談彩色攝影創(chuàng)作的若干思考

黃紅艷

摘要：攝影創(chuàng)作者在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行彩色攝影實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，不僅僅要考慮色彩的三要素之間的關(guān)系，用恰當(dāng)?shù)纳{(diào)表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和渲染的思想感情，更重要的是需全面的對(duì)實(shí)際場(chǎng)景畫(huà)面進(jìn)行總體把控，這之中結(jié)合了光、物、眼三方面緊密的聯(lián)系。文章旨在說(shuō)明，一幅彩色攝影的創(chuàng)作過(guò)程，不是簡(jiǎn)單的現(xiàn)場(chǎng)選景構(gòu)圖測(cè)光曝光那么簡(jiǎn)單，創(chuàng)作者在實(shí)踐創(chuàng)作之前，必須認(rèn)識(shí)到這三方面的影響，即創(chuàng)作者的之眼、現(xiàn)場(chǎng)之物、自然之光。文章通過(guò)分析彩色攝影作品創(chuàng)作過(guò)程，可以為作品最后呈現(xiàn)做出更為全面的點(diǎn)評(píng)和促發(fā)新的思考。

關(guān)鍵詞：彩色攝影；視覺(jué)；色彩

中圖分類(lèi)號(hào)：J405 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-9129（2018）07-0198-01

Abstract： when the creator of the photography works on the scene， it is not only to consider the relationship between the three elements of color， but also to express the creative ideas and the thoughts and feelings of the Creator with the appropriate tone. More importantly， it is necessary to control the overall picture of the actual scene， which combines light， material， and light. Close contact between the three aspects of the eye. The purpose of this article is to show that the creation process of a color photography is not as simple as a simple scene composition and exposure. Before the creator， the author must recognize the three effects， namely， the eye of the creator， the object of the scene， and the light of the nature. By analyzing the creation process of color photography， the article can make a more comprehensive comment and promote new thinking for the final presentation of the work.

Key words： color photography； vision； color

如果黑白照片是抽象、內(nèi)斂、含蓄、深沉的，那彩色照片則是真實(shí)、奔放、恣意、豐富的。畫(huà)面上的色彩既是創(chuàng)作者主觀思想及情感的宣泄和表達(dá)，同時(shí)，亦使觀者產(chǎn)生視覺(jué)上的共鳴，達(dá)到一種獨(dú)特的色彩視覺(jué)體驗(yàn)。

創(chuàng)作者是如何巧妙構(gòu)思組織一幅彩色攝影作品的？對(duì)于彩色攝影而言，具體有這幾大因素貫穿創(chuàng)作過(guò)程。

1 自然之光

攝影就是光線(xiàn)的繪畫(huà)，有光才能攝影，可見(jiàn)光線(xiàn)在攝影的極其重要的地位。人類(lèi)雖日復(fù)一日年復(fù)一年經(jīng)歷晝夜循環(huán)，但仍需對(duì)光作深刻的認(rèn)識(shí)，攝影用光曝光主要利用光線(xiàn)“可見(jiàn)光”部分，其中光質(zhì)和光色尤其重要。光線(xiàn)的性質(zhì)，稱(chēng)為“光質(zhì)”，指光線(xiàn)的軟硬性質(zhì)，光線(xiàn)性質(zhì)不同，可分為直射光、散射光和反射光。光色：光線(xiàn)的顏色，用“K”（色溫）為單位表示。根據(jù)牛頓的色散實(shí)驗(yàn)可以得到光線(xiàn)的光譜成分，主要包括赤橙黃綠青藍(lán)紫這幾種顏色，正常日光下的白光（5000K-6500K）由這幾種色光組成，攝影創(chuàng)作時(shí)，通常會(huì)用“K”（色溫）來(lái)表示現(xiàn)場(chǎng)光色成分的變化，從低色溫的紅色、橙色、黃色、中色溫的暖白色、白色、高色溫的冷白色、藍(lán)色一系列的變化；如黃色、橙色、紅色是低色溫，表現(xiàn)畫(huà)面的溫馨迷人親切，而冷白色、藍(lán)色是高色溫，可表現(xiàn)冷靜、嚴(yán)肅、高雅等氛圍。

2 現(xiàn)場(chǎng)之物

即考慮拍攝場(chǎng)景或主體的固有色，環(huán)境色，場(chǎng)景或主體的表面質(zhì)感結(jié)構(gòu)形式及表現(xiàn)，以及創(chuàng)作者與景的距離，景與景的距離；比如晴朗的天氣條件下，隨著色溫的變化，場(chǎng)景會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩及質(zhì)感感受。日出前光線(xiàn)較弱，場(chǎng)景呈冷色調(diào)，質(zhì)感不明顯，整個(gè)給人一種低明度低純度色相不明顯模糊的感受；隨著陽(yáng)光的出現(xiàn)，天空逐漸變暖色調(diào)，環(huán)境中彌漫著紅色橙色黃色的溫暖色調(diào)，光線(xiàn)漸強(qiáng)，場(chǎng)景中物與物拉開(kāi)對(duì)比和區(qū)別，顯得更加立體；隨著色溫的逐漸升高，光線(xiàn)漸趨白光，場(chǎng)景中色彩飽和度以及對(duì)比度達(dá)到最高值，環(huán)境中各種物體清晰可辨，各種物體色彩還原最為準(zhǔn)確；午后光線(xiàn)會(huì)繼續(xù)轉(zhuǎn)冷調(diào)，此時(shí)天空呈現(xiàn)藍(lán)色，色溫K值可達(dá)10000以上，相機(jī)自動(dòng)白平衡只在3000K-7000K之間有效，我們需要矯正白平衡，否則出來(lái)的作品會(huì)給觀者冷冷的感受；午后2、3點(diǎn)，陽(yáng)光漸漸西下，此時(shí)色溫逐漸由高轉(zhuǎn)低，場(chǎng)景由偏藍(lán)色調(diào)又慢慢轉(zhuǎn)為暖色，直到日落時(shí)分，一種濃郁的溫暖色調(diào)彌漫整個(gè)空間。創(chuàng)作者必根據(jù)拍攝主題、主體不同隨時(shí)對(duì)場(chǎng)景做出分析判斷，使現(xiàn)場(chǎng)狀況與創(chuàng)作結(jié)果達(dá)到預(yù)想效果，創(chuàng)作者還需注意主觀無(wú)意識(shí)的的影響，這就是要談的第三點(diǎn)，人眼的作用。

一切的觀察離不開(kāi)第三點(diǎn)，即人眼的存在。

3 人的視覺(jué)

這里指的是創(chuàng)作者的眼睛，人類(lèi)視覺(jué)的演變到今天的成果是漫長(zhǎng)復(fù)雜的過(guò)程，我們借用一下生物學(xué)家研究的研究成果，人的視覺(jué)隨著年齡增長(zhǎng)會(huì)出現(xiàn)受性別、區(qū)域、民族、社會(huì)、宗教等等方面的影響，人與人之間色彩感受會(huì)有差異性。

簡(jiǎn)要的來(lái)說(shuō)明，人眼的構(gòu)造里有兩種細(xì)胞體，一種是視錐細(xì)胞，一種是視桿細(xì)胞，視錐細(xì)胞作用是感色，人眼里有百萬(wàn)個(gè)視錐細(xì)胞，我們之所以看到彩色的世界全賴(lài)這類(lèi)細(xì)胞起作用；視錐與視桿細(xì)胞作用的數(shù)量與能力直接影響我們世界的觀察。其次，視覺(jué)還有適應(yīng)性與恒常性（恒定性），視覺(jué)適應(yīng)性可分為明暗適應(yīng)，恒常性（恒定性）分為尺寸、色彩、亮度、形狀的恒常性。晚上關(guān)燈以后一瞬間，我們會(huì)對(duì)周?chē)h(huán)境失去視覺(jué)知覺(jué)，但經(jīng)過(guò)幾分鐘又能看到一些模糊的場(chǎng)景情況，這是暗適應(yīng)；白天當(dāng)車(chē)駛出隧道一瞬間會(huì)讓人眼前一片白光，短暫幾秒鐘便會(huì)恢復(fù)視覺(jué)知覺(jué)，這是明適應(yīng)能力。視覺(jué)恒常性（恒定性）在彩色攝影中主要體現(xiàn)在色相、飽和度、亮度的恒定性，我們?cè)诎谉霟粝掠^察一只白色的貓，會(huì)覺(jué)得貓是白色的毫無(wú)疑問(wèn)，但通過(guò)相機(jī)記錄下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)白貓已經(jīng)變成黃貓，發(fā)生判斷偏差的原因就是視覺(jué)恒常性在作用。視覺(jué)恒常性即在一定范圍內(nèi)，視覺(jué)知覺(jué)的條件發(fā)生了變化，而視覺(jué)知覺(jué)的映象卻保持相對(duì)穩(wěn)定不變的知覺(jué)特性叫視覺(jué)的恒常性。人類(lèi)視覺(jué)方面具有的生理心理的共性及差異使得創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作時(shí)需認(rèn)識(shí)到其作用及產(chǎn)生的影響。

而我們手中的相機(jī)則沒(méi)有人類(lèi)視覺(jué)的靈活變化適應(yīng)特征，相機(jī)會(huì)根據(jù)曝光如實(shí)記錄現(xiàn)場(chǎng)，如在一個(gè)大光比場(chǎng)景中，相機(jī)據(jù)測(cè)光點(diǎn)如果選擇亮部曝光，暗部自然曝光不夠，此時(shí)，需要根據(jù)創(chuàng)作思想，預(yù)測(cè)最終畫(huà)面效果慎重考慮，而不能完全依賴(lài)視覺(jué)所見(jiàn)或者相機(jī)所得。

上文所言創(chuàng)作者的之眼、現(xiàn)場(chǎng)之物、自然之光貫穿創(chuàng)作始終。

文章簡(jiǎn)要的對(duì)彩色攝影創(chuàng)作過(guò)程中這幾個(gè)方面進(jìn)行分析，如若能引起觀者的思考，則達(dá)到本文寫(xiě)作的初衷。作品總是在完成以后被觀者欣賞到，而實(shí)際上，在完成前要經(jīng)歷的比之最終呈現(xiàn)的效果要復(fù)雜的多，創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前，須重視這三方面的影響，即創(chuàng)作者的之眼、現(xiàn)場(chǎng)之物、自然之光。

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