《阿依達(dá)》：“經(jīng)典之花”綻放宜興

蔣海瑛

在第三屆中國(guó)歌劇節(jié)進(jìn)入尾聲，來(lái)自全國(guó)各地的20多臺(tái)優(yōu)秀劇目輪番登臺(tái)亮相之后，作為本屆歌劇節(jié)唯一入選的西方經(jīng)典歌劇——上海歌劇院全新制作的《阿依達(dá)》，1月7日于宜興保利大劇院震撼亮相。

該版《阿依達(dá)》是上海歌劇院2017年聯(lián)合一流國(guó)際團(tuán)隊(duì)全新制作的，自9月15日在上海大劇院首演以來(lái)，短短四個(gè)月內(nèi)，已經(jīng)輾轉(zhuǎn)德國(guó)薩爾布呂肯、香港、蘇州、福州等地——5地14場(chǎng)的演出，多番磨合，精益求精。而在宜興的這場(chǎng)演出，可謂經(jīng)歷了十多場(chǎng)的演出打磨和數(shù)萬(wàn)觀眾的檢閱之后，以成熟而又精湛的風(fēng)貌呈現(xiàn)在了中國(guó)歌劇節(jié)的舞臺(tái)上。

在接到這次演出任務(wù)之后，上海歌劇院在繁重的排演日程中擠出時(shí)間，確?！栋⒁肋_(dá)》的排練。雖然有了此前多場(chǎng)演出的經(jīng)驗(yàn)，但這次演出可謂克服了重重困難，接受了全新的考驗(yàn)。

此版《阿依達(dá)》的舞臺(tái)裝置中，轉(zhuǎn)臺(tái)起了至關(guān)重要的作用，因而對(duì)于上演的劇場(chǎng)也提出了硬件要求。雖然此次的宜興保利大劇院新建不過(guò)兩年，但自其建成后，舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)臺(tái)僅使用過(guò)寥寥數(shù)次。在1月6日晚進(jìn)場(chǎng)搭建完畢、全部人員帶妝彩排時(shí)，劇組才發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)臺(tái)欠缺潤(rùn)滑，無(wú)法順暢地承載著道具布景及演員們的全部重量運(yùn)作。好在經(jīng)驗(yàn)豐富的上海歌劇院團(tuán)隊(duì)，利用現(xiàn)有的舞美裝置和道具，臨時(shí)調(diào)整了進(jìn)場(chǎng)、站位以及相應(yīng)的動(dòng)線和燈光等方案，徹夜調(diào)試，力圖在有限的條件中帶給觀眾最完整的舞臺(tái)呈現(xiàn)。這也是此版《阿依達(dá)》第一次在數(shù)九寒冬演出，大部隊(duì)起程赴宜興前又恰逢江蘇普降大雪，特別是氣溫降至零下，這給需要在舞臺(tái)上衣著單薄的演員們和樂(lè)池中的樂(lè)手們都帶來(lái)不小的考驗(yàn)。然而每位演員都用專業(yè)、敬業(yè)、樂(lè)業(yè)的精神完成了彩排任務(wù)。

演出當(dāng)晚，劇院座無(wú)虛席。從序曲第一個(gè)起音開(kāi)始，上海歌劇院院長(zhǎng)許忠執(zhí)棒上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)為觀眾奉上了一場(chǎng)精彩絕倫的演出，細(xì)膩有之，雄壯有之，收放自如：加之上海歌劇院合唱團(tuán)的扎實(shí)功力，無(wú)論是臺(tái)前的莊嚴(yán)威武，還是幕后的遙聲細(xì)聞，皆烘托出強(qiáng)烈的戲劇氛圍。上海歌劇院女高音徐曉英的阿依達(dá)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)百轉(zhuǎn)干回，意大利男高音馬可·貝爾蒂（Marco Berti）的拉達(dá)梅斯英雄豪邁又深情款款。除了兩位男女主角，女中音董芳、男中音楊小勇以及兩位男低音余楊、宗師的出色發(fā)揮，詮釋了各自的角色性格，使演出的質(zhì)量更進(jìn)一步提升。舞臺(tái)視覺(jué)效果方面，整個(gè)團(tuán)隊(duì)在克服了場(chǎng)地的硬件設(shè)施障礙后，調(diào)度上佳，呈現(xiàn)了簡(jiǎn)潔明亮而又恢宏大氣的效果。

本場(chǎng)演出激起了觀眾們極大的熱情，雖然演出時(shí)長(zhǎng)近三個(gè)小時(shí)，從幕間休息到終場(chǎng)，觀眾們一直持以高漲的熱情，甚至是演出謝幕結(jié)束后仍沉浸其中不愿離去。觀眾王女士表示，這是她第一次近距離接觸西方經(jīng)典歌劇，現(xiàn)場(chǎng)演出特別是臺(tái)上演員不加擴(kuò)音的聲樂(lè)演唱方式和交響合唱的雄壯效果，令她大開(kāi)眼界。另一位專程從無(wú)錫趕到宜興觀摩的觀眾表示，能夠有機(jī)會(huì)在“家門(mén)口”現(xiàn)場(chǎng)感受上海歌劇院這樣的一流團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的一流制作，實(shí)在是機(jī)會(huì)難得：“這樣一部高水準(zhǔn)的制作，讓我們感受到了國(guó)際范，也體會(huì)到中國(guó)也能做出國(guó)際水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，使我充滿了文化自豪感。”他還表示，雖然宜興這樣二三線城市的高雅藝術(shù)氛圍仍在起步階段，但非常歡迎像此次《阿依達(dá)》這樣的演出能常來(lái)，為觀眾們打開(kāi)新的藝術(shù)殿堂的大門(mén)，“美妙的音樂(lè)旋律是一種享受，這是一次藝術(shù)的洗禮。”

除了宜興當(dāng)?shù)丶爸苓吿K錫常的熱情觀眾外，還有來(lái)自本屆歌劇節(jié)的專家評(píng)委及特約評(píng)論員一行十余人，一同觀賞了這朵綻放的“經(jīng)典之花”。對(duì)于本場(chǎng)演出，無(wú)論是藝術(shù)水準(zhǔn)還是制作水平，專家們一致給出了極大的贊賞。

著名作曲家莫凡早已聽(tīng)聞過(guò)上海歌劇院的此版《阿依達(dá)》去年首演時(shí)一票難求的盛名，此番現(xiàn)場(chǎng)觀看不禁贊嘆連連。他表示，上海歌劇院的陣容很強(qiáng)大，從樂(lè)隊(duì)、合唱到角色演員，包括“布服道效化”在內(nèi)的各方面都有很雄厚的實(shí)力。許忠的指揮流暢、到位，很好地糅合了合唱、交響以及角色演員在內(nèi)的多方面，把控住了整場(chǎng)的節(jié)奏，帶來(lái)一場(chǎng)精彩的藝術(shù)享受。另外，莫凡還特別提到了女高音徐曉英，對(duì)她從《雷雨》中的“繁漪”到“阿依達(dá)”自身角色的進(jìn)步表示驚喜：認(rèn)為她聲音非常通透，幾個(gè)大的詠嘆調(diào)都完成得很好，成功駕馭了阿依達(dá)這一大抒情的戲劇女高音角色。男高音貝爾蒂聲音極具戲劇性和抒情性，而男中音楊小勇“寶刀不老”，多年演繹外國(guó)歌劇的經(jīng)驗(yàn)，使他在人物掌握和聲音發(fā)揮方面極為出色。飾演朗費(fèi)斯的男低音宗師，使人眼前一亮，聲音和形象都很棒，塑造人物到位。整體舞臺(tái)的調(diào)度很有新意，根據(jù)音樂(lè)的推進(jìn)展開(kāi)副線，用場(chǎng)面的處理將多元的舞蹈形式巧妙地銜接，是一種探索和新的詮釋。

談及西方經(jīng)典與中國(guó)歌劇作品，莫凡表示，威爾第的《阿依達(dá)》也是一部委約作品，但優(yōu)美的旋律和極強(qiáng)的故事性使其成為一部傳世之作。近年來(lái)，中國(guó)的原創(chuàng)歌劇新作頻出，從藝術(shù)呈現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，需要看到、也要多思考西方經(jīng)典帶給我們的啟發(fā)。我們的原創(chuàng)作品要著重表達(dá)中國(guó)民族的情感，用特殊的民族韻律，在接地氣的同時(shí)，也要兼具真正的歌劇“規(guī)格”和“血統(tǒng)”。“我自己也在學(xué)習(xí)經(jīng)典的基礎(chǔ)上努力地探索，來(lái)創(chuàng)作我們自己民族的、與老百姓關(guān)聯(lián)的，具有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)特色的作品。謝謝上海歌劇院奉獻(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典之夜。大家共同努力！”

劇作家馮柏銘表示，這是一部高品質(zhì)的作品，從合唱到樂(lè)隊(duì)以及演員帶來(lái)的舞臺(tái)效果很震撼。西方的經(jīng)典歌劇中，如多聲部合唱、管弦樂(lè)、重唱等各方面的精華，我們還是應(yīng)該要多吸收。要想提高中國(guó)自己的歌劇水平，技術(shù)上要多學(xué)習(xí)，但是要用適合我們自己語(yǔ)言的旋律，講中國(guó)人的故事，抒中國(guó)人的情懷。既要達(dá)到歌劇形式的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，又要宣揚(yáng)我們中國(guó)人的情感和情操，符合中國(guó)的審美，因而我們要學(xué)習(xí)、要?jiǎng)?chuàng)造、要發(fā)展。這次的《阿依達(dá)》就是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)借鑒范例。

繼上海首演后，資深評(píng)論員倫兵是第二次觀看此版制作，他認(rèn)為此次《阿依達(dá)》很好地展現(xiàn)了上海歌劇院各方面的實(shí)力。“徐曉英能演繹好這個(gè)角色，對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的進(jìn)步：貝爾蒂是國(guó)際上最活躍的男高音之一，很意大利范，能請(qǐng)到他十分難得?！彼J(rèn)為，這個(gè)版本的布景色調(diào)十分干凈簡(jiǎn)潔又不失大氣，導(dǎo)演力圖打破傳統(tǒng)，用舞臺(tái)間離的表現(xiàn)手法嘗試與觀眾的溝通，這是一種探索。整個(gè)歌劇節(jié)里，二十余部作品，這是唯一一部用正宗意大利歌劇的制作方式、演唱方式來(lái)呈現(xiàn)的作品。“不得不說(shuō)，這個(gè)制作不愧為經(jīng)典，一氣呵成、酣暢淋漓！”

著名作曲家楊雙智認(rèn)為，男高音馬可·貝爾蒂是帕瓦羅蒂第二，他大號(hào)的透明金屬音質(zhì)震動(dòng)了所有觀眾，與大雙管樂(lè)隊(duì)融合得天衣無(wú)縫。在許忠的指揮下，樂(lè)隊(duì)與演員、樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì)，都在指揮棒下控制的音樂(lè)中進(jìn)行。全場(chǎng)沒(méi)有麥克風(fēng)，極強(qiáng)處強(qiáng)音可以似電閃雷鳴狂風(fēng)暴雨，極弱處旋律猶如軟風(fēng)細(xì)雨綿綿如絲，加上很有素質(zhì)的宜興觀眾非常配合，使整個(gè)歌劇進(jìn)入到一個(gè)絕佳的表演狀態(tài)?！案兄x上海歌劇院所有藝術(shù)家們的精彩表現(xiàn)，這是難忘的歌劇藝術(shù)享受?！?/p>

演出結(jié)束謝幕，臺(tái)上也是掌聲一片。在舞臺(tái)上的女高音徐曉英難掩興奮之情，她表示，整個(gè)團(tuán)隊(duì)非常投入，每個(gè)人都發(fā)揮得很好，特別是和馬可的合作帶動(dòng)了自己很多情緒上的發(fā)揮，這是一場(chǎng)很棒的演出。而對(duì)于參演第三屆中國(guó)歌劇節(jié)，許忠表示，此次宜興的演出，可算是本輪《阿依達(dá)》十?dāng)?shù)場(chǎng)演出的完美收官：“一方面展示了我們對(duì)西方經(jīng)典的駕馭能力，另一方面也是在不斷演繹經(jīng)典中積累沉淀，為今后上海歌劇院呈現(xiàn)中國(guó)原創(chuàng)的作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，2018年我們將為觀眾們帶來(lái)更精彩的作品?！?/p>