現(xiàn)代漢語普通話語音修辭美感淺析

摘要：現(xiàn)代漢語普通話是以北京語音為標準音的漢民族的通用語言，是經(jīng)過長久歷史發(fā)展而形成的共同語，隨著近些年普通話的普及，有關于它的研究逐漸變得重要，然而大多數(shù)學者比較注重語言的形式與意義，往往忽略了其讀音的魅力，本文將從現(xiàn)代漢語普通話語音修辭中的特征與表現(xiàn)形式入手分析其美感。

關鍵詞：現(xiàn)代漢語 普通話 語音修辭 美感

文化是一個民族凝聚力與團結力的根源，所以要讓新世紀的青年感受到中國文化的韻味，現(xiàn)代漢語普通話的音韻美十分重要，分析與研究語音的修辭美，有助于培養(yǎng)他們民族自豪感與歸屬感，同時也有助于推動青少年學習運用它。

一、現(xiàn)代漢語普通話的音節(jié)、聲調(diào)之美

普通話是高級文化語言的沉淀與積累，其表達具備極強的美感與感染力。整體來看，文字分為表音文字和表形文字，英語就屬于前者，只需要讀者掌握讀音規(guī)則，就能基本讀出單詞的音，甚至一些不認識的單詞，比如：quaint [kwent]（奇特的），implementation [mplmen'ten]（貫徹，成就）；而漢語屬于后者，我們無法從字形中看出它的讀音，所以我們不認識的字很少能讀準，而有一些復雜少見的字，即便我們都記住過，也會忘記。比如：殳（shū）、丒（chǒu），而且漢語中還有許多同音字、多音字，使得讀音更有一種神秘之美。

而不同于由字母組合的英語發(fā)音，漢字一個字就是一個音節(jié)，句子是由不同的音節(jié)組合而成的。而這為詩歌、樂曲的齊整之美提供了條件。如：

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。 ——李白《登金陵鳳凰臺》

這首詩字數(shù)相同，音節(jié)整齊，讀來朗朗上口。此外，漢語具有聲調(diào)美，每一個字都有聲調(diào)，講究平仄?，F(xiàn)代漢語普通話共有四個音調(diào)：陰平、陽平、上聲、去聲，調(diào)值差別很大，所以這種不同音調(diào)的詞語組合在一起，區(qū)分度高，會有強烈的抑揚頓挫的表達效果，這是漢語獨有的語音現(xiàn)象。比如一些詞語：愛屋及烏、千錘百煉、工作人員、當前狀況，等等。如詩歌：

白日依山盡，黃河入海流。（平仄平平仄，平平仄仄平）

欲窮千里目，更上一層樓。（仄平平仄仄，仄仄仄平平）

——王之渙的《登鸛雀樓》

再如，蘇軾所作的著名詩歌《題西林壁》：

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

而英語中是沒有如此明顯的抑揚頓挫之感的，英語多是升調(diào)和降調(diào)之分。如《題西林壁》翻譯為英語為：

Its like a range，/When you look at the mountain from the front./But its like a peak，/When you look at it sideways./The mountain shows its different features，/In different levels near and far./You dont know the real Lushan Mountaion，/Because you are in the mountain yourself.

這首充滿韻味的詩歌翻譯為英語則完全沒有了這種美感，變得平淡白話。漢語的抑揚頓挫還表現(xiàn)為漢語中清輔音聲母多，發(fā)音清脆響亮，濁輔音聲母只有四個。而普通話中一個字是一個音節(jié)，并且一般只有一個輔音，在音節(jié)的開頭充當聲母。如果一個音節(jié)有兩個輔音，必定是一個在音節(jié)開頭充當聲母，另一個在音節(jié)末尾充當韻尾，中間會有元音隔開。如此，普通話中的音節(jié)劃分十分清楚，而且從聽覺也能很明確的區(qū)分，所以讀起來就會很有音律節(jié)奏感。普通話中輕重音也很分明，不同重音會使得同一句子產(chǎn)生不同的含義，這使得漢語神奇而具有吸引力。例如：

他明白你是正確的。（不知道別人明不明白你是正確的，但是他知道。）

他明白你是正確的。（他心里面清楚，你是正確的這件事。）

他明白你是正確的。（別人可能是錯的，但是他知道你的對的。）

他明白你是正確的。（他知道你是對的，不是錯誤的。）

所以，人們?yōu)榱苏_表述自己的情感與觀點，可能會把重音落在不同的音節(jié)上面，有時候也會重讀某句話或者某幾句，增大音量，起到強調(diào)作用。

上述是普通話中重音的效果，而在普通話中輕音也往往能起到區(qū)分的作用，比如：

老子是官二代。

我國古代著名的思想家老子是道教的創(chuàng)始人。

第一句中“老子”是自稱，雖然是比較囂張的一種表達，但是“子”是虛語素，所以“子”在這里是輕聲讀的，而第二句“子”是古代的尊稱，不是虛語素，所以要讀上聲。

另外，韻母中元音占重要地位，音節(jié)里面可以沒有輔音，但是一定要有元音。而且元音可以多達三個，如：怪（guai）。據(jù)語音學研究，元音是一種樂音，樂音是一種可以演唱的音，所以音樂性較強，給人以音樂的美感。

綜上所述，普通話中的音節(jié)、聲調(diào)使得漢語讀起來朗朗上口，有層次感，而輕聲重讀的對比則更加豐富了語音色彩，感染力強，而有關于漢語語音的魅力不僅僅表現(xiàn)在音節(jié)與聲調(diào)上，修辭也賦予了普通話以獨特的音律美。

二、現(xiàn)代漢語普通話的修辭美

與語音有關的修辭主要有押韻、擬音、排比、對偶，頂真這幾種，由于這些修辭的運用使得漢語普通話充滿了節(jié)奏感，也有一種比較明顯的音韻之美。

（一）押韻、擬音之美 韻的存在可追溯至上古時代，著名的祭祀《蠟辭》中就有“土，反其宅！水，歸其壑！昆蟲，勿作！草木，歸其澤！”因而，韻是同樂、歌同時代的產(chǎn)物，因為有韻才會有舞步與音樂的停頓，而押韻是在同一首詩或詞或戲曲里使用同韻的字放置在句末，使得句子產(chǎn)生了一種聲音回環(huán)的和諧感覺。而押韻的字都是放在句尾的，所以稱之為“韻腳”。①比如：

疏雨才收淡凈天（tian）。微云綻處月嬋娟（juan）。

寒雁一聲人正遠（yuan）。添幽怨（yuan）。那堪往事思量遍（bian）。

誰道綢繆兩意堅（jian）。水萍風絮不相緣（yuan）。

舞鑒鸞腸虛寸斷（duan）。芳容變（bian），好將憔悴教伊見（jian）。

——杜世安《漁家傲》

這首詩就是押韻“an”，根據(jù)《廣韻》所說，這里面“天”是平聲先韻?！熬辍睂儆谄铰曄身崳斑h”屬于聲阮韻。整體讀來，有一種娓娓道來之感，[a]發(fā)音時明亮而寬闊，表達感情充沛而濃厚，而加之[n]更添韻味，有種小橋流水、平添憂愁之感，柔美而纏綿。中間的“堅”“緣”表達出一種雄渾、寬闊之美感。詩歌中押韻的反復出現(xiàn)會使讀者對下文充滿期待，設置了懸念，韻的妙用還使得讀者讀詩之時有節(jié)奏有樂感。正如朱光潛先生認為的，韻在中國詩歌中最重要的功用是形成節(jié)奏②，而押韻也是比較靈活的，有的時候也可以中間換韻，因此，韻是構成詩詞作品整體美感的重要因素之一，從抒情達意上面看，漢語中的押韻不僅能夠提高詩歌整體的音樂感，還能夠幫助有效地組織詩歌，適當?shù)匕才彭崟沟迷姼枵w的藝術情感表達出來，讀者也會借著韻來感受作品內(nèi)在的豐富情感與作者的感受，以意味深長的聲音感動人心，陶冶情操，使得讀者充分享受漢語的魅力?？傮w來說，押韻的功效有以下四點：（1）韻字反復出現(xiàn)，前后呼應，會使得語言更加悅耳，節(jié)奏鮮明，充分體現(xiàn)漢語獨有的音樂美感，使得人們獲得聽覺上的享受。（2）押韻會使得作品擁有整體性，詩歌自身聯(lián)系加強，讀者能夠整體體會作品，以免分割。（3）韻律使得作品順口悅耳，容易記憶，打動人心，激發(fā)人們吟誦的欲望。③

（二）排比、對偶之美 排比是現(xiàn)代漢語中常見的一種修辭形式，是用結構相同或者相似的形式排列出來，形成一種往來反復的音律感，如：“沒有一片綠葉，沒有一縷炊煙，沒有一粒泥土，沒有一絲花香……”（王文杰《可愛的小鳥》）這四句排比，運用相同的音節(jié)并且反復，使得讀者讀來整齊劃一，有音韻美感。而這種句式在文章中往往是出彩之處，深得人們喜愛。

對偶是漢語中另外一種常用修辭，結構相同、字數(shù)相等，音節(jié)勻稱、排列嚴謹，而且詞義與語義相連，比如：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，這種對偶工整、音節(jié)相同的詩歌，充分表達了現(xiàn)代漢語普通話中語音的魅力，使得聲音頓時充滿了美感。

排比與對偶一方面能夠使得文章具有形式上整齊劃一的美感，讀來朗朗上口，在文章中具有吸引力，另一方面，這種句式也容易記憶傳頌。

（三）頂真之美 頂真是在上句結尾和下句開頭安排相同的音節(jié)，因而使得語句傳承、上下連接的一種修辭方式。頂真分為連珠法、連環(huán)體，連珠法指的是有關句與句，d比如：“天心閣，閣落鴿，鴿飛閣未飛；橘子洲，洲停舟，舟行洲不行?！倍B環(huán)體是有關段與段的，就是一句話整體的重復與反復，如“三后在天，王配于京。王配于京，世德作求”（《詩經(jīng)》）。這種連環(huán)的用法承上啟下，引人入勝，而且能夠使人們看到之后的句子回憶起以前的句子，看到之后的句子憶起之前的句子，從而更加具有連貫性，讀起來更具有氣勢與樂感。現(xiàn)代漢語中也經(jīng)常出現(xiàn)這種表達：“他比先前并沒有什么大改變，單是老了些，但也還未留胡子，一見面是寒暄，寒暄之后說我‘胖了，說我‘胖了之后即大罵其新黨?！边@種表達使得語音流轉(zhuǎn)，文字連貫，頗有回環(huán)往復之美，條理清晰而且有對比，使得人們能夠比較連貫地了解表達的含義。

三、現(xiàn)代漢語普通話的節(jié)奏美

現(xiàn)代漢語普通話是很有節(jié)奏的，所謂節(jié)奏，指的是一種客觀存在的物理現(xiàn)象，比如運動中的節(jié)奏，而相對的人的心理中也會產(chǎn)生節(jié)奏感，正如郭沫若先生所說：“未來宇宙的事物，沒有一樣是沒有節(jié)奏的……宇宙內(nèi)的東西，沒有一樣是死的，就因為都有一種節(jié)奏在里面流貫著?！雹轁h語中的節(jié)奏一般指的是語句中各音節(jié)的長短快慢，語句中的節(jié)奏由句中各意向群來組成，正如音樂中的拍子一樣。語言中的節(jié)奏是語言的異同、輕重緩急、高低變化等相互配合并且交替出現(xiàn)的一種組合。

眾所周知，詩人對于詩的節(jié)奏和韻律十分講究，而且意義與音節(jié)之間的配合是詩歌生命的真諦，它是一種語言，也是一種音樂，詩歌本就源于音樂，一般來說音樂只是形式的節(jié)奏，而缺乏語言的節(jié)奏，但是詩歌卻兩者兼具。詩歌總歸是語言的藝術，所以音樂的表現(xiàn)一定是蘊含在語言或文字中的。與宣泄感情的音樂不同，語言的節(jié)奏主要來自人腦的“理解”機制，意義是主要的，而情緒情感是次要的，所以當意義表達完整的時候，聲音會有所停頓，表達的意義有輕重緩急的時候，音調(diào)會自然隨之改變。所以，詩歌語言節(jié)奏受理解和情感的影響是由于“義”的控制，是一種緣事而發(fā)的具體的思想情感，詩人依據(jù)“義”而產(chǎn)生語調(diào)，生出節(jié)奏，有樂感，所以詩常常成歌。這種狀態(tài)下，節(jié)奏、語言、意義合為一體，如杜甫的《兵車行》：

車轔轔，馬蕭蕭（xiao），行人弓箭各在腰（yao）。

耶娘妻子走相送（song），塵埃不見咸陽橋（qiao）。

牽衣頓足攔道哭（ku），哭聲直上干云霄（xiao）。

……

這首詩總共有三段，第一段有六句。一直有韻，而之后第二段、三段皆有十四句，換了四次韻。整體上看，為了意義的表達，整首詩整齊，富有節(jié)奏，而且略有變化，而且各段都有起結，三合為一。

漢語中詩歌的節(jié)奏是依據(jù)漢語的特點構成的，它主要受兩種因素影響：一是上文一直提到的“韻”，這種節(jié)奏可以將原本渙散的聲音組織成一個整體，使得人們讀的時候從前一句想到后一句，又從后一句回憶起前一句，所以與其他不重視押韻的語言不同，漢語是重視押韻的，因為漢語的語音長短輕重并不如此明顯，所以要借助押韻來形成節(jié)奏；另一種是“頓”，就是音節(jié)的組合，通常是兩個兩個的音節(jié)組合在一起形成。頓，有人叫音步，頓的劃分需要考慮音節(jié)的整齊與意義的完整。古代詩歌中，往往是四言每句兩頓，五言每句三頓，七言每句四頓。

四、總結

學者與教育家往往重視語言的形體與意義，而少有注意到語音的魅力。現(xiàn)代漢語普通話獨具聲調(diào)、音節(jié)、韻律之美，本文通過現(xiàn)代漢語普通話的音節(jié)聲調(diào)之美、修辭美、節(jié)奏美三部分來分析漢語語音中蘊含的修辭美感?，F(xiàn)代漢語普通話是充滿語音魅力的一種語言，所以人們不僅要注重漢字的意義和外形，還要把握語言的語音美。

a宋欣橋：《普通話水平測試員實用手冊（增訂本）》，商務印書館2004年版。

b朱光潛：《朱光潛美學文集》，上海文藝出版社1981年版，第174頁。

c陳向春：《吟誦與詩教》，東北師范大學出版社2013年版，第135頁。

d馬顯彬：《現(xiàn)代漢字學》暨南大學出版社2013年版，第160頁。

e郭沫若：《文藝論集》，人民文學出版社1979年版，第229頁。

作者：廖映紅，滇西科技師范學院文學院講師，研究方向：現(xiàn)代漢語和普通話。

編輯：康慧E-mail：kanghuixx@sina.com