電影《芳華》對原著改編的得失分析

羅欣怡

內(nèi)容摘要：2017年，電影《芳華》刷爆了朋友圈，人們或感慨那一代人的青春，或惋惜劇中人物的命運(yùn)，或回憶自己逝去的青春等等。本文將原著和電影進(jìn)行對比分析之后，大致總結(jié)出“內(nèi)衣事件”、“觸摸事件”、“裝病事件”這三個主要事件，結(jié)合改編中的一些細(xì)節(jié)來分析電影《芳華》在原著基礎(chǔ)上改編的得失。

關(guān)鍵詞：《芳華》 原著 改編 得失

本文概括的這三大主要事件在原著和電影中都有出現(xiàn)，既是故事情節(jié)發(fā)展的重要事件同時也是主人公命運(yùn)發(fā)展的重要事件，在這三大事件中電影對原著的改編也比較多，因此本文就在這三大事件的基礎(chǔ)上展開。

一.內(nèi)衣事件

電影和原著中對這個事件都有細(xì)致的描述，但是原著與電影有哪些不同呢？首先，氣氛不一樣，原著中“我”在描述這段場景的時候充滿著女性的羞澀，“大家都想看清，究竟誰的胸是海綿的，我們又不約而同縮起了身體，紅了臉，這無恥的向往弄得我們?nèi)巳诵奶摗⑷巳俗晕?。”這和電影里女兵們鬧哄哄的討論這個是完全不一樣的，前者是帶著女性的羞澀，而后者則打破了女性的羞澀，呈現(xiàn)出女兵們的直白、豪爽、潑辣。這種改變的好處是它能很直接的表現(xiàn)出女兵們對往胸罩塞海綿這件事的鄙夷，隨后把這種鄙夷的矛頭指向了何小萍，達(dá)到了原著中所說的“歧視升級”。但是這樣的改編是不合情理的，這群女兵既然會為了遮羞而在“襯衣下晾曬內(nèi)衣”，為什么會在這樣一個“貼了海綿的內(nèi)衣”出現(xiàn)時直接表現(xiàn)如此劇烈的反應(yīng)？她們是兵，但他們也是一群青春正好的女孩，有自己女性的敏感。所以在這里應(yīng)該在表現(xiàn)作為兵的直白豪爽與女性敏感內(nèi)心之間進(jìn)行一種平衡，這可能是導(dǎo)演在解讀并未仔細(xì)體會女性心理有關(guān)。

其次，“內(nèi)衣事件”的著重點(diǎn)也有不同，原著中何小萍是為了豐胸才貼的海綿，這是作者“我”幾乎可以確定的，并且原著中在審問女主角時，作者把矛盾沖突的重點(diǎn)放在郝淑雯美好、豐滿的肉體與何小萍的豐胸把戲的對比上，以此表現(xiàn)何小萍為了內(nèi)心的虛榮而作假卻又不敢承認(rèn)的特征，這是與何小萍個人的經(jīng)歷有重要關(guān)聯(lián)的。然而電影中對何小萍的背景簡化太多，難以很好地表現(xiàn)何小萍自身性格缺陷（也許這種不表現(xiàn)是電影中有意為之）。盡管肉體的對比在影片中也同樣出現(xiàn)，但卻弱化了對何小萍性格缺陷的塑造，而更顯示出女兵們對何小萍的歧視。

電影其實(shí)在“豐胸內(nèi)衣是不是何小萍的？”這個問題上存在分歧，有人說原著里就是何小曼的，電影里就一定是何小萍的；但是也有人說電影里何小萍確實(shí)在排練廳跳舞，之后光明正大的走回宿舍，而原著中她是借口上廁所，鬼鬼祟祟的去拿了內(nèi)衣并燒毀，這是很不一樣的，可能內(nèi)衣不是她的。甚至有觀點(diǎn)認(rèn)為“豐胸內(nèi)衣”其實(shí)是為了“吸汗”而不是豐胸，產(chǎn)生這樣的理解雖然與原著相差甚遠(yuǎn)，但也是與導(dǎo)演在之前的片段中就體現(xiàn)出何小萍身上的“汗味”帶來的嘲笑有關(guān)。

內(nèi)衣事件是何小萍在文工團(tuán)中的一件大事，這件事情讓歧視從一個宿舍蔓延到女兵再到男兵，對何小萍有著巨大的影響，同時也為后面的故事發(fā)展做了很好的鋪墊。個人認(rèn)為導(dǎo)演這樣的改變是有其明確意圖的，那就是“盡力規(guī)避這主要角色性格中丑陋的一面，展現(xiàn)他們美好的一面?！睂?dǎo)演加強(qiáng)女兵們對何小萍的這種“堂而皇之”的歧視與輕蔑是來彌補(bǔ)何小萍自身性格中的不足，讓人們覺得何小萍是無辜的，值得同情的，而對原著中性格同樣有其陰暗面的郝淑雯、林丁丁也給與了“粉飾”，讓觀者覺得郝淑雯只是站在軍人的立場上批判何小萍，林丁丁只是因?yàn)檐娧b事件而不相信何小萍。人物各有特色，但卻不夠深入。

二.觸摸事件

如果說“內(nèi)衣事件”導(dǎo)致了何小萍在文工團(tuán)發(fā)展的坎坷，那么發(fā)生在男主人公劉峰身上的“觸摸事件”則直接斷送了劉峰的前途把劇情引向一個新階段——戰(zhàn)爭。

電影這一事件和原著也有很多不同的地方，電影中劉峰是聽了鄧麗君的歌才直接導(dǎo)致情感的宣泄，原著中是沒有寫的；劉峰和林丁丁在庫房中的對話內(nèi)容也有明顯不同，原著中林丁丁只是玩笑似的答應(yīng)劉峰以后請他做沙發(fā)；林丁丁在原著中是自己哭著掙脫劉峰懷抱的，并且喊了救命，電影里則是由于兩個戰(zhàn)友的出現(xiàn)和言語刺激；電影中對劉峰只有審查過程和下放的結(jié)果，省略了原著中的“公開批判”這一段。

在這么多細(xì)節(jié)的改編中又有什么得失呢？優(yōu)的是對時代背景的烘托，讓我們得以更全面的看待那代人的青春。電影相比原著多了很多背景介紹，那代人的青春里有過深刻的學(xué)雷鋒經(jīng)歷；感受過毛主席去世的悲痛；經(jīng)歷了文革結(jié)束高考恢復(fù)的喜悅；恰逢鄧麗君歌曲流行的懵懂；1979年中越戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷等等，尤其是在劉峰表白的這個時機(jī)上，導(dǎo)演用鄧麗君的愛情歌曲來催發(fā)劉峰情感無疑是點(diǎn)睛之筆，對一個內(nèi)心情感長期壓抑著的人來說，在聽到這樣的“靡靡之音”之后，劉峰恨不得當(dāng)場表白。盡管電影和原著都提到他是想等林丁丁入黨以后再表白，但是這樣的理由放在熒幕上卻難以展現(xiàn)劉峰的失去理智、情感沖動。

做到了對背景良好的表現(xiàn)，但導(dǎo)演對人物形象的刻畫依舊偏離了原著的軌道。原著中林丁丁是自己哭著掙脫的，她被這表白所驚恐，至于為什么？“一個干凈好事、占盡美德的人，一個一點(diǎn)人間煙火味也沒有的人，突然告訴你他惦記你好多年了，她感到驚悚、惡心、辜負(fù)和幻滅?！北M管原著和電影都有類似的詮釋，但不得不說原著中林丁丁“掙扎得猛烈，哇的哭出聲”甚至“破口大喊，救命”這樣的場面更能讓人震撼，更能體現(xiàn)出林丁丁當(dāng)時內(nèi)心的波濤起伏。她自己內(nèi)心的驚恐、幻滅是由于長久以來“英雄應(yīng)該是無私、純潔，不可以有愛情和肉體想法”這樣的觀念對她造成的影響。劉峰世俗的愛對林丁丁來說則是“精神支柱的崩塌”，所以林丁丁才會反應(yīng)如此激烈。電影里是戰(zhàn)友說“林丁丁腐蝕活雷鋒”，這話對于林丁丁來說是侮辱清白，會被當(dāng)成罪人的事情，所以她才生氣而傷心的跑回去。也即是按照電影內(nèi)故事的邏輯，如果沒有突然出現(xiàn)的兩個戰(zhàn)友，林丁丁也許就安然地被劉峰抱著了。不得不說，這里電影中的改編對人物性格、精神深處的“時代印記”未能充分展現(xiàn)。

原著中的“其實(shí)當(dāng)時紅樓里每個人都跟我一樣，從始至終對劉峰的好沒有信服過，所有人心底都存在著那點(diǎn)陰暗，想看劉峰露餡，讓我們至少看到他不比我們好到哪去”，人們在這樣的潛意識下，加上生活在“孩提時代和青春時代都是講人壞話的大時代”中，“講壞話被大大地正義化和榮耀化了”的氛圍下，大家在這場公開批判中都對這個“活雷鋒”的檢討吹毛求疵，直到劉峰自己把自己說的不成人樣。可惜這一段反思內(nèi)心陰暗面的話及批斗場面沒有在電影中呈現(xiàn)出來，不過若是真放出來可能會有損人們的“芳華記憶”。

三.裝病事件

裝病事件同樣對何小萍意義重大，這件事情也導(dǎo)致了她的下放。這個電影片段相對于原著來說最大的改編在于把背景給抹掉了，原著里對背景做出了重要的敘述——他們此次慰問演出，是為了安撫這些馬上要被解散的騎兵團(tuán)。因此盡管知道何小萍在裝病，政委卻將計(jì)就計(jì)，以何小萍帶著高燒的表演來感化騎兵，緩解這看不見的沖突。

另外在表現(xiàn)何小萍的人物心理上，原著顯得更為豐富。觀眾看到她裝病以及其理由，但是在原著中何小萍的心理變化卻更復(fù)雜，她裝病本是拒絕表演，然而當(dāng)她站在舞臺邊準(zhǔn)備上場時，她想的是“人一輩子總得做一回掌上明珠吧”，并且之后她承認(rèn)這感覺真好，這被人關(guān)注、歡呼的感覺讓她從失望中又看到了希望。于是她持續(xù)裝病，持續(xù)得到大家的關(guān)懷照顧、持續(xù)被希望腐蝕?！捌咛鞎r間，她被希望腐蝕得那么徹底，真以為她的轉(zhuǎn)機(jī)來了”，然而她沒想到的是“政委在總結(jié)會上說何小萍要下基層鍛煉去了，大家歡送她吧”。電影里我們只看到了歡送她這段，可是卻沒有表現(xiàn)她那燃起的希望以及希望的再次破碎。電影展示了一個放棄掙扎、裝病、被下放的何小萍，而原著展現(xiàn)了一個放棄掙扎、裝病、演出成功、重燃希望、突然被下放的何小萍，前者固然說得通，可后者這種對何小萍心理的打擊的刻畫卻更為深刻。

除了對上文提到的幾個大事的改編，其實(shí)電影中還增加了許多原著中一筆帶過的細(xì)節(jié)，如電影中對中越戰(zhàn)爭的具體描繪就大大的豐富了這部作品的內(nèi)容。電影對原著不管是從情節(jié)上還是立意上都是有著較大改動的，首先它并未便顯出作者對那段歲月的“自我反思”意識，其次對人物形象上也都進(jìn)行了一定程度的修飾美化，對人物形象的刻畫不夠深刻，這在上文中已經(jīng)多次提到。

電影中的“壞人”沒那么壞，“好人”還是很好，沒有背叛、告密、決裂，在這些歧視、斗爭之后依舊留下的只有深厚的戰(zhàn)友情和對那段日子的美好懷念，溫情感強(qiáng)烈而人性剖析減弱，從這個角度來講電影的改編是偏離原著本意的。但是從另一方面講，電影的舞蹈以及音樂畫面、場景的變換、幾條愛情線索的交織、青春肉體的特寫等等成功突出了導(dǎo)演想要表達(dá)的青春主題，給觀眾很好地展示了一個“文工團(tuán)里的青春”，其溫情敘事也得到了許多觀眾的共鳴，從這個角度來說《芳華》這部電影的改編也是很成功的。

參考文獻(xiàn)

1.嚴(yán)歌苓：《芳華》[M]，人民文學(xué)出版社，2017.

2.王一川：《精致的溫情主義——影片《芳華》中的兩個“馮小剛”》[J]，《北京電影學(xué)報(bào)》，2018年第一期.

3.岳靖凡：《青春一晌 剎那芳華—評電影《芳華》中的對照藝術(shù)》[J]，《當(dāng)代電視》，2018年第二期。

（作者單位：湖北大學(xué)文學(xué)院）