孫少華
文學(xué)史上,文學(xué)的基本形態(tài)是文本和理論交互演進(jìn)。從文本發(fā)展的歷程看,魏晉之前的文本性質(zhì),大致符合先秦是子學(xué)時(shí)代、兩漢是經(jīng)學(xué)與史學(xué)時(shí)代、魏晉是文學(xué)時(shí)代的發(fā)展規(guī)律。甚至可以說,魏晉是文學(xué)醞釀、產(chǎn)生與發(fā)展的重要時(shí)代——這也是前人將魏晉作為“文學(xué)自覺”時(shí)代的重要原因。然而,魏晉文學(xué)的發(fā)展,植根于經(jīng)學(xué)、子學(xué)和史學(xué)鼎盛繁榮的文化土壤之中,因此魏晉文學(xué)與經(jīng)、子、史的關(guān)系,是一個(gè)頗費(fèi)腦筋然而卻繞不開的理論命題。
經(jīng)學(xué)、子學(xué)、史學(xué)的文本特征非常鮮明,而文學(xué)的文本特征與文獻(xiàn)界限則相對模糊。相對于經(jīng)、子、史學(xué)而言,文學(xué)出現(xiàn)最晚,必然受到前三者的思想、思維及表達(dá)方式的沾溉。然而,這并不能成為可以將前三者全部納入文學(xué)研究視野的借口。如果用文學(xué)回溯掃描的方式去看待先秦兩漢的經(jīng)、子、史學(xué),并將其作為開展文學(xué)研究的對象,很容易造成研究者與研究對象之間的歷史隔膜。因?yàn)椋@種“回溯掃描式”研究,會(huì)無限擴(kuò)大文學(xué)研究的范圍及其意義和作用。凡是以文學(xué)名義簡單勾連經(jīng)、子、史而實(shí)際上并無文學(xué)思考的研究,基本上都難以說是可靠的科學(xué)的研究。
那么,究竟如何開展魏晉文學(xué)研究?或者再具體一點(diǎn),如何立足于魏晉的“話語方式”或曰“話語體系”,開展魏晉“詩學(xué)”的研究?這就需要我們返回到魏晉的歷史現(xiàn)場,甚至返回到先秦兩漢的歷史現(xiàn)場,去分析、梳理子、經(jīng)、史在當(dāng)時(shí)是一種什么樣的文化形態(tài),當(dāng)時(shí)的文人如何接受、運(yùn)用這種復(fù)雜的文化形態(tài)。在魏晉的歷史現(xiàn)場,如何清楚地分辨文與經(jīng)、子、史的界限,并深入發(fā)掘經(jīng)、子、史對文學(xué)的深層影響,是文學(xué)研究必須面對和解決的問題。在這種情況下,文學(xué)研究就有兩種方式、兩種路徑值得注意:一種就是上文所說的用文學(xué)之“眼”進(jìn)行的回溯掃描式研究。這種方法弊端是顯而易見的。其實(shí),凡是站在后世“文學(xué)”的立場,用“文學(xué)之燈”去探照前代文獻(xiàn)的時(shí)候,往往是離時(shí)代越遠(yuǎn),文學(xué)的探照“光束”就越寬。文學(xué)的“隔膜式”、擴(kuò)大化研究就此產(chǎn)生。另一種就是回到歷史現(xiàn)場的文學(xué)研究。在這種情況下,文學(xué)如何與經(jīng)、子、史發(fā)生關(guān)系,文學(xué)在哪些層面上與經(jīng)、子、史發(fā)生了關(guān)系,就是研究者需要關(guān)注的重要問題。這種研究最大的困難,就是首先必須抓住經(jīng)、子、史的邏輯思維,研究它們?nèi)绾巫饔糜谖膶W(xué)文本的寫作和文學(xué)理論的形態(tài),進(jìn)而梳理出“詩”所以“思”的哲理性路徑。“詩可以思”,既包括詩歌文本之“思”,也包括詩學(xué)理論之“思”。
然而,魏晉經(jīng)學(xué)是一個(gè)包容性極強(qiáng)的學(xué)術(shù)概念。部分子學(xué)被經(jīng)學(xué)化,如《論語》《孟子》;部分子學(xué)被玄學(xué)化,如《老子》《莊子》。而玄學(xué)以《周易》為核心,援道入儒、儒道兼宗,與經(jīng)學(xué)構(gòu)成天然聯(lián)系;魏晉佛學(xué)不僅依附玄學(xué),而且也自覺汲取儒家思想與話語體系,也同樣與經(jīng)學(xué)棼絲纏繞。因此,與前代相比,魏晉時(shí)代的“詩可以思”在內(nèi)容和視域上都顯得紛繁寬泛。
與先秦兩漢相比,魏晉詩歌無疑更具有“文學(xué)”的特征。但是,魏晉經(jīng)學(xué)以及與此相關(guān)的玄學(xué)和佛學(xué),都賦予了魏晉文人不同的宇宙觀和人生觀,而玄學(xué)和佛學(xué)的盛行,又賦予魏晉文人一種很強(qiáng)的邏輯思辨能力。魏晉詩學(xué),在詩歌文本的生成及詩學(xué)理論的形態(tài)上,必然接受浸潤著玄學(xué)、佛學(xué)思維的經(jīng)學(xué)思維。因此,要研究魏晉詩學(xué),必然要首先關(guān)注詩學(xué)與經(jīng)學(xué)的關(guān)系問題。
劉運(yùn)好教授的《魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)》,在這方面進(jìn)行了很好的嘗試。尤其難能可貴的是,該書不僅將魏晉“詩學(xué)”置于“一體兩翼”,即以經(jīng)學(xué)為一體、以玄釋為兩翼的思想背景下,而且將其置于人類社會(huì)、歷史演進(jìn)與自然人格的宏觀視野中,使得該書具有很強(qiáng)的人類命運(yùn)、社會(huì)價(jià)值、文化人格的理性追問力量??梢哉f,在詩學(xué)理論的命題下,該書按照歷史與邏輯的辯證理路,從繁雜的文化現(xiàn)象、紛紜的詩歌文本和多元理論形態(tài)中,抽象出帶有普遍性的理論問題,從而使之具有哲學(xué)高度的提煉與升華。這也是所有的文史研究者共同追求的學(xué)術(shù)高度。
魏晉詩學(xué)的生成及其內(nèi)涵,有著比前代更為復(fù)雜的文化元素,要從理論上闡釋清楚這個(gè)時(shí)期詩學(xué)的特點(diǎn)、內(nèi)涵及其發(fā)展走向,是相當(dāng)不容易的。經(jīng)學(xué)為體、玄釋為翼,這個(gè)說法既符合魏晉文化,也是此后中國文化的基本特點(diǎn),也符合古人的天、地、人“三才”觀。如果說,經(jīng)學(xué)考慮的是人類社會(huì),玄學(xué)考慮的是自然人生,那么,對于個(gè)人而言,佛學(xué)考慮生死,詩歌考慮情感。經(jīng)學(xué)是對倫理秩序和社會(huì)政治深度思考之后高度理性化的精神產(chǎn)品,玄學(xué)是對儒家名教和道家自然深度思考之后高度理性化的精神產(chǎn)品,而詩學(xué)則是經(jīng)學(xué)理性嘗試復(fù)歸人類本性的精神產(chǎn)品。經(jīng)學(xué)與詩學(xué)的結(jié)合,體現(xiàn)了人類思想形成的理想現(xiàn)實(shí)。
籠統(tǒng)地研究經(jīng)學(xué)與詩學(xué),根本無法將二者的聯(lián)系與區(qū)別徹底說清楚,也無法解決詩學(xué)自身的理論問題。本此,三卷本《魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)》從“經(jīng)學(xué)論”“詩學(xué)論”“經(jīng)學(xué)與詩學(xué)關(guān)系論”三個(gè)維度展開思考。如果說,“經(jīng)學(xué)論”解決了魏晉詩學(xué)的邏輯思維問題,“詩學(xué)論”則是對魏晉經(jīng)學(xué)的反哺與再現(xiàn),“經(jīng)學(xué)與詩學(xué)關(guān)系論”則是人類智慧高度發(fā)展的“生生之思”“生生之源”“生生成藝”。而經(jīng)學(xué)與玄、釋的“生生互證”,就成為經(jīng)學(xué)與詩學(xué)復(fù)雜關(guān)系的思想前提。實(shí)際上,作者在這里提出了“詩所以思”的哲學(xué)命題。
從學(xué)理上說,“詩”是可以“思”的。一方面,《詩》之“興觀群怨”與“思無邪”等,是人賦予其所具有的、積淀著審美功能的社會(huì)功能。但若從詩歌本身看,詩歌與人、社會(huì)保持著密切的聯(lián)系,體現(xiàn)的是詩人對社會(huì)深切而個(gè)性化的感受與體驗(yàn),因此,詩人的思考,就通過詩歌表現(xiàn)出來,從而使得詩歌具有“思”的功能。另一方面,之前或同時(shí)代的其他哲思性成果(如經(jīng)、子、玄、釋、道等),因?yàn)槌蔀樵姼枭傻奈幕寥溃e淀于主體的思維內(nèi)容中,也賦予了“詩”可以“思”的能力。至此,“詩”就不僅包括《詩經(jīng)》,還將當(dāng)時(shí)初步興起的四、五、七言詩納入進(jìn)來。
首先,“詩”之所以能“思”,是因?yàn)槲谋臼恰叭恕眲?chuàng)作的,“人”是有思維的,而文本則是“人”的思維高度凝練的結(jié)果。不從“人”及其“思維”人手,要很好地詮釋文本、理解文本,不啻癡人說夢?;蛘哒f,文本研究如果不能回到“人”的現(xiàn)場,只能淪落為自娛自樂的純技術(shù)性研究,不過是在無限復(fù)制雷同選題而已。最好的文本研究,不是“人”找“題目”,應(yīng)該是“題目”找“人”。
但我們也不能夸大“人”及其“思維”的作用,而將后世文本都看作前代文本的“鏡像”。否則,就會(huì)忽視特定王朝亟待屏蔽舊秩序、重建新秩序的迫切欲望對制作新文本的影響力。《魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)》就完全顧及了這個(gè)時(shí)期的思想氛圍(經(jīng)、玄、釋)與“詩學(xué)”特征,并突出這種特殊性,不夸大、不貶低,如實(shí)展現(xiàn)魏晉時(shí)期多元的思想發(fā)展對詩學(xué)的深度影響。人、人的理性思維(經(jīng)、玄、釋)、人的感性思維(詩),在作者的文本中完美結(jié)合在一起,為我們展示了魏晉時(shí)代波瀾壯闊的文學(xué)畫卷。“詩”之思,即“人”之思。
其次,“詩”之所以能“思”,得益于經(jīng)學(xué)思想的介入與指導(dǎo)。詩學(xué)孕育于經(jīng)學(xué),然而又成為經(jīng)學(xué)價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)的途徑之一。一方面,詩學(xué)的理論形態(tài),是經(jīng)學(xué)的思想反映,也是詩學(xué)能夠進(jìn)行“哲思”的關(guān)鍵;另一方面,玄、釋與詩一樣,晚于經(jīng)學(xué),但很快浸潤于詩學(xué)并成為詩學(xué)進(jìn)一步發(fā)展的思維基礎(chǔ)。詩學(xué)在自身發(fā)展的道路上,對“一體兩翼”的思想、思維的借鑒與吸收能力,是非常驚人的。也正因如此,詩學(xué)之“思”的能力才得以不斷提高。《魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)》的一大貢獻(xiàn),就是將“詩學(xué)”完全置于“思”的籠罩之下,從思想、理論高度,詮釋魏晉詩學(xué)在經(jīng)學(xué)籠罩下的“哲性”思考。這是非常艱難的學(xué)術(shù)研究,也是詩學(xué)乃至整個(gè)文學(xué),甚至史學(xué)研究的必由之路?!霸姟敝?,是文學(xué)研究的一個(gè)高度。
“詩”之“所以思”,有其實(shí)現(xiàn)的基本路徑。文學(xué)是“抒情”的嗎?文學(xué)是“敘事”的嗎?《魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)》提醒我們,無論是詩歌文本,還是詩學(xué)理論,其審美范式、話語體系,都是建構(gòu)在詩性思維的基礎(chǔ)上。也就是說,詩學(xué)理論是一種“思維”,詩歌文本也是一種“思維”?!霸姟碑a(chǎn)生于特定“思維”的指導(dǎo)之下,又涅槃為一種新的“思維”。無論是抒情還是敘事,都是思維的表現(xiàn)形式?!笆闱椤迸c“敘事”,不過是思想實(shí)現(xiàn)的基本途徑而已。甚至可以說,抒情與敘事,是“詩所以思”實(shí)現(xiàn)的基本方式。如果脫離了特定時(shí)代的邏輯思維,孤立、片面地去研究所謂的“文學(xué)”,是對“文學(xué)研究”的一種褻瀆。
但是,“詩所以思”的實(shí)現(xiàn),也有一定的理論障礙。因?yàn)椋芯课簳x經(jīng)學(xué)與詩學(xué),有一個(gè)突出的矛盾不得不解決:經(jīng)學(xué)重人世,關(guān)注世道人心、禮樂教化;詩學(xué)重個(gè)性,關(guān)注生命精神、主體意識。二者研究的結(jié)合點(diǎn)何在?對此,作者提出了“經(jīng)學(xué)化詩學(xué)”的理論概念,并對經(jīng)學(xué)與詩學(xué)的“詩性思維”“審美范式”“話語方式”進(jìn)行了“生生成藝”的思考,從而打通了經(jīng)學(xué)與詩學(xué)研究的壁壘。
在古人的世界中,只有經(jīng)、子、史,具有文學(xué)性的“詩”一旦產(chǎn)生,除了內(nèi)容上的“言志”“緣情”之外,又逐漸注重形式上的韻律、駢對與句式。這是在經(jīng)、子、史之外,又打開了一扇新的“文”之門。討論魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)的意義,正在于為“詩”正名,為“詩”在中國古代文學(xué)史上樹立一個(gè)坐標(biāo)、確立一個(gè)位置。這是詩“所以思”的結(jié)果,也是作者“所以思”的結(jié)果。
(《魏晉經(jīng)學(xué)與詩學(xué)》,劉運(yùn)好著,中華書局二0一八年版)