淺談動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)中的作用與運(yùn)用

謝含怡 李榮發(fā)

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景一直貫穿在動(dòng)畫(huà)片中，其精彩的橋段令人無(wú)法忘懷。比如，宮崎駿的《千與千尋》中風(fēng)格華麗的湯屋，《獅子王》中氣勢(shì)恢宏的非洲大草原，還有《哈爾的移動(dòng)城堡》中造型奇特的城堡，都讓人印象深刻。場(chǎng)景策劃賦予了動(dòng)畫(huà)角色演出的舞臺(tái)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠深刻影響整部動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)風(fēng)格、鏡頭轉(zhuǎn)換、角色塑造和情感氛圍。在如今的信息時(shí)代，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景得到了更為廣泛

的關(guān)注。

一、從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的分類來(lái)討論其各分類在動(dòng)畫(huà)片的作用

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的類型和風(fēng)格總是處于不斷實(shí)踐與創(chuàng)新中。總體來(lái)說(shuō)，可以從場(chǎng)景的內(nèi)容、風(fēng)格、技術(shù)層面進(jìn)行分析與分類。

（一）場(chǎng)景內(nèi)容

場(chǎng)景的內(nèi)容分類涉及主場(chǎng)景、室外景、室內(nèi)景。主場(chǎng)景一般出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的某個(gè)片段的前面，以全景的方式出現(xiàn)，可以交代時(shí)空關(guān)系，渲染氣氛。而室外場(chǎng)景可以包括室外自然和人造建筑，如天空、山脈、樹(shù)木、河流和城市建筑。室外景在動(dòng)畫(huà)環(huán)境關(guān)系的表現(xiàn)中是非常重要的一環(huán)，動(dòng)畫(huà)的時(shí)間、文化背景都會(huì)通過(guò)場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)。比如，要交代故事發(fā)生在某一時(shí)間或者地點(diǎn)時(shí)，可以通過(guò)自然光線、建筑風(fēng)格等來(lái)完成。室內(nèi)景是人物居住、活動(dòng)、表演的一切自然或建筑物內(nèi)部的景象。室內(nèi)景有家庭內(nèi)部、公共場(chǎng)所內(nèi)部、交通工具內(nèi)部等類型。室內(nèi)景尤其注意角色在此空間的動(dòng)作與活動(dòng)空間，使角色在室內(nèi)景中比例合適，透視準(zhǔn)確。室內(nèi)景的家具、裝飾的設(shè)計(jì)，可以交代合適的時(shí)代背景和地域特點(diǎn)，比如宮崎駿的《千與千尋》中湯屋的室內(nèi)景以獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格和日本建筑裝飾風(fēng)格展現(xiàn)了湯屋發(fā)生故事的環(huán)境。

（二）場(chǎng)景風(fēng)格

場(chǎng)景的風(fēng)格有卡通、現(xiàn)實(shí)主義、幻想和裝飾。在二維動(dòng)畫(huà)中，一般使用卡通風(fēng)格。它具有建模簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，是一種利用感應(yīng)的平面造型。通過(guò)適當(dāng)?shù)目鋸埮c變形形成可愛(ài)的形象，以平涂和漸變來(lái)處理色彩，色彩鮮艷，色塊跳躍性強(qiáng)。玄幻風(fēng)格是超越人類日常視覺(jué)和想象力的場(chǎng)景作品，由于三維CG的技術(shù)不斷完善、動(dòng)漫消費(fèi)群對(duì)玄幻風(fēng)格的追捧以及電腦游戲的普及，近年來(lái)出現(xiàn)了大量的色彩絢麗充滿想象力的幻想動(dòng)畫(huà)片，玄幻風(fēng)格的豐富想象力、大膽新奇和突破常規(guī)的特點(diǎn)，使動(dòng)畫(huà)片營(yíng)造出刺激的獨(dú)具時(shí)空感的玄幻氣氛。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格將現(xiàn)實(shí)生活代入動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，將現(xiàn)實(shí)生活中的景物進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)和描寫(xiě)，以優(yōu)美的造型與線條還原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格具有真實(shí)感與親和力、畫(huà)面精細(xì)、質(zhì)感真實(shí)的特點(diǎn)，給人以身臨其境的感受。

（三）制作技術(shù)

從制作技術(shù)分類，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有二維手繪、電腦制作、手工制作等。二維手繪是最早出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)形式，早期繪制在賽璐璐片上，工藝較為復(fù)雜?，F(xiàn)今一般運(yùn)用在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)范疇，以自然的筆觸線條、顏色、拼貼等藝術(shù)形式吸引著觀眾，比如素描、油畫(huà)、水彩、水墨等效果，先通過(guò)手繪再進(jìn)行后期合成。早期的以油畫(huà)形式制作的二維動(dòng)畫(huà)《老人與?！分械挠彤?huà)場(chǎng)景，讓觀眾身臨其境，像是在欣賞一幅油畫(huà)作品。例如，二維動(dòng)畫(huà)《千與千尋》中的水彩效果，展現(xiàn)出很強(qiáng)的親和力。隨著電腦技術(shù)的完善，二維、三維動(dòng)畫(huà)成為動(dòng)畫(huà)制作的主流。電腦技術(shù)提升了手繪上色的效率，同時(shí)給了不同于手繪的效果。三維動(dòng)畫(huà)主要是基于三維軟件建模，借助燈光、曲面處理，使場(chǎng)景達(dá)到逼真的效果。手工制作中，需要運(yùn)用多種材料，經(jīng)過(guò)手工搭建、細(xì)化與上色等過(guò)程來(lái)制作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，一般用木材等材質(zhì)搭建主體，再用軟性材質(zhì)如黏土、皮革、棉線、沙土、布料等細(xì)化，最終用丙烯、油畫(huà)等顏料上色，形成別具趣味的場(chǎng)景。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的功能

（一）營(yíng)造氣氛，刻畫(huà)人物性格與心理

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)、光線、氣氛決定著某個(gè)橋段的特定情緒，比如是壓抑還是奔放，痛苦還是高興，溫情還是冷漠，此時(shí)的人物性格與心理也同樣被刻畫(huà)出來(lái)。以景抒情，用景敘事，是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景所突出的一個(gè)重要功能。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)場(chǎng)景畫(huà)面的色調(diào)，用光、天氣、光線的合理設(shè)計(jì)，使場(chǎng)景畫(huà)面產(chǎn)生明顯的情調(diào)，比如《千與千尋》中千尋哭泣時(shí)場(chǎng)景的天氣、色調(diào)、光線刻畫(huà)出千尋的心情與心理。動(dòng)畫(huà)片中，場(chǎng)景與人物是相互襯托、相互映襯的，通過(guò)場(chǎng)景從側(cè)面刻畫(huà)人物的性格特點(diǎn)、愛(ài)好、生活習(xí)慣等。場(chǎng)景往往可以表達(dá)出不同的情緒、內(nèi)心活動(dòng)。主場(chǎng)景起著起導(dǎo)的作用，而次場(chǎng)景則更為具體，用來(lái)烘托或者連接景物。情景交融說(shuō)明了場(chǎng)景不單單是承擔(dān)一個(gè)空間化的框架，而且是心理層面的刻畫(huà)和聯(lián)想。

（二）為角色提供活動(dòng)的環(huán)境，交代時(shí)空關(guān)系

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師通過(guò)鏡頭的構(gòu)成、表演、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、燈光和色彩，賦予動(dòng)畫(huà)人物不同的環(huán)境。通過(guò)不同的表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師對(duì)色調(diào)、光景、色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)來(lái)交代角色活動(dòng)的時(shí)間，用獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格交代故事發(fā)生的地點(diǎn)。

（三）敘事與隱喻功能

動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作往往會(huì)運(yùn)用帶有隱喻的場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)來(lái)表達(dá)敘事。例如，《千與千尋》中的湯屋被比喻成一個(gè)真實(shí)的社會(huì)。雖然它充滿了污穢和混亂，但它也能在人類生活中找到真正的、善良的和美好的與之相符合的東西。它對(duì)動(dòng)畫(huà)片的劇情發(fā)展和人物內(nèi)心心理的變化起到很重要的作用。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)人物周圍環(huán)境的虛化、色調(diào)的變化、整體基調(diào)的主題，暗示人物深受環(huán)境影響。

（四）動(dòng)作與運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的支點(diǎn)

角色的動(dòng)作需要在場(chǎng)景中完成，所以場(chǎng)景里的規(guī)劃就要為角色動(dòng)作提供一個(gè)有力的支點(diǎn)。在這里面，場(chǎng)景的大小比例、尺寸、透視要和角色形成一致，并為角色的動(dòng)作提供幫助。例如，動(dòng)畫(huà)《世界的盡頭》其中將場(chǎng)景設(shè)計(jì)成一個(gè)極端個(gè)性化的環(huán)境。一個(gè)三角形的山頂，作為小屋子的支點(diǎn)。所有人進(jìn)出房子都會(huì)引起房子向一邊傾斜，此時(shí)三角形的場(chǎng)景設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，以重力的視覺(jué)手段很好地引起角色的動(dòng)作變化。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的原則

（一）整體上把握作品的主題與基調(diào)

想象力是一部動(dòng)畫(huà)作品的靈魂，因?yàn)橛邢胂罅Φ拇嬖?，人們可以想象“在蔚藍(lán)的天空下，慢慢走在黃昏下的沙灘上，無(wú)比愜意”。其間與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的矛盾，通過(guò)適當(dāng)?shù)目鋸埮c想象，就可以成為一個(gè)故事的雛形，進(jìn)而有后面的發(fā)展。通過(guò)想象力，人們可以將不同的形象加以結(jié)合，用不同的風(fēng)格創(chuàng)造出一個(gè)新的形象。只有充分發(fā)揮自己的想象，人們才能突破從前的固有思維，使作品得到更多進(jìn)步，才能吸引更多觀眾。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師需要將連續(xù)的場(chǎng)景和人物統(tǒng)一起來(lái)，體現(xiàn)作品的主題，從宏觀上把握作品的特點(diǎn)，并具有控制整個(gè)作品的主體意識(shí)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師應(yīng)該與導(dǎo)演和其他主要?jiǎng)?chuàng)造者有一個(gè)統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，這是一個(gè)非常重要的創(chuàng)作原則。

（二）營(yíng)造恰當(dāng)?shù)臍夥?/p>

氣氛的營(yíng)造在動(dòng)畫(huà)片中有著舉足輕重的地位，白天、黑夜、黃昏、清晰、明亮、詭異等，在不同的環(huán)境，氣候和色彩可以給觀眾不一樣的感受。好的氣氛營(yíng)造和真實(shí)感，還有適當(dāng)?shù)目鋸?，就?gòu)成了動(dòng)畫(huà)片的世界觀，這樣的世界觀決定了一部作品

的成敗。

（三）場(chǎng)景空間的表現(xiàn)和造型形式

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間表現(xiàn)和形式可以通過(guò)創(chuàng)造光和影的距離和深度來(lái)創(chuàng)造不同的空間效果。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和制作中，要豐富場(chǎng)景，使畫(huà)面多變，場(chǎng)景交錯(cuò)，使場(chǎng)景更具有空間性和神秘性。光和影是形成空間深度的手段之一。光影的本身就具有極其不確定的輪廓和空間，對(duì)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖可以起到非常靈活的作用。在光的照射下，場(chǎng)景的空間感和立體感得到更好的體現(xiàn)。光照所產(chǎn)生的暗影也能在很大的程度上填補(bǔ)構(gòu)圖上的不足。

四、結(jié)語(yǔ)

一部好的動(dòng)畫(huà)片，應(yīng)該充分利用場(chǎng)景與角色的結(jié)合，也要有內(nèi)容與表現(xiàn)的結(jié)合。世界上取得成功的不同造型風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)證明，不同主題形式的動(dòng)畫(huà)片需要采用不同的造型風(fēng)格來(lái)進(jìn)行包裝。在這些絢麗多彩的場(chǎng)景舞臺(tái)上，動(dòng)畫(huà)明星們表演著或喜或悲的故事。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景雖然默默無(wú)聞，但是絕對(duì)不是可有可無(wú)的存在。完整的電影需要三個(gè)要素：故事、角色和場(chǎng)景。作為動(dòng)畫(huà)的三大組成部分之一，場(chǎng)景為角色表演搭建了一個(gè)華麗的舞臺(tái)，在角色和情節(jié)的作用中扮演著重要的角色。

（江西服裝學(xué)院）