周星馳與卓別林喜劇風(fēng)格比較研究

摘 要：周星馳與卓琳都是喜劇電影史上對(duì)后代有深遠(yuǎn)影響力的演員。他們因風(fēng)格的相似和不同之處創(chuàng)造了屬于他們的價(jià)值。卓別林和周星馳的喜劇風(fēng)格相類似的點(diǎn)體現(xiàn)在社會(huì)陰暗面的批判、對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持與追求上，同時(shí)也有其不同點(diǎn)主要體現(xiàn)在電影表演風(fēng)格和故事情節(jié)敘事上。

關(guān)鍵詞：喜劇風(fēng)格；卓別林；周星馳

作者簡介：姚瀾（1997-），女，漢族，山東省濰坊市人，湖北文理學(xué)院文學(xué)院2015級(jí)本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-21--01

喜劇是一種講解表達(dá)情感的方式，說得刻板點(diǎn)它的本質(zhì)是表現(xiàn)活潑的生命形態(tài)與僵化的機(jī)械形態(tài)所發(fā)生的沖突?？赡苓@也是對(duì)喜劇的另一種比較深?yuàn)W的理解吧。

由于描寫對(duì)象和手法的不同，喜劇被我們分為諷刺類喜劇、即興類喜劇、抒情類喜劇、荒誕類喜劇等不同的富有新奇的樣式，帶有諷刺及政治類的社會(huì)批判也可成為其形式，或?yàn)榧兇獾聂[劇、喜劇、或滑稽的戲劇。

一、卓別林、周星馳及其電影

（一）卓別林及其電影

卓別林出生于1889年，他的童年有著像小說中那樣的人物遭遇，經(jīng)常受到生活的壓迫和阻撓。1914歲時(shí)，格里菲思開始為導(dǎo)演拍攝《他出生在一個(gè)國家》，卓別林導(dǎo)演塞納河特別“生活”開始了他的第一部電影。

（二）周星馳及其電影

20世紀(jì)90年代以來，周星馳步入他電影的輝煌時(shí)期，成功推出了《功夫》、《少林足球》、《喜劇之王》、《大話西游》等幾部聞名中國的電影，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)他的每一部作品中都包含著強(qiáng)烈的“周星馳式風(fēng)格”。就像早期電影作品中的“無厘頭”風(fēng)格得到了進(jìn)一步的延續(xù)一般。在他的電影中刻畫了一個(gè)又一個(gè)小人物辛酸的艱辛歷程，卻又不失其中的溫情與幸福；在他的影片中，情節(jié)是那么的刻薄殘忍，卻又不乏人性的善良與真性情。尊嚴(yán)和夢(mèng)想，漸漸成為了他最想要傳遞和表達(dá)的主題。

二、卓別林與周星馳喜劇風(fēng)格的比較

（一）卓別林與周星馳喜劇風(fēng)格的共同點(diǎn)

1、他們都有對(duì)社會(huì)陰暗面進(jìn)行批判

卓別林和周星馳在喜劇藝術(shù)上的成功，與他們創(chuàng)作的形象的小人物定位有不可分割的關(guān)系。也正因兩人有著相似的生活經(jīng)歷，都出身貧窮，并且又都是單親家庭長大，難免都有坎坷的成長經(jīng)歷，所以他們的電影更多的是他們自己和社會(huì)的反應(yīng)和真實(shí)寫照。也正因如此，才能夠引起觀眾的共鳴，受到大家的喜愛，才能成為永恒，成為經(jīng)典。

2、他們都有著對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持與追求

《喜劇之王》可以說是周星馳一生的改寫，在影片中主人公跑龍?zhí)捉?jīng)歷也向我們證明了每個(gè)人在成功之前都要經(jīng)歷一些阻礙與磨難，而這些經(jīng)歷在不同的人不同的經(jīng)歷上面也有不同的含義和體會(huì)。不管怎么樣，不管未來的路有多難走，只要心中有夢(mèng)，有理想，有信念，去努力奮斗，就有成功的希望，即使希望很小，努力過就不會(huì)后悔。

卓別林在影片《城市之光》、《巴黎一婦人》、《淘金記》、《摩登時(shí)代》等影片中，體現(xiàn)的流浪漢形象紳士、詩人和夢(mèng)想家還有英雄都是社會(huì)的底層人物。沒有人可以依靠，也沒有穩(wěn)定的收入，閑暇的時(shí)候還要為溫飽發(fā)愁，是典型的無產(chǎn)階級(jí)者。在早期的電影中，他還常常在殘酷的社會(huì)中飽受折磨，受各種人的欺負(fù)也無力反駁。他甚至因?yàn)橄胍獩_破傳統(tǒng)的方式去演繹被驅(qū)逐過境，但他仍然突破重圍，彰顯自己獨(dú)特的個(gè)性，最終贏得了觀眾。

（二）卓別林與周星馳喜劇風(fēng)格的不同點(diǎn)

1、在電影表演風(fēng)格方面

卓別林和周星馳在表演的風(fēng)格上也是截然不同的。卓別林的喜劇電影善于運(yùn)用夸張的肢體動(dòng)作和豐富的面部和肢體表情來逗笑觀眾，運(yùn)用語言的段子來表現(xiàn)電影事物豐富的情感和其內(nèi)心世界?？稍谥苄邱Y的喜劇電影中除了夸張的動(dòng)作和表情之外，怪異、荒誕、有意思的故事情節(jié)及個(gè)性化的周氏語言風(fēng)格等都為其表現(xiàn)增添了不少色彩，是他特有的無厘頭的表演風(fēng)格的另一種體現(xiàn)。也可能是因?yàn)閮蓚€(gè)人在表所處時(shí)代環(huán)境、語言化背景和個(gè)人經(jīng)歷的不同所造成的他們表演風(fēng)格的差異。

2、在喜劇的故事情節(jié)與敘事方面

觀看卓別林的電影時(shí)觀眾往往會(huì)被故事中的人物滑稽夸張的表情、搞怪的動(dòng)作和個(gè)性有意思的場(chǎng)景所吸引，電影中故事情節(jié)得結(jié)構(gòu)并不是每一條都非常的清晰，很多時(shí)候也并不是線性結(jié)構(gòu)，沒有起到承上啟下的戲劇性效果，甚至在一定程度上還是反敘事的。卓別林就巧妙地運(yùn)用人物的動(dòng)作、偶然事件發(fā)生的概率來進(jìn)行電影的敘事。

周星馳影片的故事情節(jié)性較強(qiáng)，雖然他對(duì)電影的題材和元素重組，在電影中融入了很多夸張、搞笑和顛覆性的臺(tái)詞來吸引觀眾的注意，但是影片最后還是按照其規(guī)定的故事情節(jié)的發(fā)展。他的劇作風(fēng)采運(yùn)用了主流的敘事形式讓觀眾在歡樂的同時(shí)也沒有忘記電影故事本身情節(jié)和想要表達(dá)的觀點(diǎn)和感受。

三、帶給我們的啟示

首先在他們喜劇風(fēng)格相類似的地方我們可以通過小人物的演繹與表達(dá)，讓觀眾深刻體會(huì)到了對(duì)社會(huì)陰暗面的批判，打破了傳統(tǒng)的理念與模式，表現(xiàn)手法新穎讓觀眾容易接受，對(duì)后來的電影拍攝提供了很好的模式與方法。

其次通過對(duì)他們心中美好愛情的向往，傳達(dá)一種自己對(duì)愛情獨(dú)到的理解與詮釋，沒有華麗的語言與辭藻，但卻深刻有內(nèi)涵，為后來的喜劇愛情片奠定了一定的基礎(chǔ)，在美好的愛情背后有著真摯的感動(dòng)與特殊的情感。

體現(xiàn)最多的還是在對(duì)夢(mèng)想的不懈努力與追求上，每個(gè)人都一樣，他們也不例外，在成功的背后都有著數(shù)不勝數(shù)的坎坷與阻礙，但是我們心中有夢(mèng)，堅(jiān)持就是勝利，這種精神不但為后來影片的制作童工了動(dòng)力也在無形之中為演員打氣，使他們變得更堅(jiān)不可摧。正如《幸福終點(diǎn)站》所示，雖然英雄在前往政變途中前往美國，但政府將被推翻，他的文件沒有得到美國入境當(dāng)局的承認(rèn)，但拒絕進(jìn)入該國，但他們無法返回家園，被迫滯留肯尼迪國際機(jī)場(chǎng)，但這仍然沒有阻止他那顆一定要成功的心，這部電影將兩者的喜劇風(fēng)格完美的結(jié)合在一起，也成功塑造了臉的主人公。

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