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    談“日常生活審美化”的中國困境

    2018-11-07 09:16:02陳曉莉
    卷宗 2018年24期
    關(guān)鍵詞:審美

    陳曉莉

    摘 要:日常生活審美化,自引入中國以來,一直飽含爭議,筆者認(rèn)為日常生活審美化在中國的發(fā)展困境,主要表現(xiàn)在三個方面:日常生活審美化是一個“小眾化”的過程;日常生活審美化何種意義上的“審美”;日常生活審美化的主體困境。

    關(guān)鍵詞:日常生活審美化;小眾化;審美;主體困境

    1 關(guān)于中國“日常生活審美化”

    21世紀(jì)初,以費瑟斯通的《消費主義與后現(xiàn)代文化》以及韋爾施的《重構(gòu)美學(xué)》為代表的“日常生活審美化”西方理論浪潮席卷中國大地。介于中國出現(xiàn)的眾多審美因素滲入到日常生活中的現(xiàn)狀,隨后由周憲從視覺文化轉(zhuǎn)向的角度進(jìn)行剖析,陶東風(fēng)從學(xué)科建設(shè)即文藝學(xué)研究領(lǐng)域進(jìn)行闡釋,將其引入中國,東方學(xué)者均給予熱切而持續(xù)的研究和討論。中國學(xué)者面對我國社會文化轉(zhuǎn)型過程當(dāng)中審美與日常生活之間的界限逐漸模糊、日益融合的現(xiàn)象,也展開了持續(xù)的研討和深入的闡發(fā),從2003年開始的關(guān)于“日常生活審美化”的爭論,足以證明這場美學(xué)風(fēng)潮具有的力量。

    縱觀中國“日常生活審美化”,筆者認(rèn)為日常生活審美化雖在其表面上展現(xiàn)為消費時代生活表層上的審美化,實現(xiàn)了審美的“狂歡”,其本源是自改革開放以來,不論是文學(xué)領(lǐng)域以及各種生活范疇,物質(zhì)資源極大豐富,消費主義盛行,對人們精神狀況的一種人性化關(guān)懷,但其價值在于彰顯社會主體人的價值的同時,也要反思在這場“狂歡”盛宴后,那遍地的“狼籍”,以及光芒萬丈的“主角”觥籌交錯的背后,那默默無聞的“侍者”又在哪里徘徊?因此,筆者也從日常生活審美化在中國的發(fā)展困境這一角度,從兩個維度:一、日常生活審美化何種意義上的“審美”;二、日常生活審美化的主體困境,對此進(jìn)行詳細(xì)闡釋。

    2 中國日常生活審美化的審美困境

    日常生活審美化,何謂真正意義上符合中國語境下的“審美”?要回答這個問題,首先應(yīng)該明確什么是“美”,即對“美”的理解。在中國古今對于“美”的解釋,大致有兩種:漢代許慎《說文解字·羊部》:“美,甘也,從羊從大,羊在六畜主給膳也?!薄懊馈币馕吨案省保欢案省?,《說文解字》解釋為:“甘,美也。從口含一”,“甘”表示味覺的感受(古代審美意識起傾的味覺說就本于此),因此我們可以說,“美”字的本意應(yīng)是環(huán)繞著甘美肥厚之“羊”的味觸感受,而源自味、觸感受的“美”字在中國古代又可用于指嗅覺的芳香。另外與“羊大為美”說相對應(yīng),史學(xué)界又存有另一種認(rèn)識,即蕭兵和李澤厚的圖騰崇拜說。蕭兵在《楚辭審美觀瑣記》中認(rèn)為:“美”字原義是冠戴羊形或羊頭裝飾的大人,最初是“羊人為美”,后又演變?yōu)椤把虼髣t美”。由上可知,雖然對“美”的解釋各執(zhí)一詞,但是有一點是可以肯定的那就是“美”,是一種美好、舒服的主觀感受,不論是味覺上的,還是視覺上的。

    西方對于“美”的理解則更具理性邏輯,最有名的觀點莫過于從18 世紀(jì)出現(xiàn)的現(xiàn)代美學(xué),一直到康德的《判斷力批判》,他提出 “美的無目的的合目的性”,這一關(guān)于審美的經(jīng)典話語,奠定了傳統(tǒng)經(jīng)典美學(xué)話語??档轮鲝垖徝赖臒o功利性,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與日常生活保持距離,但正如韋爾施所指出的: “古典美學(xué)的客觀矛盾,存在于其對感性實施的暴政之中,因為它沒有把感覺的多樣性本身理解為智性的東西并加以尊重,而是錯誤地將其當(dāng)作粗鄙之物了?!币虼耍瑐鹘y(tǒng)美學(xué)在將“理性”為主導(dǎo)的一元論推上“高峰”時,卻冷落了“感性”,將感性對于人生存圖景的意義抹殺,“而讓理性在人的生命舞臺上唱‘獨角戲”。[1] 早在19世紀(jì)中葉,資本主義城市化的過程中,隨著西方社會消費時代的來臨,大型購物商場、街心公園、主題餐廳、奢侈品牌、美輪美奐的商品極大地沖擊著人們的感官神經(jīng),而日常生活分明演變成為一個巨大的物質(zhì)漩渦,人們身陷其中,“美”無處不在,這就為“日常生活審美化”的提出,制造了社會輿論,它將“感性”以及之前一直處于排擠狀態(tài)的“日常生活”納入到了美學(xué)領(lǐng)域,對既有美學(xué)觀念造成了一定的沖擊。同樣的情形也在中國上演,“日常生活就像一座碩大無棚的巨型‘超市,人們穿梭游動在巨大而擁擠的貨架之間,生活之美仿佛那堆積在人們頭頂上的美侖美奐、林林總總的商品,形象的“審美”外觀下充塞著人的消費沖動和驚喜,濃縮了人在生活中日甚一日地變得強(qiáng)烈起來的占有欲望?!盵2]但是,現(xiàn)在的問題是,到底哪一種“審美”才是符合中國當(dāng)下語境的呢?這也是從“日常生活審美化”這一概念被引入中國,在中國掀起軒然大波的一個重要爭論點,這些爭論中很多都是基于對“審美”這個概念到底是應(yīng)當(dāng)與現(xiàn)實生活保持距離,還是應(yīng)當(dāng)走下神壇,與民同樂,產(chǎn)生了分歧。的確,一時代應(yīng)當(dāng)有一時代的對于“審美”的現(xiàn)實要求,現(xiàn)代意義上的“美”不再僅僅局限于古代意義上的一種味覺以及視覺感受,而似乎應(yīng)當(dāng)融入一種更深意蘊(yùn)上的審美升華,而這正與韋爾施闡發(fā)的兩種審美化的思想不謀而合:其一為日常生活審美化,這是淺表性的審美化。其二為認(rèn)識論審美化,韋爾施認(rèn)為,那才是深層次的審美化。而如今面對社會上出現(xiàn)的“審美”泛化的局面,甚至越來越可能淪落成空有其表的“花瓶”,最終流于一種“形式”的虛設(shè)境地,讓人不禁憂心忡忡。說到底,中國當(dāng)代社會的日常生活審美化在消費主義的漩渦中,更多的實現(xiàn)的是“淺表性的審美化”,即一種對于“形式”的過分關(guān)注,“這種淺層次的審美是由于節(jié)奏、韻律、和諧、對稱、錯落有致、多樣統(tǒng)一、黃金切割等構(gòu)成的,它不觸及人的感情與心靈,僅僅觸及人的感覺,是人的感覺對于對象物的評價而已?!盵3]留戀于各種流光溢彩的“浮光掠影”當(dāng)中,而缺乏一種深層次的審美化, 即“認(rèn)識論審美化”,而這才是最接近“審美”內(nèi)核的關(guān)鍵所在,也是當(dāng)今中國人在實現(xiàn)了物質(zhì)極大豐富的同時,精神層面亟需改進(jìn)的地方。

    3 中國日常生活審美化的主體困境

    首先,在中國,“主體”身份尚不明。實際上,“主體”在學(xué)界研究中并不是被完全忽略的,相反還曾作為論爭的議題之一受到學(xué)者的熱烈探討。只要查看當(dāng)時學(xué)者們的文章,就會發(fā)現(xiàn)諸多與“主體”相關(guān)的字眼,譬如陶東風(fēng)認(rèn)為“‘日常生活的審美化不是一個孤立的文藝或?qū)徝垃F(xiàn)象,而是聯(lián)系著整個社會文化的轉(zhuǎn)型,其中特別重要的是產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化(比如服務(wù)工業(yè)、信息工業(yè)的興起、媒介工業(yè)、影像工業(yè)的發(fā)展)、文化的轉(zhuǎn)型(比如文化的市場化、影像符號的大量增值、視覺文化的繁榮等等)以及人文教育體制目的與內(nèi)容的變革等。新型文化媒介人正是在這樣的轉(zhuǎn)型過程中產(chǎn)生與崛起的群體,他們主要供職于‘文化產(chǎn)業(yè)”。[4]童慶柄則在《日常生活審美化與文藝學(xué)》一文中指出,“日常生活審美化不是現(xiàn)在才有的,而是自古就有,比如古代中國的仕宦之家,衣美裘,吃美食,蓋房子要有后花園,工作之余琴、棋、書、畫不離手,而且,今天的所謂‘日常生活的審美化決不是中國絕大多數(shù)人的幸福和快樂,不是‘人民大眾的美學(xué),而是‘食利者的美學(xué)”。[5]甚至也有學(xué)者認(rèn)為,“日常生活審美化”其實是當(dāng)代消費社會中中產(chǎn)階層的文化消費方式和日常生活方式,是中產(chǎn)階層大眾文化的話語表述”。[6]“新文化媒介人”“中產(chǎn)階級”“食利者"等等稱謂層出不窮,由此看來,學(xué)界對“主體”問題爭論不休的同時,似乎也昭示著學(xué)界對其的重視。

    其次,“現(xiàn)代病”越來越成為當(dāng)今人們的“后遺癥”。當(dāng)今社會,人們的生活壓力越來越大,無孔不入的“日常生活審美化”的確給人們提供了一些釋放壓力,緩解壓抑情緒的方式。但是,在這塊“光鮮亮麗”“色澤誘人”的蛋糕被人享用后,人們卻不得不為隨時可能尾隨而至的“發(fā)胖”買單。隨著閃耀著物質(zhì)光芒的百貨大樓、度假勝地、美容院、KTV的大肆宣揚,任何瑣碎的日常生活都被裹上了一層“糖衣”。櫥窗里琳瑯滿目的商品,在鎂光燈的照耀下,激起人們強(qiáng)烈的購物欲望,隨之而來的便是面對著各色各樣的“美麗”,舉棋不定,“選擇綜合癥”就應(yīng)運而生;只因受到“外表”的誘惑,最后囤積了大量的無用之物,造成資源的浪費以及隨后的心理愧疚感;將壓力的釋放寄托于一次次購物的刺激,“購物狂”最后變成物質(zhì)的傀儡;愛美之心人皆有之,“身體美容”無可厚非,“整容”可以說是人們追求的一種極端行為,它在讓人們對于外表有了一種審美期待的同時,也帶來了一種“同質(zhì)”化的隱患,模式化的存在,毫無個性可言,有時還得承擔(dān)“毀容”的風(fēng)險,“05超女王貝”整容死亡事件,甚至付出了生命的代價。

    最后,“日常生活審美化”引發(fā)人們“烏托邦” 式消費心理的膨脹。消費時代的到來,很大程度上基于人們對于美好事物的一種“烏托邦”式消費心理,而日常生活審美化更是這種情緒的產(chǎn)物。其一這種“烏托邦”式消費心理表現(xiàn)為一種形式主義,即對外表包裝的追逐。在房地產(chǎn)建筑業(yè),“面朝大海春暖花開”幾乎成為所有海景房的座右銘,正如翟永明評價海子的這首詩所說:“海子對社會貢獻(xiàn)了一個可供房地產(chǎn)商用一輩子的廣告詞”,人們對于優(yōu)美的居住環(huán)境的向往讓房地產(chǎn)開發(fā)商們有機(jī)可乘,虛假泡沫信息的背后,折射出的不僅是“名不副實”的畸形消費,最終使消費者的消費心理受挫,而且也昭示了這個社會的道德失范,亟需規(guī)范。其二這種“烏托邦”情緒還表現(xiàn)為一種小資情調(diào),即懷舊情結(jié),將懷舊與商品之間聯(lián)系起來正成為當(dāng)今消費時代營銷方式之一。但這種“懷舊”情結(jié)不再僅僅停留在人們對過往美好事物的“念想”這種心理意識層面上,而是幻化為“對個人消費、流行時尚等有很多重要的影響,人們的懷舊寄托往往會轉(zhuǎn)化為對某些產(chǎn)品、服務(wù)或品牌的需求”,[7]與消費糾纏在一起。近幾年來,各地蜂擁而起的主題餐廳,譬如深圳衛(wèi)視的“年代秀”;各式各樣的“懷舊金曲”;林林總總的“限量品”“珍藏品”等等,政府和商家迫不及待地聯(lián)手打造這場“懷舊”盛宴,人們紛紛用時尚的眼光加入各種想象的“日常生活審美化”的活動中,假日時尚派對、周末音樂會、狂歡酒吧、情調(diào)咖啡館,將人們不知不覺的卷入一場小資情調(diào)的消費浪潮中,人們暫時忘記了自己的身份,俗世的煩惱,投入其中,在一種“超現(xiàn)實”的生活中盡情的釋放熱情。由此看來,這種“烏托邦”情緒之于“日常生活審美化”,就像一把雙刃劍,既能給人們帶來一種對于生活壓力的暫時規(guī)避,起到舒緩緊繃神經(jīng)的療救作用,但也在一些虛假信息的泡沫中讓人們隨時陷入一種“失真”的狀態(tài),飽含失落的痛楚。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王德勝,李 雷.“日常生活審美化”在中國[J].文藝?yán)碚撗芯浚?012 (1).

    [2]王德勝.世俗生活的審美圖景——對90年代中國審美風(fēng)尚變革的基本認(rèn)識[J].思想戰(zhàn)線,1998(10).

    [3]童慶炳.日常生活中審美化與文藝學(xué)的越界[J].人文雜志,2004(5).

    [4]陶東風(fēng).日常生活審美化與新文化媒介人的興起[J].文藝爭鳴,2003(6).

    [5]童慶炳.“日常生活審美化”與文藝學(xué)[N].中華讀書報,2005-01-26.

    [6]張貞.日常生活審美化:中產(chǎn)階層大眾文化的意識形態(tài)表述[J].黑龍江社會科學(xué),2006(5).

    [7]孫明貴.懷舊消費研究:起源、成果及其核心問題[J].浙江工商大學(xué)學(xué)報,2010(6).

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