貝多芬第七交響曲引子的音樂(lè)特點(diǎn)與詮釋

摘 要：貝多芬第七交響曲第一樂(lè)章的引子是貝多芬在所有九部交響曲中規(guī)模最為龐大的，也是最為復(fù)雜的。無(wú)論在音樂(lè)特點(diǎn)認(rèn)知上，還是對(duì)音樂(lè)處理上都給指揮提出了較高的要求。本文將在音樂(lè)創(chuàng)作思路，音樂(lè)特點(diǎn)和詮釋要點(diǎn)三個(gè)方面闡述如何理解這個(gè)片段的音樂(lè)特點(diǎn)，并能夠準(zhǔn)確地將音樂(lè)詮釋出來(lái)。

關(guān)鍵詞：貝多芬;第七交響曲;音樂(lè)特點(diǎn)

一、音樂(lè)創(chuàng)作思路

從交響曲（或奏鳴曲）的第一樂(lè)章整體構(gòu)造來(lái)看，在奏鳴曲式的情況下，引子往往不是絕對(duì)必不可少的結(jié)構(gòu)部分，但是一旦有引子，引子大多都是音樂(lè)理解與音樂(lè)處理的難點(diǎn)。引子的基本意圖就是提高音樂(lè)的對(duì)比度，這也就能理解為什么引子在速度和力度上與快板部分都有巨大的反差。貝多芬第七交響曲第一樂(lè)章的引子也有這個(gè)特點(diǎn)。在速度標(biāo)注上貝多芬只寫(xiě)了Poco sostenuto，并給出了一個(gè)四分音符等于69的速度，比起后面的快板Vivace要慢了很多。與第一和第四交響曲的引子不同的是，這里開(kāi)始便在A大調(diào)上，與第二交響曲的引子開(kāi)始較為類(lèi)似，只是，在這里并不像第二交響曲那樣在D大調(diào)上進(jìn)行了展開(kāi)，而是以模進(jìn)的手段進(jìn)行變化，使調(diào)性慢慢的離開(kāi)了A大調(diào)，但是在第15小節(jié)音樂(lè)又回到了A大調(diào)，并且音樂(lè)在發(fā)展中再次離開(kāi)A大調(diào)，這次在第23小節(jié)進(jìn)入了C大調(diào)。在第23小節(jié)，音樂(lè)離開(kāi)了最初的動(dòng)機(jī)素材，出現(xiàn)了新材料，形成了一個(gè)新的“主題”，調(diào)性也比較穩(wěn)定在C大調(diào)上，從第32小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)再次轉(zhuǎn)調(diào)并且使用了開(kāi)頭的素材，并且給人一種轉(zhuǎn)向A大調(diào)的錯(cuò)覺(jué)，但是實(shí)際上貝多芬利用了模進(jìn)的手段進(jìn)行發(fā)展將音樂(lè)在第42小節(jié)時(shí)引向F大調(diào)，并在第51小節(jié)開(kāi)始再次進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，第53小節(jié)其實(shí)已經(jīng)很明確了將要進(jìn)行到A大調(diào)，因?yàn)樨惗喾以诖颂庨_(kāi)始不斷重復(fù)屬音E，一直到進(jìn)入快板，主部主題開(kāi)始才進(jìn)入了A大調(diào)。

總結(jié)一下整體創(chuàng)作思路可以發(fā)現(xiàn)：貝多芬在引子里面幾乎寫(xiě)出了一個(gè)奏鳴曲的呈示部，主部主題可以理解為第1、2小節(jié)，并且以發(fā)展的手段引出副部主題即第23小節(jié)，貝多芬在整個(gè)引子中嚴(yán)格的使用了這兩種素材，并且交織發(fā)展在一起，在第32小節(jié)上可以理解為主題再現(xiàn)，然后后面還有一次副題再現(xiàn)，最后以屬音為持續(xù)將音樂(lè)導(dǎo)入主調(diào)和主部主題。

二、音樂(lè)特點(diǎn)

通過(guò)我們上面的分析可以了解貝多芬對(duì)于整個(gè)音樂(lè)在技術(shù)上的構(gòu)架，那么在音樂(lè)上的特點(diǎn)也比較容易理解了。貝多芬在兩個(gè)主題在調(diào)性上已經(jīng)給我們足夠的對(duì)比，在主題性格上也是如此?！爸鞑恐黝}”在開(kāi)始部分的音樂(lè)性格上顯得有些遲疑，在后面的發(fā)展中依然是長(zhǎng)線(xiàn)條的主題，顯得很粗獷，并在后面變化中顯得極為有力;而“副部主題”則顯得很優(yōu)雅，同時(shí)由于小連線(xiàn)的使用，有一定舞蹈性的特征，在后續(xù)變化中并沒(méi)有太大的性格變化，帶有明顯古典主義風(fēng)格特征的小連線(xiàn)，讓人依然能夠聯(lián)想起海頓和莫扎特。在整個(gè)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，貝多芬使用了很多小音符來(lái)加大音樂(lè)的動(dòng)力，例如第9小節(jié)，“主部主題”的發(fā)展、第29小節(jié)的“副部主題”發(fā)展。這些位置上都有較多的十六分音符作為背景，這些十六分音符的背景大大加強(qiáng)了音樂(lè)的推進(jìn)動(dòng)力。

三、詮釋要點(diǎn)

從整個(gè)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和性格來(lái)看，指揮者對(duì)于兩個(gè)主題的性格理解上應(yīng)該沒(méi)有什么特別的問(wèn)題。但是僅僅把我主題的性格對(duì)于整個(gè)引子的音樂(lè)處理是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在整個(gè)第七交響曲中，指揮都面臨一個(gè)巨大的難題，那就是音樂(lè)本身充滿(mǎn)了力量與活力，同時(shí)貝多芬在樂(lè)譜上也毫不吝惜地標(biāo)注了大量的ff力度記號(hào)。那么指揮面臨的一個(gè)重大課題就是：如果力度總是一成不變的話(huà)，就會(huì)影響整個(gè)作品美感，同時(shí)也會(huì)讓聽(tīng)眾和演奏者快速的疲勞。在引子中也是如此，盡管貝多芬在力度上給出了較為精確的指示，但是有時(shí)候依然難以避免ff力度帶給我們的余波。從力度角度來(lái)看，開(kāi)始就有一個(gè)巨大的難題：第一小節(jié)雙簧管上的fp在實(shí)際情況中很難做到，雙簧管很難在保證音準(zhǔn)的情況下快速弱下來(lái)，那種在強(qiáng)奏之后飄出的效果按照譜面來(lái)演奏時(shí)較為困難的。筆者在柏林留學(xué)期間曾聽(tīng)過(guò)指揮大師Marek Janowski先生貝多芬第七交響曲排練，他在這里直接讓雙簧管弱奏，不再演奏fp，實(shí)際的效果非常好，筆者在此也建議去嘗試一下這個(gè)演奏方案。在力度上另外一個(gè)難點(diǎn)是管樂(lè)的長(zhǎng)音，貝多芬在管樂(lè)上基本上都寫(xiě)了同樣的力度，例如在第14小節(jié)上都是ff，但今天使用的現(xiàn)代樂(lè)器，特別是圓號(hào)和小號(hào)，比貝多芬時(shí)代的自然號(hào)在聲音上要大得多，因此指揮者在這些力度記號(hào)上要?jiǎng)?wù)必小心，一個(gè)首要的原則就是不要讓管樂(lè)的長(zhǎng)音把弦樂(lè)的進(jìn)行淹沒(méi)掉。

對(duì)于指揮者來(lái)說(shuō)，另外一個(gè)難題是節(jié)奏，特別是在第9小節(jié)的弦樂(lè)部分最后一排的十六分音符，對(duì)樂(lè)團(tuán)來(lái)首是一個(gè)非常大的難點(diǎn)，指揮者必須在這里要有足夠多的提示，并在手勢(shì)上保證精確和穩(wěn)定。在后面的弦樂(lè)上下行音樂(lè)進(jìn)行中，要保證速度不能出現(xiàn)絲毫的變化。

從音響平衡的角度來(lái)看也有一個(gè)難點(diǎn)：在第29小節(jié)中，管樂(lè)和弦樂(lè)交替的十六分音符很難在力度上達(dá)到平衡，這里既需要把管樂(lè)兩件樂(lè)器的聲音融合好，又需要將其與弦樂(lè)的力度之間搭配樣。其中聲音融合是保證音量的基礎(chǔ)，因?yàn)橹挥新曇羧诤虾昧?，才能有一個(gè)共同的力度，才有可能將兩個(gè)樂(lè)器組之間的聲音整合在一起。

這個(gè)引子是一個(gè)非常有難度的作品，但是只要從音樂(lè)結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)上把握好，在詮釋中注意一些難點(diǎn)，還是能夠較好的表現(xiàn)出這個(gè)音樂(lè)的。

[參考文獻(xiàn)]

[1] Beethoven 7th Symphony Edited by Jonathan Del Mar， 2001 B?renreiter Kassel Germany.

作者簡(jiǎn)介：劉宇（1981-），男，河北人，博士，東北大學(xué)，副教授，主要研究方向：指揮、室內(nèi)樂(lè)、歌劇藝術(shù)指導(dǎo)。