簡(jiǎn)辨》里記載:“近歲,關(guān)右人發(fā)地得古甕,中有東漢時(shí)竹簡(jiǎn)甚多,往往散亂不可考,獨(dú)‘永初二年討羌符文字尚完。皆章草書,書跡古雅可喜?!盵3]

    三次重要的簡(jiǎn)牘出土對(duì)目睹章草有限的宋人,無疑是一次大的沖擊。一窺幾近失傳的章草墨跡面貌,也使得元人對(duì)章草的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生了極大的改觀。

    二、群與獨(dú)——元代章草書法復(fù)蘇現(xiàn)象中的楊氏章草

    (一)趙孟頫、鄧文原、康里巎巎等人對(duì)章草的繼承

    趙孟頫一直致力于古法的學(xué)習(xí),同時(shí)又不拘泥于刻本的呆板之氣。陸友仁撰《四庫全書研北雜志》中曰:“趙子昂學(xué)士,嘗以皇象章草與王右軍參考十得八九,蓋右軍草書,本出于此?!盵4]“以皇象章草與王右軍參考”深刻表明趙孟頫以右軍筆法上追漢代章草。他晚年所書《與山巨源絕交書》《酒德頌》等行草書中,融入了不少章草筆法,這些皆可為參考借以追考趙氏的章草。從趙子昂的章草藝術(shù)實(shí)踐中可以清晰地看到,他恪守自己所提倡的“用筆千古不易”的核心觀念,在字有古意的同時(shí)力求學(xué)古思變、古為今用。

    鄧文原傳世章草作品有大德三年所臨寫的《皇象急就章》,后有張雨跋云:“素履齋書此,蚤年大合作。”顯然其作品以《急就章》為源頭,摻有行楷筆意,用筆嫻熟。不少字又取今草結(jié)構(gòu),改原帖古拙之意,用筆精巧細(xì)膩并刻意加重了波磔之筆。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式顯然受到了趙氏書學(xué)的影響。

    康里子山在《李白詩卷》《漁父辭詩》時(shí)見章草的波挑之筆,這種筆法的使用,使作品節(jié)奏跳躍加大,在保持酣暢流美的同時(shí)具有古拙之意。在章草上,康里子山兼得流美與古韻,正是上追趙子昂,直窺古人堂奧而得。文征明在《康里子山書李太白詩》后跋云:“此書出入規(guī)矩,筆筆章草。張句曲謂與皇象而下相比肩,信哉。一時(shí)人但知其縱邁超脫,不規(guī)摹前人,而不知其實(shí)未嘗無所師法,觀此帖可考見已?!盵6]

    (二)楊維楨在元代章草書法家群體中的獨(dú)特性

    元代一朝章草得以復(fù)興,書者也甚眾。不過在元代章草書法家的群像中,楊維楨的獨(dú)特性卻尤為突出。

    分析楊氏書法的獨(dú)特性成因,我們應(yīng)從他性格方面與人生經(jīng)歷上綜合考慮。性格方面楊氏自幼受儒學(xué)觀念影響,楊維楨雖然為官清廉,卻急于功事,狂妄自負(fù)。人生經(jīng)歷上,楊維楨生活于元明交替之際,仕途中多有坎坷,同時(shí)又經(jīng)歷了朝代更迭、戰(zhàn)亂之禍。對(duì)比趙孟頫隱居時(shí)的優(yōu)雅之姿,楊維楨卻表現(xiàn)出極端的佯狂與放縱。

    楊氏雖受時(shí)代影響研習(xí)章草,但卻不合時(shí)下流行的章草風(fēng)格,作品具有濃厚的個(gè)性化傾向。這正是楊氏扭曲的人生經(jīng)歷和狷狂的個(gè)性所逐漸造成的,楊維楨的章草不同之前元代以趙孟頫為代表的典雅與秀美,而更顯癲狂與自然。癲狂更多地體現(xiàn)在其書法跌宕起伏,大開大合。明代吳寬評(píng):“大將班師,三軍奏凱,破斧缺斨,例載而歸?!盵5]

    綜上楊維楨在元代復(fù)古的基調(diào)下學(xué)習(xí)了古法,但其盡其可能與時(shí)風(fēng)拉開差距。與元代趙孟頫倡導(dǎo)下的秀雅精致的章草類型不同,楊氏的章草狷狂率真,這在元代章草書法家群體中顯得難能可貴。但與時(shí)代的反叛往往難求認(rèn)可,李東陽在《懷麓堂集》中云:“鐵崖不以書名,而矯杰橫發(fā),稱其為人。”[7]

    三、質(zhì)與妍——楊維楨對(duì)章草書法的個(gè)性化闡釋

    元代章草多以趙孟頫為宗,不僅大量奎章閣書法家臨摹學(xué)習(xí)趙子昂書法,諸如康里巎巎、鮮于樞等名家所作章草也去趙孟頫不遠(yuǎn)。故筆者以趙孟頫為對(duì)比對(duì)象,從筆法、結(jié)字、章法三個(gè)方面分析楊維楨置于時(shí)代的獨(dú)特章草藝術(shù)表達(dá)方式,從而展現(xiàn)楊維楨對(duì)章草書法的個(gè)性化闡釋。

    (一)獨(dú)特的筆法:尖銳直率的入筆,大膽狂放的捺腳

    楊氏在章草作品中起筆多有直接入鋒的筆畫,這在楊維楨的《張氏通波阡表》《夢(mèng)游海棠詩卷》等作品中有諸多字。這在《平復(fù)帖》等高古法帖中難覓蹤跡,在趙孟頫及之后的元代諸多章草大家的經(jīng)典作品中亦少有表現(xiàn)。尖銳的直接入鋒動(dòng)作在楊氏章草作品中使用卻在前人的書作中鮮有出現(xiàn),這種突破傳統(tǒng)的獨(dú)特表達(dá),更顯鋒芒畢露與爽利迅捷,但也給人不長于經(jīng)營,過分率性而為的感覺。

    在作為章草書法標(biāo)志性的捺腳問題的處理上,楊維楨也不乏新意。清代“揚(yáng)州八怪”中的金農(nóng)嘗評(píng)價(jià)鐵崖道人的書法:“高妙礪俗,字有堅(jiān)光?!盵8]楊維楨和趙孟頫章草選字對(duì)比,賞楊氏所作捺腳有趯筆之后重按快挑的觀感,比之前輩有過之而無不及,甚至更顯幾分銳氣,而在捺腳的姿態(tài)更是千姿百態(tài),表現(xiàn)力豐富。有意對(duì)比不難看出,趙孟頫多承古法,章草捺腳更渾厚飽滿而較為單一;楊維楨用筆迅疾快意,樣式多樣但有時(shí)又顯得過于尖銳。

    (二)結(jié)構(gòu):大角度欹側(cè)、強(qiáng)烈的對(duì)比

    楊維楨書法中的字法結(jié)構(gòu)最大的特點(diǎn)便是疏狂。那造成了這種疏狂結(jié)構(gòu)的原因又何在?

    首先便是楊維楨字法強(qiáng)烈的欹側(cè)傾斜。楊氏章草結(jié)構(gòu)不同元代之前的主流章草書法家,他的章草結(jié)構(gòu)極盡夸張之能事,欹側(cè)便在他的作品中格外明顯。筆者選取《張氏通波阡表》中的部分字法解讀楊氏書法中的欹側(cè)傾斜。“張”字左邊“弓字旁”明顯下移,右側(cè)上抬明顯,而字勢(shì)有往左側(cè)傾斜,極其生動(dòng)活潑;“食”字,上部撇畫傾斜捺畫趨平,豎提明顯往左側(cè)傾斜,而右側(cè)波磔上移顯得別出匠心。

    其次是楊氏字法中的對(duì)比要素,有諸如大小、長短,疏密等等。其字形多是左部小且窄,而右部寬大,這樣更顯楊氏對(duì)字法操作的熟練;作品中諸如“千”與“處”都捺腳延伸加長,中心上移把筆畫的延長放在上半部,或是把捺腳壓的很低使得字的重心有所下移;又如“有”和“數(shù)”均有疏密對(duì)比,而不同的是“有”字把字的緊密放在中部,上部下部均留出空白,“數(shù)”字則是在左上部加密,而下部整體疏松,左右又強(qiáng)烈的高低錯(cuò)落,字形精彩卻不顯繁復(fù)。這種字形的古奧、凌厲且呈現(xiàn)大幅度的擺動(dòng)與變形,造成了視覺上的婆娑與詭異。加上楊維楨不同時(shí)風(fēng)的用筆的尖、快、狠,時(shí)常會(huì)顯出一種楊氏所獨(dú)有的破敗與疏狂。字時(shí)而丑拙時(shí)而靈巧、時(shí)而剛正時(shí)而異動(dòng),王世貞曾評(píng)價(jià)其“散僧入圣”,這些也正是其不同以往更顯癲狂與自負(fù)的地方。

    (三)章法:亂石鋪街的章法

    在楊維楨的章草書法作品中其疏狂的結(jié)字有機(jī)組合成書法的章法,總的來說猶如“亂石鋪街”,顯得作品“狂怪不經(jīng)”。楊氏章草代表《張氏通波阡表》與《夢(mèng)游海棠詩卷》大抵相同,但相互間又有少許差異。

    在楊維楨的章草作品《夢(mèng)游海棠詩卷》中如多有如后世評(píng)價(jià)的“亂石鋪街”之感。在此之前世人作章草多選取工穩(wěn)的章法以配合章草自身的古質(zhì)之意,楊氏的這類章草章法明顯具有開創(chuàng)意義?!秹?mèng)游海棠詩卷》的行距縮小,字距拉大,甚至有時(shí)顯得字距大于行距,雖然疏松爽朗但相違而不犯。結(jié)字中宮收得很緊而作品的夸大放松又格外明顯,或有濃墨重彩,或有細(xì)線纖絲,空白對(duì)比鮮明不失為鄧石如所言的“疏處可走馬,密處不通風(fēng)”。有時(shí)到性致高處,鐵崖道人往往有出乎意料之筆,如“郭”字最后一筆拉長,一個(gè)逸筆弧度飽滿線條渾厚而靈巧,極具技巧難度與表現(xiàn)效果。蔡邕曾有言:“勢(shì)來不可止,勢(shì)去不可遏?!盵9]用來形容作品中的因勢(shì)利導(dǎo)、縱橫交錯(cuò),形成的咄咄逼人的氣勢(shì)。在這種亂石鋪街的節(jié)奏中,楊維楨駕輕就熟,雖看似點(diǎn)畫狼藉卻筆筆有深意,跳躍的、狂躁的節(jié)奏被表現(xiàn)得淋漓盡致。后世評(píng)楊氏之字,稱其“點(diǎn)畫狼藉,有亂世氣”。這句話雖然不甚準(zhǔn)確,卻從中可以窺探鐵崖道人作為遺民的抑郁不得志轉(zhuǎn)化成的在亂世中獨(dú)抒性靈,激進(jìn)破古的書法特點(diǎn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1][4][9]黃簡(jiǎn).歷代書法論文選(上)[M].上海:書畫出版社,1979:166,640,6.

    [2]盧輔圣.中國書畫全書(第三冊(cè))[M].上海:上海書畫出版社,2009:601.

    [3]蔡夢(mèng)霞.論元代章草的復(fù)興[D].中央美術(shù)學(xué)院,2005.

    [5]傅申.海外書跡研究[M].北京:紫禁城出版社,1987:41.

    [6]華人德.歷代筆記書論彙編[M].南京:江蘇教育出版社,1996:227.

    [7]李東陽.懷麓堂集[M].上海:上海古籍出版社,1991:161.

    [8]楊維楨.元·楊維楨法書選·行書跋張雨詩[M].黃山:黃山書社,2008:231.

    作者單位:

    安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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