蒲寧的自然詩(shī)歌淺探

解雅楠

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-21--01

一.蒲寧生平及詩(shī)歌作品綜述

伊凡·亞力克塞維奇·蒲寧，俄國(guó)著名作家，一生筆耕不輟，尤以小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。在1933年憑《米佳的愛(ài)情》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為獲此殊榮的第一位俄羅斯作家。在榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，蒲寧就已憑詩(shī)歌在文壇嶄露頭角——1903年（一說(shuō)1901年）出版的詩(shī)集《落葉》獲莫斯科學(xué)院的普希金獎(jiǎng)。

從1887年蒲寧發(fā)表了第一首詩(shī)作《鄉(xiāng)村乞丐》到1952年，其詩(shī)歌創(chuàng)作數(shù)量頗豐。名篇和代表作有近150首，和自然相關(guān)的描寫(xiě)在蒲寧的詩(shī)歌中頻繁出現(xiàn)。據(jù)內(nèi)容來(lái)看，蒲寧的詩(shī)歌大多已被人們歸納劃分成三類：詠景詩(shī)、感懷詩(shī)和愛(ài)情詩(shī)[1]。本文從詩(shī)作中的自然詩(shī)類出發(fā)，淺談蒲寧詩(shī)作中自然景象呈現(xiàn)的背后意義。

二、自然詩(shī)歌的基調(diào)及表達(dá)方式的豐富多樣

縱觀蒲寧所有的自然詩(shī)，雖然被描寫(xiě)的對(duì)象及地點(diǎn)多樣，但詩(shī)作中流露出的“消沉”基調(diào)貫穿始終。

如《十月的黎明》一詩(shī)中所寫(xiě)，“牧場(chǎng)上/睡意尤濃的寒霧/泛出暗淡的銀光。黑黑的蘆葦/吸足了水分，騰起氤氳般的潮氣，晨飔吹得蘆葦沙沙生響?！盵2]整節(jié)讀下來(lái)，行文風(fēng)格的低沉給安寧的景象蒙上了厚重的悲涼感。景色唯美，可壓抑難去。諸如此類的表達(dá)在蒲寧的作品中不勝枚舉，如《祖國(guó)》《午夜》等等。

蒲寧的自然詩(shī)的一個(gè)顯著特點(diǎn)是善用多樣的修辭來(lái)豐富表達(dá)方式。

如《在草原上》一詩(shī)中的比喻：“神秘地游動(dòng)著/像蠟燭一般閃亮的狼的眼睛……”[3]該比喻精準(zhǔn)新奇，這樣令讀者獲得身臨其境體驗(yàn)的描述技巧在情感上帶來(lái)的沖擊感極強(qiáng)。另一種修辭——擬人——在其詩(shī)歌中也屢見(jiàn)不鮮。如《衰落》這首長(zhǎng)詩(shī)中寫(xiě)道“茶炊在呻吟，屋子無(wú)聲地對(duì)我說(shuō)：‘老兄，多么空虛，多么愁悶！”這樣直白的情緒表露把讀者拉回到彼時(shí)彼地，令人身臨其境。

善于營(yíng)造畫(huà)面感是蒲寧自然詩(shī)歌的另一特色。如短詩(shī)《曠野》[4]中描繪的烏鴉啄食尸骨的動(dòng)作圖景有很強(qiáng)的畫(huà)面感，蕭肅悲涼；相較之下，作者心底溫存的故鄉(xiāng)回憶是柔和完整的?，F(xiàn)實(shí)和虛擬的對(duì)比描寫(xiě)除了表達(dá)對(duì)回不去的故鄉(xiāng)的哀傷，也有看到“美”被銷蝕的憤恨之情。風(fēng)格迥異的另一首詩(shī)《威尼斯》[5]也有這一特點(diǎn)。該詩(shī)中詩(shī)人和威尼斯的大街小巷融為一體，每一句詩(shī)行都在勾勒靈動(dòng)的畫(huà)面，合到一起又是一幅社會(huì)百態(tài)圖景的展現(xiàn)。上述特點(diǎn)在作者對(duì)異域風(fēng)景的描繪中尤為突出，如詩(shī)歌《錫蘭》《印度洋》等。

透過(guò)景象描寫(xiě)表達(dá)情感的起伏變化在蒲寧的詩(shī)歌中也有顯著表現(xiàn)。以《遠(yuǎn)方還雷聲隆隆，烏云卻已消散……》[6]一詩(shī)為例：一時(shí)的積極情緒直接影響了作者看待周?chē)挛锏囊暯?，景色的不足更完全可由心情補(bǔ)全，由此可見(jiàn)詩(shī)人明顯的感性特征。

表達(dá)方式的變化讓蒲寧的作品不致單調(diào)而變得豐富，雖然在自然詩(shī)類作品中作者針對(duì)的主題和描寫(xiě)對(duì)象一致，但是通過(guò)寫(xiě)作手法的轉(zhuǎn)換，讓讀者在感受自然景象外得到更多細(xì)膩的情感體驗(yàn)。

三.透過(guò)自然詩(shī)歌看詩(shī)人的內(nèi)心堅(jiān)守和追尋

讀蒲寧的自然詩(shī)歌能觀景也能觀心，其詩(shī)歌的上述風(fēng)格特點(diǎn)可從眾多現(xiàn)實(shí)因素去探求。

首先，蒲寧曾有一段成長(zhǎng)經(jīng)歷在鄉(xiāng)間度過(guò)，故鄉(xiāng)和自然帶給他的歸屬感無(wú)法被任何事物取代。因此詩(shī)人對(duì)自然的感情不像過(guò)客般限于好奇，而是有無(wú)法拆解的依賴。透過(guò)詩(shī)作可看出作者情感上的真正落差在于自己終其一生追求美卻不得的無(wú)奈。

其次，蒲寧祖輩傳統(tǒng)貴族的出身和地位讓他的思想認(rèn)知中保留了傳統(tǒng)封閉的一面。作品中大量以自然景象為描寫(xiě)對(duì)象的詩(shī)篇，既在緬懷過(guò)去，也在表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)和資本主義制度的不滿。

再次，正是鄉(xiāng)間生活的美好回憶，讓蒲寧將自然看作一生可靠的依托， “回憶往昔”總能帶給他最大的慰藉?？炕貞泿?lái)的踏實(shí)實(shí)質(zhì)上是虛幻的瞬間感受，往往引入一種更深的落寞和傷感。由此，縱覽蒲寧作品便會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌部分的總體基調(diào)一直是喜憂混雜，朦朧難言的哀苦更是占了多半情感表達(dá)，這樣詩(shī)文風(fēng)格的形成或許可理解為是詩(shī)人終其一生追求往昔般的簡(jiǎn)單美好卻不得的結(jié)果。綜上所述，詩(shī)歌中流露出的種種來(lái)回往復(fù)復(fù)雜矛盾的情感也有淵源可尋了。

此外，作者在國(guó)外流亡時(shí)間長(zhǎng)達(dá)33年之久，留下了較多關(guān)于異國(guó)異鄉(xiāng)的詩(shī)作。只是越到晚年被隔離和不被接納的感受愈深，加之生活潦倒，希望重回祖國(guó)的愿望便愈發(fā)強(qiáng)烈。這樣描述異鄉(xiāng)自然風(fēng)景的詩(shī)作，其實(shí)也是詩(shī)人借自己童年時(shí)代積累的對(duì)自然的情感來(lái)微妙含蓄地轉(zhuǎn)達(dá)對(duì)祖國(guó)的思念和重回祖國(guó)的強(qiáng)烈愿望。不過(guò)最終結(jié)局也不盡人意：作者還是未能如愿，逝世于巴黎。

四.結(jié)語(yǔ)

蒲寧深諳人生難如意。當(dāng)自己一生的起伏顛沛不斷時(shí)，大自然便成了最好的聆聽(tīng)者。自然在蒲寧眼中不僅是世界的一部分、是他的好友和心靈歸屬，更是他終其一生求而不得的美。自小經(jīng)歷家道中落，一生的摯愛(ài)又來(lái)來(lái)去去，幾十年無(wú)所歸依的流亡生活，懷念祖國(guó)卻無(wú)法靠近的苦楚，晚年生活的潦倒……蒲寧珍藏了最美的回憶，也飽嘗了生活的苦澀?？v覽蒲寧的詩(shī)作會(huì)發(fā)現(xiàn)在他的認(rèn)知里可遇不可得才是美，能留住的不過(guò)是表象。所以能讓蒲寧感到身心穩(wěn)妥安寧的不止是故鄉(xiāng)，是自然，更是他一生追尋的不斷凋零的美。

注釋：

[1]戴驄主編：《蒲寧文集》，合肥：安徽文藝出版社，2005年，第4頁(yè)。

[2]戴驄主編：《蒲寧文集》，合肥：安徽文藝出版社，2005年，第15頁(yè)。

[3]戴驄主編：《蒲寧文集》，合肥：安徽文藝出版社，2005年，第24頁(yè)。

[4]戴驄主編：《蒲寧文集》，合肥：安徽文藝出版社，2005年，第146頁(yè)。

[5]戴驄主編：《蒲寧文集》，合肥：安徽文藝出版社，2005年，第156頁(yè)。

[6]戴驄主編：《蒲寧文集》，合肥：安徽文藝出版社，2005年，第57頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《蒲寧文集》，戴驄主編，合肥：安徽文藝出版社，2005年11月。