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    宋詞中“風(fēng)”意象內(nèi)涵的橫向?qū)Ρ?/h1>
    2018-10-20 10:12:54李超文曉華
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年7期
    關(guān)鍵詞:狂風(fēng)宋詞詞人

    李超 文曉華

    摘 要:宋詞所涉“風(fēng)”意象因作者主觀情感的不同而存在明顯的差異,同時(shí),詞作中的“風(fēng)”意象也隨著兩宋時(shí)局動(dòng)蕩產(chǎn)生了新的情感偏向與意義。橫向而言,“東風(fēng)”“西風(fēng)”“香風(fēng)”等意象群都有各具特色的情感內(nèi)涵,如離愁、別怨。

    關(guān)鍵詞:宋詞 風(fēng) 意象

    “風(fēng)”是人直觀可以感受但是無(wú)法看到的物象,它又常常帶來(lái)降水與天氣的變化,同時(shí)風(fēng)又預(yù)示著季節(jié)的變換,是無(wú)處不在而又帶著極大神秘感的自然物象。這種存在感與神秘感引起了詞人的關(guān)注,從而將其帶入宋詞的創(chuàng)作之中。宋詞中的“風(fēng)”意象,出現(xiàn)頻率極高且情感復(fù)雜多樣。詞人感受它的性狀,在其自身內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,將風(fēng)與其他意象組合,形成專(zhuān)屬的全新的情感體驗(yàn)。

    一、狂風(fēng)類(lèi)意象——狂風(fēng)

    “狂風(fēng)”即猛烈的風(fēng),具有破壞性的風(fēng)。唐代杜甫《絕句漫興》之九:“誰(shuí)謂朝來(lái)不作意,狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條?!痹谒卧~中,“狂風(fēng)”意象出現(xiàn)次數(shù)約為38次,現(xiàn)將常與“狂風(fēng)”同句出現(xiàn)的意象統(tǒng)計(jì)如下:“雨”出現(xiàn)15次,“落花”出現(xiàn)8次,“浪”出現(xiàn)3次,“落葉”出現(xiàn)1次。從上述統(tǒng)計(jì)中,其實(shí)很難看出“狂風(fēng)”意象具體的季節(jié)指向,因?yàn)樗^“落花”“落葉”在這些情境里面很少為自然脫落,大部分都是“狂風(fēng)”的破壞性結(jié)果,如“花落狂風(fēng),小院殘紅滿”(蘇軾:《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半》),又如“空階下、木葉飄零,颯颯聲乾,狂風(fēng)亂掃”(柳永:《傾杯》)。毫無(wú)疑問(wèn),狂風(fēng)造成的結(jié)果往往都是一片狼藉,詞人在這一片狼藉之中就很容易產(chǎn)生憐惜的感情,而這種憐惜之情,往往會(huì)使詞人繼續(xù)聯(lián)想到自身,從而產(chǎn)生一種在大環(huán)境下的自憐自傷的情緒?!翱耧L(fēng)”常常伴隨著滿園殘紅、滿地落葉、驟雨波濤這樣的意象,可見(jiàn)“狂風(fēng)”所帶來(lái)的破壞性,由此引發(fā)詞人的愛(ài)惜憐取之情,也有一些自憐自傷之感蘊(yùn)含其中。而在季節(jié)上,“狂風(fēng)”沒(méi)有特別的指向,可能是暮春,吹散滿園花朵,毀壞美好的春景;也可能是秋季,帶著肅殺,吹散滿城木葉,徒留滿地金黃。

    二、愁風(fēng)類(lèi)意象——秋風(fēng)

    “秋風(fēng)”意象最早在中國(guó)古典詩(shī)詞作品中出現(xiàn)是在屈原《楚辭·九歌·湘夫人》:“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下?!边@一句寫(xiě)湘君對(duì)于戀人的期待,在蕭瑟的秋風(fēng)中更顯得孤獨(dú)、纏綿。在宋詞中,許多詞作中的“秋風(fēng)”是承襲了《湘夫人》中這種懷人、盼歸的情感的,如秦觀《阮郎歸》:“無(wú)端銀燭殞秋風(fēng)。靈犀得暗通。”銀燭隕落在瑟瑟秋風(fēng)之中,你我仿佛心有靈犀一般心意相通,但如此場(chǎng)景也只是“佳期如夢(mèng)中”。同時(shí),“秋風(fēng)”之中也有對(duì)于故土的思念。遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子,在見(jiàn)到蕭瑟秋風(fēng)之中,百花肅殺,葉落歸根之景,不可避免地會(huì)產(chǎn)生漂泊他鄉(xiāng)、寂寥孤獨(dú)的羈旅情懷,引起對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)親人的思念。這樣承載思鄉(xiāng)之情的“秋風(fēng)”在宋詞中也數(shù)見(jiàn)不鮮,如“夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫(huà)角,故宮離黍”(張?jiān)桑骸顿R新郎·送胡邦衡待制赴新州》)。詞人在睡夢(mèng)之中都思念著北方的國(guó)土,夢(mèng)境之中的北國(guó),秋風(fēng)蕭瑟,一片荒涼。瑟瑟的秋風(fēng)之中,詞人更加懷念往日的繁華,對(duì)中原大地深沉的懷念之情融入其中。于“秋風(fēng)”之中感嘆時(shí)運(yùn)不濟(jì)、命途多舛的也并不少見(jiàn)。所謂“一花一世界,一葉一菩提”,對(duì)于隨時(shí)隨地都可能會(huì)觸景生情的詞人們來(lái)說(shuō),在蕭瑟凄涼的秋風(fēng)之中,看到“草拂之而色變,木遭之而葉脫”(歐陽(yáng)修:《秋聲賦》)的寥落場(chǎng)景,心生悲涼,感嘆時(shí)運(yùn)、命運(yùn)是非常自然的事情,如“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng),無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”(賀鑄:《踏莎行·楊柳回塘》)。當(dāng)年孤傲高潔的荷花不愿在春風(fēng)中開(kāi)放,選擇在夏季開(kāi)放,最終卻落得在秋風(fēng)之中凋零的下場(chǎng),正如現(xiàn)在的“我”,不愿與世人同流合污,而無(wú)端被這“秋風(fēng)”所誤,郁郁不得志了。不論是從季節(jié)上指向秋季的“西風(fēng)”,還是直接指向秋季的“秋風(fēng)”,都是發(fā)生在秋季,表述著說(shuō)不盡的相思離愁、悲涼寂寥。宋玉在《九辯》中寫(xiě)道:“悲哉,秋之為氣也,蕭瑟兮,草木搖落而變衰?!倍鸥υ凇兜歉摺分幸舱f(shuō):“萬(wàn)里悲秋常作客?!彼怨湃苏f(shuō)“秋士多悲”,秋風(fēng)起時(shí),吹起落葉、黃花總是牽動(dòng)著詞人的愁緒,觸動(dòng)著詞人心中關(guān)于盼歸、羈旅、命途多舛等諸多愁緒。正如潘岳在《秋興賦》之中所言,秋風(fēng)之中“夫送歸懷慕徒之戀兮,遠(yuǎn)行有羈旅之憤。臨川感流以嘆逝兮,登山懷遠(yuǎn)而悼近。彼四戚之疚心兮,遭一涂而難忍。嗟秋日之可哀兮,諒無(wú)愁而不盡”。

    三、暖風(fēng)類(lèi)意象——東風(fēng)

    東風(fēng),從字面意義上來(lái)看就是從東方刮過(guò)來(lái)的風(fēng),也有解釋認(rèn)為東風(fēng)就是指春風(fēng),如“東風(fēng)扇淑氣,水木榮春暉”(李白:《春日獨(dú)酌》)。在《全宋詞》中,“東風(fēng)”意象共出現(xiàn)約1322次,大部分發(fā)生在春日,從季節(jié)上很明顯地指向春天?,F(xiàn)將宋詞中常與“東風(fēng)”同句出現(xiàn)的意象羅列如下:“花”152次,“雨”69次,“楊柳”76次,“落花”55次,“梅”46次,“簾幕”30次,“芳草”28次,“柳絮”25次,“鶯”25次。常與“東風(fēng)”同句出現(xiàn)的“花”主要包括海棠、桃李、杏花、梨花,這幾類(lèi)花也很明顯地表明了“東風(fēng)”大部分情況下的季節(jié)指向是在春季。而“芳草”“楊柳”則更多表現(xiàn)出東風(fēng)帶來(lái)的生命力,如“東風(fēng)歸早。已綠瀛洲草”(王灼:《清平樂(lè)》)。詞人身處一個(gè)春暖花開(kāi)、芳草綠柳的環(huán)境,很容易產(chǎn)生無(wú)限的喜春之情。

    “東風(fēng)”這一意象的特殊之處在于它在詞人的筆下是有善惡之分的?!皷|風(fēng)”的力量是自然賦予它的,所以它善的一面是在于冬去春來(lái)。東風(fēng)吹綠了芳草,吹開(kāi)了花朵,吹來(lái)了無(wú)限暖意與生機(jī),無(wú)論是“東風(fēng)揚(yáng)暖,漸是春半,海棠麗煙徑”(曹勛:《月上海棠慢》),還是“春色融融,東風(fēng)吹散花千樹(shù)”(王十朋:《點(diǎn)絳唇》),都很明顯地表達(dá)出詞人對(duì)于東風(fēng)送來(lái)的溫暖和希望的欣喜,這樣的東風(fēng)是善意的。而隨著時(shí)節(jié)的變化,東風(fēng)的力量也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變,攜雨的東風(fēng),吹散滿園花朵,一地殘紅,正如辛棄疾的《一落索·閨思》“一春長(zhǎng)是為花愁,甚夜夜、東風(fēng)惡”,一整個(gè)春季都在為花繁忙,畢竟“東風(fēng)惡,歡情薄”(陸游:《釵頭鳳·紅酥手》)。在年復(fù)一年,東風(fēng)的迎來(lái)送往之中,敏感的詞人們?cè)缫迅杏X(jué)到年華易逝、物是人非的惆悵傷感之情?!澳耆A不管人將老,門(mén)外東風(fēng)依舊寒”(曾覿:《鷓鴣天·每上春泥向曉乾》),時(shí)光的步伐從來(lái)不因?yàn)槿说乃ダ隙淖儯T(mén)外的東風(fēng)依舊如此吹過(guò)。無(wú)奈“東風(fēng)暗換年華”(秦觀:《望海潮·洛陽(yáng)懷古》),卻從未憐人“空老去,無(wú)句酬伊,吟未就,不覺(jué)東風(fēng)又起”(丘崈:《洞仙歌·詠金林檎》)。“東風(fēng)”吹綠江南岸邊芳草,吹綠灞橋邊的柳樹(shù),此刻的游子“離家千里。獨(dú)猛東風(fēng)淚”(趙長(zhǎng)卿:《點(diǎn)絳唇·春雨》),輾轉(zhuǎn)流離,羈旅他鄉(xiāng),轉(zhuǎn)眼又是一年春,東風(fēng)起,而離家的人“無(wú)奈歸心,暗隨流水到天涯”(秦觀:《望海潮·洛陽(yáng)懷古》)。

    四、香風(fēng)類(lèi)意象

    香風(fēng)即帶著香味的風(fēng),空氣中帶有香的味道,隨風(fēng)吹到各處。香經(jīng)過(guò)漢魏時(shí)期的積累,又經(jīng)過(guò)隋唐時(shí)期的發(fā)展,到了宋朝以后就已經(jīng)有了很深厚的積淀。再加上北宋成立之初,為了安撫民眾,休養(yǎng)生息,人們安居樂(lè)業(yè),對(duì)于香的使用形成了一種風(fēng)潮,無(wú)論是文人聚會(huì)場(chǎng)所還是女子的閨房,都有著各式各樣的香,這就形成了一種巷陌飄香的局面,香風(fēng)也成為全宋詞中一種很特別的意象。香風(fēng)在《全宋詞》中約出現(xiàn)103次,大致上可以分為三類(lèi):一類(lèi)是描寫(xiě)整體環(huán)境之下,車(chē)水馬龍、熱鬧繁華的場(chǎng)景,形成了撲面而來(lái)的香風(fēng),如:“遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里然絳樹(shù)。鰲山聳、喧天瀟鼓”(柳永:《迎新春·嶰管變青律》)。為了慶祝元宵節(jié),汴京城中滿是來(lái)歡度佳節(jié)的人,綺羅叢里吹起陣陣香風(fēng)。這一類(lèi)的“香風(fēng)”意象大都是為了烘托整個(gè)場(chǎng)景的熱鬧和奢靡,表現(xiàn)出生活的美好與富足。另一類(lèi)“香風(fēng)”則是單獨(dú)描寫(xiě)個(gè)體所形成的香風(fēng),大都是指女子的羅裳帶起的香風(fēng)或者是屋內(nèi)的熏香,如“羅衣乍怯香風(fēng)薄。夜深花困遮垂幕”(張?jiān)桑骸蹲砺淦恰罚秩纭凹t袖舞香風(fēng)。風(fēng)香舞袖紅”(張孝祥:《菩薩蠻》),此類(lèi)“香風(fēng)”大都暗含詞人心中的淺愁。還有一類(lèi)“香風(fēng)”則并非是香料所形成的“香”,而是天然的花朵的香味形成的陣陣香風(fēng),如“落日數(shù)聲啼烏,香風(fēng)滿路梅花”(石孝友:《清平樂(lè)·霽光搖目》),又如“門(mén)外滿地香風(fēng),殘梅零亂,玉糝蒼苔碎”(柴望:《念奴嬌》)。值得注意的是,花的味道形成香氣陣陣的風(fēng),從感覺(jué)上來(lái)講應(yīng)該是艷春百花齊放的時(shí)期,而在詞人筆下,形成香風(fēng)的花往往是初春早早開(kāi)放的,諸如梅花、梨花這樣的花或開(kāi)放或飄落時(shí)形成的香風(fēng),我們可以理解為在這樣的時(shí)期,花少,香氣少,這樣一種單獨(dú)的香氣反而顯得特別,也恰恰適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詞人內(nèi)心的寂寥、孤獨(dú)與惆悵。

    陸機(jī)《文賦》中寫(xiě)道:“佇中區(qū)以玄覽,頤情志于典墳。遵四時(shí)以嘆逝,瞻萬(wàn)物而思紛。悲落葉于勁秋,喜柔條于芳春,心懔懔以懷霜,志眇眇而臨云?!辩妿V《詩(shī)品·序》中寫(xiě)道:“氣之動(dòng)物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠。”從以上兩點(diǎn)來(lái)看,陸機(jī)與鐘嶸都認(rèn)為自然與人有密切的聯(lián)系,人們會(huì)注意到四時(shí)交替、草木枯榮、雨雪風(fēng)霜等,并且會(huì)因此產(chǎn)生豐富的情感體驗(yàn),所謂由景生情,由心及物。同樣,風(fēng)作為一個(gè)十分常見(jiàn)的自然現(xiàn)象,滲透到人們生活中的方方面面,人們由此而產(chǎn)生各種各樣的情感體驗(yàn),融入無(wú)情的風(fēng)中,形成了意蘊(yùn)豐富的“風(fēng)”意象。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 唐圭璋.全宋詞[M].北京:中華書(shū)局,1999.

    [2] 陸機(jī)著,張少康集釋.文賦集釋[M].上海:上海古籍出版社,1984.

    [3] 鐘嶸著,曹旭集注.詩(shī)品集注[M].上海:上海古籍出版社,1994.

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