李人毅
一位勇于擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任的畫家
董懷勇先生是揚(yáng)州八怪書畫院院長,也是鄭板橋紀(jì)念館名譽(yù)館長,作為板橋故里人,深得板橋精神之內(nèi)涵,把關(guān)注民生作為做人為藝的社會責(zé)任而勇于擔(dān)當(dāng)。
認(rèn)識懷勇多年了,參與了他組織的許多次活動,大都為的是公益事業(yè),尤其是鹽城的風(fēng)災(zāi),那先于全國書畫界提出捐畫義賣的倡議,感動了許多畫家紛紛參與,和他一起為解除民憂默默作著貢獻(xiàn)。能把畫院的工作和自己的創(chuàng)作與本地的文化建設(shè)統(tǒng)一起來,是這種擔(dān)當(dāng)?shù)木唧w體現(xiàn),這些年來興化的板橋藝術(shù)節(jié)一屆又一屆舉辦,而他組織的全國名家書畫展,都是藝術(shù)節(jié)的重頭戲,大大提升了藝術(shù)節(jié)的文化內(nèi)涵和板橋精神的輻射力。每次活動都需要組織者事無巨細(xì)的工作,投入大量的精力,懷勇為此樂此不疲地工作著、奉獻(xiàn)著。這些年來,他已結(jié)識了全國來自各種層面的書畫家,形成了搞起活動一呼百應(yīng)的大氛圍,使鄭板橋故里之名,在全國越叫越響,形成了文化品牌效應(yīng),也使懷勇成為藝術(shù)媒體進(jìn)行學(xué)術(shù)關(guān)照的對象,成為美術(shù)理論家進(jìn)行研究的對象。
堅(jiān)定地塑造自我 形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格
作為畫家,董懷勇善于在交流中學(xué)習(xí),繁忙的社會活動促進(jìn)了他在藝術(shù)上的發(fā)展。由于視野開闊,廣采眾長,風(fēng)格日臻成熟形成自家面貌。
他的“自家面貌”的最大特點(diǎn)是不趨同前人,畫風(fēng)特立獨(dú)行,注入的是先師的精神,而不是照搬先師模式。其實(shí)人們對板橋故里的畫家往往都有一種先入為主的認(rèn)知,那就是希望看到一招一式承接師宗,找到板橋筆意的影子??勺x懷勇的作品,卻發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)也沒有生硬摹寫的痕跡。
浸染其中卻能跳出圈外,實(shí)屬勇氣和智慧使然。這大大加強(qiáng)了我們對其研究的興趣。
一個畫家要發(fā)展,首先要有鮮明的個性特征,學(xué)板橋風(fēng)骨和藝術(shù)精神,包括認(rèn)真領(lǐng)會先師的技法、技巧,而不照搬生臨。這使他在堅(jiān)守畫魂的同時,找出了適合自己生發(fā)的一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),就是遵從藝術(shù)規(guī)律,形成自己的藝術(shù)語言。
畫自己筆下的畫,不重復(fù)先師的理念,還表現(xiàn)在他的求學(xué)之路上。他沒有走平面構(gòu)成的路子,而是堅(jiān)定地塑造自我,從傳統(tǒng)筆墨的源頭活水中去弄潮。
董懷勇作品的兩大學(xué)術(shù)特色
審讀一位畫家的文化品位,看一位花鳥畫家的內(nèi)涵,主要看他筆下的線的述說,看他的運(yùn)用線的節(jié)律。要說董懷勇是位成功的畫家的話,那就成功在畫線的功力上。
首先他抓住寫意作品要用好線這關(guān)鍵一環(huán)進(jìn)行著修煉,無論從筆力的輕重緩急還是墨色的濃淡干濕,都在他的筆下有著生命的活力。他擅畫蘭花,簡單的幾條線,構(gòu)成畫家一生的丹青框架;寥寥的幾筆花,窮盡了求索著歲月的積累;那斑斑的石痕,承載的是生活的積累、藝術(shù)的規(guī)律;都是畫家在筆墨上不倦地探索、積累的凸顯。我們在《蘭竹同芳》《梅蘭同春》等作品中,都有很充分地解讀。
一幅寫意花鳥畫,視覺是否舒服,全靠墨韻鋪陳,董懷勇作品的另一個顯著特點(diǎn)是墨韻生動?!洞翱谘彭崱分?,以枯筆焦墨之法畫出的窗戶與細(xì)密的竹簾,使之形成鮮明的對比,以此作為背景,襯托出精致的青花瓶及插瓶的靜物,節(jié)奏拙樸而明快,營造了一個雅韻天成的藝術(shù)境地,令人賞心悅目。視覺沖擊力較強(qiáng)的當(dāng)屬《臨風(fēng)荷葉翠作裳》潑彩的力作,充分展現(xiàn)出畫家對筆墨的掌控和運(yùn)用能力,其濃墨的層次和色調(diào)的神秘感,讓人被墨韻的巧奪天工的內(nèi)質(zhì)所感染,驚嘆寫意花鳥畫的藝術(shù)魅力。由于懷勇有著駕馭大場景的能力,有著對筆情墨趣的熟練運(yùn)用能力,一批如《油菜花開春正酣》《迎春寒梅伴雪開》《千鶴戲波》等丈二巨制走進(jìn)了受眾的視野。這批作品是畫家藝術(shù)積累厚積薄發(fā)使然,也是對一個畫家全面素質(zhì)的驗(yàn)證。
板橋精神的堅(jiān)守者
畫家是一個講技術(shù)含量的職業(yè),從《春酣》《君子之風(fēng)》這樣的蘭花小品到鴻篇巨制,都是畫家扎實(shí)的童子功使然;畫家面對的是一個講究靈感的心修道場,從他的生命狀態(tài)上看,好多內(nèi)涵都籠罩在不可知的意會中;身在名人故里,有著得天獨(dú)厚的文化資源的滋養(yǎng),技藝和悟性的結(jié)合造就了今日的懷勇。
用線考究,加之墨韻生動,正是揚(yáng)州八怪這一藝術(shù)群體最為顯著的特點(diǎn),它被懷勇繼承下來,形成了他作品的學(xué)術(shù)特質(zhì)。
應(yīng)該說,董懷勇的藝術(shù)成就,具有著標(biāo)識性意義,讓我們感受到了傳統(tǒng)文化的落地生根,也是一個有著文化自信的名人之鄉(xiāng)的創(chuàng)新成果。
中華文明的傳承,靠的一代新人在創(chuàng)新精神召引下的遞進(jìn)。
要說鄭板橋突破了傳統(tǒng)花鳥畫樊籬,他的作品不是自然景物的再現(xiàn),不是前人藝術(shù)的翻版,也不是遠(yuǎn)離生活的筆墨游戲,而是有著獨(dú)特個性和創(chuàng)新精神,是建筑在扎實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的銳意進(jìn)取的文化成果的話,那么,董懷勇一路走來,既擔(dān)承著社會責(zé)任,關(guān)注民生,又注重文化的修養(yǎng)和技藝的專研,以自成一格的作品來詮釋出生命的意義,則不愧為地域文化的弘揚(yáng)者,板橋精神的堅(jiān)守者。