淺析魯迅小說簡(jiǎn)練的藝術(shù)特色

趙秀法

摘要：魯迅是中國(guó)小說歷史上具有開創(chuàng)性的作家，他的小說具有魯迅自己的個(gè)性化特點(diǎn)，本文重點(diǎn)分析其小說的簡(jiǎn)練的藝術(shù)特色，魯迅的簡(jiǎn)練體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是選材嚴(yán)格、挖掘深刻;二是高度的藝術(shù)概括力;三是善于運(yùn)用白描手法。

關(guān)鍵詞：選材嚴(yán)格;藝術(shù)概括力;白描手法

打開中國(guó)小說的歷史的卷軸，我們發(fā)現(xiàn)，成功的作家都是富有藝術(shù)獨(dú)立創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)新的，他的作品不僅吸收了中國(guó)古典傳統(tǒng)小說的人優(yōu)秀的成果，而且借鑒了國(guó)外現(xiàn)代小說的寫作方法，形成了與別人大不相同的藝術(shù)風(fēng)格，具有魯迅自己的個(gè)性化特點(diǎn)，同時(shí)還具有濃厚的民族特色。當(dāng)然，風(fēng)格又不是內(nèi)容和形式諸多因素的簡(jiǎn)單雜拌，而是從他們相互關(guān)聯(lián)、相互制約中所呈現(xiàn)出來的統(tǒng)一的藝術(shù)格調(diào)，當(dāng)我們討論魯迅小說的獨(dú)特之處時(shí)，可以簡(jiǎn)單歸納為三點(diǎn)：簡(jiǎn)練、樸素和幽默感。

我今天重點(diǎn)分析其簡(jiǎn)練的藝術(shù)特色。

簡(jiǎn)練就是簡(jiǎn)潔和凝練，這是魯迅小說和其他小說家區(qū)別很大的地方。魯迅的一生沒有創(chuàng)作出一篇長(zhǎng)篇小說，并不是說他不會(huì)寫長(zhǎng)篇小說，而是他用多篇小說或中篇小說的篇幅卻能夠表達(dá)出長(zhǎng)篇小說所能夠表達(dá)的深刻內(nèi)容和社會(huì)的全貌。魯迅的小說善于運(yùn)用極為簡(jiǎn)短的語言，把自己想要表達(dá)的內(nèi)容給表達(dá)出來，筆墨不多，卻又很能恰如其分的實(shí)現(xiàn)自己的語言意圖。他善于用很小的一件事，或者一個(gè)簡(jiǎn)短的生活片段，表達(dá)十分深刻的社會(huì)現(xiàn)象或者社會(huì)問題。正如法捷耶夫所說：“魯迅是短篇小說的能手。”比如《阿Q正傳》，魯迅先生通過阿Q這個(gè)社會(huì)最底層的農(nóng)民形象和他的一生的不行遭遇，深刻地揭示了辛亥革命時(shí)期整個(gè)社會(huì)存在的問題，革命者不敢依靠群眾、發(fā)動(dòng)群眾，結(jié)果革命失敗。并且通過阿Q這個(gè)人物的悲慘命運(yùn)，隱含著解決革命失敗的方法：那就是充分地依靠像阿Q這樣的人民群眾，只有這樣才能真正實(shí)現(xiàn)革命的成功?！额^發(fā)的故事》只不過是一段關(guān)于辮子問題的即興談話，然而這一辮子卻概括了多么沉痛的歷史教訓(xùn)?！妒颈姟肥且黄S手畫下的街頭速寫，但是在這一幅小小的場(chǎng)景中，有多么深刻地揭示了舊中國(guó)麻木不仁的社會(huì)相。

1選材嚴(yán)格、挖掘深刻

魯迅的每篇短篇小說里，都包含著十分豐富和深刻的內(nèi)容。魯迅說過，“選材要嚴(yán)，開掘要深”。這個(gè)創(chuàng)作信條正是使得他能夠在如此簡(jiǎn)練的形式中概括出如此豐富而深刻的內(nèi)容的重要保障。當(dāng)然，這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的方法問題，而是因?yàn)轸斞赶壬救司哂懈叨鹊乃枷胨胶蜕羁痰挠^察力。魯迅從青年時(shí)代開始，就站在革命斗爭(zhēng)的前列，具有寶貴的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。他從時(shí)代的高度，以先進(jìn)的思想看取生活，摒棄了生活中那些浮面的東西;而且從歷史潮流中吸取創(chuàng)作的原料，并且深深的開掘下去，賦予它以深厚的思想內(nèi)容。魯迅是十分明確的作為一種革命手段而從事文學(xué)事業(yè)的，并且企圖通過小說的創(chuàng)作，不斷地探索改造國(guó)民性的方法和知識(shí)分子的發(fā)展道路。因此，他的小說才能一層深似一層地揭發(fā)出那些沉積在勞動(dòng)人民身上的重壓，并且才能從革命發(fā)展道路上的重要階段，去選取知識(shí)分子的形象體系，從而塑造出從華老栓到愛姑，從孔乙己到涓生這一系列深刻的典型。只有這樣，一個(gè)小插曲才能反映出歷史的大事件。一個(gè)個(gè)別的人物才能概括出深刻的社會(huì)典型。

魯迅的小說許多生活中的細(xì)節(jié)，是從他們所處的歷史潮流中得來的?！栋正傳》里的“柿油黨”、“盤辮子”、“懲一儆百”，《風(fēng)波》里“皇帝坐龍庭”、“沒有頭發(fā)，該當(dāng)何罪”等等，不用說是有歷史事件作為依據(jù)的，這小小的的插曲就反映了辛亥革命失敗的經(jīng)驗(yàn)和張勛復(fù)辟的歷史變動(dòng)。

2高度的藝術(shù)概括力

魯迅的小說往往包含著豐富而又深刻的思想內(nèi)容，而要在很短的篇幅里很好地展現(xiàn)出來，這就需要有高度的藝術(shù)概括力。魯迅的小說能夠達(dá)到這樣的簡(jiǎn)練程度，就在于他的思想水平很高，而且它還具有十分深刻的社會(huì)洞察力，同時(shí)他還掌握了中國(guó)古典小說中以少勝多的妙處。魯迅先生曾經(jīng)指出的“畫眼睛”的方法，就是指選取事物最具特征性之點(diǎn)，加以描繪，藉以概括全體的方法。當(dāng)然，畫眼睛絕非易事，并非信筆拈來就能一揮而就的，而是在生活中長(zhǎng)期的靜默觀察、爛熟于心下筆之前凝神結(jié)想的結(jié)果。魯迅曾經(jīng)說過，創(chuàng)作要多看看也就是說，觀察要有廣度，要看得多，更要能夠看得深、看得遠(yuǎn)。他還說創(chuàng)作的形象要有典型性、代表性，不一定非要用某一個(gè)人作為創(chuàng)作的原型，可以是幾個(gè)人的整合，甚至可以是天南海北的人在一起組合而形成的藝術(shù)形象。這樣認(rèn)真的觀察和廣泛的概括，正是使作品達(dá)到簡(jiǎn)潔凝練的重要條件。

3善于運(yùn)用白描手法

魯迅先生的小說還十分擅長(zhǎng)使用白描的藝術(shù)手法。魯迅的小說絕沒有大段的說理，他往往能夠用寥寥數(shù)筆夠了吹一個(gè)生動(dòng)的形象來。如寫孔乙己只有幾句話，就把孔乙己的形象勾勒出來了，小說中的孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人，他穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。短短幾句話就把孔乙己貧窮潦倒、迂腐守舊的形象生動(dòng)的展現(xiàn)出來了。