米羅“星座”系列中的超現(xiàn)實(shí)主義符號(hào)元素研究

陳曦 喻潔

摘要：本文以研究米羅“星座”系列中的超現(xiàn)實(shí)主義符元素為對(duì)象，采用對(duì)具體的繪畫作品進(jìn)行研究的方法，從構(gòu)圖元素、線條元素、色彩元素三個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行探究，從而對(duì)米羅的超現(xiàn)實(shí)性進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實(shí)主義 符號(hào)元素

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-9129（2018）07-0243-01

Abstract： This article is based on the study of the surrealist elements in the "Constellation" series of Joan Miró， using methods of researching specific paintings， exploring the three fields of compositional elements， line elements and color elements， In order to analyze the surreality of Miró.

Keywords： Surrealism Symbolic elements

米羅（Joan Miró，1893-1983），西班牙超現(xiàn)實(shí)主義偉大畫家。一生創(chuàng)作數(shù)量驚人，與畢加索一樣有著幾乎貫穿一生的創(chuàng)作活動(dòng)，他的藝術(shù)道路在經(jīng)歷了不斷的效仿、轉(zhuǎn)變、探索，在挑戰(zhàn)與實(shí)踐中完善，最終成就了自己的藝術(shù)理想。米羅深受其影響，常對(duì)物象提取簡(jiǎn)化，在進(jìn)行幾何化抽象處理，最終表達(dá)主觀意象符號(hào)?！捌胶獾臉?gòu)圖、夢(mèng)幻的色彩、靈動(dòng)的線條”這些符號(hào)元素都使得米羅的“星座”系列充滿超現(xiàn)實(shí)的味道。

1 構(gòu)圖元素

米羅曾表示在構(gòu)圖形式上早年受到了烏格爾和巴科斯的影響。還特意提起烏格爾的作品是用長(zhǎng)直線將晦暗的地平線一分為二，并解釋在自身作品中繼承了烏格爾的三種要素：紅色的圓圈，月亮和星星。深受其影響，如平面的天平，虛空的地平線，以及繪畫的構(gòu)圖形式等以異樣的形式繼續(xù)存在。筆者認(rèn)為米羅的構(gòu)圖是夢(mèng)境中帶著憧憬和詩意的構(gòu)圖，來源生活、自然、也源于內(nèi)心。在《被飛鳥環(huán)繞的女人》中，米羅將女人的形象放置在畫面偏下的主體地位，許多類似鳥的眼睛，或是鳥的翅膀之類的符號(hào)彌漫于周圍，它們來源于現(xiàn)實(shí)，但又不存在于現(xiàn)實(shí)之中，他們是屬于米羅的精神臆想。畫中的平面天平符號(hào)，紅黑相容的圓圈符號(hào)，無不體現(xiàn)出構(gòu)圖形式深受烏格爾的影響，但是又帶著神秘自由的米羅風(fēng)格。從畫面整體來看，構(gòu)圖豐滿，變幻多端，樣式豐富，減去了原有的邏輯思維或傳統(tǒng)理念的構(gòu)圖想法。顯而易見，米羅十分在意造型的棱角和線條的柔和、體積的實(shí)際圖解，構(gòu)圖形式不在是理念中的三角構(gòu)圖或平行四邊形等預(yù)想，而是純粹的、偶然的。每件作品的物體物象都不加安排自由的處在略帶奇異的環(huán)境之中。

2 線條元素

線條元素在藝術(shù)發(fā)展史中可謂舉足輕重。從西方阿爾塔米拉洞穴中的野牛圖，法國(guó)拉斯科洞穴中的圖示，到東方中國(guó)的白描，埃及的壁畫，至今仍然延續(xù)著用線條來表圖示。米羅筆下的線條有輕有重、有緩有急頗具節(jié)奏感，且自信中透著淡漠頗具趣味性。米羅把對(duì)自然的情感融入到畫中，把現(xiàn)實(shí)中的事態(tài)抽象成簡(jiǎn)明的線條，用主觀的意念勾勒出一個(gè)屬于自己的“米羅世界”。通常情況下，線條除了表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、暗示體積、突顯空間，更重要的是抽象表現(xiàn)米羅腦海中的藝術(shù)結(jié)構(gòu)思維。因此，米羅的線條幽默且形狀各異，仔細(xì)觀之，局部中透著著規(guī)整，整體上又不乏自由。在作品《早晨之星》中，線條看似復(fù)雜，實(shí)則排列有序。單用線條三只鳥的形象，一個(gè)人的臉部，具體可見鼻子和眼睛。左下方的形象相對(duì)含糊，把頭像右偏一些，可見一只伸吐舌頭，露出獠牙的野獸形象，右下方則是一個(gè)人的形象，身披類似蜘蛛的外形，這些似是而非的形象都是米羅用他那獨(dú)特纖細(xì)的曲線交織而成的。局部細(xì)看，右上方的黑色四角形符號(hào)下方有四根排列相對(duì)統(tǒng)一短線，以及左下方三個(gè)黑色三角塊面的外圍處分別也有兩根短線，排列依舊有序，這使我聯(lián)想到了線譜，非常美妙?？偠灾€條是帶給米羅靈感，譜寫樂章的最佳符號(hào)語言。

3 色彩元素

米羅畫面中的對(duì)于色彩的運(yùn)用也是獨(dú)具匠心。和其他符號(hào)元素一樣，色彩符號(hào)元素也處在探索的動(dòng)態(tài)中。米羅對(duì)待他的作品好比做實(shí)驗(yàn)一樣，常大筆揮灑筆觸隨意拋擲色塊，嘗試使用非正式的材料，將其與色彩及符號(hào)語言相結(jié)合，賦予其一種遠(yuǎn)古形式的粗獷效果。從中可見在不同色彩氛圍下，米羅的超現(xiàn)實(shí)主義情景也發(fā)生了不同的變化。就色彩的本質(zhì)來講，米羅的色彩是鮮明獨(dú)立的，忽視了許多陳規(guī)的東西，由于受到民間藝術(shù)的影響，常常大膽用紅色、深藍(lán)色、檸檬黃、紫色或黑色。例如在作品《星座（拂曉初醒）》中，畫面主要以夢(mèng)幻的暗灰色調(diào)子為主，在其混稀明度不高的紅色、藍(lán)色、黃色，這讓筆者聯(lián)想到另一位超現(xiàn)實(shí)主義大師夏加爾的色彩，他們的色彩都充滿了夢(mèng)幻調(diào)子，蘊(yùn)含著浪漫的氛圍。在整個(gè)灰暗的底色中有許多黑色的色塊符號(hào)，除此之外，顯眼的紅綠對(duì)比色和黃藍(lán)互補(bǔ)色與黑色塊相結(jié)合，共同點(diǎn)綴著暗灰色，不規(guī)則的色塊打破了原本呆板的畫面，使得色彩元素符號(hào)更具視覺沖擊力和靈活性。

4 結(jié)語

經(jīng)過分析米羅超現(xiàn)實(shí)主義符號(hào)元素在“星座”系列作品中運(yùn)用?？梢?，正是這種超現(xiàn)實(shí)性使得米羅在這種反理性和反邏輯的情況下，充分運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)圖、色彩、線條，把真實(shí)、質(zhì)樸融合起來作為對(duì)人性的表達(dá)，從而形成了自己獨(dú)特的無意識(shí)語言體系。米羅對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義符號(hào)元素的研究真實(shí)地表現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的條件取決于對(duì)藝術(shù)的感知與創(chuàng)造。總而言之，米羅超凡的智慧與藝術(shù)創(chuàng)造力，精彩地詮釋了繪畫的真實(shí)魅力，并為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)思想的革新、藝術(shù)技法的表現(xiàn)形式與手段均提供新穎而豐富的資料。

參考文獻(xiàn)

[1][法]R巴特著，董學(xué)文，王葵譯，《符號(hào)美學(xué)》，遼寧人民出版社，1987年

[2]何政廣，《米羅——載詩載夢(mèng)的畫家》，河北教育出版社，1998，7

[3]韓然，《符號(hào)與邏輯的藝術(shù)指向——論胡安·米羅藝術(shù)的思維表達(dá)》，汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 ，《美術(shù)學(xué)報(bào)》 2009年03期

[4]李榮偉，《米羅”星座“系列繪畫的形成及藝術(shù)特性》 西安美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系 《美術(shù)觀察》 2009年08期

[5]黃勝男 ，《米羅繪畫中的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫研究》，渤海大學(xué)， 美術(shù)學(xué)， 2012

[6]陳正雄，《抽象藝術(shù)論》，清華大學(xué)出版社，2005年11月第一版