一個癡情而又濫情的人

摘 要：馬爾克斯在小說《霍亂時期的愛情》中塑造的男主人公阿里薩是一位與眾不同的人物形象，半個世紀苦苦守候初戀情人的男人是他，游蕩在形形色色女人之間的男人也是他。他是一個癡情而又濫情的人，一方面是超我主宰下的半個世紀的忠誠，另一方面則是在本我驅(qū)使下的放縱。癡情與濫情兩個極端在他身上碰撞、糾纏。本文通過弗洛伊德精神分析學(xué)說角度剖析阿里薩的情感特征。

關(guān)鍵詞：阿里薩 癡情 濫情 精神分析

一、《霍亂時期的愛情》的愛情主題

《霍亂時期愛情》講述的是阿里薩、烏爾比諾、費爾明娜三人長達五十多年的三角畸戀，出生名門望族的烏爾比諾醫(yī)生是費爾明娜令人羨慕的完美丈夫，阿里薩則是費爾明娜的初戀情人和半個世紀忠貞不渝的追求者。阿里薩經(jīng)過了五十多年的蛻變等待之后終于收獲了屬于自己的愛情。

小說首句“不可避免，苦杏仁的氣味總是讓他想起愛情受阻后的命運”{1}，這句話為小說中的愛情奠定了一種苦澀的基調(diào)，而小說最后一句話是“‘一生一世，他說”，這句話則為苦澀的愛情主題添加了忠貞不渝的味道。阿里薩和費爾明娜這半個世紀的愛情糾纏是《霍亂時期的愛情》的愛情主線。讀懂了阿里薩這個人物形象就等于掌握了《霍亂時期的愛情》的精髓，也就能感悟到作者馬爾克斯對愛情的苦苦思索，對復(fù)雜人性的深入探究。

二、阿里薩的情感特征

（一）癡情

青年的阿里薩是激情迸發(fā)的。年紀輕輕而頗有才華的阿里薩周圍從來都不缺姑娘們的關(guān)注，他也很是享受這種感覺。直到一個偶然的機會遇到了費爾明娜，阿里薩才意識到什么是愛，于是把精力全部投入到對費爾明娜的追求中?！坝袝r視覺感觸在第一次見面時，就勢不可擋地令人神魂顛倒”{2}，他的頭腦中滿是費爾明娜令人著迷的臉龐，阿里薩的愛情之門被悄悄打開。

中年的阿里薩自卑堅強。在代筆人門廊的相遇成為他一生的痛，費爾明娜信中的一句“我們之間不過是一場幻覺”{3}徹底擊垮了阿里薩心中的柏拉圖式愛情。費爾明娜嫁入豪門，讓阿里薩受到重創(chuàng)，迫使他重新審視可憐的自己。經(jīng)過反反復(fù)復(fù)的痛苦掙扎之后，他選擇堅持，默默努力堅守內(nèi)心的愛?！白钌畛恋耐纯鄟碓从趷??！眥4}

晚年的阿里薩理性穩(wěn)重，時間褪去了年輕時期的浪漫瘋狂和中年的自卑憂傷。烏爾比諾醫(yī)生在一次意外事故中身亡，重獲機會的阿里薩再一次開始給費爾明娜寫信，信中早已沒有當年的熾熱浪漫，處處流露出阿里薩半個世紀以來的人生經(jīng)驗和人生智慧。阿里薩用一份份溫暖理性的信讓悲痛的費爾明娜重拾生活的希望。費爾明娜在信中感覺到阿里薩早已不是那個可憐巴巴、一無所有的憂郁年輕人，而是一位閱歷豐富、穩(wěn)重可靠的全新阿里薩。

（二）濫情

雨果在《克倫威爾序》里說：“人是二次元的，在他身上，有一種獸性，也有一種靈性，有靈魂，也有肉體；總之，他就像雙線的交切點，像包羅世界的兩條實體的鎖鏈間的連接環(huán)，這兩條鎖鏈，一條是物質(zhì)實體的系統(tǒng)，一條是無形存在的系統(tǒng)。”{5}每個人或多或少都具有兩面性。如果說癡情是阿里薩的正面，那么濫情就是阿里薩的反面。年少的阿里薩滿足于和費爾明娜之間的精神戀愛，費爾明娜的魅力足以讓阿里薩忽略其他女性，癡心于她一人。當費爾明娜無情切斷他們之間虛無縹緲的愛時，阿里薩痛苦的無法自拔，接近奔潰。為了躲避無盡的苦楚和孤獨，阿里薩選擇其他女性來彌補心中的空缺。無情的命運打開了阿里薩的欲望之門。

眾多的情人、泛濫的尋歡作樂都掩蓋不住阿里薩內(nèi)心的巨大空虛。他和眾多情人發(fā)生關(guān)系來填補對費爾明娜“柏拉圖式”愛情的空缺，用世俗激情麻痹內(nèi)心的寂寞痛苦，更加反襯的對費爾明娜至死不渝的愛情。他一直在等待費爾明娜成為寡婦的那一刻，并且努力活到那一天。寡婦的特殊身份在阿里薩看來象征著曙光，他將遇到的寡婦情人都看作是費爾明娜的復(fù)制品，提前演練以后會發(fā)生的事情，這是阿里薩未雨綢繆的準備，也是難以察覺的心靈狂歡。癡情背后就是濫情，濫情背后隱藏著苦楚。

三、阿里薩人物形象分析

弗洛伊德精神分析學(xué)說注重對個體異常舉動的分析和無意識的探索，認為人的所有個體和社會行為都來源于內(nèi)心深處的某種動機和欲望，性欲產(chǎn)生的沖動尤為典型。欲望以無意識的方式控制人，并且表現(xiàn)在人的正常和異常的行為中。具體來說，精神分析學(xué)說承認人格是由本我、自我、超我三部分構(gòu)成。人的所有行為活動都可以從本我、自我、超我之間的關(guān)系得到科學(xué)的解釋，本我和超我基本上是無限對立的，而自我是永久存在的，為了中和本我和超我之間的矛盾，自我需要進行調(diào)控。

愛上費爾明娜之前，阿里薩的本我、自我、超我系統(tǒng)處于一種相對穩(wěn)定的狀態(tài)，生活也平平淡淡。然而遇見了費爾明娜之后，他的生活軌跡就徹底改變了。在本我的支配下，阿里薩迫不及待地想要見到費爾明娜，看見費爾明娜的身影，阿里薩的本我就得到了暫時的滿足。直到兩人在“代筆人門廊”見面，費爾明娜明白了愛情的虛無縹緲和現(xiàn)實的殘酷無情?！百M爾明娜如夢初醒，原來自己對自己撒了個彌天大謊。”{6}費爾明娜冷酷地拒絕了阿里薩，阿里薩終日以淚洗面，瀕臨崩潰。然而阿里薩的瘋狂的本我并沒有維持多久，超我便取代了本我。自我、超我主導(dǎo)著阿里薩，讓阿里薩每時每刻思念著費爾明娜，并為她努力工作奮斗，半個世紀后他以加勒比航運公司董事長的身份向費爾明娜重申至死不渝的愛情就是自我超我主導(dǎo)的癡情的最好見證，雖然本我一度讓阿里薩心懷怨恨，但還好他及時被自我、超我壓制。本我、超我的相互轉(zhuǎn)化導(dǎo)致了阿里薩的癡情。

阿里薩的濫情從精神分析的角度解釋也是說得通的，確切地說是本我導(dǎo)致了他的濫情。阿里薩在失戀之后從未走出費爾明娜留下的巨大陰影，雖說精神上的自我超我讓他在心中為費爾明娜留下了一席之地，但他的肉體按捺不住本性，本我慢慢支配著他的肉體，悄悄腐蝕他的心靈?！鞍⒗锼_對費爾明娜的愛在內(nèi)心是堅韌的，卻不是苦行僧般的守身如玉，而是不斷在女性中尋找刺激?！眥7}本我的放縱戰(zhàn)勝了自我超我的克制，阿里薩在接下來的半個世紀開始瘋狂地獵艷。在本我主導(dǎo)下的阿里薩儼然成為了一個貪得無厭的獵艷者，但本我和殘存的自我超我仍發(fā)生了微妙的反應(yīng)。阿里薩濫情是毫無疑問的，但同時毋庸置疑的是這半個世紀一切的一切不過是逢場作戲，阿里薩從未真正愛過除了費爾明娜之外的任何一個女人。他一直在等待費爾明娜重新接受他的那一天。本我和超我同時走向極端導(dǎo)致了阿里薩只能用丑陋的、有傷風(fēng)化的行為來滿足自己的需求，進而導(dǎo)致了他的濫情。

四、結(jié)語

弗洛伊德的精神分析學(xué)說中的本我自我超我三要素完美體現(xiàn)在阿里薩的身上。阿里薩這個人物形象一方面是在超我的支配下精神中顯露出對費爾明娜長達五十年的癡戀，另一方面則是在本我的支配下身體不斷尋找費爾明娜的替代品。癡情與濫情在他身上交織，癡中有濫，濫中有癡，使他成為了一個奇特復(fù)雜的人物形象。在小說的結(jié)尾，年邁的阿里薩和費爾明娜在掛有霍亂旗幟的游船上漫無目的地游弋，享受遠離世俗偏見的黃昏愛情。阿里薩在經(jīng)過五十年的等待終于收獲了費爾明娜的愛情。也正是費爾明娜重新回到他身邊后，阿里薩的本我、自我、超我系統(tǒng)終于穩(wěn)定下來了。

半個世紀以來阿里薩不斷用肉體的放縱來鞏固自己對費爾明娜的靈魂忠誠，令人咋舌的濫情背后隱藏著一段刻骨銘心的戀情。阿里薩顛覆了人們對愛情的簡單定義，因此阿里薩這個人物自始至終充滿著無窮的魅力和無盡的生命力。阿里薩穿越半世紀的風(fēng)風(fēng)雨雨最后得到內(nèi)心堅守的愛情，是馬爾克斯心中的完美愛情。阿里薩復(fù)雜甚至矛盾的人物形象使得《霍亂時期的愛情》成為獨樹一幟的愛情小說，寄托著馬爾克斯對愛情的最終思考，充滿了對復(fù)雜人性的感悟與思量。馬爾克斯曾說：“有兩部書寫完后使人像整個兒被掏空了一般：一是《百年孤獨》，一是《霍亂時期的愛情》。”{8}

{1}{6} 〔哥倫比亞〕加西亞·馬爾克斯：《霍亂時期的愛情》，南海出版公司2012年版，第1頁，第110頁。

{2} 〔法〕羅蘭·巴特：《戀人絮語》，上海人民出版社2009年版，第14頁。

{3} 〔哥倫比亞〕加西亞·馬爾克斯：《霍亂時期的愛情》，南海出版公司2012年版，第117頁。

{4} 周國平：《愛與孤獨》，廣西師范大學(xué)出版社2001年版，第123頁。

{5} 〔法〕雨果：《克倫威爾》，譯文出版社2011年版，第40頁。

{7} 陳眾議：《加西亞·馬爾克斯傳》，新世界出版社2003年版，第139頁

{8} 〔奧〕杰拉德·馬丁：《加西亞·馬爾克斯傳》，中信出版社2014年版，第79頁。

作 者：王晨旭，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com