現(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作新形態(tài)研究

夏中

摘要：在新媒體時(shí)代下，微創(chuàng)作表現(xiàn)出多種多樣的形式。依托于微信、微博等社交媒體而出現(xiàn)的“微內(nèi)容、微傳播、微公益、微視頻”等都是微創(chuàng)作的新形態(tài)。同樣，現(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作也衍生出了不同的“微”形態(tài)。文章主要研究新媒體時(shí)代下現(xiàn)代電影微創(chuàng)作形成的不同形態(tài)，并初步探究其特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代 現(xiàn)代電影 微創(chuàng)作 新形態(tài)

現(xiàn)代電影的微創(chuàng)作，其內(nèi)容往往在幾秒到五分鐘左右，其制作團(tuán)隊(duì)小、制作成本低、內(nèi)容精簡(jiǎn)、傳播方式簡(jiǎn)易等?！拔ⅰ币环矫骟w現(xiàn)在文本、形式、時(shí)長(zhǎng)上的改變，另一方面體現(xiàn)在對(duì)微博、微信等微傳播方式的利用和順應(yīng)。

現(xiàn)代電影中微創(chuàng)作的新形態(tài)

微縮電影。“微縮電影”是指在微博、微信等社交媒體以及B站、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站由用戶自我生產(chǎn)的以傳統(tǒng)一個(gè)半小時(shí)以上的電影為基礎(chǔ)，將一個(gè)半小時(shí)或以上的電影濃縮成一集五分鐘左右的視頻短片。由于其時(shí)長(zhǎng)短小、制作容易，一個(gè)人即可制作，在網(wǎng)絡(luò)上形成一股“微縮電影”制作的潮流。其中有代表性的節(jié)目包括：谷阿莫解說電影（X分鐘看完電影系列）、木魚水心、阿斗歸來了、劉嗶電影等。截至目前谷阿莫作為微博簽約自媒體擁有近850萬的微博粉絲，可以說是擁有相當(dāng)大的受眾市場(chǎng)。這種“微縮電影”滿足了人們隨時(shí)隨地觀看的碎片化行為，幽默詼諧的方式將人們暫時(shí)抽離高壓的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入微縮電影的世界。

網(wǎng)絡(luò)電影短視頻。早在電影誕生的時(shí)期就出現(xiàn)了電影短視頻，那時(shí)候叫“電影紀(jì)錄短片”。盧米埃爾兄弟放映的《火車進(jìn)站》《水澆園丁》就是最早期的電影紀(jì)錄短片。而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，以電影內(nèi)容為基礎(chǔ)的短視頻成為了現(xiàn)代電影微創(chuàng)作中的一種新形態(tài)。它的形式雖短但傳播方式與以往不同。而網(wǎng)絡(luò)電影短視頻是眾多短視頻種類中的一個(gè)，只不過它以電影的內(nèi)容為基礎(chǔ)，不同于用戶利用手機(jī)、iPad等客戶端生產(chǎn)的以個(gè)人生活為內(nèi)容的短視頻。這種短視頻包括電影預(yù)告片、電影的精彩片段、電影片段合集等。根據(jù)艾媒咨詢?cè)?017年9月12日發(fā)布的《中國短視頻市場(chǎng)研究報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，移動(dòng)短視頻用戶規(guī)模不斷擴(kuò)大，預(yù)計(jì)將達(dá)到2.42億人，增長(zhǎng)率為58.2%。該數(shù)據(jù)反映了網(wǎng)民對(duì)短視頻的強(qiáng)大需求量。

網(wǎng)絡(luò)電影短評(píng)。網(wǎng)絡(luò)電影短評(píng)是指在互聯(lián)網(wǎng)上播出的電影評(píng)論類節(jié)目。其時(shí)長(zhǎng)控制在20分鐘之內(nèi)，主要針對(duì)最新上映的電影進(jìn)行熱點(diǎn)評(píng)論，從電影的敘事特點(diǎn)、視聽語言、剪輯風(fēng)格等多方面進(jìn)行評(píng)論。部分網(wǎng)絡(luò)電影短評(píng)時(shí)長(zhǎng)控制在五分鐘左右，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，大多只是對(duì)電影的主題進(jìn)行評(píng)析，深度較淺，娛樂化較強(qiáng)。該內(nèi)容主要在B站、優(yōu)酷等平臺(tái)上播出，并出現(xiàn)了一大波以電影短評(píng)為主的個(gè)人用戶，主要包括：《龍斌大話電影》《電影快客》《電影旋渦》等。該形式類似于《第十放映室》，只不過是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，將《第十放映室》的模式移植到了網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中，并針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)傳播方式的碎片化、傳播內(nèi)容的碎片化、傳播受眾以及主體的碎片化、傳播空間的碎片化等特點(diǎn)，將其內(nèi)容的播出平臺(tái)、時(shí)長(zhǎng)、講述方式進(jìn)行了一定的網(wǎng)絡(luò)定制化。這都是為了更好地傳播，吸引更多的觀眾所作出的改變。

電影內(nèi)容表情包。電影內(nèi)容表情包是指以電影中電影角色的表情作為藍(lán)本，利用PS或制圖APP等工具將電影角色具有戲劇性或戲謔性質(zhì)等內(nèi)容加上一段文字制作的GIF動(dòng)圖或靜圖，其時(shí)長(zhǎng)控制在10秒之內(nèi)，是一種網(wǎng)絡(luò)文化的表現(xiàn)形式。比如《功夫》當(dāng)中“醬爆在問包租婆怎么沒有水了呢？”那段場(chǎng)景就有人制作成動(dòng)圖表情包，在微信、微博等社交媒體上的不同使用場(chǎng)景時(shí)與談話者進(jìn)行一定的互動(dòng)。2015年《牛津詞典》年度詞匯將Emoji表情中的“喜極而泣”（Face with tears of joy）納入，這也說明作為表情包不僅是人們運(yùn)用圖片、符號(hào)、表情來表達(dá)自己的一種非主流方式，而且越來越進(jìn)入主流視野。

電影動(dòng)態(tài)海報(bào)。電影海報(bào)雖有百年歷史，很難算上是現(xiàn)代電影微創(chuàng)作的新形態(tài)。在新媒體時(shí)代下，電影動(dòng)態(tài)海報(bào)的制作以及宣傳方式等都有著不同于以往的創(chuàng)作方式，出現(xiàn)的以動(dòng)圖為內(nèi)容的電影動(dòng)態(tài)海報(bào)亦是現(xiàn)代電影在互聯(lián)網(wǎng)下的“微創(chuàng)作”。以往的海報(bào)由于技術(shù)和平臺(tái)的局限性都是靜圖，而如今的海報(bào)出現(xiàn)了動(dòng)圖的形式，恰如《哈利波特》中可以動(dòng)的畫作一樣。以電影《三生三世十里挑花》的動(dòng)態(tài)海報(bào)為例，其電影官方微博在宣傳時(shí)期就運(yùn)用了動(dòng)態(tài)海報(bào)，其內(nèi)容包括以人物為主要形態(tài)，以桃林變化為背景的動(dòng)態(tài)宣傳圖；還有關(guān)于影片中風(fēng)浪、怪獸等特效海報(bào)的內(nèi)容。在新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)電影海報(bào)的形式也得以拓寬，它突破了以往電影海報(bào)篇幅和靜態(tài)表現(xiàn)形式的限制，而以微博、微信長(zhǎng)圖以及動(dòng)圖等形式表現(xiàn)出來，是一種電影衍生物的新形式。

現(xiàn)代電影中微創(chuàng)作的特點(diǎn)

作為一種網(wǎng)絡(luò)文化，現(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作同樣是人的感覺和感官在互聯(lián)網(wǎng)媒介上的投影。人們用文字、圖片、視頻、音頻來表達(dá)自己的個(gè)人情緒，與整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)世界發(fā)生聯(lián)系，并在海量的網(wǎng)絡(luò)信息中獲得感官的體驗(yàn)或感受。而作為以上總述的微創(chuàng)作內(nèi)容，微縮電影、網(wǎng)絡(luò)電影短視頻、網(wǎng)絡(luò)電影短評(píng)、電影內(nèi)容表情包、電影動(dòng)態(tài)海報(bào)等都起到了不同的使用與滿足的功能，并且呈現(xiàn)一定的創(chuàng)作特點(diǎn)。

創(chuàng)作主體的碎片化。在新媒體時(shí)代，技術(shù)賦權(quán)給受眾，人人都擁有了可以發(fā)聲的麥克風(fēng)。受眾作為傳者的桎梏被打破，既可以接受信息也可以傳播信息。更有甚者，作為具有影響力的受眾形成信息傳播團(tuán)體的時(shí)候可以影響媒體的議程設(shè)置。比如在《演員的誕生》第七期當(dāng)中，演員袁立被節(jié)目組剪輯成思維跳躍的“非正常人”，從而引起演員的爆料，造成與節(jié)目組的爭(zhēng)吵。這樣有影響力的個(gè)人使該事件具有了豐富的新聞要素，使得各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道，也幾度登上微博前三十熱搜榜。誠然袁立作為名人具有一定的社會(huì)影響力，但新媒體傳播打破時(shí)空的界限不容忽視，這也使得人人都可以成為網(wǎng)絡(luò)的中心或者成為自己網(wǎng)絡(luò)的中心。

數(shù)據(jù)表明，我國的互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)相當(dāng)龐大，以新媒體為主的用戶規(guī)模數(shù)量巨大，在這種龐大數(shù)量下受眾又有著不同年齡、性別、教育程度、地域等差別。微創(chuàng)作的內(nèi)容在面對(duì)如此復(fù)雜龐大的用戶數(shù)量，為了實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)傳播，其生產(chǎn)內(nèi)容的受眾主體是分散的。這也從側(cè)面反映，作為微創(chuàng)作的傳播主體其構(gòu)成也具有碎片化的特點(diǎn)，從專業(yè)的微創(chuàng)作內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)到個(gè)人，都表明了創(chuàng)作主體在網(wǎng)絡(luò)世界的分層，他們散落在興趣愛好多種多樣的不同群體中。

創(chuàng)作內(nèi)容的精簡(jiǎn)化?，F(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作之“微”就已經(jīng)表示了創(chuàng)作內(nèi)容的精簡(jiǎn)化。而以上總結(jié)的微創(chuàng)作新形態(tài)也反映了“微創(chuàng)作”的內(nèi)容大多在幾秒到5分鐘之內(nèi)。其內(nèi)容大多只是供現(xiàn)代社會(huì)繁忙工作下的人們娛樂消遣之用，不具有一般的社會(huì)意義。

在一切講究“快”的新媒體時(shí)代，傳播范圍廣、傳播速度快成為各大媒體或自媒體的追求。因此，在尋求快的節(jié)奏下，內(nèi)容的生產(chǎn)也相對(duì)碎片化，內(nèi)容也相對(duì)精簡(jiǎn)。比如微博上的卡片式閱讀內(nèi)容，140字的限制成為微博文字表達(dá)的極限。同樣，現(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作內(nèi)容在微博、微信等新媒體平臺(tái)上傳播就必然要遵守平臺(tái)的使用規(guī)則，自然其生產(chǎn)的內(nèi)容也就局限于精簡(jiǎn)。幾秒到幾分鐘的短視頻、電影GIF圖等都適宜新媒體的傳播需要。另外，處在現(xiàn)代高壓生活的人們需要零碎時(shí)間對(duì)精簡(jiǎn)的內(nèi)容進(jìn)行觀看或閱讀，這些微創(chuàng)作的出現(xiàn)無不滿足了這一點(diǎn)需求而源源不斷的產(chǎn)出。據(jù)第40次CNNIC中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)調(diào)查，2017年上半年，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)到96.3%，使用臺(tái)式電腦、筆記本電腦、平板電腦上網(wǎng)的比例分別為55.0%、36.5%、28.7%。由此可見，移動(dòng)上網(wǎng)設(shè)備成為絕對(duì)主流，而微創(chuàng)作的內(nèi)容也在這種主流背景下應(yīng)運(yùn)而生。

傳播方式的“微”型化。傳播方式的“微”型化是微博、微信、豆瓣、知乎等社交平臺(tái)成為人們網(wǎng)絡(luò)生活重要一部分后形成的微創(chuàng)作特點(diǎn)。一是指?jìng)鞑シ绞剿玫拿浇榈奈⑿突?，二是指?jìng)鞑バ袨樗尸F(xiàn)的微型化。

現(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作早在微電影時(shí)期就已經(jīng)表明了其“微”的特征。2010年被稱之為“微博元年”，作為公認(rèn)的國內(nèi)第一部微電影《一觸即發(fā)》在該年12月27日全球上映。上映后，其網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率過億，微博轉(zhuǎn)發(fā)量十余萬也顯示了它在微博平臺(tái)的傳播范圍之廣。在這種“微”型化的傳播下，其傳播力量卻一點(diǎn)都不微弱。此外，傳播方式的微型化也包含了傳播行為的微型化。不同于以往傳統(tǒng)媒體播報(bào)新聞、電影院放映電影等需要層層審批、步步把關(guān)的方式。在社交平臺(tái)上只要點(diǎn)擊“轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論、贊”等功能便可以讓自己觀看或使用微創(chuàng)作的內(nèi)容，并將該內(nèi)容傳播給其他用戶。在這種“微”方式下，微創(chuàng)作的內(nèi)容快速傳播，并能夠及時(shí)利用這些內(nèi)容表達(dá)自己的所聽、所看、所感、所想，將這種情緒通過媒介像水中漣漪一樣向周圍擴(kuò)散開來。

結(jié)語

新媒體時(shí)代，現(xiàn)代電影中的微創(chuàng)作在技術(shù)的變化以及人們生活方式的變化下呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，而這種形態(tài)反過來也影響了人們的生活方式。從古代人們書信達(dá)意到現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)下人們能夠表意的工具、符號(hào)等都得到極大充實(shí)，簡(jiǎn)單的幾張圖、幾秒鐘的視頻短片都可以極具表現(xiàn)力。它既改變了人們局限于用語音和文字傳播信息的表達(dá)方式，也填補(bǔ)了人們交流溝通中的方式運(yùn)用的空白，使得人們?cè)陂e暇之余能夠從這種創(chuàng)作中得到滿足。而面對(duì)日新月異的網(wǎng)絡(luò)世界，微創(chuàng)作的新形態(tài)也將不斷豐富，越來越成為人們生活不可分離的一部分。

（作者單位：湖南大學(xué)）

欄目責(zé)編：吉 慶