極簡主義在室內(nèi)空間設(shè)計中的運(yùn)用初探

曾俊 鄭斌

摘 要：“極簡主義”又稱為“減少主義” 自上世紀(jì)80年代以來在建筑等領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。它追求極致簡約的美學(xué)風(fēng)格，更是一種簡單到極致的設(shè)計方式。在如今設(shè)計與生活聯(lián)系日漸緊密的時候，人們更想去追求一些簡約卻不失內(nèi)涵的心理空間，來滿足人們對室內(nèi)空間環(huán)境的精神追求。本文通過對極簡主義風(fēng)格特點的分析、研究，提煉出極簡主義風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用價值。

關(guān)鍵詞：極簡主義；簡約；室內(nèi)設(shè)計

1 引言

近年來，隨著物質(zhì)文明的增長，帶給了人們極大便利的同時，也相對應(yīng)的出現(xiàn)了社會關(guān)系不協(xié)調(diào)、生活節(jié)奏的加快等問題。越來越多的人開始追求簡單、有效的生活方式和居住空間。人們渴望清新、明快的色調(diào)，大面積白色不僅可以增加室內(nèi)空間的延展性，并可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)工作一天之后疲憊的身心。

2 “少即是多”美學(xué)思想的提出

現(xiàn)代建筑大師密斯.凡德羅在1928年提出了“少即是多”的設(shè)計理念。他提倡技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，并且主張干練、簡約的建筑表現(xiàn)，利用當(dāng)代最先進(jìn)的鋼鐵材料或新型技術(shù)材料為主要的設(shè)計表現(xiàn)元素。認(rèn)為鋼結(jié)構(gòu)和玻璃材料的完美運(yùn)用是現(xiàn)代摩天大樓必不可少的一部分。

“少即是多”是針對當(dāng)時建筑界仍然流行裝飾古典藝術(shù)所提出的一種全新設(shè)計風(fēng)格， 也是極簡主義風(fēng)格的核心設(shè)計理念。西柏林美術(shù)館是密斯.凡德羅在20世紀(jì)60年代設(shè)計一個全新的國家美術(shù)館，也成為了密斯.凡德羅職業(yè)生涯的最后一件作品。在這個經(jīng)典作品中，極簡主義風(fēng)格的設(shè)計理念得到了很好的運(yùn)用與貫徹。整個美術(shù)館是一個兩層的正方形建筑，一層在地面，另一層在地下。地上的展覽大廳四周由大片的橫向玻璃長窗環(huán)繞，頂部為鋼結(jié)構(gòu)的井字形平屋頂，由8.4米高的八根十字形鋼柱支撐著；柱子分布在四個邊上，柱子與屋面的接頭處，按力學(xué)的要求，把它精簡到只有一個小圓球。大廳內(nèi)部只用活動隔斷布置一些流動性的展覽。大廳前的平臺上設(shè)置了成組的抽象雕塑，與玻璃盒子的建筑既對比又相互呼應(yīng)。

3 極簡主義風(fēng)格的特點

在如今隨著我國經(jīng)濟(jì)乃至世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，導(dǎo)致各種設(shè)計流派極速發(fā)展，科技化的設(shè)計越來越受到年輕人的青睞。極簡主義的風(fēng)格開始慢慢進(jìn)入年輕人的視野中。極簡主義風(fēng)格是早期結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種類別，其在室內(nèi)空間中的運(yùn)用時，特別注重簡化的線條，設(shè)計的干練，簡約而不簡單的設(shè)計宗旨。

3.1 “光”的運(yùn)用

極簡主義的室內(nèi)家居強(qiáng)調(diào)自然空間的通透性，要求對“光”的運(yùn)用十分精準(zhǔn)，最大限度的引用自然光，保證空間的內(nèi)外通透。光是空間的媒介，空間是光的載體，要做到光與空間的相輔相成，和諧統(tǒng)一。極簡的空間設(shè)計沒有光就會什么都沒有了。所謂極簡主義風(fēng)格并不是一無所有，簡約而不簡單，人們越來越青睞極簡主義風(fēng)格，正是因為了“光”的存在。極簡主義風(fēng)格的設(shè)計師在作品中會大量的引入自然光，比如大片整齊的橫向玻璃長窗。因為不僅是人的生存習(xí)慣離不開光，室內(nèi)空間同樣也離不開光的填充。

3.2 材質(zhì)的運(yùn)用

如果問極簡主義風(fēng)格設(shè)計師最青睞什么材料，毫無疑問就是木材，木材普遍被認(rèn)為是最有人情味的材料。原木材質(zhì)是極簡主義風(fēng)格的靈魂，室內(nèi)中基本運(yùn)用未經(jīng)精細(xì)加工的木材，還有玻璃，鐵藝和石料等，但都保留了這些材質(zhì)原始的質(zhì)感和肌理感。在材料的運(yùn)用上設(shè)計師都力求營造一種通透、純凈的高品質(zhì)感。所以我們會經(jīng)?？吹綐O簡主義風(fēng)格的家居中出現(xiàn)沒有經(jīng)過粉刷的白墻、自流平地漆以及原木等材料。

3.3 色彩的運(yùn)用

由于極簡主義風(fēng)格追求的純凈高品質(zhì)，所以在室內(nèi)設(shè)計中多采用無彩色系。無彩色系是指環(huán)境空間以黑色、白色以及黑白兩色混合形成的灰色系列構(gòu)成色彩體系。從物理的角度來看，黑、白、灰在可見光譜中是不可見的，故不能稱之為色彩，但從視覺和心理學(xué)上說，它們具有完整的色彩性。無彩色系的顏色只有明度上的變化，而不具備色相與飽和度的性質(zhì)。極簡主義之所以特別注重?zé)o彩色系的運(yùn)用，是因為簡單的色調(diào)不僅在空間中十分穩(wěn)定，也彰顯出高貴，純凈的科技感?？傊跇O簡主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計作品中，不管采用何種色彩體系，設(shè)計師都盡力在營造出一種干凈明朗，毫無雜亂之感的空間氛圍。

4 極簡主義風(fēng)格在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計中的意義

極簡主義的風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計，通過簡化室內(nèi)的擺設(shè)，讓空間充滿視覺延展性，并引入大量的自然光讓室內(nèi)空間十分通透富有活力，它可以使人們在繁忙的日常生活中找到一個放松身心、凈化心靈的休閑空間。整個空間采取單一的色調(diào)，設(shè)計中遵循“少即是多”的設(shè)計理念，材料運(yùn)用大量的木材，這些簡約而不簡單的設(shè)計感其實對設(shè)計師的要求更高，運(yùn)用簡單的手法無需多余的裝飾，采用極為簡潔的、幾何化的形式，就可以設(shè)計出高品質(zhì)，有活力的作品。極簡主義的風(fēng)格在如今十分迎合年輕人的喜好和精神追求，同時也促進(jìn)了當(dāng)代建筑的發(fā)展。

總之，極簡主義風(fēng)格具有強(qiáng)烈的時代特征，雖然沒有那種強(qiáng)烈的室內(nèi)設(shè)計中“形而上”的東西，但是它還是要在使用過程中，通過生活經(jīng)驗慢慢發(fā)展，體會的。所以沒有一個準(zhǔn)確的風(fēng)格是可以完全控制壟斷市場的，我想極簡主義風(fēng)格的出現(xiàn)，在我看來就是人們對設(shè)計的一種新的角度、態(tài)度和立場。如果說荷爾德林“人，詩意的棲居在大地上”是一個永恒的命題，那么，極簡主義風(fēng)格就是人們對設(shè)計的一種全新啟蒙！

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