新歷史主義視閾下的《迷舟》

摘 要：《迷舟》是先鋒派作家格非于1987年創(chuàng)作的一部新歷史主義小說。本文試圖從新歷史主義這一視閾出發(fā)，從偶然性的運用、宏大敘事的解構(gòu)以及敘述空缺的設置等方面對文本進行粗淺的分析和探究。

關鍵詞：新歷史主義；《迷舟》；偶然性；宏大敘事；敘述空缺

作者簡介：呼斯樂，男，內(nèi)蒙古通遼人，就讀于內(nèi)蒙古師范大學文學院中國現(xiàn)當代文學專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-23-0-01

新歷史主義發(fā)端于20世紀70年代的美國，1982年，因其代表人物斯蒂芬·格林布拉特為《文類》雜志的文藝復興研究專號撰寫了一篇導言而獲得正式命名。他們“在對‘歷史與人這一總題旨的詩意領悟中，把目光從傳統(tǒng)的理性原則轉(zhuǎn)向長期被忽視或遺忘的人的非理性方面，不斷返回到個人經(jīng)驗與人性之根，揭示出歷史極具意味的一面?！盵1]在中國眾多的新歷史主義小說中，格非的《迷舟》可以說是一篇非常醒目的新歷史主義作品。筆者試圖從新歷史主義這一視閾出發(fā)，從偶然性的運用、宏大敘事的解構(gòu)以及敘述空缺的設置等方面對文本進行粗淺的分析和探究。

一、偶然性的運用

海登·懷特曾經(jīng)指出，新歷史主義“尤其表現(xiàn)出對歷史記載中的零散插曲、逸聞趣事、偶然事件、異乎尋常的外來事物、卑微甚至簡直是不可思議的情形等許多方面的特別興趣”[2]。新歷史主義小說以偶然性作為小說情節(jié)的推動性力量或決定性因素。《迷舟》即是一個以偶然性作為推動作品情節(jié)的故事。在文本中，蕭的父親的偶然死亡給了其回家與青年時代暗戀的姑娘相會的機會，作為統(tǒng)領軍隊的旅長卻因私會而“忘記”了歸隊，隨后被杏的丈夫三順發(fā)現(xiàn)其與妻子的偷晴而包圍殺害的時候，蕭旅長卻“忘記帶槍”而束手無措，也延宕了他歸隊的時間，從而被警衛(wèi)員誤認為向敵軍傳遞情報而槍殺，最具偶然性戲劇性的是，蕭本可以逃脫警衛(wèi)員的槍殺，但此時正好蕭的母親把大門插死在院子里捉雞準備犒勞兒子，

這大門的關死，使蕭無法逃脫，被警衛(wèi)員一槍擊斃。歷史的偶然性使得蕭即使逃過情敵的追殺，也無法逃脫死亡的命運，體現(xiàn)了歷史偶然性在人物命運最終的結(jié)局上的決定性作用。

所以，小說中偶然性的力量決定了整個戰(zhàn)役及主人公蕭的個人命運，而這些偶然性體現(xiàn)出格非對于歷史的理解，不但是從人性與個體生命的角度切入，而且還充滿了“不可知論”式的悲觀與絕望。

二、宏大敘事的解構(gòu)

宏大敘事是指以廣闊的時空跨度來展現(xiàn)特定的歷史社會縱深的一種手法?！笆吣辍备锩鼩v史小說絕大多數(shù)都是屬于宏大敘事的范疇之中，按照主流意識形態(tài)的要求，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領導的偉大革命歷程，達到證明其合法性與合理性。新歷史主義小說則對宏大敘事進行解構(gòu)，不再按照主流意識形態(tài)的要求進行敘事宏大的題材，而是偏愛于個體敘事，關注個體生命的存在，進而敘事呈現(xiàn)出個體化、民間化和邊緣化。

從新歷史主義的角度來看，《迷舟》將北伐戰(zhàn)爭時期這一宏大歷史階段內(nèi)發(fā)生的戰(zhàn)役轉(zhuǎn)換為蕭個人的生命終結(jié)的歷程，從個體心理感受對這段歷史進行敘述，從而個體生命在這段戰(zhàn)役中占據(jù)了重要的位置，也對戰(zhàn)役的最終結(jié)果產(chǎn)生了重要的影響。作為一部軍旅題材小說，文本中卻沒有過多的描寫宏大的戰(zhàn)爭場面，展現(xiàn)軍旅風采，而是描寫旅長蕭的個人生命最后的幾段重要的時期，這些重要的時期也不是旅長蕭的馳騁沙場、殺敵百萬的豪情氣質(zhì)，而是跟有夫之婦私會，最終被自己的貼身警衛(wèi)員槍殺而死的一段極其個人化的歷史，從而消解了宏大題材的敘事。

小說文本中，作者所關注的是被“歷史”所“遮蔽”“忽略”的真正的歷史主體的“個人”，表現(xiàn)被長期“宏大歷史”所遮蔽掉的“歷史”，傾心展現(xiàn)了作為歷史主體的“個人”的豐富性與復雜性，把“宏大歷史”從小說中心位置移除，將“個人歷史”拉回到了文本的中心位置，把“個人歷史”展現(xiàn)得淋漓盡致。作為旅長的蕭也像我們平凡的普通人一樣，有諸多解決不了的煩惱。小說解構(gòu)了宏大歷史敘事的頌揚與重現(xiàn)，關注真正“人”的個人心靈，從而達到了歷史的真切回歸。

三、敘述空缺的設置

傳統(tǒng)小說敘事通常會追求情節(jié)上的完整性與一致性，文本敘述上會呈現(xiàn)出線性敘述、連續(xù)而成的面貌，情節(jié)連接上遵循因果關系。因此，衡量傳統(tǒng)小說敘事成功與否的主要標志是情節(jié)的連續(xù)性與完整性。而格非《迷舟》中敘述空缺的設置，則是對這一傳統(tǒng)小說敘事模式的徹底顛覆。

《迷舟》在敘述的過程中，設置了大量的敘述空缺，導致出現(xiàn)情節(jié)的斷裂與故事的裂縫。孫傳芳師部為什么要派一個與對面軍隊長官有親情關系的人去作戰(zhàn)？作為一名旅長軍官為什么只帶一名小警衛(wèi)員去小河村落？馬三大嬸怎么會找到重要的軍事指揮所？又怎么會斷定蕭就是指揮官？三順為什么放走與其妻子私會的蕭？最后蕭到底是失蹤還是死亡？這些都構(gòu)成了小說文本敘事的空缺，造成了故事情節(jié)的斷裂。

格非在《迷舟》中設置大量的敘事空缺，試圖表現(xiàn)真實的生活場景，表達了人生中有太多的不確定性和未知性，揭示歷史生活的發(fā)展軌跡不是連貫的清晰地呈現(xiàn)在“歷史敘述”中，體現(xiàn)了作者對歷史的質(zhì)疑與解構(gòu)。

參考文獻：

[1]張冬梅.消解與構(gòu)建——論新歷史小說的話語意義[J].沈陽師范學院學報，2001.（2）：7—11.

[2]陸貴山.中國當代文藝思潮[M].中國人民大學出版社，2002.323.

[3]張京媛.新歷史主義與文學批評[M].北京：北京大學出版社，1993.

[4]張清華.中國當代先鋒文學思潮論（修訂版）[M].北京：中國人民大學出版社，2013.

[5]張進.新歷史文藝思潮的思想內(nèi)涵和基本特征[J].文史哲，2001（5）.