王旭東山水畫技法（十）

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二、斧劈皴

斧劈皴宜于表現(xiàn)石質(zhì)山巒，多用中鋒濕筆，勾皴并施，兼皴帶染，使墨色的干濕濃淡渾融在一起，整體效果一氣呵成，不足之處再加補(bǔ)充。斧劈皴由點(diǎn)、線、面三者混合而成，要求工致嚴(yán)謹(jǐn)，能表達(dá)出山石磊落鏗鏘的質(zhì)感效果。其運(yùn)用筆墨的程序?yàn)?，先蘸淡墨，再根?jù)畫面要求逐漸加重。皴的筆痕要有疏密虛實(shí)，皴的墨色要有濃淡干濕，落墨要求大膽痛快，筆痕要求自然肯定，如以斧劈物所留之痕跡。

圖1

圖2 斧劈皴畫法圖例

斧劈皴有大、小之分，其用法基本相同，歷代畫北方山水的畫家多擅此法?？v觀古人畫跡，可推宋人范寬、李唐為斧劈皴的代表。

勾、皴、擦、渲、染、點(diǎn)

一幅畫作的完成，通常是多種技法混合運(yùn)用的結(jié)果，不可能也不應(yīng)該將這些技法截然分開。但是，我們在分析、學(xué)習(xí)寫意山水畫技法的時候，卻不能含糊不清，應(yīng)就其各自的特點(diǎn)綜合歸納，找出其規(guī)律性的東西。

寫意山水畫的繪制過程，一般可分為勾、皴、擦、渲、染、點(diǎn)六個步驟，茲將其簡述如下：

①“勾輪廓結(jié)構(gòu)”

中國畫中的勾法，是以線造型的骨法用筆。山石樹木的形狀結(jié)構(gòu)，凹凸起伏的關(guān)系，均須用線勾出。

②“皴明暗層次”

根據(jù)對象紋理，沿著畫面輪廓用皴法來表現(xiàn)景物的明暗關(guān)系、陰陽向背。越是黑暗的地方，皴的越重越多；越是明亮的地方，皴的越淡越少。最亮的受光面甚至可以不皴。

③“擦厚度”

擦與皴的區(qū)別是“皴實(shí)擦虛”，因而擦可以補(bǔ)充皴的不足，使之變化更臻微妙，效果更加豐富渾厚。它是用干筆、渴筆、破鋒在已皴的部位，酌情下筆的。擦的墨色一般淡于皴的墨色，不能擦的太過，避免將皴的墨韻掩蓋或破壞了。尤其不能以“擦”代“皴”，有些地方根本不需要擦，特別是斧劈皴，幾乎不需要或很少“擦”。

④“渲含虛”

渲比擦更含虛，常用以補(bǔ)充擦之不足，或者是擦法所難以表現(xiàn)的效果。它是在擦的部位上或擦的部位以外加用淡墨“渲”之，比如畫一座山，由山頂向下漸虛，這個虛的部分，皴與擦都不適用了，就需要以“渲”的方法來表現(xiàn)之。

⑤“染明暗氣韻”

染的方法在寫意山水畫中的運(yùn)用是很廣泛的，它用淡色淡墨對畫面進(jìn)行通染或有重點(diǎn)的局部渲染，可以一次染成，也可以多次渲染，視效果要求而定?！颁帧迸c“染”兩者很接近，不能決然地分開。如畫雨景、雪景、天空、云水等具有特殊氣氛的景物時，經(jīng)常要用染的方法，它是調(diào)整畫面氣韻、增強(qiáng)明暗對比和整體感的有效方法。

⑥“點(diǎn)蒼苔”

點(diǎn)法一般在畫面初具模樣之后才能運(yùn)用，多在山腰峰頭、嶺腳樹根上點(diǎn)一些苔蘚雜草之類的蒼茫之物。（圖3）點(diǎn)苔的墨色，要重于山石上的墨色，可以起到“醒墨”的作用，提高整幅畫面的神采。

點(diǎn)苔并非隨意亂點(diǎn)，要有聚散，有呼應(yīng)，才能點(diǎn)得其所、生動自然。點(diǎn)苔的形式大致分為圓點(diǎn)、長點(diǎn)、直點(diǎn)三種筆法，根據(jù)不同的物象靈活運(yùn)用。遠(yuǎn)處山頭上的苔要隨著山石的起伏轉(zhuǎn)折來點(diǎn)，可起到突出山體結(jié)構(gòu)、增強(qiáng)明暗對比的作用。近處的地面、坡石、山巒，以及樹干池邊的各種苔草雜物，均可用“點(diǎn)苔法”表現(xiàn)。

圖3 《秋山問道圖》（局部）五代.巨然