對小提琴左手演奏技巧訓練的研究

摘 要：眾所周知小提琴的演奏技巧可以分成左手與右手兩個方面，其中右手的運弓負責的是小提琴音質(zhì)的發(fā)出，而左手則對小提琴的演出效果有著十分巨大的影響。從某些角度來說左手技術(shù)甚至是可以被稱為影響演奏效果與演奏水平的重要因素。左手技巧包括左手撥弦、泛音、顫音、換把、雙音、揉弦、音準等，雖然這些技巧十分的復雜，不過這些技巧對小提琴演奏來說意義也十分的重大，因此左手訓練是小提琴演奏著必須重視的內(nèi)容。這與小提琴左手演奏技巧和作品表現(xiàn)力、律學、和聲、演奏風格有很大關(guān)系?，F(xiàn)本文將針對小提琴左手演奏技巧進行分析，提出合理、可行的訓練方法。

關(guān)鍵詞：小提琴;左手演奏;演奏技巧;訓練

在小提琴演奏過程中，左手與右手都發(fā)揮著很大的作用，雖然分工不同，但是卻需要彼此的默契配合才能夠獲得好的演出效果。其中右手負責發(fā)音，左手則負責改變琴弦震動次數(shù)、震動長度產(chǎn)生音高。因此在小提琴表演中，左手技術(shù)十分的重要。做好小提琴左手技術(shù)的分析與練習，對提高表演效果有很大的意義。

一、左手持琴與手指動作要領(lǐng)

首先表演者的左手對于小提琴的表演效果是十分重要的，且關(guān)系十分復雜。不過可以強調(diào)的是左手技巧包括持琴手型是左手技術(shù)的關(guān)鍵。所以表演者在表演前必須要先掌握正確的持琴姿勢[1]。所謂的正確的持琴姿勢指的是左手不論是在哪個把位或是哪條弦上，四指都要保持弧狀。之所以這樣是因為這樣的持琴方法可以最大程度減少手指多余動作的出現(xiàn)，且提高左手按弦速度與準確性。也就是說這種持琴方式能夠保障音準，是提高演奏精度、演奏速度的前提。

其次手指動作要領(lǐng)，演奏者左手四根手指在按弦時候絕不可以施加過多的外力，以免初選多余雜音。此外拇指的換把也是非常關(guān)鍵的動作[2]。對小提琴表演來說換把是最難掌握的技術(shù)。低把位換把一般只用下臂就能完成，高把位則需要用到表演者的下臂、拇指、手和上臂共同參與。

二、左手技巧訓練

（一）放松訓練

表演中演奏者的肩膀、手臂、手腕以及手指十分容易緊張，這些部位有著密切的聯(lián)系。訓練時絕不可以僅僅訓練其中一個部位，而是要全面訓練才能夠保障訓練水平。例如如果演奏者訓練中只注意按弦手指的排列，而沒有去有意的放松手腕與拇指，那么手指的緊張狀態(tài)將很難排除。如果我們可以放松拇指與手腕，那么手指按弦緊張的問題將得到化解。此外平時訓練中，表演者必須要學會在結(jié)束表演后用長音或休止符活動拇指，實現(xiàn)拇指的放松。利用拇指放松訓練環(huán)節(jié)手指壓力。多加練習并形成拇指放松習慣，可以有效保護與放松手指與手腕[3]。最后需要說的是演奏者指板食指的根部不管是在換把還是揉弦，在把胃內(nèi)最好都要輕靠琴頸。

（二）運指與換把訓練

首先左手運指是小提琴左手訓練最基本的內(nèi)容，運指練習的關(guān)鍵在于按弦必須用指尖肉墊，保持手指起落彈性，而非僵直。運指練習中手指練習的最好方式為音階練習。其次換把練習。所謂的換把就是表演時演奏者手指從前一個把位換到下一個把位，是左手技巧中難度最大的項目。換把練習一般可以用媒介音符方式，也就是用一個手指進行換把動作，在熟練以后就能夠直接用手指滑至需要用到的把位。假如表演者沒有辦法做好換把動作，那么表演效果就會受到很大影響。

（三）顫音與雙音訓練

顫音是由演奏者利用左手呈現(xiàn)的一種非常奇妙的音質(zhì)，可以被分為手臂顫音、手腕顫音、手指顫音。為了得到顫音效果，表演者演奏時候必須要保持手臂、手腕、手指關(guān)節(jié)完全放松，以此來實現(xiàn)三者協(xié)調(diào)運作。此外雙音在小提琴演奏中也是非常重要的技術(shù)。雙音指的是表演者同時發(fā)出兩種聲音，表演時左手絕對不能觸碰到臨近的弦，以防影響演奏音質(zhì)。按壓時手指要輕柔，注意音轉(zhuǎn)時候的細微差別。

（四）撥弦訓練

左手撥弦的優(yōu)勢是比較顯著的，這是因為利用左手撥弦的話，左手任何手指都能夠完成這項任務，當然左手撥弦也需要右手來配合才行。左手撥弦與平時按弦手法有一定差別，在左手撥弦過程中，不用保持身體左側(cè)傾斜，表演者只需要每一個手指都按在垂直琴弦即可。用于撥弦的手指依靠手指關(guān)節(jié)用力完成發(fā)音。為了熟練掌握左手撥弦技巧需要付出很大努力。在練習過程中演奏者決不可大意與著急，反復琢磨每一個音色。在熟練以后就能夠清晰每一個手指所需的力度，了解撥弦方向與合適的撥弦技巧、方法。

三、結(jié)語

雖然小提琴的演奏技巧與演奏方式在時代發(fā)展的過程中會不斷地變化，不過小提琴的演奏永遠都需要演奏者左手和右手的配合去支持。雖然左手與右手有著各自不同的分工和任務，但是在表演的過程中需要彼此互相的配合，才能夠得到預期的表演效果。從實踐中我們也可以看出小提琴的演奏十分依賴左手與右手的配合，左手的技巧，右手的控音對完美的作品而言影響深刻。演奏者必須在科學、嚴密、系統(tǒng)的訓練中強化自己的演奏能力，這對表演者今后的成長也有很大的意義。

[參考文獻]

[1] 陳媛元.小提琴左手演奏技巧初探[J].大眾文藝，2015，22：154.

[2] 孫遠軼.小提琴演奏中的左手技巧及其訓練研究[J].戲劇之家，2015， 22：87.

[3] 王琛.論小提琴演奏中左手的技巧和訓練[J].陜西教育（高教），2015， 03：19+21.

作者簡介：夏婷（1981-），女，湖北孝感人，碩士，西安音樂學院，副教授，主要研究方向：小提琴演奏。